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能理解你说接受不了AAD唱片的原因，相比较DDD而言，AAD在音场深度，宽度，爆满感，均衡性，动态以及最重要的底噪等方面的确逊色DDD很多。
看来你是一个爱干净的人。一旦给你种草，你是很难拔出来的。这一点绝不像你说的那样，凑合凑合得了。
弹琵琶的女同事可不是黑妹妹，正八经湖北武汉人。
仨仨你承认得了，你之所以一直换器材的原因就是因为你不能凑合，如果你能凑合一点，你不会拼命折腾器材的。当然，不排除你是卖器材的，既然是生意，那肯定越折腾越红火。
其实在跟你聊天之前，我已经很少关注ATC Audio的网站了。刚才登录看了一下，还是老样子，变化不大。其实一家高端音响企业，变化慢对用户而言是非常友好的，但是也有跟家具厂合作的音响品牌，每年都会推新品，一代更比一代贵。
有点经验的发烧友都明白，动圈扬声器发展到如今，能够继续进步的空间已经很小了。在这样狭小的范围里（技术指标接近）再去挖掘差异化已经极难。近些年也的确出现了一些让人耳目一新的产品，却也只是小众范围里的狂欢，每一种不同振膜材质的扬声器，背后都站着一位行业泰斗。这也是音响行业下放门槛低，介入门槛高的原因，掌握话语权的始终是那帮老人。
再举个小李子，歌尔收购丹拿，早些年我也想不明白，这几年在非洲我有点想明白了。这其实是一笔非常划算的生意：1、丹拿有着非常优秀的行业口碑。2、丹拿是一个具有国际声誉的品牌，在高收入小众精英群体里很认可。3、丹拿拥有着极多的自主专利技术，这是打开国际市场大门的钥匙。4、可以借助丹拿已经建立的渠道迅速国际化。5、投资成本极低，广告效果极佳。
像歌尔这种规模的公司，想在音响行业开疆拓土都要去收购一家具有自主知识产权的知名扬声器企业，可见这个行业的门槛有多高。
如果买别人的喇叭，那生死命运就交给了上游企业，无论生产出什么外形的音箱，这辈子也只能是一个螺丝仔。从这个角度来看，歌尔买丹拿太划算了。
你的150是主动分频版本，ATC工程师们已经帮你拆好被动分频器，你只需要在厂家指导下正确设置扬声器即可获得高标准的声音。因为我使用过SCM50ASL Pro，所以我很清楚ATC真正的水平是在主动分频领域。玩音响的行家没有用带分频箱子的。因为大家心知肚明，再好的喇叭线也敌不过一颗大电感。
言归正传，你来顶了帖子，还是要说回声绘，声绘的MH6A，两分频以监听音箱标准为蓝图设计的，主动分频，两路小型扬声器，拥有扬声器自主知识产权，扬声器全部自研。
相比20世纪80年代以来，录音制作水准越来越好，全数字化前端早已经在录音行业普及，就拿Benjamin Zander的马五来说，他的录制效果的确要明显好于比他排名更靠前的50年代到80年代的录音。我们就拿号声在整个演录现场弥漫扩散的自然度来说，越早期的录音，在这把号的出场时，越干涩单薄。更别说号声从右侧响起时，左侧麦克拾取到的反射声能够自然的与声源混合在一起，形成非常自然均衡的混响效果。没有现代录音器材，不可能制作出这种声音特点的录音的。
所以我很理解你说的你不能接受AAD的原因。那些早期交响乐录音把压缩器榨干动态幅度极低的作品，的确不能称为发烧。但是至今还有很多音响迷傻傻的认为，声音大就是动态大。可能骨灰级发烧友在聆听这些录音作品时，回去逆向分析在母带处理时，录音师做了什么？他的母带压缩器怎么调的？要去自然的分析这些看不见摸不着但是很有趣的声音，甚至要对录音师选用的话筒特性，话筒和摆放制式了如指掌。听上去似乎很难，但是的确有人能做到。
在这个层次的器材发烧友，我不会把他们归类为“听响”群体。因为我实在不能理解，一位音响发烧友，不研究器材，不理解音乐，那他究竟在听什么？如果真的是研究器材人，那最起码要清楚录音师做了什么，才能知道自己应该怎么做吧？不然，那真成了瞎子摸象。说这些话，可能还是因为自己囊肿羞涩，所以才语言上带来酸楚。
无论怎么说，你说你喜欢DDD，那么我认为你是一个有品的人，对生活有要求的人。
今天下午，我实在来不及听两遍马五，两位大师鲁道夫和赞德每个人两遍，等于四遍。一遍1小时，四遍4小时，我的天呐，安安静静的听四个小时音乐？我就问你们奢侈不奢侈吧。虽然没有听四遍，但是我还是把重点认真听了。我也理解了为什么鲁道夫的被认可度高于赞德的马五。旧事重提，赞德的马五是他最好的作品，他是擅长马勒贝多芬的专家。并不是赞德的水平不够，而交响乐投射给听众的是一种情绪，这种情绪是你用什么DDD和AAD无法代替的，哪怕是再糟烂的录音，只要这位大师带着乐队把情绪录下来了，那么封装声音用的什么盒子也就不重要了。大家肯定不会因为电话听筒的音质低下而听不出领导讲话的语气吧？
那么鲁道夫和赞德交手对决重点就是在马五的第五乐章，末乐章的把握很关键，这部交响乐1小时零8分钟，两个人时间把握差不多，想想看，在指挥台前精神高度集中的站一个小时，两只耳朵要捕捉那么多乐器，当然还要忍着鼻尖是不是漂来的酸臭味儿。就在这时候，你驾驶的车辆必须要在人群密集的小区道路飞奔到200公里每小时，而且不能碰到任何人。
如果按我的理解，赞德的第五乐章更美轮美奂，他给我绘制了一幅非常美好的景象，这景象里有未来甜美的岁月的憧憬。甚至有时会喜不自禁。赞德在五个乐章里带着我们的情绪起伏直到最后给出我们答案，虽然略微显得不是那么严谨，甚至略带点戏谑，瑕不掩瑜，赞德做我的人生导师，我肯定乐意，因为他给我的是轻松快乐。
但是从古典音乐定义为严肃音乐这一说法的角度，鲁道夫施瓦茨的版本更加严谨，在第五乐章他把思考的空间留给了我，而不是让我一味的去倾听他为我编织的美好。如果从这个角度来看，鲁道夫更成熟，前途美好一片光明，人生的路还是需要自己去走，人生的意义还需要自己思考。
所以高下也不需要分，因为乐迷的支持才是排行的重要依据，无需多言，用心感受。
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楼主: 子弹飞
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狗仔卡
发表于 2025-2-4 08:43
。所以说子弹才是受乐评毒害最深的没有乐评他根本不知道说啥只不过他自己不觉得循序渐进潜移默化的被影响还觉得自己理解能力强自己懂马勒，呸呸呸。
吃午饭去，下午继续欣赏你推荐的大师大作。
