佳能EOS 5DS和EOS 5DS R带着高像素来了 骚尼你压力大吗

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加点大发新料 1/2.33英寸索尼IMX233CLJ Exmor RS传感器搭载Q67像素排列 http://digi.163.com/15/0206/07/AHOL1ISP00162OUT.html

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IMX233CLJ Exmor CMOS
1/2.3英寸（7.83mm对角线）1616万像素背照式彩色传感器
背照堆砌式CMOS传感器结构+背部削薄80%+铜接线层
3280（横）x2464（竖）x2 1616万像素
1.39um x 1.39um 单元像素尺寸
灵敏度度2174digit./3741digit.（相当于532mV /915mV）[平均高于IMX183CQJ]
Q67模式全取样 1616万像素 12bit 30fps
拜耳阵列取样 808万像素 10bit 72fps
9bit模式下 FHD 300fps / HD 600fps
视差像素矩阵拍摄 最高3228万像素
视差像素矩阵视频 6.5K分辨率 24fps 10bit
双区域曝光摄影 动态范围高于15档

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 15:47
这就是鸡肋了，专业领域冠亚军是C、N，谁知道第三名是什么名字呢？你今天不说恐怕再过50年也没人有索尼参 ...

事实和市场都是如此， 什么富士、奥巴、松下等等，无论正儿八经的职业摄影应用，还是目前消费者手中的持有量基本都排不上号哈！

你那臭嘴再怎么喷大法，它还是微单中的王中王，这事实是没法改变滴！ 它的感光器依然是宽容度之冠！

另外画质是很主观的东西，任何人都有自己眼中的画质哈，就好比你这种起码的数码影像的常识都不懂的憨货，认同的画质挺好的富士、奥巴等等吧，可在职业摄影师最看重的历年何塞摄影奖中，基本使用它们拍出的获奖照片数量是零，而你认为画质不行的，却在职业摄影师中排第三，这可不是偶然一年，这些年，年年的何塞奖获奖照片的器材榜基本都是：感动、耐克和大法三家，富士什么的历年都是零蛋！

所以你这种智商下认知的画质完全没有任何典型意义哈！ （无论职业摄影市场，还是消费摄影市场，基本都没什么人用哈！！！一毛钱不值）{:soso_e120:}


另外你的发言有点指鹿为马，信口胡诹，请问骚尼哥的感光器宽容度数据天下第一，它家的感光器实际的RAW片宽容度是不是比别家强（别打岔，也别狡辩，正面回答一下）。 请问这数据和事实符合吗？！{:soso_e120:}

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 19:23
事实和市场都是如此， 什么富士、奥巴、松下等等，无论正儿八经的职业摄影应用，还是目前消费者手中的 ...

宽容度高有个屁用，出来的图连台DC都比不上，涂抹感恶心得要死，人脸像粉团。
我不用什么专业知识都知道你是大法门下五毛狗了。天天发个报表来证明画质的智商。

chncwk

既然宽容度=画质为啥宽容带不是最高的感动次次都是何赛常胜将军？

chncwk

自己打自己嘴巴还混然不觉的傻蛋，说画质还是使用者最有话语权。
就连卖索尼微单的销售商都承认富士出来的图比索尼好，镜头、大底、处理器这些综合表现才是王道。
宽容度对大多数场景来说是有点高度就够了，根本谈不上决定性。
人脑才是决定性的因素。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 20:29
既然宽容度=画质为啥宽容带不是最高的感动次次都是何赛常胜将军？

白痴，职业摄影师最多的还是镜头决定机身。 论镜头市场，感动的占有量（尤其在职业摄影师手中）当然是最高得。 迄今超过1亿支EF镜头！

作为一个职业摄影师，它在选择机身的时候，肯定要有优先考虑自己手中的镜头资产。

但对微单来说，镜头体系都是新的，这个更多的是机身等特性决定了吸引力。

这个基本常识都没搞明白，你讨论个什么劲儿呢？！ {:soso_e120:}

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 20:41
白痴，职业摄影师最多的还是镜头决定机身。 论镜头市场，感动的占有量（尤其在职业摄影师手中）当然是 ...

那你还好意思说索尼微单比富士强？真无耻啊！

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 20:26
宽容度高有个屁用，出来的图连台DC都比不上，涂抹感恶心得要死，人脸像粉团。
我不用什么专业知识都知道 ...

这个星球上还有比“感动常在”涂抹感更强的大底相机吗？！{:soso_e120:}

这在无忌上都是常识，感动绝对的涂抹冠军，  SONY的涂抹只有在高感算法上才会出现，感动是ISO 100下涂抹就非常明显了。

这种涂抹感上次感动常在自己的论坛上的对比贴都显露无疑了！ 对着“感动常在”还好意思说别家涂抹哈！{:soso_e120:}

另外不好意思，对相机出片来说，要保证最高画质，当然必须是RAW输出， 对相机来说，它原始记录的数据格式就是RAW。 不考察RAW还考察什么？为什么权威的相机评测都是以RAW来评定画质啊？！ JPG只是为了迁就记录空间和出片速度而阉割的压缩格式， 这就和FLAC 和 MP3 的概念是一样的！

感动的优势仅仅是阉割的时候讨好了人的眼睛，但真正的原始性能的RAW，差十万八千里去咯！

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 20:41
自己打自己嘴巴还混然不觉的傻蛋，说画质还是使用者最有话语权。
就连卖索尼微单的销售商都承认富士出来的 ...

就是因为脑子不行，才会让相机中的傻瓜电路压缩出片呀！

玩数码，RAW的后期才是最考验脑子和动手能力的呀！  

对相机来说，当然只有动态范围才是最重要的，因为色彩什么的，都是可以后期调整改变的，只有宽容度（动态范围）才是相机的原始物理属性，是无法改变的。

严格来说，抛开物理像素，相机真实的性能就是动态范围！{:soso_e113:}

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 20:58
就是因为脑子不行，才会让相机中的傻瓜电路压缩出片呀！

玩数码，RAW的后期才是最考验脑子和动手能力 ...

玩数码？你可真会悄悄的偷换概念。
相机界最讨厌的就是数码味，呵呵，你这数码味的冠军还是去玩你最擅长的视频吧。
只有摄像机才对动态有不可摆脱的依赖，因为现在的电影制作业是无后期不欢的，但还有胶片党对数码党嗤之以鼻呢。
摄影界还是省省吧，相机的真实性能是综合表现性能，最重要的是镜头后面的那颗脑袋。
5D3现在还是综合王，你索尼只能在旁边干瞪眼，送再多的测评费都没法改变市场的选择和评价。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 21:56
玩数码？你可真会悄悄的偷换概念。
相机界最讨厌的就是数码味，呵呵，你这数码味的冠军还是去玩你最擅长 ...

狗屁不通的回复，玩数码和数码感有什么关系？用胶片拍片是你这么理解的嘛？胶片拍摄没有后期？怎么做明白吗？白痴，任何电影都有后期，胶片拍摄的会用电影扫描仪扫成数码，然后进行数字中间片的调色，特技等所有的后期工作。它们最终还是会变成数码版。用胶片拍摄那是很多导演习惯了胶片的曝光和拍摄流程，所以不用数码（突然换用数码后，很不适应，尤其在曝光控制上，因为胶片的特性是高光好，通常过曝几档很容易找回，但数码摄影机低光性能更强，曝光控制不好掌握，一旦过曝，不容易找回），可不是什么数码感，现在的数字摄影机所捕捉到的log对数空间的影像，和扫描系统于胶片上扫下来的画面是一模一样的。

真实？什么是真实懂吗？！就你这水平的还好意思谈真实。 RAW片才是真实记录，它是100%还原CMOS感光器真实记录的曝光信息（所有的亮度信号）， 你压缩的8 Bit的jpg就是把RAW记录的元素中大量真实信息压缩（略去）掉后，得到的不完整信息。 RAW后期分配的可调整资源，就是你CMOS记录到的所有信息元素（只不过这些信息元素在RAW调整的时候，由你的脑袋去考虑如何来分配，而不是相机中的傻瓜电路以固定的程式去压缩省略）！！！{:soso_e120:}

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 23:28
狗屁不通的回复，玩数码和数码感有什么关系？用胶片拍片是你这么理解的嘛？胶片拍摄没有后期？怎么做明 ...

胶片也做后期那是近十年的流程，以前没有扫描仪时哪有调色一说。

zjxs

chncwk 发表于 2015-2-7 23:38
胶片也做后期那是近十年的流程，以前没有扫描仪时哪有调色一说。

你一狗屁不通的还敢和我探讨电影啊！你懂什么是拍电影吗？！

我告诉你，纯胶片时代的后期调色叫“配色”（或叫“配光”），它是用化学染剂改变已经拍摄好的胶片的色调的方式来工作，各种配色方案之间可以通过化学染剂的方法相互转换（类似于数码的“色彩空间转换”）。

只不过配色的过程要比数码后期复杂和繁琐的多，因为每配一次，需要翻印出来后让配色师及导演来确认，若不满意，要重新配色后，再翻印，对胶片的损耗，化学染剂的利用（配色的化学染剂是有轻微毒性的）等等都存在很大的浪费和弊端而已。

chncwk

zjxs 发表于 2015-2-7 23:46
你一狗屁不通的还敢和我探讨电影啊！你懂什么是拍电影吗？！

我告诉你，纯胶片时代的后期调色叫“配 ...

那是冲印配色，跟你说的数码调色完全是两种概念好不好。
数码后期的好处是可以轻松保证电影的色调前后一致，而纯化学冲印的话就不好保证这个了，成本太高。这点才是现在即使是胶片底也要做数码转换的最大动力。
你用不着在这吊书包，好像你真的很牛似的。