佳能EOS 5DS和EOS 5DS R带着高像素来了 骚尼你压力大吗

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 23:50
那是冲印配色，跟你说的数码调色完全是两种概念好不好。
数码后期的好处是可以轻松保证电影的色调前后一 ...

什么叫保证电影的色调前后一致？！ 你这是哪边的大脑抽筋得到的概念啊！{:soso_e120:}

配色严格意义上和RAW调色是相同的工作，懂吗？！

胶片的配色 和 电影的数字中间片调色没有本质的区别，只是使用的介质和改变的方法不同而已，但却殊途同归！ 真正胶片无法在后期完成的那是加入特技的部分，这个才是数码独有的，而胶片很难做到

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 23:54
什么叫保证电影的色调前后一致？！ 你这是那边的大脑抽筋得到的概念啊！

配色严格意义 ...

用胶片拍的话，预算低的时候就会因为室内、室外用了不同ISO的胶片（甚至是不同厂家的牌子）但没有经过严格筛选而导致画面有色差，这个色差在没做过后期补偿的老片里很明显，最近我还看了一部，虽然转蓝光了，但照样没做后期补救。

chncwk

至于胶片和数码片的差异，只要后期不是特地加工到数码化的风格，差异还是非常大的，一眼的差距。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-8 00:01
至于胶片和数码片的差异，只要后期不是特地加工到数码化的风格，差异还是非常大的，一眼的差距。

现代数码摄影机的RAW +log 对数数据，能在后期调色中完全模拟出胶片完全相同的质感。只要你想就可以做到！

调胶片的色调和加入胶片特有的颗粒感是最简单的，现在的很多导演反而觉得胶片的颗粒感破坏画面的纯净度，所以刻意在中间片阶段，做得更光滑！这是审美认识的不同。

RAW的好处就是无所不能，只要你的宽容度足够高，量化精度足够高！

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 00:13
现代数码摄影机的RAW +log 对数数据，能在后期调色中完全模拟出胶片完全相同的质感。只要你想就可以做 ...

这是数码摄影机厂家的广告之辞。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-8 00:15
这是数码摄影机厂家的广告之辞。

这个是你不懂才胡说八道。 张艺谋拍《归来》的时候，因为使用SONY的F65RS和F55，所以我们这里去的技术支持，当时测试参与机器就是：ARRI 535B、ARRI Alexa、RED-Epic、SONY F65RS、F55。在北京首钢的老厂址

同厂的胶片机ARRI 535B 和 数字机Alexa 不做任何变换，535B直接16 Bit扫底的素材 和 Alexa 的ARRIRAW log-C ，观感上是基本完全相同的（Alexa本身的CMOS输出影像刻意加入了细微的类似胶片颗粒的噪波，Log-C基本完美模拟出整个胶片的质感），当时的胶片是柯达的5245。Alexa的总体曝光宽容度明显超过5245胶片。

其它几家的产品因为不是ARRI同厂的，所以没有较色的RAW片，风格上略有差异。但彩色分级后，差异可以完全消失。

当然和你谈这些等于是对牛弹琴，你若有机会真正参与拍片时的观摩就会明白。

蓝翎

zjxs 发表于 2015-2-8 01:00
这个是你不懂才胡说八道。 张艺谋拍《归来》的时候，因为使用SONY的F65RS和F55，所以我们这里去的技术 ...

说了半天，佳能EOS 5DS 相机用的CMOS到底是不是索尼的？

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 01:00
这个是你不懂才胡说八道。 张艺谋拍《归来》的时候，因为使用SONY的F65RS和F55，所以我们这里去的技术 ...

你懂，可惜人家大导演就是看不上这种摸拟出来的胶片感。那点差异在人家看来差得远呐。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-8 04:44
你懂，可惜人家大导演就是看不上这种摸拟出来的胶片感。那点差异在人家看来差得远呐。

现在还坚持用胶片拍片的只有激进派的年轻导演：克里斯托佛.诺兰

真正的上年纪的一路从胶片时代走过来的资深派导演：乔治.卢卡斯、詹姆斯.卡梅伦、马丁.斯科塞斯、大卫.芬奇、迈克尔.贝等等都已经完全转数字拍摄N多年了。再也不用胶片摄影机拍片。2014年的好莱坞商业电影，70%由数字拍摄，只有不到3成还在用胶片（而且以中小制作为主）。

而华人圈最顶级的大导演：李安 和 老谋子早已经完全转向数字了，而且张艺谋此人本身就是老派的北影摄影系毕业的，涉足电影就是鼓捣胶片摄影机的，他一开始是最排斥数码的，但随着数码摄影机技术的成熟，张艺谋从2009年至今已经5、6年再也没有用过胶片机拍摄电影（他的御用摄影师赵小丁在拍《山楂树之恋》的时候，这样一部纯文艺片，曾经建议张艺谋用胶片和数码混拍，但张艺谋半认真、半开玩笑得说：胶片？我若现在刚从北影毕业出来可能会用，但你让我现在再退回去用胶片我接受不了了）{:soso_e120:}。

更多人的所谓胶片情结，那更多的是一种主观情绪的价值观的体现，因为在他的价值观中，已经把胶片看成是电影资产不可分割的一部分。仅仅代表的是自己的喜好与留恋而已！

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 10:38
现在还坚持用胶片拍片的只有激进派的年轻导演：克里斯托佛.诺兰

真正的上年纪的一路从胶片时代走过来 ...

http://www.jd-bbs.com/thread-5167790-1-1.html

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 10:38
现在还坚持用胶片拍片的只有激进派的年轻导演：克里斯托佛.诺兰

真正的上年纪的一路从胶片时代走过来 ...

身为摄影师的赵小丁为什么建议用胶片？身为导演的老谋子为什么拒绝用胶片？两人的决策动因值得深挖啊，呵呵。
为什么张艺谋转型商业片后票房和口碑呈反向曲线运动？

zjxs

呵呵!!

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-8 11:48
身为摄影师的赵小丁为什么建议用胶片？身为导演的老谋子为什么拒绝用胶片？两人的决策动因值得深挖啊，呵 ...

你懂什么，赵小丁本人是最推崇数字拍摄的摄影大师，自己去拍电影bbs上搜一下《归来》拍摄的赵小丁专访吧，字里行间已经彻底把胶片打入了万劫不复哈！

张艺谋本来排斥数码，正是在赵小丁的极力推崇下才开始试用，到现在完全无法再接受胶片。

赵小丁专访中有关于那段话的描述，那是赵小丁知道张艺谋有很深的胶片情结，而是因为他的极力推荐下，张艺谋才走上了数码之路，而《山楂树之恋》是当时张艺谋第二次用纯数码拍片，所以赵小丁想以让张艺谋用数码和胶片混拍的建议，试探张艺谋的胶片情结还有多深，可没想到得到的张艺谋的回答是这样的。当时赵小丁都惊讶张艺谋对数码的认可和接受度如此之快和如此之深。

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 12:08
呵呵!!

你才是真傻吧，《蝙蝠侠前传》三部曲才真正奠定了诺兰在好莱坞一线导演的地位，怎么变成两部了？
主流不等于其素质一定好过非主流，这种问题不用在家电论坛这种地方讨论了吧。
我也认可数码将来是发展方向，但还不到全面取代胶片的地步，胶片的某些素质是没法还原的。
这种问题在音频界这种数码技术发展得更加久远的市场都是如此，更何况视频了。

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-8 12:32
你懂什么，赵小丁本人是最推崇数字拍摄的摄影大师，自己去拍电影bbs上搜一下《归来》拍摄的赵小丁专访吧 ...

最推崇数码的摄影师为什么还知道胶片有存在的价值？难道他也不认可数字可以完全取代胶片的怪论吗？