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本帖最后由 abob 于 2013-6-19 21:12 编辑
夜雨秋灯 发表于 2013-6-19 12:49 
干嘛老听别人说，自已的耳朵不用？
郑写的那个，是有很多问题的，他也不是可以随心所欲的写的，那时候木 ...
“談到個性。海飛絲與克萊斯勒從一開始就具備了明顯的個人氣質，而大偉與西蓋蒂初期個人的風格與氣質不是很明顯，是後期逐漸形成的。
小帕公開聲稱海飛絲是偉大的小提琴家，又崇拜克萊斯勒，他自己講他的琴藝經過好幾個了好幾個時期（模仿海飛絲—奧依斯特拉赫—斯特恩時期）。
小帕是他們一批同輩中第一個出克萊斯勒小品集的人，他的曲目幾乎無所不包，遠到巴洛克時期的老古董科萊利、人人都拉的維瓦爾第、不敢下手的巴赫。近到近代的巴托克、貝爾格都在拉。
小帕有非常準確的音準，與及其漂亮的發音。可惜的是其發音是僅僅是一種初聽非常漂亮的發音。而真正美的聲音是一種能表達心靈的美，初聽可能並不那麼漂亮，但愈聽愈耐聽越聽越能聽出它的韻味；如西蓋蒂。反之初聽很漂亮，聽多了也就麻麻罷了。
這點猶太幫的幫主斯特恩（小帕與朱克曼、馬友友等同屬這一幫）曾經講過小帕技術水準在這個小團體中是翹楚的，但最可惜的是缺乏一代宗師必須之物--獨特的氣質。在這一點上，他與柯崗有點像，但比柯崗還稍遜一籌。柯崗雖崇拜海飛絲與西蓋蒂，但他並不模仿他們（事實上也不可能模仿得像），也沒有受到奧依斯特拉赫的影響；可小帕卻受到太多人的影響導致他能客觀地演繹古今作曲家的作品，卻缺少他自己的氣質與見解。
A兄如果手頭上有海飛絲與小帕演繹拉威爾的《茨崗》的話可以對比一下，正在當打之年的小帕與當時已早過巔峯期六十歲的海飛絲相比，無論是技巧還是音樂表現，小帕都明顯要差出一大截。而朱克曼要比小帕有自知之明得多，他講我不灌錄《蘇格蘭幻想曲》，因爲它和《茨崗》等等只屬於海飛絲一人！
關於謝林，謝林不是一個技術大師。在三十五歲由老鄉魯賓斯坦提攜出名後，他就與格魯米歐是小提琴界並稱兩位君子，身上雖稍缺一些熱情、一股狠勁；但作爲古典音樂學習者來講，他的演繹可做爲典範。他演繹任何作品都不會過火（當然這即是優點也是缺點）。以風格來講非常明顯，一聽就知道是他。”，
1.帕的技巧远不能称完美，但他真是有非常棒的音乐的，贬低他的人，一些大概是嫉妒他把钱都挣走了～～。说到技巧，听人说（我没听过）他录过一首恩斯特，惨不忍睹，而现在能把恩斯特拉得溜的可不老少。帕是真正（天生的）能出音乐的大家，文尼亚夫斯基的随想曲（2），谁能拉出他的那种跃动感？？？
2.柯岗是个厉害的主，但我个人有点疑问，他在EMI的录音并不象人声称的那么在技术上完美，但在前苏联的录音，技术上太厉害太完美了，甚至超过海费茨，我认为里面有猫腻。
3.关于谢林，我引用的是资料片“The art of Violin”内帕的话，不知你是否看过？，里面还有希拉里.韩的评论谢，系传统的观点。无论如何，我对谢是真没感觉。
4.千万别拿人去跟老海比，没得比，海在学提琴的人眼里就是非人类。
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狗仔卡
发表于 2013-6-19 20:39
发表于 2013-6-19 21:09
楼主
