【八先生夜话】～我为什么要玩黑胶？

本帖最后由八先生于 2014-11-19 01:31 编辑

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Mark Levinson ...

不久前，前級放大器和唱頭放大器都做了調整。不過這次升級是“倒退式”的。之所以說"倒退式"是因為更換的是比No.26s&No.25s還要早10年前的產品ML-6A。 ....ML-6系列（ML-6、ML-6A、ML-6B ）是 MARK LEVINSON 最具傳奇色彩的前級放大器（見圖-1），Mark levinson ML-6系列前級放大器是音響大師Tom Colangelo在MLAS（Mark Levinson Audio System）時代的頂極作品，ML-6A系列的問世為Mark Levinson品牌在業界奠定了至高的榮譽與地位。

....Mark levinson ML-6系列是單聲道分體電源的四件套的前級放大器，在上世紀70年代末80年代初設計如此的前級放大器可謂極致奢華，即使20多年後的今天ML-6系列前級放大器仍然是至尊級製作。 ....Mark levinson ML-6是由Mark levinson JC-2發展而來，JC-2是身歷聲分體電源前級放大器，ML-6就是把JC-2進行了再分體，由原來的二分體變成為四分體，兩個單聲道前級主機，兩個分體電源，這就是ML-6。 ....Mark levinson ML-6A和6B從外觀、操作以及輸入輸出的設置上看與ML-6沒有任何不同，不同只是ML-6主機和電源面板顏色為罕有的銀白色，音量控制鈕的電平刻度值比較細分，這點要比音量控制鈕電平刻度值粗分的ML-6A和6B受用。早期曾發售過的ML-6A盡然還有音量控制電平鈕無刻度（只有off）的版本實在令人費解，因為左右聲道獨立的電位器要依靠刻度值來調整兩個聲道平衡已經不太容易。

....打開主機頂蓋看電路， ML-6系列前級放大器的電路框架構思基本是一樣的，不過ML-6使用的電路模組來自於JC-2密封模組，從左至右分別是唱頭RIAA放大模組、線路放大模組、穩壓電源模組。ML-6A和ML-6B放棄了密封模組，採用了新設計的電路模組，新的模組為非密封設計。ML-6A和6B機箱內的佈局左側是唱頭RIAA放大模組，右邊安裝的是線路放大模組，兩個模組之間是四隻思碧電解電容。ML-6A和6B機箱內看不到像ML-6使用的穩壓電源模組，而是把穩壓部分直接分別安裝在唱頭RIAA放大模組和線路放大模組上，我們可以看到模組頂部大塊的鋁合金穩壓管散熱板。把穩壓部分直接與放大電路設計在同一模組中，其好處是穩壓後的純淨電源直送放大電路，免受因電纜或電路板傳輸路徑的二度“污染”。不僅如此，唱頭RIAA放大模組和前級放大模組由於使用各自的穩壓供電，不僅提高了供電能力，模組之間供電的相互干擾也大幅度的降低了。另外，非密封模組的好處是方便檢修，因此相對比較經濟。而密封模組一旦有了故障必須更換整個模組，代價高昂。

....ML-6的唱頭RIAA均衡放大模組共有2個型號可供選擇，Phono System A3或Phono System A4E。A3和A4E都是低增益放大模組，A3的增益是33dB或39dB，A4E的增益比A3提高了5dB，兩檔分別是38dB或44dB。A3的輸入阻抗可以切換，50kohm 或 100kohm；A4E的輸入阻抗也有兩檔，825ohm或50kohm。ML-6的A3和A4E唱放模組都是MM放大，使用常規（中低輸出）的MC唱頭就需要增加20多分貝的放大。

....ML-6A和ML-6B前級放大器中的唱頭RIAA均衡放大模組共有3個型號即L2\L3\L3A可供選擇。L2是低增益唱放模組型號，38dB和44dB可調整。唱放模組左上角有兩路紅色切換開關，右邊的是增益調整開關，開關鈕置於C1時唱放的增益為38dB，開關鈕置於C2時唱放的增益為44dB；L2唱放模組的輸入阻抗有50kohm和825ohm可調，增益調整開關左側的是唱放輸入阻抗切換開關，開關鈕置於C3時唱放的輸入阻抗為50kohm ，開關鈕置於C4時唱放的輸入阻抗為為825ohm。L2唱放模組可以直接使用MM唱頭，使用常規MC唱頭時則需要增加20-26dB初級放大，通常使用MC唱頭升壓變壓器進行放大，當然也可以使用有源的電路放大，例如Mark levinson JC1-AC(交流電源版)和JC1-DC(直流電池版)。現在市場出現一些高輸出的MC唱頭，這些輸出在0.8mV以上的MC唱頭可以不用初級放大，直接輸入L2唱放，不過要把增益調整開關置於44dB檔位元，輸入阻抗置於825ohm檔位。如果增益還不夠，那就要把ML-6A和ML-6B線路放大模組的增益調整到26dB檔位。高增益唱放模組的型號分別是L3和L3A, L3A的增益是54dB，輸入阻抗825ohms；L3的增益是66dB，輸入阻抗825ohms。L3和L3A增益和輸入阻抗均不可調。增益66dB的L3適合使用輸出範圍在0.15mV-0.4mV的MC唱頭；增益54dB的L3A適合使用輸出0.4mV-0.6mV的MC唱頭。L3和L3A的增益足以適用大多數的MC唱頭，但不可調的825 ohms輸入阻抗卻一定程度上限制了唱頭的選擇範圍。

....ML-6系列前級放大器在唱頭放大電路部分可以說是做足了功課，這也正是ML-6系列前級放大器的精彩之處。 .

...ML-6A和6B線路放大使用的都是L1放大模組，L1放大模組右邊電路基板上有一個兩路的黑色（也有紅色或藍色的）切換開關，它是線路放大的增益調整開關，增益開關的上方印有開關組合的增益值，共有10 dB、20 dB和26 dB三檔，使用時可以根據系統的電平實際需要調整適當的增益。ML-6A和6B線路輸入阻抗是10kohms。

....ML-6系列前級放大器雖然奢華，但設置非常簡單，確切的說應該是非常“簡約”。在可安裝機架483mm寬的專業面板上只設有兩個操作旋鈕（一個聲道）和一個LED指示燈，兩個操作旋鈕是音量鈕和輸入選擇鈕。輸入選擇的切換由波段開關直接完成，不使用繼電器切換的好處是不僅避免了繼電器觸點電阻大，還免除了信號路徑受繼電器的電磁干擾問題。

....ML-6系列前級放大器的輸入和輸出端子各兩組，唱頭輸入（Phono Input）和線路輸入(Line Input)；直接（線路）輸出（Direct output）和可調（主）輸出（Adjustable output）。從ML-6的背板方向看，各端子的排列由左至右分別是：DC電源輸入、主輸出、線路輸出、線路輸入、唱頭輸入，接地端子位於背板的最右側。ML-6面板LED指示燈的左側和右側分別設置了線路輸出端子和主輸出端子，這個設計為臨時連接其他系統提供了操作上的方便性和靈活性，可惜這個功能在後續生產的ML-6A和ML-6B被取消了。 ML-6A和ML-6B背板的端子位置與ML-6的設置一樣，但排列不同。ML-6A和ML-6B的背板從左至右分別是：DC電源輸入、主輸出、接地端子、唱頭輸入，線路輸出、線路輸入。

....ML-6的線路輸入阻抗大於11.50 kohms，線路輸出內阻小於600ohms，輸出電平是6V。主輸出內阻小於250ohms，輸出電平是8V。ML-6A和ML-6B線路輸入阻抗為10kohms，線路輸出內阻是1200ohms，主輸出內阻小於47ohms。ML-6系列前級放大器的輸出電平調整範圍是0～-40dB～∞。音量電位器選用的是高等級的Penny & Giles，操作手感非常舒適。

....ML-6系列前級放大器主機的尺寸是: 寬 483ｍｍ，高51ｍｍ，深156mm（一個主機）。ML-6的主機淨重2.3kg；因為ML-6A和ML-6B唱放模組和線路模組的體積和重量都大於ML-6的密封模組，因此主機的重量也就重了一些。ML-6A和ML-6B的主機淨重2.5kg（一個主機）。

....ML-6系列前級放大器的分體電源外形和尺寸是一樣的。尺寸是: 寬101ｍｍ，高101ｍｍ，深269mm（一個電源）。ML-6系列前級放大器的分體電源型號有所不同，ML-6的電源型號是ML-6 Power Supply ,連接分體電源與主機的是4芯電纜。ML-6A和ML-6B電源型號是PLS-154 Power Supply，連接主機與分體電源的是8芯電纜。 ML-6系列前級放大器的分體電源的功耗差異不大，ML-6 Power Supply是30W（一個電源），PLS-154 Power Supply是35W（一個電源）。ML-6系列前級放大器的分體電源的重量分別是：ML-6 Power Supply是淨重2.2ｋｇ（一個電源）, PLS-154 Power Supply淨重是2.4ｋｇ（一個電源）。

....ML-6系列前級放大器的發售年代與價格以日本為例。ML-6發售於1979-1980年，價格為118萬日元；ML-6A發售於1981-1985年，價格為196萬日元；ML-6B發售於1985-1989年，價格為220萬日元。ML-6中使用的唱頭放大模組價格不詳，ML-6A和ML-6B的唱頭放大模組價格分別是：L2是40萬日元（1對），L3和L3A都是60萬日元（1對）。從價格上看，ML-6和ML-6A、ML-6B相差較大，而ML-6A和ML-6B的價格比較接近。據說ML-6A升級ML-6B所更換的元件大概不超過10個，另外電路底板上有幾根鍍銀的銅條是代替了ML-6A的連接線纜，因此ML-6A和ML-6B的價格接近也是情理之中。

....接觸過老款Mark levinson放大器的朋友都知道，它多數型號輸入輸出端子選用的都是瑞士Fischer產品。Fischer端子通常使用在航空航太、廣播電視、軍工電子、核能工業、醫療器械、精密儀器上。Fischer連接器不僅傳輸特性佳，高可靠性，而且經久耐用，其物化特性遠遠優於常規的音響端子。ML-6系列前級放大器信號通道採用的是Fischer 最小尺寸的101系列自鎖端子，主機與電源通道採用的是Fischer 105系列端子。ML-6系列前級放大器發售至今已經30多個年頭，如今其各路端子依然金光閃閃，拔插順暢自如。Fischer信號端子唯一的缺點是不能與常規音響端子（RCA或XLR）互換使用。ML-6系列前級放大器在使用常規的成品音頻線時必須通過轉換插進行轉換才能完成連接。如果沒有折騰線材癖好，選擇自己心儀的線材與Fischer焊接型端子直接焊需要的線材，那也就沒有什　可糾結的了。

....ML-6系列前級放大器前後發行已經有30多年了，如今眾多的愛樂者仍然在使用它們並為之津津樂道。港臺的朋友把ML-6系列前級放大器譽為“古往今來最好的前級”。他們認為內含的是“一個超級Phono Stage”，音色具有“連管機都能夠無法匹敵的厚度和空間感”。無論是ML-6, ML-6A還是ML-6B“都仍然是名列世上一流高手”……。如此的肯定與讚譽不能不讓人心動。

....ML-6系列前級放大器的品質究竟如何，聲音真的有如傳說的那　神奇嗎？筆者也是Mark levinson的簇擁，珍藏有MLC-1唱頭、使用過No.25S（MC）唱放、No.25（MM）唱放、No.26S前級，No.20.6仍然是現役的後級。身為Mark levinson迷卻一直沒有機會聆聽ML-6系列前級放大器，不能說不是一種缺憾。前不久機緣來臨，有幸購得了一套成色不錯的ML-6A，其中配置的唱放正是所想要的MM版L2模組。手上珍藏的唱頭升壓變壓器終於可以發揮所長了。

....討論了這么多有關ML-6系列前級放大器的問題，大家一定更關心其聲音的表現。把ML-6系列三部前級集中到一起試聽到時筆者的願望，遺憾的是“願望”暫時只能是“奢望”。因此只有選擇同品牌的唱放做比較試聽。趁著國慶62周年大假，約請了合肥的幾位發燒友，分別拿來了Mark levinson No.25S（MC版）唱頭放大器和Mark levinson No.25（MM版）唱頭放大器。為了客觀的試聽比較，ML-6A只使用L2唱放部分，與No.25S、 No.25都接入Mark levinson 26S前級。試聽的唱頭是光悅瑪瑙鑽石杆版、光悅升壓牛。唱盤系統是DD-53AIRII氣浮直驅轉盤和DD-51AIRIII氣浮直線循跡唱臂。

....應該說三部唱頭放大器都在水準之上。No.25S、 No.25聲底接近，比較之下No.25S 和No.25聲線要直白一些。No.25S、 No.25塑造的樂器和人聲的形體適中，No.25S在高中低頻的平衡度上感覺高頻微微上翹。ML-6A的聲線相對No.25S和No.25表現的比較含蓄內斂，呈現出樂器和人聲的形態豐盈，全頻段呈現金字塔型。三部唱放在瞬態與動態方面的表現No.25S占優。安靜度當然是MM版的No.25和ML-6A比較好。分析力方面No.25S略優，ML-6A也不遜色，No.25次之。反復聆聽各類音樂，綜合的聽感ML-6A明顯好於No.25S和No.25。 ....需要說明的是，這裏評述三部唱放之間的不同和差別，純屬個人的主管意識與聽音習慣。同時，試聽時也受系統其他器材以及聽音環境的影響。一點感受記錄下來與朋友們分享。

huanguang · 发表于 2015-1-10 13:23

初步定上多能士160，

乐山乐乐 · 发表于 2015-1-12 23:58

"艺术与贫穷不能相随，但也不可能与穷奢极欲伴生"。--------- 八先生您怎么看 “ 梵。高” 的绘画创作？音乐界，美术界有没有共性？

八先生 · 发表于 2015-1-13 18:17

“ 梵。高” 的绘画我木由研究过,不敢妄议.
音乐界，美术界共性之一就是作为爱好的话,都要有脑,有闲,有钱.

TRAVEL · 发表于 2015-1-15 12:20

八兄丰富的硬件和软件藏品，真可谓：软硬兼施！

八先生 · 发表于 2015-1-22 18:46

[唱片和现场演奏的声音其本质上是不同的！]

管弦乐团在音乐厅演奏的音响效果好坏，通常取决于指挥家对指挥技术的掌握、管弦乐团的演奏技术和音乐厅的声学物理特性！
尽管科学技术突飞猛进，但把整个当时的音响效果用麦克风完全复制则是不可能的，麦克风承受不住这样大的动态-从声音的极弱到极强！
在进调音台时，需对整个动态进行压缩，并切除某些极高和极低的频段，重放时也没有那样巨型设备能重现百把人的乐团演奏场面！所以我们讲这套设备有很好的现场感，是指音乐演奏时的某些唯妙唯肖神韵被保留下来了，也就是说重现了当时的气氛！严格来说这些东西并非你现场听到的一模一样，实况被制成唱片时通常要剪辑，制作人和声音平衡工程师会在唱片中增加和删除某些东西，当然是根据他们的口味！整个复制现场音响是不存在的！听唱片就是听唱片、听现场就是听现场，但是多听现场可以增加经验、特别是不良的器材会隐去音乐中那些微妙的细节，这要有经验的人才能鉴别！