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楼主: schiff

SONY 666es ,先锋T-1000S听感及卡座和磁带随身听资料.

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 楼主| 发表于 2006-9-18 15:32 | 显示全部楼层
降噪系统的介绍
在卡座的降噪类型一般分三种方法:1.压缩-扩展动态范围法;2.杜比B/C型降噪法;3.动态降噪(DNR)法
一.压缩-扩展动态范围法
   1.杜比A型降噪系统既采用压缩-扩展动态范围法。它是在记录前将信号的动态范围压缩,既由压缩器将节日音源
的动态范围压缩,压缩比2:1。重放时再予扩展还原,既回放时进行扩展,扩展比为1:2。
   2。Burwen(伯温)系统。它是由R.S.Burwen发明的。该系统将55dB的磁带动态范围扩展到110dB,这也是一种压缩
-扩展型互补降噪系统。伯温系统为局部压缩-扩展,其压缩比为1/3,扩展比为3。
   3。dBx.dBx是美国dBx公司的D.E.Blackmer发明的。它与Burwen系统有两点不同:一是全频带压缩-扩展,压缩比是
1/2,扩展比是2。二是Burwen系统为峰值检波,而dBx系统是有效检波。
二.杜比B型降噪法
   杜比B型降器法是英国人R.M.Dolby发明的。它是在记录时对电平信号中的高音成分予提升,而在回放时再进行衰减
;对高电平信号不作提升或压缩。这与前面说的压缩-扩展法不同之处是:其扩展-压缩比是随信号电平高低而自动变化
的.杜比C型降噪系统是由两级杜比B型降噪处理器级联构成.
三.动态降噪(DNR)法
   DNR是一种非互补型的降噪方法.DNR降噪系统实际上是可变通频带的低通滤波器,其上限截止频率随信号电平高低而自
动调整变化.它是在音源信号电平较低时将低通滤波器的上限截止频率降低,从而将高音段的噪声滤除;而当信号电平较高
时,低通滤波器的上限截止频率上升复原,以免信号丢失.
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 楼主| 发表于 2006-9-18 15:33 | 显示全部楼层
盒式录音座概述
1 磁带盒的诞生
所谓“cassette”,来自法语,有“小盒子”之意。现在,在全世界普及的这种“盒子”,就是指录音用的盒式磁带盒,它系荷兰菲利普公司所创。确切一点,应叫做小型盒式磁带。按字面意义,就是小塑料盒内装有录音磁带。
磁带盒的尺寸是长102mm,宽64mm,厚12mm。盒内装有宽3.8mm的录音磁带.磁带的厚度主要有18μm、12μm和9μm三种。它们的正反两面走带时间(一共)有60min(C-60型),90min(C-90型)和120min(C-120型)三种。
盒式磁带一举解决了过去盘式录音机特有的操作难题。象盒式磁带那样将磁带盘改成卡盘(或盒子)决不是新的尝试,而从使用钢丝和钢带作录音载音体的时候起就进行了试验。第二次世界大战后,随着磁带录音机的普及,磁带盘的卡盘化更加活跃,一些公司研制了各种各样的产品,并且都进入了市场,但未能达到普及程度,只是使用于商业广播、背景音乐等方面.然而,卡式磁带(即环形磁带)自1962年在美国被用作专用立体声磁带以后,很快就获得了普及。接着又出现了盒式磁带,于是,盒式磁带与卡式磁带都迅速发展起来。
盒式磁带的雏形系1958年美国的RCA公司所制造。卡盘长185mm,宽126mm,磁带宽6.3mm。带速为9.6cm/s,磁迹四条,双声道立体声,虽然达到了商品化,但因功能不完善而终于失败。后来,菲利普公司在RCA公司设计方案的基础上,研制成了小型盒式磁带。菲利普型盒式磁带制成时,尽管带速较低,为4.8cm/s(斑竹注:IEC标准为4.76cm/s),然而不仅性能优异,而且菲利普公司对日本主要生产厂家无偿地公开了制造权并号召参加标准统一工作。此后,这种盒式磁带很快就崭露头角,出现在市场上。在美国,由于已经普及了卡式磁带,盒式磁带出现得稍晚一些。但日本对美国大量出口盒式磁带,刺激盒式磁带在美国也开始发展起来。目前,盒式磁带已占压倒优势,在全世界普及了。
最早的盒式录音机是使用C-60型盒式磁带的EL3300型便携机(参见照片)。这种录音机,由菲利普公司于1962年以有限数量向几个主要欧洲国家发售。经过两年的试销后,该公司开始呼吁各生产厂家参加标准制订工作。在日本,正式进行大干             还是1965年底才开始的。

菲利普公司最初是生产以小型电池作电源的录音机。后来,一面对这种录音机进行改进,一面发售使用交流电源的EL3310型(单声道)和EL3312型(立体声)两种高级录音座。盒式磁带的走带时间也从C-60型的60min增加到C-90型的90min。同时还开始发售音乐盒式磁带。
在日本,菲利普EL3301型盒式机最初是由三越百货公司于1965年出售的。第二年这种盒式机便由爱华公司生产,并且是最早的日本产品。后来,这些产品由各公司陆续发售。产品最初是放置EL3301型的,而且多采用电池作电源。另外,东京电气化学(TDK)公司最先出售了盒式录音磁带。
盒式磁带诞生18年后的今天,其性能有了显著提高。当初对盒式磁带本身进行的标准化工作,已经取得了成效。应该肯定,盒式磁带标准基本上没有改动,这对研制高性能稳定的盒式录音机是起了很大作用的。因此,与过去的盘式磁带和(环形)卡式磁带相比,盒式磁带具有很多有点,它的日益普及,乃至后来完全占领了廉价磁带录音机领域。
2 盒式录音座的构造
盒式录音座主要由磁头、走带机构和放大器几部分构成。此外,还使用盒式磁带作为录音载体(参见图1-1)。它们分别执行下述功能。

图1-1(a) 录放各自专用的磁头与放大器(三磁头式)

图1-1(b) 录放共用的磁头与放大器(二磁头式)
1、磁头
录音磁头是在录音过程中将电信号转换成磁带上的磁通变化进行录音(磁化)的器件,而放音磁头则是在放音过程中将磁带记录的磁通变化再转换成电信号进行放音的器件。前者简称录音头,后者简称放音头。盒式录音机多使用录放共用的录音放音磁头(简称录放头)。
此外,还有用以消除磁带上记录的磁通变化,抹掉录音信号的抹音磁头。
2、走带机构(磁带驱动机构)
这是录放音时使磁带贴压磁头并恒速平滑地经过磁头的机构。此外,还有快进、倒带和停止等操作机构。
3、放大器
在录音过程中,应使话筒或其他节目源(如电唱机、收音机等)的信号电平适于录音。换句话说,放大器的输出电流应能使录音头发挥充分的作用(录音放大器);在放音过程中,则应对放音头的输出信号进行放大,将信号还原成原来的波形。放大器分录放独立的专用放大器与用开关转换的录放共用放大器两种。通常,盒式录音机多使用录放共用磁头,所以放大器也是共用的。
一般说来,在盒式录音座中放大器不设功放电路,这与带扬声器和功率放大器的盒式录音机是有区别的。
4、盒式磁带
这是录有声音的磁性载音体(录音载体)。它是在塑料带基表面涂敷磁粉制成的。磁带卷绕在盘心上,置于磁带盒内即为盒式录音磁带。
3 录音原理
1、录音
如图1-2所示,录音磁头由具有工作缝隙的环形铁心及绕在上面的线圈组成。录音磁带是由塑料带基及其表面均匀涂敷的磁粉微粒构成的。录音时,磁带的磁性面与录音磁头的工作缝隙相接触,并以恒定速度移动。

图1-2 录音磁化与放音
电流通过录音头的线圈时,工作缝隙处就产生与电流成正比的磁场,磁带上的磁粉微粒便被磁化。如果电流按照录音信号(交流)随时间发生变化,那么,磁带上的磁粉微粒通过工作缝隙时,也随着电流(磁场)的变化连续地被磁化;离开工作缝隙后,形成剩磁在不同距离上的强弱变化,这样就记录了录音信号。因此,磁带上记录的录音信号的波长(称录音波长),即录音信号电流变化一个周期结束时的长度,与磁带速度成正比,而与录音信号电流的频率成反比。

2、放音
与录音头相同,放音头也是由有工作缝隙的环形铁心和线圈构成的。已录音的磁带接触放音头的工作缝隙并以与录音时相同的速度走带时,由于磁带表面存在磁场,就有磁通通过磁头的铁心。磁带表面的磁场强度沿磁带的长度方向是变化的,所以,磁带经过工作缝隙时,通过铁心的磁通也随之相应地随着时间变化。此时,由于电磁感应作用,铁心线圈上就会产生与磁带表面磁通密度成正比的电动势。

3、录音偏磁

图1-3 磁粉微粒的磁化曲线
图1—3所示曲线为加在磁粉微粒上的磁化力(H)与由该磁化力产生的磁感应强度(B)的关系,这种关系称为磁化曲线。进行磁记录时,磁化力(H)表示录音头工作缝隙部分的磁场强度,它与通过线圈的电流成正比。假设已消磁磁带或空白原磁带通过工作缝隙时所加的磁化力为H1,则磁带的磁感应强度在工作缝隙处时为Bl,但当磁带被磁化的这一部位离开工作缝隙时,则磁感应强度就降低到扫Br’,该Br’就是磁带上的剩磁感应强度。

图1—4所示曲线为由图1—3改画而成的磁化力(H)与剩磁感应强度(Br)的关系曲线。如图(a)所示,假设以0点为中心,使正弦波电流通过录音头,则磁化力(H)与电流成正比,但磁带上的剩磁感应强度(Br),即录音波形将发生相当大的失真。
如上所述,一般地说,磁性材料所加磁化力与由此产生的磁化状态之间存在线性关系与非线性关系两部分。换句话说,录音磁化与录音电流并不一定成线性比例关系,结果往往发生失真。为了使录音失真小、效率高,磁带剩磁特性的直线段要长,而且必须利用其陡峭的部分。这就是录音偏磁的目的,录音偏磁与放大电路(放大器)的偏置极为相似。
录音偏磁分直流偏磁和交流偏磁两种,最近多使用录音灵敏度高、杂音和失真均很小的交流偏磁方式。
如图1-4(b)所示,交流偏磁是在录音磁场上叠加上大小适当的交流偏磁磁场,用以消除正负两个方向初始磁化曲线原点附近弯曲段的影响,从而使录音电流与剩磁感应强度成线性关系。
偏磁交流电流的频率,要选得足够高,但应不与录音电流的高次谐波相干扰。通常,偏磁电流的频率使用50~100KHz,为最高录音频率的五倍以上,

4、抹音
所谓抹音,是指用磁的方法消除磁带上以剩磁形式记录的磁信号。抹音通常是在磁带上施以较强的交流磁场进行的。

图1-5 交流抹音方式
如图1—5所示,使较大交流电流通过抹音头并移动磁带,磁带经过抹音头工作缝隙时承受较强的交流磁场,磁化一旦达到饱和状态,所录信号便完全被抹掉。并且,随着磁带远离工作缝隙,加在磁带上的交流磁场一边多次翻转极性一边减弱,如图中磁滞回线所示,它很快就回到磁中性点0,剩磁变为零,即磁带上所有信号全被抹去。
在采用交流偏磁方式的磁带录音机中,抹音电流通常是由录音偏磁振荡器供给的。在低档录音机中,也有用直流抹音的。
4 录音磁迹
1、磁迹
磁带进行录音磁化的宽度,只能与录音磁头铁心的厚度相当。随着磁带的移动,已录音部位就形成带状,该带状部分就成为录音磁迹,简称磁迹(参见图1-6)。两条平行排列的磁迹称为双磁迹,四条平行排列的磁迹称为四磁迹。从磁带的磁性面看去,磁带由左向右移动时,自下部磁迹起依次称为第1、第2磁迹,以下类推。图1-7所示为盒式磁带的尺寸。单声道和立体声道均有正反(A面和B面)两个方向的磁迹(参阅1.4节3)。


2、声道
用以在磁带上形成录音磁迹的录音信号系统或用以重放已录音磁带的放音系统称为双声道。通常,进行单声录音时使用单声道,进行立体声录音时使用双声道。立体声的左侧为左声道(L),右侧为右声道(R)。
3、录音顺序
单声录音时(双磁迹,单声道)的顺序:首先录第一条磁迹,接着录改变录音方向(一般是将磁带盒翻转过来),再录第二条磁迹(参见图1-8(a))。

立体声录音(四磁迹,双声道)的顺序:首先在第一条和第二条磁迹录音,接着改变方向,再录第四条和第三条磁迹。此时,左声道就是第一条和第四条磁迹,而右声道就是第二条和第三条磁迹(参见图1-8(b))。

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 楼主| 发表于 2006-9-18 15:33 | 显示全部楼层
盒式录音磁带使用要点
磁带在使用时,要检查磁带是否松散。使用松散的磁带,会造成折叠、积压,从而损坏磁带。如果松散,要用六棱铅笔把磁带卷好。如果发现卷带不齐,可以把磁带放入录音机,快进或快倒,卷齐后再用。
录音或放音,最好先在一面进行,不要这面放一会儿,那面放一会儿,这样容易出现卷带不齐的现象。不要在录、放音的过程中,突然快进或快倒,必须先按下停止键,再作快进或快倒,否则容易把磁带拉长或拉断。
对于暂时不用的录音磁带,要有良好的存放环境,最好放在通风、干燥的地方,梅雨季节要特别注意防潮。磁带一受潮,就会掉磁粉,粘在磁头上,影响磁带和磁头的使用寿命。
录音后的磁带,要防止“消磁”,因此不要让磁带靠近有磁场的地方,如扬声器、通电的变压器、电动机等,否则会使磁带放出的声音时断时续,甚至将全部信号消除掉。
对使用中发出裂断的磁带,可将二断头处剪成45度斜口对在一起,在磁带背面用专用胶纸胶合后,再剪齐边口,就可继续使用。对于长期使用而褶皱较多的磁带,可把磁带有褶皱的部分拉直,平坦地放在40~60瓦的灯泡上来回拉动,直到烫平,或用盛有热水的杯子熨烫有褶皱的磁带,这样也可消除褶皱。
对具有保存价值的磁带要注意防止抹音,在盒式录音带底部,一般都设有抹音防保片,防止有价值的音乐资料被误抹。在多数原声磁带中,抹音防护片在出厂时就已去掉,未去掉的也可以根据需要自行去掉。如果用螺丝刀去掉这两只小片,在放音时,即使按动录音键,抹音磁头也不会下落,从而使磁带中的节目不会被抹掉。
丹拿新意境
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 楼主| 发表于 2006-9-18 15:34 | 显示全部楼层
盒式磁带的选择与使用
绝大部分录音座都设置磁带选择开关,分别有Normal、FeCr、CrO2和Metal四个档位,分别选择相应的偏磁电流和频率均衡网络,以满足这四类磁带所要求的使用条件。
                       
普 通 磁 带
第一类磁带是使用最广泛的普通氧化铁磁带,磁粉材料主要用伽玛-三氧化二铁(γ-Fe2O3),它包括已改进的高性能,如低噪声(LN)磁带,低噪声、高输出(LH)磁带,高保真度(HF)磁带,超动态(SD)磁带和特大动态(UD)磁带。这一类的磁带适用于各种盒式录音机。没有设磁带选择开关的盒式录音机只适宜使用低噪声(LN)磁带或一般的低噪声、高输出(LH)磁带,特别不能使用第二、三、四类磁带,否则不仅会产生抹音不干净和录音效果不好的弊病,还会加速磁头的磨损。
                     
二 氧 化 铬 磁 带
第二类磁带是铬带、铁钴带等,其优点是高频性能好,频带比较宽。这类磁带的矫顽力大,故需要高的偏磁。另外,氧化铬的硬度大,对磁头磨损较大,不宜用于普通坡莫合金磁头。铬带适合于使用长寿命磁头(如铁氧体、铁硅铝合金磁头等)的高档录音座,进行高质量录音。
第三类磁带是铁铬带,它是双涂层磁带,先在带基上涂一层γ-Fe2O3磁粉(约4-5微米),然后再涂一层二氧化铬(约1微米),因此,这类磁带兼备上两类磁带的特点,偏磁电流为中等值,由于磁性层表面为二氧化铬涂层,使用时也应注意对磁头的磨损问题。
                       
高 档 金 属 磁 带
第四类磁带是金属带,所用磁粉为铁、镍、钴等金属粉,由此而得名。这类磁带的动态范围和高频特性都比以上各种磁带有所提高,是目前性能最好的磁头。它的矫顽力很大,普通二磁头录音座使用这种磁带,录制出的节目其效果和使用普通磁带及铬带差不多,甚至不如普通带。它只适用于高档三磁头录音座,效果极为出色,可以达到相当高的水平。
常用盒式磁带性能参数
型号        Ⅰ        Ⅱ        Ⅲ        Ⅳ
俗称        低噪磁带(LN)        低噪声高输出磁带(LH)        铬带(Cr02)        铁钴带(Fe+Co)        铁铬磁带(Fe.Cr)        金属磁带(Metal)
磁性材料        氧化铁(γ-Fe2O3)        铬(CrO2)        氧化铁吸附钴        氧化铁与铬的双涂层        金属合金
偏磁/频率补偿位置        普通(NORMAL)        铬带(CrO2)        Fe.Cr        金属(Metal)
放音补偿位置        3180,120µs        3180,70µs
偏磁        %        100-110        180        160-200        110        350
        dB        0-1        5        4-6        1        11
矫顽力        A/m        75000/π-82500/π        85000/π-95000/π        112500/π        135000/π-145000/π        82000/π        250000/π
        KA/m        24-26        27-30        36        43-46        26        80
最大剩磁磁通密度        T        0.12        0.11-0.16        0.14        0.15-0.16        0.15        0.3-0.35
音联邦
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:36 | 显示全部楼层
二种卡座的录音效果对比
今天有机会对几种卡座的录音进行了对比,觉得用卡座放音,对大部份的卡座来说,都是轻而易举的事,而用卡座作录声音,则是一件不太容易的事情,要对录音电平与偏磁、均衡等参数反复调节,直到最佳状态,才算录出满意的音带。
  数种卡座录音效果各有千秋,但是录音时我们都尽力使录音效果保持与音源的音色一致,将其中二个卡座的录音结果与CD源音共三个文件,用MP3录制后压成ZIP后上载供试听。
文件说明:
原CD音。用SONY  D-245播放效果,长度22.5秒,3353KB
  
Victor  KD-V6 卡座录音效果,长度22.7秒,357KB。
  
  SONY  TC-KA555ES 卡座录音效果,长度23.4秒,366KB。
  
因上传后的文件名会改动,大家可以按文件字节数作判断。
    用软件COOD EDIT 2000版 以44.1K/128Kbps 16-bit Stereo录制,没用均衡器。
    声卡为ISA 创新SB16,运行录音时无干扰噪声。
录音前准备工作
    录音偏磁:已在1KHz录音点较好偏磁,旋钮大致位于中间位置上。REC LEVEL=80%
    各台卡座的录、放磁头都进行消磁处理。
    录音电平平均调为-2db,无声音过载。
    录音带用SONY 普通C60(见图),不加杜比功能以兼容(所以细听有磁带底白噪声)。

卡座与声卡连接用莲花-3.5线:MONSTER CABLE interlin 301XLN 4C 低噪声线(见图)。
    卡座录音监听:功放 HUSHAN(湖山)BK-2X 100JMK-III 100Wx2

音箱:广州市荔湾区天格音响设备厂 MODE TG-838 8欧100W 8"+3.5",已用8"惠威重新摩过。
电脑录音制作:
    CPU等:赛羊CII533 128M 40G 8M显示卡 40XCD-ROM SCSI+专业SM5
    用软件COOD EDIT 2000版 以44.1K/128Kbps 16-bit Stereo录制,没用均衡器。
    声卡为ISA 创新SB16,运行录音时毫无干扰噪声。
录音片断背景:CD源自雨果金碟之四 《黄河大合唱》HRP7llTG
    作曲  冼星海        作词  光未然    男声二重唱:张世明、王京华
    演奏:上海交响乐团  上海爱乐合唱团  指挥:曹丁
    男高音在右中前,男低音在左中稍後(见图)。



    乐队后面的竹板、小披,小锣等提供中后层的深度感,(可说是全面地考验录音器材了,无论那一环节差点都不行)
   
黄河大合唱时的录音器材
    使用话筒:共15只,雨果公司录音用的话筒数最高记录。
    话筒型号:Neumann  SM -2(立体咪•主话筒)
              Schoeps  CMS  2Sx2  (堂音)
              AKG414x2  (独唱)
              Neumann U-87x3  (合唱)
              Neumann U-87x4  
              NeumannU-89x2
              Schoeps CMS2Sxl  (乐队)
    数码录音机:Studer D-780  
    调音台:Studer 269
    监听耳筒:Sennheiser HD540 Rear-ence Gold
    录音地点:上海中国唱片公司录音棚录制
    录音地点:1995年8月
原版CD的高、中、低频音域宽广,声象定位清晰,录音质量上乘。拌奏乐队的打击乐丰富,动态范围较大,属于很难录的素材。
再说磁带,二台卡座的左右声道的平衡度均较好,当中、低频鼓点到来时没有明显的饱和失真,除了机器的动态余量较大外,还说明录音电平掌握得较有分寸。
Victor与SONY相比,Victor的音质比较圆润,中高频段稍微过补偿了一点儿,而高端的延申度又有些不够,另外,声象群在中、低频的表现不错,但高音的相位听上去有些乱(这是卡座中大量补偿高频的通病)。SONY的表现比较差,从中高频段开始就出现过补偿现象,导致声音听上去很花哨,中频的失真度也较大,如果使用的是新磁带的话,估计这次录音是有些欠偏磁了。
另外,磁带的背景噪声还是偏大了一点儿,不过这不该算个问题,录好这支曲子的确却有一定的难度。二台机器的低频表现还可以,但频响不会优于30Hz(不管说明书上是如何写的,且与磁带无关)。
总体上,CD > Victor >> SONY
这次SONY的表现象个缺少调教的土炮,但又想不出是什么地方出了问题? SONY的机器一般是不会这样的呀!
片面之词,仅供参考。
附上三段录音的频普分析图供参考
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二手卡座初步恢复保养
一般来说,现在市面上的二手卡座多为日本货,从淘汰到买家手中的时间周期(垃圾处理)比较长,在此过程中可能因为存放的环境不良造成设备受潮、磁化等影响,在高温的环境中,也使卡座的机械机心部分受到损害,当卡座到您手中的时候,应该进行一些前期处理,一来恢复设备良好的外观,除去运输过程中的一些污物(甚至是有毒病菌),二来恢复设备正常的工作状态。
一、先说说外观的处理,只要卡座的成色不是太破旧,恢复起来就比较有信心和效果。面板、机壳、旋钮一类是必须清洗的部分,细心地拆下后用中性洗涤液(如飘柔一类的洗发液)浸泡,浓度根据需要来定,用细软的丝质布(破丝袜)进行仔细清洗,如果太赃,可用活力28一类的洗衣粉清洗,洗完后用清水清洗干净,在荫凉处荫干。随后用碧丽珠(家具上光蜡,商场有售)喷涂后用干丝布抹均,使它们恢复光亮如新的外观,也杜绝了一些病毒污染您的家居环境。
二、随机的电源线,有的已经破损得厉害,最好找一条相近的新线换上去(二手市场常有),要求高的可换发烧线。一般日制品的插头是两脚,如果针对香港出口则可能采用英制三头插,根据您的需要可换成发烧级美国HUBLLE插头,当然如果您还想出售,为保值最好不改。
三、机器背板上的RCA座,可能有严重的腐蚀或锈迹,若无法使用或接触不良的,对普通的卡座,可到电子市场买相同规格的RCA座换上去,高档三磁头座的RCA端子一般比较好,可用汽车用的金属面打磨恢复剂进行清洗,一般可恢复良好,并用触点活性清洗剂喷涂,达到良好导通状态。
再谈谈内部的一些保养工作,您需要配备的工具是一些镊子、数字万用表、放大镜等。打开卡座顶盖,可以看到内部的电路板,一部卡座的成色是否较新可以从电路板上器件外观的新旧程度和机心的状况来分辨,一般来说,使用得越频繁的卡座,电路板上的器件表面都会有一种灰蒙蒙的感觉,这是由于处于通电状态的电路板会产生一种电场,长期之后就吸附不少细微的灰尘,特别是电解电容的塑料外皮,用手指摸一下,它就会恢复原来的光泽,碰到这样的卡座,您就要小心检查了,检查什么呢?
第一,当然是电解电容是否有漏液的痕迹,这从电路板上电容的引脚处就可以看到,如果有油腻的圈状痕迹,就比较可疑,意味着这个电解需要更新了。有些电容失效是不容易看出来的,比如一些电源退耦电解的干涸,后果是什么呢?就是电路工作电压的不稳定或自激,如何发现?用万用表的毫伏档测测信号OUTPUT的正极对地有无直流漂移,不失为方法之一,当然,如果您买到的卡座电路板很陈旧,最好还是把那些电解电容统统换掉为好。耦合电容的漏电、失效的后果是什么呢?当然是声音不对了,如果您发现放磁带时,输出的信号断续或沙哑,多半问题就在这个方面。更换耦合电容尽量采用一些高品质的电容,薄膜电容有很好的频率特性和极低的漏电,是首选,只要位置能够装下,另外,一些号称补品电解的品种也是很好的选择,这些电解一般外观都非常漂亮,如金色、碧绿色、紫红色等。
第二,机心的使用状况如何判断,首先是看传动皮带的成色,除非是双DD马达的顶级品种,即使是像AKAI GX-95MKII这样的高档三磁头卡座机心也是有皮带的(副主导轴飞轮),用放大镜看看皮带有没有龟裂、起粉、掉粉一类的现象,如果有,您运气就不太好了,说明这个机心的使用频繁,负荷也比较高,如果动手能力强,您可以把皮带从机心上拆下,用清水加一点点飘柔一类的含柔化剂的洗涤液浸泡,洗净后晾干再装回去,没有把握您可不要乱拆,复不了原状我可不负责哦!不拆下来如何清洗呢?可以在机心飞轮转动时,先用毛笔将粉尘轻轻刷掉,再用棉签沾点无水酒精轻洗,虽然不彻底,也只能如此了。磁头、压带轮一类的检查比较简单,这里就不多说,如果磁头磨损严重或压带轮已经发硬的卡座,还是放弃为妙!如果机心看上去很新,磁头弧度完美、压带轮幽幽发黑、皮带也很平整漂亮,恭喜您!买到好东东了!不过还是要进行一些必要的保养,比如机心里机械滑动的位置需要用润滑剂,千万不要用机油喔!它是会流动的,搞到橡胶件上就麻烦了,应该用机心专用的润滑脂,哪里有卖?卖激光头机心一类的配件店就有,有透明无色的和乳白色两种,当然用无色的啦!免得机心看上去是花脸。先用细棉签清理掉原来的润滑脂,再涂上新的,千万不要贪多喔!将机心的各种动作反复运作几次,让润滑脂均匀即可。
第三,主导轴的清洗和磁头的清洗应该是必须要进行的了,不多话,磁头的消磁则很多朋友都不知道,这也很重要,直截影响声音的品质。怎样消磁呢?有成品的自动消磁器当然就简单得很,没有的话也不要担心,自己做一个手动的吧!找一个废立体声磁头,如DM62一类,将上面的4个接线柱,分左右并成两个,找一个次级为6V以下的小变压器,随身听电源里那种就行,串一个100欧姆的电阻,将两头接在废磁头上,通电,废磁头上就会产生一个交变的磁场,先将废磁头贴在卡座磁头上,然后慢慢移开至盒仓外,消磁结束。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:36 | 显示全部楼层
二手机录放效果不一问题的解决方法
问题:一部AKAI GX-Z9100自录自放效果极好,带前带后比较几无差别,但录好的磁带在其他机子上放音便发闷和明显失真,用9100放原版带也有此现象,想可能是磁头方位角出现偏差,调整TILP/HEIGHT、AZIMUTH能调好吗?怎样调到最标准的水平?有这方面的测试带等工具可用吗?固定磁头的几个螺钉按说出厂前都固定死了怎么会松动呢,真是想不明白,盼解决!
    这当中可能有几种可能:1、9100的磁头方位角是正确的,其他播放机的方位角有偏差。2、原版带的磁轨本身就录偏了,这在国内音像出版社的磁带上很常见。3、9100的磁头方位角确实偏了,需要校正,校正的方法可以用标准的测试带或其他磁头方位角能确认正确的机子录制的带子来调方位角。4、三磁头机的机芯很结实,磁头松动的可能性是很小的,不排除有前任用户调偏的可能。
    自己调整方位角方法是,带上耳机,放一盘您认为比较好的进口原版带,依次调整磁头上的小螺钉,面向卡座,先从右边的螺丝调起,顺时针,因为那是放音磁头,边调边听声音是否往清晰透明的方向发展,如果不是,则反向调,直到声音使您满意为止。然后在录音状态调录音磁头的方位角,边调边监听,直到声音满意为止。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:37 | 显示全部楼层
打造一部音色纯美的放音座—用索尼TC-K222ESL做“皮试”
玩三磁头卡座之后的一段时间里,手中拥有了几部不同品牌的三磁头座,翻录过一些磁带,对它们各自不同的声音特点有了一定的认识,但是都是局限在自录自放的基础之上,使人对这些磁带之间的音质、音色差别很难有个公正的判断,于是有了一个想法,能不能有一部音质纯正、音色均衡的放音座,专门用来播放不同卡座录制的磁带,进行对比、欣赏,这样一定会大大增加玩卡座的乐趣!
动手重新打造一部超级土炮放音座对我来说并不现实,因为一来专业知识的欠缺让我力不从心,二来土炮的外观始终让我无法接受,三来时间和精力上也不容许再像从前在学校里那样事事亲手做起。也罢!毕竟市面上偶尔能够找到价格便宜的进口卡座,用一台来改应该是个好主意。所以题目应该是“改造”比较合适,呵呵!
目前手中有三部三磁头卡座,档次由高到低:AWAI XK-S9000E(杜比B、C、S、HXPRO)、AKAI GX-95MKII(杜比B、C、HXPRO)、SONY TC-K222ESL(杜比B、C、HXPRO);在这几部卡座中,从声音的品质和录音的效果看,索尼TC-K222ESL无疑是甘拜下风,特别是录制的磁带在声音的平衡感上要比AIWA差很多,声音比较干,泛音也不够丰富,整个声场显得比较平面化。从放音效果看,索尼TC-K222ESL还算不错,声音比较快速活泼、高频的延伸很接近AIWA和AKAI,但中低频就比较清淡散乱,表现出索尼入门型号的平庸。

能不能以AIWA XK-S9000E的声音素质为参考来将SONY TC-K222ESL改造成一部专门的放音座呢?这也是我这段时间考虑的问题。首先从价格方面来说,SONY TC-K222ESL比AIWA和AKAI的顶级型号便宜很多,用来改造不会有不忍心下手的顾虑,这部索尼卡座本来就是我在旧货市场上淘来的“病机”,当时录音效果奇差,所以价格很便宜,我拿回来后给搞好了(很小的毛病),所以再拿它做“皮试”就顺理成章了。再者,即使不成功,当作一般的卡座玩玩也有不少乐趣,虽然它不像雅佳入门机GX-73一类有耐用的磁头,但也用上了索尼的招牌非晶质磁头,机械机芯也是三马达闭环双主导轴结构,主导轴是的无刷直驱电机。
要改造之前,当然也需要再给它来次“体检”,看看到底有没有潜力改造,预测一下改造的效果,否则会事与愿违,白费工夫。看磁头

这部机磁头很新,几乎没有用过,曲面形状也相当完美,不用担心!看机芯,皮带和飞轮上没有什么痕迹,各个螺钉也光亮如新,没问题!

这部卡座买回之后,因为是100V版本,我已经在其内部加装了一个100W的220V-100V环牛,使电源线可以方便地直插220V。
原来的方牛被我竖着装在背板里面,但这样改动有个弊端,就是变压器的漏磁对磁头有干扰,需要不断调整变压器的位置和角度,才能使干扰降到能接受的地步。如果这次要改这部卡座为放音座,变压器内置就不符合我追求完美的原则了,看来要照AIWA的办法,将环牛和原来的方牛都外置到机壳背板上(大工程!还要找两个漂亮的牛罩才行!)
SONY TC-K222ESL内部只有一块整体结构的电路板,电源供应、录放AMP、马达伺服、系统控制全部做在一块板子上,它的电源部分是我看过的低端卡座(说是低端,指索尼的ES中的低端而已)中最强壮的,这一点有些使我意外,看那几只粗壮的整流管,和一些英国功放用的差不多,比AIWA XK-S9000E都要粗得多,估计是因为100V版本的电流量要大很多的缘故吧!

主滤波电解也是大体积的黑色日本NIPPON 5600UF/35V,从电源电路板上多达五个的铜质散热器,就知道它采用了多路稳压供电的方式,主电源还用上了中功率的东芝对管2SA970/2SC2275做电源调整管,厉害!电源部分的滤波电解主要由日本化工AVF、NIPPON和NICHICON的蓝壳普通电解组成,没见到什么补品级的东西。
主板上的放音部分和录音部分都是运放型电路,加三极管射极跟随级,这和AIWA比较类似,看来通过改良应该有起色。原来放音、录音、输入部分的运放我已经加了镀金8脚座,可以方便地换用其他型号的运放,SONY TC-K222ESL录放音和输入级原来用的运放都是JRC4558、M5218一类的运放,声音麻麻,我以前用美国德州的NE5532替换后效果有一定改善,声音要润一些,但中低频的缺点依旧,后来放音部分又换成OP275。

如果要改造,还必须加入一组电源专供运放,可能会有令人惊喜的效果,准备用手中闲置的一块并联式可调稳压电源板。
原机的阻容器件不算差,电阻是五色环的,耦合、退耦电容多为棕色日本化工AVF和深兰色的NICHICON ,根据改造的需要,该换的肯定要换,尽力让声音向参考机AIWA XK-S9000E靠拢就是目标!
有朋友要问,为什么不用你以前想到的雅佳GX-73一类的廉价机来改呢?是的!当初是这样想,但手中还没有GX-73这类卡座,需要另外投资去买,对于这次试验性的改造来说是太破费了,利用索尼的TC-K222ESL也是将货就货吧!另外有一点很重要,GX-73的机壳很矮,在背板上加装变压器(加罩)就不太方便,也不太美观,还是要机壳高度比较高的GX-Z7100一类比较合适,如果以后有机会到手便宜的GX-Z7100,我会考虑再改造一部(其实这才是我的最初想法)。

说到改造的方案,全盘的没有,因为是试验嘛!就一步步来,下面就开始吧!

一、电源部分的强化改造

原机的电源变压器看上去也就30W左右,趁这次改造,先分析一下变压器次级的组成,看看能不能够搞清楚,如果分析无误就可以重新订做一个容量大一些的环牛来代替,顺便也可以把并联稳压板的交流供电考虑进去。

原变压器的次级绕组汇成一组排线CN701。  

要分析先应该从电路板上拔起,再进行测量,从排线的分线颜色看得出来,次级从右到左共11个脚,其中1脚到3脚是AC13V-0-13V ,这路是供电运放的电源,就是整流管最粗壮的那部分电源,而从4脚开始,相对于5-11 脚的AC电压分别是11V、22V、0V、24V、6.4V、8V、9V ,从变压器次级的复杂程度看,该机的设计还是比较发烧的,供电是多路独立整流,相互干扰低,因手中没有原机的电路图,对照电源印刷板,走线很多,迂回曲折,得花大把的时间去分析才行,也罢!变压器的替换把握不大,就只有暂时不动了。

原机供电运放和杜比IC的那路整流滤波电路器件比较扎实,主滤波电解5600UF/35V(C601、C602)体积硕大,品质看上去不错,从节约的角度出发,暂时保持不变,只在每支整流管(电路板上留有并联小电容的焊孔)和滤波电解上并联0.1UF的汤母逊MKP薄膜电容。

第二级的稳压滤波电解1000UF/63V(实际工作电压在14V左右)以NICHICON的亮绿色发烧电解1000UF/25V+0.1UF MKP代替,其他几路整流滤波的电解也酌情用发烧品替换。

改造前的电源部分照片

改造后的电源部分照片。

二、变压器的外置改造

仿照AIWA设计,变压器外置能够最有效地避免漏磁对磁头及放大板的干扰,消除因磁场干扰带来的交流声,不论您是否重新订制了新变压器,想发烧的话,这一步都是应该去做的。

拆下卡座的背板,选择合适的位置将变压器固定,在板上打两个大孔,大小可以将原来的初、次级排线穿入即可,孔的周围用医用胶布(粘性强)贴一圈或用橡胶管隔离,可避免锋利的金属边缘划破排线造成短路;买一个方型的牛罩(或自制)罩上去就很美观了,用合适的不锈钢杯子或罐头盒喷黑漆做一个也行(照片待完工后补上)。那只220-100V的变压器怎么办?如果您不改动原来的变压器就一定需要它,这么大的体积当然不能再装在背板上了,另用一个盒子吧!串在原来的电源线上就OK!

三、卡座录放电路的摩机改造

1、关于使用的运放。

TC-K222ESL总共使用了5枚运放,都是NJM4558、4560、4580、M5218一类的普通品种,采用±8V供电,整机的运放分为双列直插DIP8和单列直插8脚SIP8两种,其引脚图如下。



搞清楚了运放的引脚,就很容易判断运放周围那些电解电容,哪些是耦合电容、哪些是电源退耦,即使没有电路图,也可以顺着印刷电路板走线判断,1、7脚是输出脚,2、3和5、6就是输入脚;对这两种最直观的电容摩机往往是收效最大的,不过千万不要忘记,±8V供电,并不是高级运放合适的工作电压,普通的三端稳压电源也不算是高质量的运放电源,几年前流行的有源伺服式电源曾经在运放摩机中取得了不错的效果,这次我要采用的是比有源伺服式性能更好,而且是精确可调的并联式稳压±15V电源,专门为这块电源板增加一双AC15V次级电压的环型变压器,也同样固定在卡座的背板外面,而电源板就安装在机箱内部原来放置220V-100V环牛的地方,用一根粗壮的包银线将这块电源板的地和原机的滤波电解5600UF/35V的地相连。

下面就先动手改造运放的电源,先从运放插座上将运放拔除,在原来的电路板铜箔面找到电源到运放的4脚和8脚电源端的输入的最开始处的跳线,焊起跳线,和原来的±8V电源断开,将新加入的±15v电源从此处接入,通电测量运放座的电源供电是否是4负8正,电压正常说明接入无误。原来的整流滤波电路保留下来是为了保持除运放以外的其他IC的供电。

2、耦合电容、退耦电容的选择

接下来就是更换运放的输入耦合和电源退耦电容,索尼的TC-K222ESL采用了两只普通棕色有极性AVF电解(C172、C272)负脚相接串联成无极性电解做耦合,这次直接用音频专用的无极性电解替换,手中现有的耦合电解有好几种。


经过不断试验并和AIWA XK-S9000E对比,最后还是采用了与AIWA XK-S9000E使用的同类亮绿色的NICHICON MUSE音频电解47UF/16V+0.1UF MKP,使声音有足够的厚度和层次感,在对比试验中,发现索尼TC-K222ESL放音的输出电平比AIWA要低一些,影响到整个声音的响度和力度,于是调整PB LEVEL电位器(RV101/RV201)到最大,才基本上和AIWA相接近。为了使运放工作在更稳定的状态,即使采用了并联式稳压电源,在运放附近的退耦措施也不可少,这次的退耦采用了松下的金字补品电解100UF/25V,看重其质量稳定、声音平衡感好的特性,分别加在电源的金属跳线处,注意极性不可搞错。

3、运放的选择

放音部分的运放,经过对比,放音部分的运放IC501采用了价格适中的OP275。

在保持解析力的同时,使中频的润度有显著提高,低频更有力度,一该原机声音单薄、平淡的声底,声音高低两端的延伸有相当的改善,换上NE5532,中频虽然不错,但高频就比较蒙和钝,估计和OP275是高输入阻抗的JEFT输入级有很大关系,另外就是电源电压从原来的±8V提高到±15V,使运放的线性区有所扩展,动态也有进一步提高。AD827、OPA2604一类的运放虽然声音也有不错的表现,但价格偏高,用在这部廉价卡座上,性价比就不太好,受卡座其他地方电路性能的局限,声音的改善比OP275好不了多少,音色也不如用OP275来得中性、平衡,有兴趣的朋友可以比较一下。原机的单列8脚运放M5218(IC505/IC507/IC555)是用于CAL测试,不必改动。

因拆下了整块电路板,因此我在改动放音部分的同时,也顺便对录音部分的运放、耦合、退耦进行了更换和加强。

四、改机后的调试及声音表现

1、磁头的校正

因手中没有专门的仪器和磁带,要校正TC-K222ESL的磁头方位角就只有采取比较业余的办法:首先用AIWA XK-S9000E用铬带录制一盘参考带,节目内容最好是高频信息比较丰富、信号电平较高的流行音乐,需要A、B面都录好同一内容的节目;然后以这盘磁带为标准带来校正TC-K222ESL的磁头,磁头上有三颗螺丝,左一右二,左边那颗是调录音磁头的方位角,右边的两颗就是放音磁头的调整螺丝。放入参考磁带,以索尼头戴式耳机MDR-CD780。

做监听,先调整右下的螺丝到高音最佳,再调整右上的螺丝,使声音进一步稳定清晰,这颗螺丝是调磁头的仰角,可观察磁头上的导带卡叉是否正好让磁带从正中通过(有牙科用的小反光镜就好办,没有的话需要取下机芯从磁头的下面看),这颗螺丝不要大幅度调整,仰角过大或过小都会使磁带碰到导带卡叉,使磁带边缘发生卷曲。a面调整过后,再放磁带的b面,微调一下右下的螺丝,直到播放A、B面高音都一样好,OK! 录音磁头如何校正呢?告诉您一个有效简单的办法,先准备一部普通的两磁头立体声收录机,我就用手中现有的夏普QT38,将磁头按照参考磁带校正之后,播放待调三磁头卡座录制的磁带,如果需要将收录机的磁头方位角往里调,声音才变得最清晰明亮,则需要将待调卡座的录音磁头左下的螺丝往外调,反之就往里旋,然后又将收录机的磁头校正还原,多试几次,如果播放待调卡座录制的磁带,不需要再调收录机的磁头就可以得到最好的声音,说明待调卡座的录音磁头轨迹已经和标准卡座一样了,校正结束。

2、声音表现

以SONY ES-II 90磁带为载体,分别用AIWA XK-S9000E和AKAI GX-95MKII录制蔡琴的《机遇》,不加杜比,录音电平尽量靠近卡座不削波的极限;再用SONY TC-K222ESL播放,可以明显听出两部卡座声音风格的不同,雅佳的高频延伸优秀,细节表现非常出色,整体速度略快,第7首“关于爱情”的钢琴独奏轻快活泼,琴键跳动敏捷轻盈,透出鲍比达娴熟的指法;第6首“月光小夜曲”末尾田野中的蛐蛐、青蛙叫声清晰而繁多,将旷野的那种宽广感表现得淋漓尽致,蔡琴的声音飘逸洒脱,空气感十足,充满激情。而AIWA XK-S9000E则在整体的融和度上略胜过雅佳,声音丰厚饱满,钢琴独奏更有重量感,中低频连贯而延棉,觉得鲍比达的演奏增添了几分成熟稳健,蔡琴的声音厚而不浓,甜而不腻,表现出成熟女性声音的美感;第6首的蛐蛐和蛙叫虽然略显含蓄,但仍清晰可辩,整体的耐听性比雅佳更好,音色上调校得较讨好人耳,不削顶的录音电平也比雅佳要高约1-2DB。

这部TC-K222ESL经过变压器外置的改造后,变压器对磁头的影响完全消除,加上电源的改良,放音时背景非常宁静,达到和参考机AIWA XK-S9000E非常接近的水平,在这种极低的背景噪声下,能准确地分辨出AIWA和AKAI二者不同的声音风格,如果说前者是沉稳含蓄的爵士歌手,后者就是热情奔放、能歌善舞的拉丁明星。

五、改机后的总结和思考

对于声音的表现,同一种风格的声音,不同的人往往会有不同的感受,因此,这次改索尼的TC-K222ESL就是要求它尽量不带有明显的音色倾向、不冷不暖、频响宽阔,足以区分出不同卡座录制的磁带的声音特点。经过一段时间反复的试听调整,这部经过改造的索尼TC-K222ESL基本上达到了我的要求。

有朋友又要问,为什么不用单独的放音电路来取代原机的电路呢?我是这样考虑的,TC-K222ESL的档次有限,在没有原机电路图的基础上,为了保存整机的功能:磁带自动识别、杜比、选曲、录音、监听切换等,不容易将外置电路无缝地融合到整机电路当中,起码难度较大,成功的把握也不高,这次试验性的改造是为了使TC-K222ESL有一个比较中性的音色特性,以方便对磁带的录放品质进行比较辨别,在原机电路上加料改进可以收到事半功倍的效果,而且需要的时间不多,花费的精力和时间也在我承受的范围之内。当然,从整体的改动看,无非是电源、器件的改动和搭配尝试,下的工夫也不深,实质上应属小打小闹,我非常希望有像钟声大侠这样的专业知识丰富的高级卡友能出一部示范级的作品。
下面是索尼TC-K222ESL改动前录放电路板的照片

改造后录放板的照片

这次改机之后,发现卡座可玩的地方还是很多的,考虑下次要对档次高一些的卡座下手,如雅佳的GX-Z7100,GX-75 ,GX-95一类的是较好的选择,一来机芯、磁头够档次、又耐用,二来内部结构发烧,潜力比普通档次的卡座也要大得多。但愿我对索尼TC-K222ESL的改造文章能够起到抛砖引玉的作用,使更多玩机高手浮出“水面”……。

这部改造好的索尼TC-K222ESL将在我对比其他卡座、磁带的音质、音色时正式发挥“监听裁判”的威力,虽然目前还未能使我完全满意,也只有边玩边改了,以它现在的表现看,我认为已经做到了物尽其用,因此一定要给它一个响亮的称号:音色纯美的放音座

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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:37 | 显示全部楼层
磁带性能的业余测试
为了解一款磁带的性能我觉得应该有客观的数据和主观的评测,但在缺少专业器材的情况下又如何测试磁带的性能呢?
我用手头的器材做了一个实验,现写出来和各位同道中人分享,如果此法合适的话,可以让大家更好的比较各款卡座和磁带的性能。磁带的一个重要性能就是它的频响范围,以下方法就是测量一款磁带的频响范围:
器材:JVC-TDW718,双卡座,二磁头,DOLBY B C,自动偏磁调整,HXPRO,
         AITE CD-1018 1 Bit CD机
         雨果发烧碟(一)
         
方法:在雨果发烧碟(一)中录有一段从25Hz到20KHz的测试信号,共30个频点。把这些信号以一定的录音电平录到磁带上,再进行重放,记录重放时每个频点的输出电平,再和输入电平比较,这样就可知道被测磁带的频响范围了。怎么样,不是很复杂吧?:) 录放电平的数据由卡座自带的电平表取得,测试时开启DOLBY C,HXPRO,新磁带,进行自动偏磁调整。
      这里我们假设了CD碟,CD机和卡座录放电路的频响曲线是平直的,因为技术上不难做到,因此这一环不会产生太大误差,每个频点的录音有12秒,可在前几秒微调录音电平,使其保持固定电平(实测时此步基本不用做,也验证了前面的假设)。
结果:为了让大家对二磁头机的频响有点信心,先给出用TDK IV 类带和 I 类带的数据:
TDK CD IV 74,  35元,  输入电平0dB, DOLBY C, HXPRO,自动偏磁调整。
频率Hz:25,31,40,56,63,100,125,160,200,250,315,400,500,630
输出dB:-4,-4,-2,-1,+2,0 , 0,  0,  0,  0,  0,  0,  0,  0
频率Hz:800,1K,1.25K,1.6k,2K,2.5K,3.15K,4K,5K,6.3K,8K,10K,12.5K
输出dB:0,  0,   0,    0,  0, 0,  0,   0,  0,  0,   0,   0,   0
频率Hz:16K,20K
输出dB:+0.5,-30
TDK D60 I,6元 (条件同上)
频率Hz:25,31,40,56,63,100,125,160,200,250,315,400,500,630
输出dB:-4,-4,-2,0, +2, 0, +2, +1, 0,  0,   0,   0,  0, 0
频率Hz:800,1K,1.25K,1.6k,2K,2.5K,3.15K,4K,5K,6.3K,8K,10K,12.5K
输出dB:0,   0,  0,   0,  0,  0,    0,  0,  0, 0,   0, -1, -4
频率Hz:16K,20K
输出dB:-12, X
点评:IV类带的高频性能相当不错,到了16KHz不但没有衰减,还有一点提升,直到20K都还有输出。而I类带就差远了,在10K的时候就开始衰减,16K时已比输入电平低了12dB,
在更高频点20K时就完全没有输出了。在低频段两款带子的表现就相差不大了。
我的卡座电平表范围 -30dB ---- +8dB,X表示测不到。

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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:37 | 显示全部楼层
磁带的保管
卡座为我们带来了无数欢乐,高品质的卡座正常使用年限为二十年左右,如果少用加上保管得好,以及及时更新关键零部件的话,使用年限还会延长很多,据保守估计,应当在4、50年。卡座可以用这么长时间,磁带行吗?有了高质量的磁带并不等于万事无忧,保存及维护方式将直接影响其使用效果和寿命,好的保管和精心的维护可令磁带延寿,我们一般采取以下方式:
  1防磁。录音磁带不要放在靠近收音机、电视机、电扇、电冰箱等物体附近,也不能放在铁制品(搞不懂有些顶级磁带为什么放置于金属带盒内,是为了增加高级感,还是金属带盒能起特殊的保护功效,或者它不是铁质盒)的器具内,以免受到磁场的影响。
  2防热。盒式磁带的带基、带盒、卷带盘等都是塑料制品,应远离热源。不要让阳光直射,以防塑料老化变形。
  3防湿。磁带存放的地方应干燥通风,避免潮湿,否则易使磁粉脱落。若受潮,可用生石灰干燥之;或用25—40W电灯光照射10分钟左右、在太阳光下晒5—6分钟、用电吹风小功率档吹风片刻等法去潮(中间都要翻带一次)。如有霉点,可在驱潮后将磁带“快进”、“快倒”各一遍,去除霉点。
  4防压。存放磁带要避免堆积、碰撞或挤压,最好放在带盒里竖直存放较好。
  5防粘。磁带最好在正常速度录、放完毕后保存,不要在快进或倒带以后保存。否则磁带会因缠绕过紧,长期保存后易产生粘连现象。长期不用的磁带,最好每隔半年取出重绕一次。
  6防脏。磁带须严格防止尘埃、油污、手汗等的污染,故在平时使用或维修时,不要用手碰磁带表面;如有灰尘,要用软刷轻轻抹去,不能用布、纸乱擦硬抹。
    7防“毒”。放置磁带时要避免酸、碱、盐等化学物质及有害气体的侵蚀,因它们会加速塑料制品的老化,并进而腐蚀收录机等硬件设备。
    另外,减少录放音次数,也是保证磁带性能效果的手段之一,如果非常喜欢一盘磁带,要进行频繁播放,可以采用复制的方法,即用翻录带播放,母带精心保存,这样,虽然复录带在性能上比母带有那么一点下降,但起到了保存母带的目的。
    我想,通过以上几种方法,一定能使磁带得到很好的保存,能长久地为我们磁带迷们服务。

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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:38 | 显示全部楼层
传动皮带老化打滑的应急处理
我的Nakamichi CR-70卡座年久皮带老化变松打滑,由于宽度为6MM,一直找不到替代品,国庆节假日里大了大胆子,打算把皮带截短一截应急使用,为了保证最好的效果,决定用软性万能胶,快干胶之类的不宜使用,在超市里买了支汉高出的万能胶,之后开始动工,首先把皮带用美工刀截下5MM左右,然后用小锉刀把皮带锉成如图所示,这样有利于粘合和保持皮带的柔韧度,锉好后清洗皮带表面,用电吹风吹干,然后用双面胶把皮带固定住,在锉过的皮带表面涂上万能胶,稍干后压紧,不断加压,然后静置24小时,待皮带完全牢固后即可装回使用。由于三头卡座的飞轮直径较大,皮带附着飞轮的弯度曲率不大,因此带来的抖晃不用仪器是测不出的,人耳就更听不出了,虽然肯定会带来一定的抖晃变化,以上方法对于找不到原配皮带的机主来说不妨一试。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:38 | 显示全部楼层
波段开关的清洗
波段开关分很多种,有些是可以拆卸解体维护,有些则不能,最好拆卸是拨动式多位多刀开关。大概分以下几个步骤。需要耐心和一点点技巧:
1.波段开关动辄几十个脚,要具备一把好的吸锡器,最好是带加热的那种。这样才能保证能顺利的分离引脚和焊盘,对焊盘损伤最小。
2.小心拆卸波段开关底部的压铆部分,轻轻取出里面的“内容”,要记住方向。不然有些开关装回去是簧片位置不到位。
3.千万别用砂纸一类的东西打磨被氧化的表面,而是用橡皮擦或者牛皮纸或者粗布来擦拭。
4.簧片要卡在牛皮纸上来回反复摩擦。
5.表面清理后,在上一点润滑脂,不要太多,为的是“永保青春”----这样被打磨过的表面不再氧化。
6.小心翼翼的俺原样装回去--铆装好底部----上印板---焊接。效果是一流的、时间花费是多多的、需要是有耐心的。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:39 | 显示全部楼层
JFET差分前置放大器
JFET输入级纯甲类高级前置放大器,是目前众多前置放大器中优秀的成熟线路之一。其电路原理见图1、2。
1.设计思路
  影响放音音质的主要因素为噪音,从n级放大器的噪声表达式F=F1+(F2-1)/KP1+……可以看出,首级F1起主要作用,应优先采用的噪声的JFET作输入级。对磁带放音系统来说,其噪声来源为:
  (1)磁头-放音系统的核心,应选用双曲面、耐磨硬质合金磁头,磁头至EQ输入端应使用尽量短的屏蔽线,并将屏蔽层良好接地。
  (2)磁头输入耦合电容会使频率响应变差,影响动态,其自身漏电还会引起噪声,也易感应外来噪声,产生谐波失真,妨碍对微弱信号的失去放大。采用JFET作输入级的重要特点在于去掉耦合电容。使频率响应延伸到直流。
  (3)线路放大仍采用JFET,进一步降低噪声。
  (4)电源的纹波可带来噪声并妨碍磁头对微小信号的拾取,采用LF353高速运放做有源伺服超低噪声电源,8只二极管作双桥整流,使纹波减为最小。
2.工作原理
  (1)JQZ100A前置磁头(EQ)放大器。参见图1,V1、V2两只JFET作差分输入级,可获得高输入阻抗、低噪声等特性;作该级的恒流源,以提高该级的稳定性。第二级采用V4、V5两只PNP管作差分共射电压放大;V6、V7作该级的恒流源,使双端输出转变为单端输出,以获得大动态和良好的线性。由于线路放大器的输入级也为JFET,拾取电流很小,故该EQ放大器可不加互补射极输出器,以简化电路,减少噪声。一般立体声磁头输出电平为0.2mV~0.4mV,取0.25mV,EQ放大器在315Hz采用120μS放音时,其增益为208倍(约46dB,则输出Vo=0.25mV×208=52.0mV,经线路放大15倍(约23dB)后,输出Vo’=52.0mV×15=780mV,可满足一般标准功放的输入灵敏度0.66V~0.77V(0dB);本电路还设有普通带、铬带及金属带放音选择按钮。

  (2)线路放大器,见图二。用NE5532、NE5534制作的线路放大器,由于其转换速率受到芯片静态偏流及功耗等方面的限制,不可能做得像分立元件线路那样出色,相比之下,后者音色更加柔顺自然,其动态范围及输出力度也明显优于前者。电路形式仍以JFET作差分输入级;V12、V13作差分电压放大级,V14、V15作该级的恒流源;末级作互补输出级,其静态电流取得较大,约10mA,使工作于A类状态,以加强其线性放大及输出带负载能力。

3.元件选择
  电阻采用1/4W五色环进口金属膜电阻,4.7pF~470pF电容采用瓷片、聚苯乙烯电容;1000pf~0.1μF采用金属化复合膜电容(CH11);1μF~1000μF采用优质电解电容。JFET管及其它晶体管均为进口正品管,都用图示仪测量配对。
  使用时应注意:
  (1)应使用双线并绕带中心屏蔽层的双16V~18V输出的变压器。当市电欠压、变压器输出小于15V时,会因不稳定带来噪声干扰。
  (2)磁头至EQ前置输入端屏蔽线应单端接地,不可当“-”极使用,且输入端应避开电磁干扰源。
  (3)与功放配接时若产生自激,需串接一只20K左右的电阻。
  (4)在电源滤波电容中点G处一点接地。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:39 | 显示全部楼层
HXPRO系统的业余测试!
最近看了钟声老师对HX PRO系统的介绍.对这HX PRO系统能提升多少高频产生的疑问了!昨天找了一些软件对这HX PRO系统进行的测试.
  器材:
       卡座:Victor TD-V711  (HX PRO IC UPC1279  偏磁频率:94KHZ).
       磁带:MAXELL UDII90.
       音源:
电脑声卡  1.主板自带ALC201C(产生信号).
                      2.创新SB LIVE! 5.1 (录音用).
       测试软件:
COOLEDIT 2000 (FFT WAVE).
       测试方法:用COOLEDIT 2000产生一个音频信号--->TD-V711的"DIRECT IN"--->TD-V711的"LINE OUT"--->SB LIVE!的"LINE IN"
               --->FFT WAVE显示波形.

用COOLEDIT 2000产生信号.

磁带的噪声.

10KHZ的波形.

从图中来看提升不多.
14KHZ的波形.

这时有+5dB的提升量.
16KHZ的波形.

当测试到16KHZ时有+10dB的提升量.
从以上的测试来看这HX PRO系统对高频是有一定的提升.
主要是从8KHZ以上的频段进行提升.
在这次的测试中遇到一个疑问:在录制18KHz的信号时为什么会出现这样的波形?

原因:
HX PRO 对录音时的高频段提升+5-8dB,从10KHZ,左右开始工作,随音乐中高音段的分布来决定减少录音磁头的偏磁量(-2-8%),太多的偏磁电流降低会造成录音诗真率加高(+0.1-1%)。
  几条多出的线,可能是声卡IN  / OUT转过程中泄漏的电磁波形成的,同一片声卡在同时录、放时,容量出现这样的情况。录制18KHZ的信号频率高,泄出的电磁干绕更多。
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 楼主| 发表于 2006-9-21 08:39 | 显示全部楼层
EXCELIA XK-009卡座摩机纪实
“吱吱………”窗外的蝉鸣伴着夏日阳光的热浪阵阵向我扑来,将我从梦中吵起,终于等来一个不需要加班的周末,望着外面匆匆奔忙的路人,我心理荡起一种莫名的兴奋和满足,哈哈!可以好好玩玩我冷落多时的卡座了……。
    Like兄的AIWA XK-009已经在我这里摆放多日,摩机的事情因工作繁忙而耽搁,一拖再拖,今天我就要搞定它!我给自己下了最后的命令!
闲话少说,一切言归正传!
    XK-009是AIWA卡座00系列的高端型号。

外观和AIWA顶级的XK-S9000同出一设计师之手,按键的布局,大小都几乎一样,手中这部XK-009是黑色的,除杜比B、C降噪外还有不太常见的DBX降噪,但遗憾的是没有HXPRO,也许是年代稍早的缘故吧。
   棱角分明的木侧板标志着XK-009在系列当中的高端地位,在机壳的后部。

也有两个和XK-S9000一样的外置式变压器,只是采用了方型变压器,个头也要小一些。看看内部。

显然比XK-S9000简单多了,差距正如同二者的价格之差。机芯和XK-S9000很像。

但那个磁带稳定器的动静大了不少,初次使用,会被那动静吓一跳,自动关仓门的功能自然也没有,是手动仓门,放上一盘XK-S9000录制的试机带,声音总体上还不错,保持了AIWA一贯的风格,中频比较厚润,高频线条方面还差一些清晰感,背景明显不如XK-S9000来得安静(也许是吹毛求疵吧?)。
      早听过一些XK-009的用家抱怨该机使用时内部有高热,试了试果然如此,机壳顶部靠近变压器的地方有明显的发烫,这也是这次摩机需要改进的部分之一;而且XK-009对交流电压的高低很敏感,如果您使用超过AC100V的交流电源,那对不起!外置的变压器会明显发烫,时间一长,机子的小命也就很悬了!
      打开机壳,靠!那乱糟糟的电源部分吓了我一跳。

有几个电解因为受到高热的烘烤,塑料的外皮已经萎缩,难看地露出了电解的光头,电路板上的几只二极管下方的板子也被烧得发黑,有两个位置的二极管是用两只小二极管串联的(估计烧坏后临时修复的)。

背着散热器的管子一只是7805三端稳压,一只是塑封三极管2SB1015,开机不到5分钟,那散热器已经烫得厉害,如果您有毅力用手指抓住它,就会明白水疱是怎样练成的!(呵呵!开个玩笑!)难怪周围那几只可怜的电解……!
      看来这些电解、二极管是一定要换了!先拆下XK-009的厚钢制底板(这个做得不错哦!),露出了电路板的底部,于是逐个拆下4700UF/25V、1000UF/35V、1000UF/16V这几只烤得最厉害的电解,测试,发现都有不同程度的漏电,换上补品级电解,哇!光颜色就比原来的漂亮多了,那两个发高热的罪魁祸首咋办?当然是搬家了,在机壳中央的分隔板上打两个ø3的孔,将两只管子背后涂上导热硅脂再用螺丝固定在板上,引脚用导线接到电路板上,不可搞错,否则,“崩……!”
      二极管工作温度也不低,看来原机那几只小小的管子一直是工作在极限状态,这次全部换成快恢复的型号FR154,对比照片(照片中的左为拆下的原机二极管)就知道谁更强壮了。

换上去,看!真不错,心里塌实不少!

接下来又顺便换了几只关键的退耦电解,整个电源部分初步改造完毕后的照片。

通电试机,呵呵!不错!声音比原来更清晰,背景似乎也宁静了一些,一些细节也有凸现的趋势!
       20分钟过去了,机子还发热不?好多了,摸摸固定那两只管子的隔板,呀!温度上升还是很快,手放在上面虽然不至于再出现水疱,但也还是烫手,再摸摸电解,咦?还有啥东西再发烫啊?原来是旁边那个整流桥,一个字,烫!!!于是再次操刀,把原来三极管上的散热器加到整流桥上,在机壳背上重新打个ø3的孔,把发热巨大的三极管B1015搬过来,这下好了, 2个小时用下来,机壳里不再有啥烫手的东西作祟。

电源改完了,改啥?先从放音板入手,从机壳上卸下放音板。

更换了电源退耦电解和一些耦合电解,全部是ELNA的发烧品,Cerafine,改之前。

改之后。

通电试机,呵呵!声音的各个频段都比原来有所提高,特别是空气感好一些,低频的延伸也更低了,至少有XK-S9000的7成功力。
录音板这次摩机暂时未动,只是对电源退耦进行了加强,换了ELNA的亮红色补品电解1000UF/16V,替下原来的470UF/16V(前后对比的照片)。


录音部分采用的是单列8脚的运放M5218,估计不换运放,录音效果提升的空间不大,也许Like兄以后会有兴趣进行尝试。
      对比试听。

用XK-S9000录制的磁带分别在二者上播放,效果和声音的风格相当接近,突出了爱华醇厚的中频、空气感,在高频方面,XK-S9000的延伸确实要好很多,因此和XK-S9000对比试听对XK-009来说无疑是残酷的,但能和XK-S9000对比摩机也是很幸运的,或许能使XK-009能够感应到些许XK-S9000 的灵气?(嘻嘻!)不过客观地说,虽然经过摩机的XK-009比原来有所提高,程度也很是有限。令人欣慰的是,单从放音看,二者的差别已经不像价格差别那么大,然而说到录音,XK-S9000仍然毫不客气地把XK-009踩在脚下,这也是无法通过简单的摩机来改变的事实。

     XK-S9000芳踪难寻、价高难求,也许是卡友们心中永远的痛,但拥有一部XK-009并稍做改良或许能够缓解一下那种饱受困扰的神经,毕竟二者是同根生。
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