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楼主: schiff

SONY 666es ,先锋T-1000S听感及卡座和磁带随身听资料.

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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:42 | 显示全部楼层
挑战二磁头卡座的录音极限
卡座是一种很容易让人着迷的机器,它最大优点就是总显得不够完美,总有改进的余地,让人穷追不舍。
在卡座鼎盛的年代,国内的发烧友大多没有条件玩三磁头卡座,望着那些用三个磁头轻易就能达到的高性能指标,总忍不住想以手中的二个磁头去博一记。那时用二磁头卡座发烧充满了挑战性,不掏空磁头的潜力誓不罢休。说来有点儿象今天电脑DIYer玩的CPU超频,当年玩DIY卡座的乐趣就是超磁头的频,标称14kHz的,至少也要超到16kHz,同时在动态范围和失真度方面不能有所妥协,否则就跟耍赖没什么区别了。
说到超频,首先关心的问题是二磁头系统的潜力到底有多大?这要看是录音还是放音。可以肯定地说,多数二磁头系统的录音潜力大于放音潜力。但实际上,普通商品二磁头卡座的录音效果却不如放音效果做得好,这是因为这些机器在图纸上就是为放音目的而设计的,其录音部分往往设计得过于简单,不求完美,能录就行。所以,要让二磁头DIY卡座既体现个性又有高的投入回报率,不妨在发挥磁头的录音潜力方面多下些工夫。
二磁头卡座很多是为放音目的而设计的,录音部分往往设计得过于简单,这给我们发烧友留出了不少空间。实际上...
1.录放磁头的录音潜力大于其本身的放音潜力 从录音原理上讲,记录一个高频所需的磁头缝隙要比重放这个高频所需的磁头缝隙宽2倍以上(理想的录音缝隙宽3μm,放音缝隙宽1μm)。由于二磁头机的录音和放音合用同一只磁头(缝隙宽1.4μm),所以在理想状况下其录音频响可以优于放音频响。或许它偏窄的录音缝隙会加剧磁头两极间的磁短路效应,使有效录音输出磁场强度不足,即出现磁头比磁带先磁饱和的现象,但幸好这种问题只发生在录金属带的情况。所以,如果放弃对金属带进行充分录音苛求(实际上无法不放弃),二磁头的录音性能是有再提高的潜力的。不过先别高兴得太早...
2.高阻抗磁头限制了录音潜力的发挥 录放兼用磁头需要身兼二职,它在放音时是电压输出器件,线圈的匝数越多(阻抗越高),放音灵敏度就越高,越有利于提高信噪比(理想放音头的阻抗约为1kΩ )。但它在被用作录音时是电流驱动器件,希望匝数越少、阻抗越低越好,这对录音放大器的输出电压要求就可降低,同时分布参数对讯号的损失也就越少,可以降低补偿的难度(理想录音头阻抗约为80Ω )。不幸的是录放兼用磁头的阻抗取值不得不重点照顾放音的要求(中阻录放磁头的阻抗约为850Ω 左右),但对录音来说,这个阻抗比理想值约高出一个数量级,这给录音放大器的设计增添了不少麻烦,影响了其录音潜能的发挥。归根结底...
3.都是恒流电阻惹的祸 正如前面所讨论的,因为磁头在录音时需要的是恒流驱动,而一般的录音放大器多为恒压输出式的,所以通常不能把磁头直接与放大器相连,而需要串联一只比磁头标准阻抗高10倍的大电阻,称为恒流电阻。这样,虽然减少了磁头阻抗变化对励磁电流的影响,但也大大降低了放大器输出电压的利用率,相当于损失了约20dB的放大器动态范围。而在上限频率附近,由于磁头阻抗与频率基本成正比,一只在参考频率下阻抗为850Ω 的磁头在14kHz时的阻抗可能高达10kΩ ,此时设计值一般为10kΩ 左右的恒流电阻又显得不够了。这就是二磁头卡座录音潜能难以发挥的重要原因。还有一个雪上加霜的问题...
4.录/放转换开关是附加的薄弱环节 每个二磁头机必须使用录/放转换开关,它的缺点实在太多了。首先,这只开关通常会把强、弱信号端口拉得很近,加剧了相互间的串扰;其次,它的机械触点很容易脏,导致接触不良,很多二磁头卡座的磁头和机芯寿命都很长,但整机的寿命就毁在这只开关上;还有容易被忽视的一点,就是这只多刀开关的每组刀应该是有切换顺序的,例如当从录音状态恢复到放音状态时,应先封闭录音通道,然后等待超音频偏磁按指数规律消失,再把磁头切换回放音输入端,最后打开放音通道。当然,这一切都是在零点几秒内完成的,其中第二步尤其重要,不然每次切换都让偏磁电流从磁头线圈中嘎然截止,就会在磁头中留下剩磁。所以,要想做好二磁头卡座,还必须花精力妥善处理好录/放转换开的关问题。最后...
5.机芯是基础 精密机械是卡座发烧的一部分,所以不能不捎带提一下。由于盒式卡带的标准规格中原本没有考虑到三磁头方案,只是当出现三磁头后产生了磁头不能贴紧磁带的问题,才设计了闭环双主导轴系统把磁带绷紧在磁头上,同时也获得了相当于盘式机上的张力和力矩稳定器的效果。但这种被逼出来的高档机芯只应用于三磁头卡座,对于二磁头卡座,由于原始标准就能够保证磁头紧贴磁带,不用闭环双主导轴也罢。但高档二磁头卡座的机械系统最好能是(石英)直驱式的,最差也应该是大飞轮扁带/齿轮传动式的,抖晃率应在0.08%以下,否则就不够发烧了。还有...
还有偏磁系统、降噪系统、控制系统、电源系统... 等,但已不属于二磁头录音专题,再多说就跑题了。
通过前面的分析,让我们把焦点集中到如何释放二磁头系统的录音潜能这个关键性问题上。目前称得上"卡座"的二磁头机在标准测试条件(-20dB)下的频响水平平均为:普通带14kHz,铬带16kHz(有些机器还标出了金属带指标,但前面已经提过,金属带在二磁头机上是几乎不能被"充分"录音的)。我个人认为,一只好的录放兼用磁头的录音(不是放音)潜力,在不损失其它性能的前提下,应该能够达到普通带18kHz,铬带20kHz的水平,关键就要看怎样去设计一个好的录音补偿电路。
但是说来容易做起来难。卡座与功放不同,对电-磁转换过程、特别是录音过程中的各种损耗和失真进行精准地补偿总显得比其它问题更重要、也更需要专业知识。有时,与其盲目地更换外围补品元件倒不如有的放矢地改进一下核心录音补偿电路更有效。所以,要想走有卡座特色的发烧道路,还需要把改革的重点放在录音补偿电路的设计上。卡座发展至今,成熟的二磁头录音补偿电路已趋同于常见的几种形式。除了最简单的RC补偿电路外,其它几款电路的录音效果都不错,尤其是桥T式或HFR特殊录音补偿电路更是倍受DIYer的青睐。
前面讨论了二磁头卡座的录音潜力问题,说明录音补偿电路是发挥这个潜力的关键。下面让我们回顾一下几种二磁头卡座中常见的录音补偿电路形式:

1. 简单RC式补偿电路
这是在低档机中用得最多的经济型电路。它由二个无源器件构成,一个是与磁头串联的恒流电阻R,另一个是与R并联的电容C。由于磁头是一个电感,所以整个回路有一个谐振频率,它决定了系统的最高录音频响。虽然在谐振频率附近的高频提升斜率可以超过(普通RC电路的)6dB/OCT,但由于磁头本身的Q值不高,使整这个电路的高频提升斜率也做不高,所以频响只能上到10kHz左右。
2.LC式补偿电路
为了克服简单RC补偿电路的缺点,在LC补偿电路中使用了一只Q值很高的纯电感L,同时把整个补偿网络也移到了放大器的负反馈回路中。这样,它的高频提升斜率就可以灵活调节。它还可以与简单RC电路共同使用,避免了一次性大幅度提升高频所产生的声染色现象。该电路已成为在各种中、高档录音机中最常见的经典电路。
3.桥T式补偿电路
由于电感线圈的参数不如电容那样容易控制,而且还有可能引入噪声,所以随着集成运放的应用,产生了用T型阻容网络取代电感的谐振式补偿电路。这种电路的补偿效果基本与LC电路相当,但它的设计与批量生产的一致性可以做得相当好。
4.特殊补偿电路
以上三种电路的共同点就是都使用了恒流电阻。前已经面讨论过,恒流电阻对放大器的动态范围有明显的负面作用,因此就产生了不用恒流电阻的特殊补偿电路。最直接的做法是把磁头接在放大器的电流负反馈环中,但它的缺点是很难实现录/放转换,馈送超音频偏磁也很麻烦。另有一种被称为HFR的特殊录音补偿电路设计得比较巧妙,它的基本思路是用一只晶体管作为另一只晶体管的镜象负载,通过把原来阻值很低的负载电阻器换成阻抗极高的另一只晶体管的集电极,使放大器的输出阻抗明显提高,高到完全可以扔掉恒流电阻。但可惜的是该电路在实用方面有一个弱点,就是调试麻烦、稳定性差,直流工作点一直在不停地漂(差点儿在面板上加一个偏流调节电位器)。
看来,各种录音补偿放大器各有特色,如果能够集中它们的优点而又摒弃其缺点,就能够更好地发挥磁头的录音潜力。
这里不准备继续讨论现有的录音补偿电路,而是提出一种新形式的录音补偿电路请大家点评。该电路的最大特点是能与高阻抗录放磁头实现最佳匹配,让中、高阻磁头的潜力得以充分发挥。这个电路和HFR电路的基本思路都是取消恒流电阻,但它的实现原理不同,可以使工作状态更稳固,功能也略多一些。
前面我们简单地回顾了各种形式的录音补偿放大器及其优缺点,从而归纳出我们心目中的理想录音补偿放大器所应具备的素质:1.理想的恒流输出;2.充足的动态储备;3.陡峭的高频提升;4.稳定的直流工作点;5.低噪音、低失真。当然,已经倍受谴责的恒流电阻肯定不能再出现了。大家知道,射极跟随器是三极管电路中最稳定的接法,带自举的射随器输入阻抗又极高,如果用它给共射极放大器当有源负载,既可以获得超高的动态输出阻抗,同时可以设计出免调试、超稳定的电路。从这个基本思路出发,经过反复的改良和优化,我们最后画出了一个可供实用的电路方案。

理论上,这个电路应该具有许多优点: 1.它的输出阻抗比传统恒流电阻高一个数量级,恒流效果十分理想;2.取消恒流电阻,节省放大器动态范围近20dB;3.通过并联磁头槽路电容,能够最大限度地利用磁头本身的Q值对高频进行二次谐振补偿,使高端频响可达到18kHz;4.深度直流负反馈,工作点牢固稳定。5.富余的放大器增益可被用于补偿(在放音国际标准中没有照顾到的)低频,使低端频响延伸到25Hz或更低 6.射随器的射极是精确跟踪磁头二端电压变化的低阻输出端,是杜比HX电路的理想采样点。
它是否真的象我们所期待那样,还要通过一系列的实验和测试。
由于短而好的名字早被抢注光了,所以不得已给它取了这个既长又俗的名字。同样,诸如低失真、低噪音、高保真、高输出、宽频响等技术词汇也早已被划入广告词典,就请读者自己在每项前面加上个“更”字吧。不过,与其借助空洞的词汇不如从客观的角度对这个电路进行深入具体的分析更有实际意义。
由于短而好的名字早被抢注光了,所以不得已给它取了这个既长又俗的名字。同样,诸如低失真、低噪音、高保真、高输出、宽频响等技术词汇也早已被划入广告词典,就请读者自己在每项前面加上个“更”字吧。不过,与其借助空洞的词汇不如从客观的角度对这个电路进行深入具体的分析更有实际意义。
说实在的,这个电路到底能够达到什么样的性能?开始自己心里也不十分有底,不如来个先理论后实践。那时还没有象CADANCE或SPICE等现成的EDA分析系统,一切理论分析必须自己动手推导数学模型。从磁头厂索取了磁头的详细参数,其中最关键的磁头阻抗系数厂家没有给出,只能自己实测。为了提高可信度,不管公式多么复杂,只要可以量化的因素都尽量考虑进去,最后写成的BASIC程序近1000行,放在与今天的PC机毫不兼容的PC1500A型计算机上运行(题外话:被第一次的计算结果下了一大跳,频响峰值怎么可能超过100kHz?!抓出程序中的Bug后再试,终于通过了反向验算校验)。理论结果显示,电路的总输出阻抗为150kΩ ,是普通恒流电阻的15倍,由于没有恒流电阻,上动态范围又比采用相同电源电压的普通电路净增了20dB,高、低频补偿曲线也与磁头的损耗曲线镜象互补得很完美(详见下文中的曲线),应该说可以实现设计目标了,心中一阵狂喜,但接下来还有实验这一关。
磁头选用的是DM62,早期市场上有二种DM62磁头供应,一种是最常见的RP7042DM62,另一种比较罕见,型号大概是RP2442DM62(记不太清了)。从外形上看,后者的"嘴"比前者宽些。由于打算做一台双卡机,所以挑选了一只RP7042DM62作放音,另选一只RP2442DM62作录音。

测试先从直流工作点开始。在没有任何调试的情况下,测到工作点已到达设计要求,而且工作点的漂移也在普通指针式万用表的测量极限之下,这是预料之中的。准备好几盘新磁带(每段磁带只录音一次),对磁头进行消磁和清洁。接好音频讯号发生器和毫伏表,用315Hz校准录音电平和声道平衡,用6.3kHz调好录音偏磁和方位角,再在-20dB下用录放舱对16个点频进行记录,然后把磁带移到放音舱中回放。反复几次微调录音补偿量,直到25Hz-18kHz的输出基本平坦,“超频”基本成功!提高录音电平到-10dB,测到录音频响基本可达到15kHz(曲线的翘曲度稍大),再提高录音电平到0dB,通过调整杜比HX的参数,让频响拉到13kHz,基本不成问题,还可以再好些,但不准备在仪器环境中继续调了,还是留在实际听音时决定。顺便提一下,这次能够测到18kHz的录放频响,还与放音舱中的磁头质量有很大关系,虽然只是普通的DM62,但当时是不惜动用显微镜选出来的。

有了理论与实测的结果打底,整机的录音指标就基本上有了保证。作为一个实例,现在简单介绍一下我的这款十几年前打造的土炮卡座。
   
制作这台机器花了将近半年时间,主要是在机身结构制作上花了不少时间,最后决定把大部分电路藏在底盘下面,上面只留二个机械部分完全暴露的机芯,这样最有DIY卡座的味道。
DIY卡座也需要接受客观(测量)和主观(听音)两方面的评价,特别是发烧级的DIY卡座,不惜工本地完成心血之作后,主观的天平很容易向感情方面倾斜,所以不妨先进行客观测试,并且最好是一边测量、一边调试。与功放DIY相比,卡座DIY的一个难点是理论与实际的差距较大,越高级的线路越需要复杂的调试设备和技术才能达到预期效果。
尽管有许多文章已介绍过单凭耳朵调试卡座的经验,但是,卡座设计时的不确定因素很多,图纸远远不能保证结果,不调试是做不出高性能卡座的,DIY的的目标毕竟不是只有功能不谈性能的玩具。
器材的准备
调试卡座必需的器材是音频讯号发生器和毫伏表,可选的器材包括示波器、失真度仪、标准测试带等。尽管这些都是专业器材,但今天的业余环境允许我们自己创造这些条件。(题外话:当初自制土炮卡座用的是正宗实验室里的专业仪器,现在要介绍的是另一套“马后炮”方案)
1. 音频讯号发生器   现在大多数发烧友的家中都有一台由几百万个晶体管构成的音频讯号发生器,它就是我们桌面上的电脑。网上的音频讯号发生器软件很多,去当一个就基本能够满足要求。
2. 毫伏表   这也不太成问题,把万用表(最好是指针式的)与一只10Ω的大功率电阻并联后接在纯功放(无音调调节)的喇叭输出端就成了一台临时毫伏表。然后对临时毫伏表的放大倍数和频响进行标定(这是发烧友的基本功,就不再赘述了)。注意:1. 对于输出级是BTL式的功放,使用时不要让万用表的任何一端碰地;2. 带输出变压器的电子管功放不适用;3. 此毫伏表不能用于测量超音频电压,否则对功放有危险。
3. 示波器   这个角色也可由那台电脑担当,但软件示波器多数不够理想。索性没有示波器问题也不大。
4. 失真度仪  用耳朵听就可以了
5. 标准测试带   这是需要花些功夫自制的。首先,找一盘全新的高质量空白磁带,把它快进到一半的位置待用。然后需要找一台值得信任的参考录音座,原则是录音电平和带速一定要准(所以旧的高档机不如新的中档机,低档机就免了吧)。把音频讯号发生器调到315Hz,接到参考机的输入端,调整输入电平值到参考机指示0dB,用准备好的空白带录音5分钟左右。这盘磁带将用于校准DIY卡座的录音电平和带速。

DIY卡座的业余调试线路
调试步骤
1. 调整带速(如果需要)
功放的任一声道接DIY卡座,另一声道接“讯号发生器”。在DIY卡座中播放标准带,同时用讯号发生器播放与“标准带”录音时相同频率的讯号(315Hz),一边调整DIY卡座上的马达调速电位器,一边注意听功放喇叭中两路纯音所产生的差拍起伏,直到找到差拍最慢甚至消失的那一点为止。这个方法的灵敏度很高,结果也很准,甚至可以听出带速的漂移。
2. 调整磁头方位角(如果需要)、消磁、清洁
全是卡座发烧友的基本功,不再赘述
3. 调整放音电平
播放“标准带”,调节放音通道增益,用“毫伏表”监测输出电平达到设计值0dB即可。由于放音通道的设计误差约在20%以内,所以不作调整也勉强可以,但一定要记下测量的输出电压,以备下次调整录音电平时用。如果是双卡机,还要把二个带舱的输出电平调到一致。
4. 调整超音频偏磁陷波器
大多数录音座的偏磁供给电路如下图所示

把录音座开到录音暂停状态,录音偏磁限流电位器置于中点,把指针式万用表拨到最低交流电压档,直接测量超音频偏磁陷波器与录音放大器交联点的超音频泄漏电压,旋转陷波线圈的磁芯,直到旋入和旋出时电压都增加,找到中间那个电压最低点锁定。此时观察磁芯旋出部分最好不要超过一半,否则减少并联谐振电容的容量再调。两声道均需如此反复调整到超音频泄漏电压最低(低于一般万用表的测量下限)。
5. 调整超音频偏磁电流
这一步对整机的性能影响非常大,需要分二步调整。这里先进行第一步,即寻找最佳偏磁范围。把讯号发生器调到6.3kHz,电压略低于额定录音电平。在录音舱中装上新的空白带,计数器清零,把偏磁限流电位器拧到阻值最大,开始录音,同时按照某个固定小角度(例如:15º)步进式地朝一个方向旋转偏磁限流电位器,每10秒旋转一格,记下角度和计数器的对应位置。然后倒带重放这段录音,用毫伏表监测放音电压的变化,如此循环几次(每次录音时都使用新的磁带段),直到找出使录音讯号最大时的偏磁点和过了此点后使讯号下降5dB时的偏磁点。这二点之间就是我们要找的最佳偏磁范围,而最终的偏磁点要在以后的频响调试中再决定,这里先暂时把偏磁点选定在偏高的位置上。
6. 调整录音电平
将“讯号发生器”调到315Hz,讯号电压等于卡座的额定输入电压。用待调卡座记录这个讯号,并逐级调整录音通道的增益,然后倒带重放,用“毫伏表”测量放音输出电压达到第3步的记录值时,所对应的录音通道增益即为调整目标。顺便标定一下录音电平指示器的刻度。
7. 录放频响调整
将“讯号发生器”调到315Hz,讯号电压等于卡座的额定输入电压的1/10,即-20dB电平,录音10秒钟。然后用同样的方法至少对以下一系列点频进行录音:25,31.5,40,63,125,250,500,1k,2k,4k,6.3k,8k,10k, 12.5k,14k,16k,18k , 20k。建议用“毫伏表”监测输入电压,如果随频率有变化,说明“讯号发生器”或者“毫伏表”的频率特性不理想,需要对每个频点的输入电压 Vi 作笔记。然后倒带重放,测量各频点的放音输出电压 Vo,假设315Hz讯号的输入、输出电压分别为Vi315、 Vo315,则:
输出电平 = 20 * log ( ( Vi / Vi315 ) * Vo / Vo315 ) - 20
如果某个频率的输出电平与315Hz的输出电平相差超过3dB,说明需要调整。通常是越接近上限的高频段越需要调整,调整方法因录音补偿电路的形式而异(对前文介绍的电路,可调整R9的阻值)。最可能发生的情况是无论怎么调整也达不到设计时的上限频响,此时,可适当减少偏磁电流,“适当”的尺度是不能越出第5步中所测定的范围。如果还不行,有可能是补偿电路中的L或者C的实际值偏大,造成谐振峰下移所致,换一只小一点的C再试一试。再不行的话很可能是放音磁头的能力问题,只能适可而止了,千万不要硬来,使录音高频过补偿,录出的声音听上去会很花俏。如果有兴趣,还可以提高录音电平到-10dB甚至0dB,看看卡座在高电平下的频响表现(如果没有杜比HX,结果一般会很失望)。
8. 信/噪比
这项指标在业余条件下较难准确测量,因为需要有一个专业的频率计权网络,所以一般业余条件下测量的是不计权信噪比。方法是先录一段空白磁带(短路录音座的输入端进行录音),再在额定电平上录一段315Hz讯号,倒带重放测量输出电平,有输入讯号与无输入讯号录音输出电平之差就是不计权信噪比。再加上3-5个dB可大致估计计权信噪比。DIY卡座的信噪比与制作工艺、印版布局和元件选料有很大关系,如果测得的不计权信噪比低于48dB,这可能是一个可怕的返工信号。
通过以上调试的卡座可以发给一张DIY卡座毕业证书,放心地交给耳朵去调教了。
真正的听音测试是在若干年后自己有了CD机才进行的,在此之前的音源只有原版卡带、LP唱片和调频广播。老实说,这些音源与卡座处于同一水平,频响优于18kHz的几乎为零,转录一次听不出质量差别并不能说明卡座的性能一定好。所以,要想检验录音效果,也只有使用多代复制法把缺陷放大,再从鸡蛋里面挑骨头了。也就是说,把刚录好的带子再转录到新带子上,如此反复3至5次,检验孙子或重重孙代的录音质量。当然,平时使用时是不会这么折腾的。
在这台DIY录音座(以下简称"本机")上进行多代复制,并选用SHARP777、700和国产XYZ989卡座作对比(题外话:因为SHARP777有当时公认的磁带复制效果;SHARP700是当时全国收录机质量评比的参考样机;而XYZ989的内部装有比较先进的桥T式录音补偿电路)。

SHARP777的多代复制效果是高音依然很棒(难怪推出很多年也难有同档次机器能够超过它),只是声音微微有些发毛;700的多代复制效果是声音清澈透明,但音质有些发硬,录音电平也稍低;XYZ989的多代复制效果是录音电平损失较少,声音饱满,有座机的风度,但高音衰减得很快,理论上不该如此,想必是调试不够到位吧;在本机上多代复制的效果是失真度很低,高低音两头平衡保持得较好,除了中高音略微有些跌落外,总体效果与原版最接近。当然,经过多代复制的磁带本底噪声都增加了不少,不过这是磁带录音的先天不足,这方面四台机器的表现也差不多。总体看来,本机的录音效果基本上令人满意,但也没有与其它机器拉开实质性的差距,以致怀疑自己是否犯了杀鸡用牛刀的错误。
后来有了CD,再用这几台机子选录一些带子,这回的感觉明显不同了。在本机上录制的磁带一听就知道是从CD上翻录的--好家伙,CD特有的冷艳音色居然也能多少印在磁带上了。再看动态范围,录CD的一般经验是:除非你愿意使用ALC,否则即使手片刻不离电平旋钮也难免有电平冲过头的时候,可谓顾下顾不了上。本机在试验时也不例外地出现过几次乒乒打表的情况,但在重放时并没有听到噼啪的爆破声,也没有ALC大口的喘息声(因为没开ALC当然不会有),只觉得声音钝钝的,这只是磁饱和所引起的偶次谐波失真,比放大器饱和时所产生的奇次谐波在听觉上好多了。为了进一步证实这一点,又作了一次破坏性试验,即故意把录音电平开过头,达到电平指示器的上限,人为地制造一次磁饱和。此时,放大器动态余量小的卡座声音毛刺特别多,而在本机上,由于取消恒流电阻为放大器节约了近20dB的动态余量,所以在录制大动态CD时表现出了极好的忍耐力(有些象盘式机),真是得来全不费工夫。另外,因为放大器的输出阻抗约为原恒流电阻的十几倍,是磁头阻抗的一百多倍,与传统的“准”恒流相比,这种“天生”的恒流特性换来的是更自然的音质表现。
还有许多细节这里就不多说了,只简略介绍一下本机上另一个比较有特色的项目--无触点软转换电子录放转换开关。它的特点是使用晶体管代替机械开关,让直流走长线、交流走短线,并用RC回路控制各点的切换时序,实现了录/放切换过程的零噪音、零冲击和零剩磁,另外还可以完全不必担心录放开关的寿命问题了,付出的代价是录音舱的放音信噪比略低于放音舱,不过这是值得的。实测时,录/放切换过程进行得悄然无息,当把功放音量开大监听切换噪声时,只听到电路的本底噪声短短地中断了一下而已。
本机至今已经使用了十几年,除了换过传动皮带外,没有出现过大修故障。
在今天这个快节奏的时代里,想玩什么音响只要花钱就行了,自己动手早已不合潮流了。但偶尔也会觉得光掀起商品机的头盖来观摩流水线上组装的东西,或者顶多手痒时伸进去换几个电容什么的,总不如当年自制土炮卡座时的那份投入和成就感。这篇文章就写给对卡座的某些细节技术尚有怀旧兴趣的朋友。当然,当时追求的是结果,现在回味的是过程。
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三磁头盒式录音座的原理
模拟盒式录音座按磁头分类分为2磁头机3磁头机。所谓2磁头机即常见的录放兼用磁头加抹音磁头方式。3磁头机即录、放、抹三个磁头互相独立的机型。这两类录音座的区别不仅是磁头的差异,而是整个走带系统和电路的不同,从而达到提高录音座性能的目的。事实上,这两类机型从性能到价格都差别极大。
一、三磁头与二磁头的区别
磁带录音机的发展很大程度上取决于磁带制造技术及磁头性能的提高。当今磁带技术发展迅速,性能日益提高,要是这些性能优良的磁带发挥出其性能还得有优良的磁头。在开盘式机中这些问题较易解决,而在盒式机中由于带速及结构方面的原因要兼顾录放指标要困难得多,早期由于磁头制造技术相对落后,盒式机均使用录放兼用磁头,故而整机性能不高。实际上,对录音磁头和放音磁头要求是不一样的,作为放音磁头其作用是将磁带上的信号剩磁转化为对应的电压信号,要求其磁电转化效率高,频率特性要好,不易受外界磁场干扰。放音磁头的工作缝隙直接影响其最高工作频率,通常为满足放音频响达到18KHz,其缝隙应在1μm左右,从材料上看,放音磁头应选用高导磁率,涡流损耗小的材料,如铁氧体材料。
作为录音磁头,其作用是将电信号高效率地转化为相应的磁信号,现在的优良磁带特别是金属磁带的记录动态很大,其mol电平达+8dB,如录音磁头性能达不到大信号时过早饱和则无法录制出相应信号,即通常说得无法“充分录音”。为使录音磁头也有好的mol特性,在选材及工作缝隙上有如下要求,材料的最大饱和磁感应强度Bs要足够高,否则在大的偏磁电流作用下磁头本身铁芯要产生饱和,常用材料有铁硅铝、非晶态等。对缝隙要求在3μm左右。
按以上介绍可以看出,放音磁头和录音磁头的要求是不相同的,传统的2磁头机只能在两者间权衡考虑,录放性能均得不到充分发挥,一般的2磁头机在电路设计良好的情况下,其-20dB频响(即通常给出的频响指标还可以,但在0dB时则很糟糕,通常仅几KHz,好一点的可达10KHz以上。而3磁头机的频响在-20dB时可以轻松达到20Hz~20KHz,0dB频想也可高达几KHz,有使用经验的发烧又都有体会,2磁头机与3磁头机在放音时感觉差异不很大,而在录音时特别是录制大动态的CD音乐和FM音乐则差异极为悬殊,对金属磁带而言,2磁头机即使能录制处节目其效果也和使用普通磁带及铬带差不多,甚至不如普通带。而3磁头机在使用金属带使其效果极为出色,可以达到相当高的水平。表1和表2给出了两种常见磁头参数,读者可以对比其中差别。由于录放组合磁头这枣工艺复杂,使用了优秀的材料,故其价格往往是普通录放兼用心磁头的几十倍之多。
表1 HD428616CWZ(ALPS)录放组合磁头
        条件        参数        备注
放音                       
阻抗Z1KHz        1KHz        1.1K±30%        100μA
灵敏度VSS        315Hz        -73.5dBV±3dB        250nWb/m
录音                       
阻抗Z1KHz/Z100KHz        1KHz/100KHz        70Ω±20%/3KΩ±30%        100μA
偏磁频率fb        KHz        100       
偏磁电流Ib        μA        4250        TDK AC-711 6.3KHz峰值下降2.5dB
录音灵敏度Is        μA        290μA±30%        250nWb/m
录放                       
频响Apf        18KHz/315Hz        0dB±4dB       
失真D3        315Hz        <3%        250nWb/m
轮廓效应        50Hz        <2dB        录/放峰峰值
串音        1KHz        >30dB       
方位角差        18KHz        <3dB        录放之间
感应噪声        60Hz        <-70dBV        3Oe

表2 DM62 录放兼用磁头
直流阻抗(DC)        交流阻抗(1KHz)        放音灵敏度(315Hz)        放音频响(f.control/315Hz)        录放灵敏度(315Hz)        录放频响(f.conrtol/315Hz)        偏磁电流
240Ω        850Ω        -76dBV        14KHz/+11dB        -86dBV        14KHz/-3dB        350μA

二、3磁头机的走带系统
3磁头机是为达到优良的记录和重放效果而产生的,故对3磁头方式地走带系统要求远高于2磁头机。2磁头机一般采用的是单压带轮方式的结构,而3磁头机则普遍采用双主导轴放施工作,这主要是提高磁带运行的稳定度,降低抖晃率。由于走带方式的改变,磁头安装位置也有所不同,图1为常见的2磁头机走带方式与3磁头走带方式的区别。

图1 3磁头机走带方式与2磁头机走带方式的区别
由于3磁头机芯造价高,在设计录音座时一般均为单卡,从另一方面看,如此优良的录音座性能用来复制磁带也无意义。
三、3磁头记录放电路的基本组成
3磁头机的录放电路与2磁头机的录放电路从原理上是基本一样的。由于2磁头机不同于3磁头机,故其电路的构成有其特殊之处,最根本的区别在于2磁头机需设置一个录放转换开关,而3磁头机则无需设置这个开关。这也意味着3磁头机可以录放同时工作,可以随时掌握所录节目的情况,即实时监听。这一功能在2磁头机中形同虚设,因为它仅能监听线路信号。
这个录放电路上比较两者有如下不同:
1.档次高,由于指标要求高则电路相应要求高,例如各均衡常数的设置精确、频率补偿合理、选用性能优良的器件。2.一般均设有标准的降噪系统,如Dolby B、C系统,HXPRO系统等。3.附属电路多,如各种电平选择调节、偏磁微调、高精度电平表等,高档机还设有自动偏磁微调功能,总之,最新的电路都首先应用于3磁头机中。实际上3磁头机的发展体现了整个盒式录音机技术的发展。
北昌影音
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:43 | 显示全部楼层
如何选购二手进口卡座
近一个时期,南方的一些电器经销商推出了多款价格低廉(400-1200元之间)的日产二手卡座。为使购买二手卡座的朋友能够选购到一部称心如意的卡座,笔者结合自己的经验体会,谈一谈如何选购,供朋友们参考。
一、兼容性
兼容性是指国外的机器拿到我国能否正常使用。目前进口的二手卡座均系日本为其国内用户生产的“原装货”。除电源电压为100V与我国的民用电220V不符外,其余均不存在不兼容的问题,不象二手电视机和录象机等存在制式不符的问题。
这类机器在我国使用时,必须配一只220V/100V的电源变压器,功率必须大于卡座的额定功率,可按1.5倍额定功率选购或绕制。另一个方法是代换原机变压器,但较为烦琐。
二、二磁头机与三磁头机的主要区别
二手卡座有二磁头和三磁头机之分。其最大的区别是二磁头机只有消音磁头、录放兼用磁头。由于录音和放音对磁头的要求不同,若用一只磁头就只能采取折衷的方式,因而使录放效果尤其是录音效果大打折扣。三磁头机的消音、录音、放音磁头则都是独立的。当然为适应盒式磁带结构上的特点,通常将相互独立的录音和放音两个磁头放在一个屏蔽盒内制成一体,形成所谓的“组合磁头”。
三磁头卡座由于录放系统相互独立,因此录放系统可同时工作,在录音的同时就可以对录过的磁带进行即时监听,检查录音效果。
另一个重要的区别就是三磁头卡座的机芯性能指标较高,如一般具备双主导轴同时驱动功能,有的还带有石英锁相环直驱马达,录、放音磁头一般有铁硅铝、铁氧体和非晶态等材料制成。这类机芯无一例外地采用了轻触电控方式及多马达结构。但这类机芯一般没有自动选曲和自动反转等与音质无关的功能。
再就是三磁头机的价格较高。一台新的三磁头机的价格均在3000元以上,二磁头机一般均不超过3000元,而二手的二磁头机的价格在千元左右,约为三磁头机的一半。
三磁头卡座均设计成单卡。而二磁头卡座则有单卡和双卡之分,双卡可进行磁带复制。双卡座中有单卡录音的,也有双卡可同时录音的,如SONY TC910等。
二磁头卡座由于市场上比较常见,这里不多费笔墨。三磁头卡座由于国内市场不常见,且价格较高,下面着重谈谈选购这类卡座应考虑的因素,有些对选购二磁头卡座也是使用的。
1.走带机构的性能
卡座走带机构(机芯)的优劣是决定机器性能的关键。
(1)要注意舱门及附近是否有“Quartz-Locked Direct Drive”字样,意即“石英锁相直驱”。石英锁相马达直接驱动的机芯,其特制的马达与飞轮合为一体,抖晃率非常低,一般均低于0.03%,应优先选购。
(2)要注意是否有“CLOSED LOOP DUAL CAPSTAN”字样,意即“双主导轴闭环驱动”。这与自动反转机芯的双主导轴结构不同,自动反转机芯的双主导轴始终只有一个送带,而双重主导轴结构的机芯,两支主导轴同时运送磁带,因而走带更平稳,抖晃率更低。
(3)要注意马达数目。三磁头机一般至少有两只马达,马达越多,说明各动作分工越细,指标越高。一般有三个马达的机器就相当不错了。有的还在面板上标出马达数,如“Three Motor”、“3 Motor”。
(4)要注意磁头的磨损程度。三磁头卡座的磁头很难配上,如果磨损严重,其性能肯定发挥不出来。因此选购是须十分注意。
2.电路性能
除走带机构外,电路的性能也很关键。一般三磁头机均具备杜比B/C、磁带选择、手动录音电平调节、峰值电平指示器、数字显示线性计数器、偏磁微调、监听等功能。
偏磁调节针对的磁带种类不一样,有的仅对普通磁带起作用,有的对三种或四种磁带均有效。如SONY TC-K555偏磁调节只对“NORMAL”档起作用,而SONY TC-K555ESII则对“NORMAL”、“CrO2”、“Fe-Cr”三档均有效,应选择后者为佳。
后期产品还具有杜比HX-PRO即动态裕量提升系统,能显著改善磁带高电平录音时的高频响应。由于这类机器出厂日期相对较晚,其使用时间也相对较短,故机器的状况要好些。
一般机器均具有线路输入、线路输出两组插座。有的还有MIC插座及音源选择功能,后期产品还有遥控功能。
3.重量及型号
一般相同牌号同一个系列的产品,其重量越大,底盘越牢固,性能也越高。这可作为选购时的一个参考因素。
同一个型号的产品其后缀不同,其性能差异也比较大。如SONY TC-K555ESII,具备石英直驱马达驱动、偏磁调整可控制三种磁带的功能,而TC-K555就不具备这两种功能。因此TC-K555ESII优于TC-K555,而TC-K555ESA又优于TC-K555ESII。
4.牌号
对于卡座的牌号,各人爱好不同,会有所倾向,不可一概而论。Nakamichi牌卡座是世界公认的名牌卡座,但很少见到;即使有,价格也非一般人所能承受。一般说来,日本的JVC、TEAC、SONY、PIONEER、AIWA、YAMAHA等常见牌号的卡座总有一款适合你。TEAC V-870、PIONEER T-838及JVC V-113是80年代末生产的比较有名的卡座,如二手市场上能见到的话,应优先购买。TEAC V-670、PIONEER T-616等卡座则是80年代中期生产的,其性能与上述三种机型相比自然有一定的差距。
丹拿新意境
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:43 | 显示全部楼层
如何调整卡座的磁头方位角度







Azimuth Adjust。(方位角调整)
在第一种头又分放音 (C) 和录音 (D) 2个方位角调整。 磁头高度和倾斜分别是A和B。 A/B这点个要绝对小心, 在缺乏原厂特制的JIG (规具)情况下, 尽量不要动。 以免难以回到规定范围内。
第二种是TEAC的旋转3磁头。 正放时/反放时放位交螺母分别是A/B。
第三种很明显是右面一个。
最后一个是普通磁头,方位角在磁头基座开口的一方, 通常有根弹簧压在后面。
TEAC V-909RX V-707RX V-707R 卡座磁头方位奇特的调整。

TEAC R-970X R-919X 卡座磁头方位的调整。

TEAC V-870可以参考TEAC V-970。
下图为TEAC V-870 的机芯图,磁头部分和TEAC V-970相同。

SONY卡座磁头方位的调整。
首先明确几个名词,也就是 高度 、 俯仰角 、 伸出量 、方位角。

磁头的调整顺序:高度、俯仰角、方位角。


高度的调整:A B C 三颗螺丝同时调整。上图的机器因导带叉已经制作在磁头组件上了,需要调整磁头的高度,防止走带扭曲。AKAI的机芯导带叉是单独调整的,通过调整导带叉的高度防止走带扭曲。磁头的高度固定不可调的。
俯仰角的调整:调节 A螺丝,标准是放测试带左右声道电平一致。
方位角的调整:调节 C 螺丝,标准是放测试带高音最丰富。
伸出量的调整:大部分机器伸出量是固定的,不能调节。
对于AKAI卡座的机芯,A B 螺丝和 C 螺丝 的位子正好与上图相反。
音联邦
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:43 | 显示全部楼层
浅谈录音机磁头的清洗调整及更换方法
    磁头是磁性记录中的电磁换能器,是磁带录音机的一个关键性部件,其质量的好坏很大程度上决定着整机的录放效果。因此,正确清洗、调整及更换磁头就显得特别重要了。
    当录音机使用过一段时间后,往往会出现放音声小、浑浊不清、失真及噪音增大、频响变差(高频衰减尤为严重)、录音效果不佳等毛病,这种现象在经常使用劣质磁带的机子上表现尤为突出。究其原因,除电路部分发生故障外,大部分病因都出在磁头上。一是磁头脏污(脏堵),二是磁头方位角产生偏差,三是磁头磨损。那么,如何医治这些病症呢?在实践中;笔者总结了以下几点经验,供大家参考。
    一、清洗磁头,去除其表面脏物
    录音机长期使用,磁带上脱落的磁粉便和尘埃一起附着在磁头工作端面,堵塞磁头的工作缝隙,削弱磁头的电磁——磁电转换效率,使音质恶化、灵敏度降低,影响录放质量。如不及时加以清洗,还会损伤磁头,甚至造成卷带(轧带)等故障。如何确定磁头脏污呢?一是试听,当录音机高音出不来时,几乎都是因为磁头脏的缘故。二是观察,看磁头工作端面是否粘有类似铁锈的磁粉和灰尘。下面介绍几种清洗磁头的方法;
    1. 用市售专用磁头清洗带清洗磁头(用法见其说明)。这种方法简便但清洗不够彻底,又易加速磁头磨损。
    2. 打开录音机带仓门(如能取下带仓更好),按下放音键,让磁头伸出。
    ①用麂皮或干净的棉球蘸少许高纯度酒精或四氯,化碳(也可用市售专用磁头清洗剂)沿与走带方向相垂直的方向,即顺着磁头缝隙的方向,反复擦拭磁头(录放头和抹音头)工作端面,直至擦净,另外还需附带将压带轮、主导轴等擦洗干净,以防卷带或脏物再次污染磁头。这种方法效果较好,较为常用。
    ②用绘图橡皮(铅笔上所带橡皮更为方便)反复擦拭磁头。这种方法可擦拭干净且不伤磁头。
    ⑧用包装电器所使用过的泡沫塑料(或再加上海棉)反复擦拭磁头。这种方法对于较脏的磁头效果最好,既干净彻底又不易损伤磁头。
    ④对于表面生锈、脏物不易擦掉的磁头,可用软木条或竹片(如雪糕棒等)反复刮磨磁头表面锈迹(注意刮磨要适当轻些,以免划伤磁头表面)。待脏物剔除干净后,如能再使用方法①、②、⑧其中任一种将脏物彻底清除干净,效果更佳。  
    ⑤应急修理时,可用诸如毛毯、棉绒、布条甚至纸团(如卫生纸、餐巾纸)等质地柔软的物品反复擦拭磁头。
    二、调整磁头方位角,以减小方位角偏差
    使用日久的机子,磁头定会有所磨损,方位角调整螺钉也会产生松动,势必会导致磁头方位角发生偏移 (偏离90),这时只对其进行简单清洗是远远不够的,还需要调整其方位角,以获得满意的高频响应。
    1.专业调整,因条件所限,不适宜推广。
    2. 手工粗调,不用任何仪器仪表,只凭一把钟表改锥(多使用十字头)和一盒音质较好(高频较为丰富)的原声带(最好为自己所熟悉的曲目)。这是一种简便易行且行之有效的方法。
    具体作法:将所需调整的录音机接通电源,音量电位器放在适当的位置(如中间位置),高低音调控制电位器开到最大,对于立体声录音机,还须把左右声道平衡电位器放到中间位置,单声道/立体声转换开关置于单声道位置,找出录音机带仓门上(或位于带仓门附近)的磁头方位角调整孔(有些机子须取下带仓门),放入原声带进行放音,细听其音质,然后将钟表改锥插入调整孔内慢慢细调(注意调节量不可太大,否则会将调整螺钉和弹簧旋出,掉进机内)。调节时最好能使用高级耳机监听(高级耳机频响好,失真小,易于调准),使耳机或喇叭发出的声音最响,高音最好(低音基本上能够保证)。•对于高档机,可细听其音质及音色、清晰度、层次感。不设单声道/立体声转换开关的立体声机还应仔细监听其左右声道平衡、分离度等。但这里要特别忠告大家,高档机在使用时间不长,磁头没有明显磨损时,建议最好不要乱调,以免破坏原机的性能指标,得不偿失。如此反复调节2~3次即可。放音调整好后,录音基本上可以满足。
    对于自动翻转磁头式录音机,可先将磁带一面(如 A面)进行放音,如上述方法调整好方位角后,再按一下翻转键,使录音机进行另一面(如B面)放音,微调方位角后,再微调A面方位角,即A+B+A+B,反复调节多次即可。而对于三磁头式录音机(指录放磁头分开,具有录音专用头、放音专用头和抹音头的高级录音机),除使用专业调整法外,在要求不高的情况下,也可使用手工粗调法。先调好放音头的方位角(这一步必须首先进行),然后再利用这类机器在录音的同时能进行放音监听的特点调整录音头的方位角,以达到满意的效果。
  三、更换磁头
  如果录音机磁头工作端面出现严重磨损(磨平、磨偏或出现凹痕),则放音音量明显减小,失真及噪声增大,高频损耗殆尽,录音效果变差,这时就应更换磁头。
    更换磁头时,最好采用原型号磁头,以确保能恢复其原有的音质、音色。如不易购到,可选用安装尺寸相同,阻抗相同或相近的磁头(阻抗相差较远的,安装后需重新调整其偏磁电流和录放均衡电路)。磁头的档次视机子而定(选用较好的磁头,音质较前会有所改善)。操作时,应首先记住原磁头引线的接法,装上新磁头,照原样焊好:其次,还须调整其方位角,使其处于最佳音质状态。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:44 | 显示全部楼层
漫谈旧机的清洗保养及状态恢复
凡是我们卡座天地的常客,基本上都有一定的怀旧或好奇的心态,对磁带卡座、收录机的喜欢到如今也是一种无奈了,因为这些东西早已经下市,成为一种历史,因此要玩它们也只能从旧机、二手器材中寻觅。
    说起玩二手器材,就不能不提到对器材的清洗保养,很多二手器材经过了很多环节才 来到我们手中,因为运输、存放的环境恶劣,不少器材外观被灰尘覆盖,电路板也因为受潮而失去了往日的风采,下面我来谈谈我清洗、恢复这些旧机的一些体会。
   我玩的二手器材有卡座、收录机、LP唱盘等,大多是从二手旧货市场以很便宜的价格买的,毫无例外地都存在一些毛病,外观也比较灰暗、脏污,因此清洗、修理、调整、恢复就成为玩二手器材的必修课程了,呵呵!

外观的清洗
电器的外壳多为塑料、金属或二者复合而成,如何清洗它们,使其恢复往日的面貌呢?以收录机为例,外壳一般是塑料喷漆、旋钮一般是塑料镀铬等,这些收录机的年龄很多都有20年以上了,外壳有油污、灰尘当然再正常不过,如何清洗?建议用去污能力较强的洗衣粉液先浸泡,推荐汰渍洗衣粉,感觉去污力确实很好!
(洗衣粉,呵呵~我可没有广告的意思哈!)

当然浸泡外壳前一定要仔细把那些外壳部件从整机上拆下来,里面的电路板、喇叭可千万别一起丢进了盆子,那就惨了~~~……•¥#………%¥—……¥…¥#•!拆卸的过程最好有DC拍摄做记录,没有DC的话,起码在纸上要画些草图,不同部分的螺丝钉要放在不同的容器里或者用一张白纸放在旁边,纸上画圈,把卸下的螺丝圈起来,并简要标明,以免装回时搞错或装完机壳还剩一大把(笑~~)。
镀铬的旋钮如何清洗?第一步先用WD40除锈剂喷上去,过10分钟用卫生纸先擦掉残余的WD40油液,再扔到洗衣粉液里泡一会儿,用软布、软刷子进行清洗,外壳在浸泡半小时后,也用泡末(擦澡用的那种就很好)进行擦洗,一些角落处需要用排刷或毛笔进行清洗。
(刷子、泡末、WD40)

电路板如何清洗?最好不要轻易去洗,毕竟在机器内部,被污染的可能性相对较小,打开机壳用吸尘器加排刷去掉灰尘就可以了,对于电路板的焊接面,实在很脏的可以用洗电脑主板的清洗液喷洗,这种洗液属高挥发性,但喷洗后仍然需要用电吹风温风档进行烘干处理,避免一些角落或器件缝隙中残留液体。
(洗电路板喷液、无水酒精)

内部的修整
年代久远后,不少电位器、切换开关都会出现接触不良、杂音大的问题,这是因为触点本身的磨损和表面氧化造成的,严重的需要更换新的,当然能不能买到新的配件就很难说,切换开关的触点在无新品更换时可以拆开来仔细用细砂纸打磨或变更触点的接触位置,一般问题可以解决,打磨后别忘了上一点缝纫机油或高级钟表油进行表面保护,避免短时间内再次被氧化。
(钟表油、砂纸、棉签)

电位器的更换相对要方便些,目前有些规格的电位器仍然在大量生产,如果没有更换的也可以采用拆开清洗的办法,碳膜如果严重磨损,也要适当调下金属触点的位置,尽量避开磨损的地方。清洗首先用无水酒精,然后用第四副图中的喷液,清洗完毕如果使用正常了,再点一点钟表油。
(电位器拆开图,这是用报废的电位器做拆卸例子)

收录机的磁头、压带轮、飞轮皮带使用多年后自然会出现磨损和老化,根本的解决办法当然是更换,这没啥可迟疑的,磁头的规格一定要和原来一样,起码支架的规格不能搞错,不然机心的工作完全不对了,如夏普的机心常见的有标准支架非标准5#支架的两种。
(标准支架的GF-555X磁头新旧对比照)

(非标准5#短支架GF-700\QT-38机心磁头新旧对比)

收录机中飞轮一般和主导轴是一体的,建议在更换皮带之前把整个飞轮组件从主导轴轴套中取出进行清洗,一方面是去掉轴上干涸后的润滑液,另一方面也需要对主导轴轴套内部进行清洗,可以用多股棉线沾少许WD40液体来回拉动,带出轴套内部的一些金属污渍,使内壁更光滑,发挥出这种含油轴承的作用,清洗之后,把主导轴再放回去,会明显感到运转的阻力小很多,机心里面需要润滑的地方也许润滑剂已经干涸,需要用新的润滑脂来替换,一种激光唱机机心用的润滑剂就很好用,用小棉签擦去原来干涸的残留物,再涂些新的润滑脂就好了。压带轮的更换当然非常重,橡胶轮子在多年使用后,上面会有磁粉顽垢附着,使胶轮本身发硬、龟裂,摩擦力也大减,磁带运转的平稳受到影响,更换新压带轮后,看起来也舒服多了,以后的使用中只要多注意清洗就行。
(新旧压带轮的对比,左新右旧)

(机心专用的润滑脂)

磁头更换之后,首先调整磁头方位角,最好有标准的方位角测试带,这样快速又准确,实在没有,也需要用进口优质原版带进行调整,方位角调好后,要用消磁器进行消磁,如笔者手中的TDK专用消磁带。
(自制方位角调整带、TDK消磁磁带)

(更换磁头、压带轮后的收录机仓内照)

装配完毕后的收录机已经是干净漂亮,这时候还是需要再进行外部的一些加工,有机玻璃的屏幕外罩在多年以后会有很多细小的摩擦划痕,如何清除呢?含氟的高路洁牙膏是我以前常用的抛光剂,具体方法:用手指(肌肤要尽量的细嫩哈~~~有可能的话动员MM来搞,哈哈!)沾少许牙膏在有机玻璃面上均匀涂抹,并来回进行摩擦,有明显划痕的地方是重点,同时要准备一块真丝干布料,最好是真丝双皱的那种,趁牙膏尚未完全干的情况下再进行表面打磨,这样您就会发现有机玻璃变得越来越透明,那些细小的划痕会慢慢被摩擦掉了!如果不满意再重复上面的步骤就行,后来我发现了一种金属抛光剂,效率比牙膏高多了,步骤当然还是一样。
(牙膏、真丝布料、金属抛光剂)

于是,一部旧机就在您的手中变成了漂亮的机机~~~~哈哈!很有成就感吧?
那么卡座如何清洗呢?大同小异,原则还是:细心+勤劳+耐力。
好吧!祝各位玩得开心!
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录音座的使用注意事项
录音座的使用要点也就是它的使用技巧。正确的操作,合理的使用会延长录音座的使用寿命。录音座使用时有一下几点需要注意:
1.要由专用的放音仓放音
  双卡录音座有两个带仓,虽然两带仓都可以用来放音,但一般指定其中一个作为放音用,另一个为录音用。使用时,应注意坚持用放音仓播放磁带,而不要用录放仓播放。分开使用的好处是:
  ①有利于减少对录放磁头的磨损;
  ②有利于保护珍贵磁带,不会造成误抹;
  ③放音仓的重放指标比录放仓更高;
  ④放音磁头磨损后更换容易。
  总之,分别使用带仓是录音座的主要使用技巧之一。
2.正确使用杜比降噪系统
  对磁带进行录音和放音,需要注意以下几点:
  ①只有标注杜比降噪标记得原声磁带才能在杜比状态下放音。接通录音座上的杜比开关即在杜比状态方式,断开开关则为普通放音方式。
  ②不应在杜比方式下放普通磁带,也不要在普通方式下放杜比磁带,否则会使重放音质变差。普通磁带在杜比降噪方式下放音,高频衰减过多,效果不佳;反之,杜比磁带在普通方式下放音,高频中的噪声未被衰减,重放时噪声变大,十分刺耳。
  ③用杜比方式可以复制高质量磁带,如用杜比原声带放音,用质量较好的空白磁带录音,在杜比状态下可获得较好的录音效果。也可以用电台的调频立体声做信号源,在杜比状态下,自制一盒有较高录音质量的音乐节目带,录制后应在磁带上注明杜比标记。
  ④杜比系统只能降低磁带自身产生的噪声,对机械传动及信号源中夹杂的固有噪声则无能为力。
3.要充分发挥录音座的录音功能
  录音是卡式录音座的主要功能。有的人购置录音座后,主要用于放音,这实际上只用到了录音座50%的价值,使它变成了一台放音机了。利用录音座的录音功能,可录制杜比降噪节目带,录制激光唱片,录制录像带和激光视盘上的音乐节目等,甚至你可以录制一盘自己卡拉OK演唱原声带。充分发挥它的录音功能,会使视听欣赏的内容更加丰富。
  用好录音功能的关键是控制好录音电平。卡式录音座一般都设有手动录音电平控制旋钮,用以调整录音电平的大小。每只电平指示灯代表一定的录音电平,一分贝数为电平刻度。正常情况下,以电平指示的上限不超过+3dB为宜。电平过大,容易引起磁饱和,造成信号削顶失真;录音电平过小,又会使信噪比变差,录音效果不好。因此,掌握录音电平的大小,是获得良好录音效果的关键。
4.按规定步骤操作使用
  录音座使用说明书中规定的使用操作步骤都是有科学根据的,有些人不习惯按步骤操作,如放音过程中不按停止键就改为快进或快倒,或放音过程中直接按动开仓建取磁带,这些都会对录音座造成损坏。
  录音座是机电结合的精密设备,不规范动作常常会对弹性零件造成损坏,使录音座功能失调。在使用中,以下几点是要特别注意的:
  ①各种操作都要轻按动、轻释放,避免用力过猛造成损坏;
  ②录放或快进快倒中如要转换,都要先按停止键再转换,防止机芯传动件因突然改变受力情况而损坏;
  ③只有在静止情况下才能打开仓盒,装取磁带。
5.尽量少用暂停键
  延长录音座寿命的要点之一是少用暂停键。因为暂停键是依靠一定的强制受力实现的。暂停时,电机仍在转动,一些部件因此而处于受力状态,暂停次数过多或时间过长,于录音座不利。
6.要使用质量好的录音带
  选用优质的磁带进行录音、放音。质量不佳的磁带,其表面磁粉颗粒粗,边缘不齐,运转式阻力大,对磁头、电机都容易造成磨损。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:44 | 显示全部楼层
录音座的日常维护
1.对磁头进行定期消磁
  录放磁头经常与磁带接触,很容易产生剩磁。磁头产生剩磁后,会影响录放效果,如高频信号衰减、录音噪声增大等。因此,应定期对录音座的磁头进行消磁。最好的消磁方法是采用专用磁头消磁器。商场上出售的一种盒式磁头消磁器,形状与一般盒式磁带相同。将盒式消磁器装入带仓内,在断开主机电源情况下,按下放音键,消磁器上的红色指示灯即亮,表示已开始对磁头消磁,指示灯熄灭则表示消磁完毕,为彻底消磁起见,还可以连续消磁多次。
2.定期清洗磁头和压带轮
  对磁头、主导轴和压带轮应定期清洗。因为磁头上常沾有来自磁带上的磁粉,不去掉不仅影响放音质量,而且还容易结垢锈蚀磁头。主导轴和压带轮上沾有磁粉后,轻则引起录放音的抖晃,重则引起绞带。
  清洗磁头的方法有多种。有外形象普通磁带的清洗带,加注专用清洗剂后便可按下放音键,让清洗带自动清洗磁头、主导轴和压带轮。更可靠的方法是手工用脱脂棉球蘸取酒精后,对磁头表面、主导轴和压带轮进行清洗。注意清洗时千万不要用硬物如金属镊子去夹棉球擦洗,以免划伤磁头和主导轴表面。
  除了对磁头、主导轴和压带轮的清洗之外,还要定期对卡座机壳内的灰尘进行清洁,特别是印刷电路板上的灰尘。清除灰尘的最好方法是用气吹法或吸尘器。不具备上述条件的,可用酒精棉球擦除灰尘。但要注意两点:一是棉球容易被焊点拉出丝来,残留在机壳内造成故障;二是擦完后,要待酒精挥发后才可开机使用。
3.定期注油
  录音座的机芯在长时间使用后,相互配合的零件之间原有的润滑油可能自然挥发,致使传动部件的摩擦阻力增大,丧失转动灵活性,引起机械噪声增大,降低机芯的机械性能指标。给配合零件间加注润滑油,能减少摩擦阻力和摩擦损耗,提高传动件的传动效率,延长机芯的使用寿命。
  给机芯注油可分为两步进行:一是向各传动轴和轴承转动部件注油;二是向各功能按键的导向部位注油。一般说来,不同的传动部位应加注不同的润滑油。对于转轴和轴承配合件,常加注精密仪表油或合成钟表油;对于按键的导向部位,常加注脂类润滑剂(如二硫化钼、GB-4合成润滑脂等)。这些润滑油在高温或低温环境下,油质无明显变化,不易挥发,而且有抗氧化、抗腐蚀等特点。给机芯注油一定要注意方法,否则将产生相反结果,尤其是不能使润滑油沾污到传动带、塑料齿轮等一些怕油的橡胶塑料件上,以免使传动带和齿轮老化失效!
  下面介绍具体的注油方法:
  ⑴给转动部件注油。录音座的传动部件主要有电机主轴、轴承及各齿轮轴承等。它们通常为含油轴承,在制造过程中已经注入过一定的润滑油,使用一段后需要进行补充,方法是用油针或钢丝沾一些油珠滴入轴承孔内或轴根部位。注意一定要注入准确,不旁溅,量要少。
  ⑵给按键导向部位注油。机芯各种功能按键,在正常操作的情况下应轻快灵活、手感舒适。由于按键使用次数太多,其润滑部位的摩擦阻力可能增大,当操作按键觉得很费力时,就应向各功能键涂油。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:45 | 显示全部楼层
录音机的原理
第一章   概    述

    我们工作与生活中大量使用的磁带式录音机,它的发明可以追溯到19世纪前,它的历史也与19世纪电话机的发展历史密切相联。
   
    今日,在美国波士顿法院路109号门口,钉着一块铜牌,上面写着:1875年6月2日,电话在这里诞生。电话的发明者是贝尔和沃森,那幢房子就是他们最初做电话试验并取得成功的地方。
  
图1—1   贝尔获得发明电话专利,专利证号码NO:174655
   
       约20年后,1898年开始出现了磁性录音机。世界上第一台磁性录音机是丹麦人波尔森发明的,他的做法是:录音时,将电磁铁悬挂在钢丝上,通以碳粒式送话器传来的音频电流,直接用电磁铁按照电流的强弱对钢丝加以磁化。放音时,仍用电磁铁取出电流的变化,用受话器收听,勉强可以听到声音。

图1—2    美国专利公报记载的波尔森发明的 录音电话机构造(1900年)
这时的录音是没有偏磁的,因为当时还没有电子管,再生媒介是钢丝剩磁,还原的录音音量极小,失真大。
第二次世界大战,刺激了电子、机械工业的发展,英国BBC广播电台开始使用的钢带式录音机(1935年):

这种录音机的技术参数为:
钢带:钨钢,带宽3mm,厚0.08mm,单盘钢带长度:3000m,钢带速度150m/s,录音时间28分钟
偏磁:DC方式 (这是最初出现的直流偏磁方式),整个录音机重量约1.1吨
这时出现电气录音刚开始时,频宽只能达到l00Hz~1200Hz,动态范围l5~20dB。与钢丝式录音机使用一样,录音前钢带必需先抹声并消磁。
到了1940年左右,电子管用于录音中的AC交流偏磁,录音的频宽已经到了40Hz—8000Hz,动态范围提高到 25dB。
      同期内,贝尔实验室ArthurKeller所发明的动圈式唱头,以钻石和蓝宝石为唱针,频率响应居然可从40Hz-12000Hz,电子管的应用,也使录音机已与电唱机产生分道,录音机音质落后于唱机。
1940年后,磁性录音机技术的有了新的发展,特别是抛弃笨重的钢丝向纸基磁带发展,德国AEG公司在磁带录音机上首次使用了纸基磁带,录音性能也有了很大提高。第二次世界大战结束时,赴德国考察的美国技术考察团,在德国发现了这种录音机,曾对其进步程度感到吃惊。
    战后,这种纸基磁带录音机技术被美国所继承,仅经过2~3年,3M公司就研制出比德国更好的纸基磁带,接着又研制出高性能的塑料带基磁带(Scotch-111型)。随着高质量磁带的出现,磁头的研究与生产也日见完善。Ampex等几家公司先后研制出专业用磁带录音机,同时生产和出售家用磁带录音机。
  
    从三十年代有声电影就已经开使用麦克风录音,以电影胶片为载体时,管弦乐曲配乐的各声部清晰度比SP唱片好。唱片时代一直努力想达到的目标:把频率响应提高到10,OOOHz以上,却直到二次大战以后才得以实现。
    英国Decca在1944年春天发表ffrr文章(Full FrequercyRangRecording),成为第一家完成此目标的公司。原因是在战争中英国海岸警备队使用的水中监听机,必须具备1OKHz以上的能力才能录下敌方潜艇马达声,Decca的技术主任阿萨.哈替努力下终于开发出完美重放1OKHz高频声音的仪器。
五十年代,世界各国都在努力提高磁带录音机的质量和增加产量。从日本的情况来看,生产录音机的厂家已达几十个,年产量约数百万台,其中80%出口,成为世界上生产磁带录音机最多的国家之一。在磁带的生产方面,1950年,东京通信工业公司(现在的索尼公司)出售了纸基磁带及磁带录音机,有六家公司在磁带产品的数量和质量方面与世界各国的磁带生产厂家展开竞争。
1951年,中国第一台录音机试制成功。至八十年代,深圳市赛格康乐电子有限公司也成为中国第一台国产双卡收录机的诞生地。
第二章  录音头偏磁的原理
许多情况下,印刷在的磁带上的120μS,70μS会让我们有个误解:只有磁带才需要偏磁,磁头是不用偏磁的。
而实际上,磁头在录音时,也需要偏磁,以克服磁头产生的失真度。有如功放未级管有交越失真般,磁头的铁芯在将线圈中的电流转变成磁场时,它的起始点曲线也是非线性的。无论二、三磁头机,所有录放音磁头的偏磁特性规律都具有这种变化趋势。
见下图2-1磁头的偏磁特性:

由图2-1可以看出;
1.如曲线①,315Hz的录音磁平(录音后的放音输出电平)与直流偏磁电流DC的关系:
    保持315Hz的录音电流不变,偏磁电流较小时,录音回放磁平低,当达到某值时,录音磁平达到最大值,图中此偏磁电流值约160uA,此后偏磁再大,录音磁平反而变低。原因是磁头已趋饱和。
2.如曲线②,偏磁电流对高音频(8kHz)的影响,从偏磁加大后,8KHz录音后的输出电平下降很快,即个单个磁头的频响的高音频段变差.音频的输出减少得比315Hz快得多。
   原因:新加大的偏磁电流已经发挥直流抹音的效果,>8K高段声音最容易被抹。
3.如曲线③,偏磁电流与失真度(γ)的关系:偏磁电流在120uA,失真度下得很快,但当偏磁电流>160uA后,失真度不再减少.

    磁头的偏磁特性的选择:在一定范围内变化时,对315Hz的输出电平影响
较小,对>10KHz高音频的输出电平和失真度影响较大,高音频的输出电平下降,即频响变差,失真度和频响有较大矛盾,如何处理好这个矛盾,是录音通道偏磁电路设计的重点工作之一.
第三章  消音头消除磁带剩磁的原理
消音,就是将磁带上记录的剩磁信号消掉。与录音偏磁方式相对应,可分为直流消音法和交流消音法。
(1)直流消音  

直流消音法是给磁带加上一个强直流磁场,使录音时的剩磁信号全部被磁化到饱和点,以达到消音的目的。实际消音时,可使用电磁铁(清音磁头)或永久磁铁。
   消音磁头也和录音磁头一样,是在有缝隙的铁心上缠绕线圈。当线圈上有较大的直流电流通过并使磁带移动时,就会如图所示,在铁心缝隙处,磁带受到强直流磁场的作用而被磁化到饱和状态,因此录音剩磁信号全部达到饱和点。录音磁化信号也就全部被消掉。(再放音时,磁带经过磁头已经不会产生磁力线变化,磁头也无信号输出),经过铁心缝隙后,磁带上就达到最大剩磁,即恒定剩磁。
直流消音法,是在利用磁滞曲线直线部分,在有直流偏磁录音方式的录音机上使用。缺点是仍余留有少量信号还在磁带上。
   
   (2)交流消音 .

       交流消音法是给磁带加上一个强交流磁
场,将磁带上的录音信号消掉。如果以较大的交流电流流过消音磁头,并使磁带移动,就会如图所示,磁带经过铁心缝隙时,由于受到强交流磁场的作用而被磁化到饱和状态,结果,录音信号全部被消掉。此后,随着磁带离开铁心缝隙,提供给磁带的交流磁场在正负方向上多次反转极性而逐渐减弱,描成一条回线,最后达到中性点O,剩磁变为零,也就是磁带完全被消磁。
    交流消音法用于使用交流偏磁法的录音机上。消音磁头上流过的电流频率与录音偏磁电流的频率相同。
第四章  录音偏磁的原理
录音磁头是由图所示的环形铁心和缠绕在上面的线圈组成,铁心中间留一缝。磁带是由塑料带基及其表面上均匀涂敷的微小磁性体组成。录音时,磁带的磁性面以恒定速度经过录音磁头缝隙。当录音磁头线圈流过电流时,磁头缝隙处产生与电流成正比的磁场,把磁带上的磁性体磁化。如果电流象录音信号那样随时间变化,则磁带上的磁性体在经过缝隙时就会随电流(磁场)的变化而被磁化,磁带离开缝隙之后,在沿磁带长度方向的不同位置上留下了剩磁信号,将录音信号记录下来,如图所示。

直流录音偏磁
  
    为了减小录音失真,用超声偏压(交流)代替直流偏压时,可以和信号一起直接加到录音头上。超声信号是在可闻频段以上的频率,应在40千赫到100千赫的范围内——频率愈高,保真度就愈好。二磁头机的偏磁在60KHz,三磁头机的偏磁在100~180KHz。
       如果录音时不加任何偏磁,则录音的效果会极差........小信号失真大,大信号破嗓门。不加任何偏磁的效果图示:

       一旦用超声偏压代替直流偏压参与磁头偏磁时,录音效果立即改善,失真急剧下降到5%之下:


录音信号和超声偏压信号的混合结果见上图。总的信号变化已经讲过,应在曲线AB的线性工作区域内。超声偏压信号在录音和放音时是和音频信号同时存在的,不过人们的听觉器官听不见而已。超声偏压的使用是很受欢迎的,因为它在节目的低音量时刻和在寂静的区域内,使磁带输出更寂静的效果,并且是很容易获得和很容易调整的,结果是录音时有更多的信噪比与动态值。
因此,记录在磁带上的信号波长是录音电流经过一个周期时磁带走过的长度,该波长与磁带速度成正比,与录音电流的频率成反比另外,磁带表面的磁通密度与录音波长成反比。也就是说,若录音电流对频率是恒定的,例如10KHz的声音在磁带表面的被磁化磁通密度,是1KHz的声音在磁带表面的被磁化磁通密度一倍程。
第五章  放音频率均衡放大器
   第一节  盒式录音机的综合频率特性
由于磁头的高端录音损耗,在磁头注入同样的录音电流,高频段 (>10KHz)的磁带实际输出电压会减少许多倍程。所以,在录音时,要给予高端频率>5KHz)进行补偿。而放音时,又以相反的频响曲线进行补偿,以期获得平坦的回放曲线与高的信噪比。
        
  
     图 5-1
通常,我们需要录音带的最终放音的综合频率特性曲线是平直线(理想状态),图5-1是盒式录音机的频率特性曲线,其中ABC是最终放音的综合频率特性曲线
(自录自放的综合频率特性曲线),理想情况下,要求ABC频段为平坦响应.实际上ABC 频段不可能平坦,在高、低频段均可能下降,中间部分也不可能完全平坦,上升或下降的范围与316Hz的电平比较应在+3~-5dB之内。
为了ABC频段为平坦响应,怎样获得尽可能宽的平坦的综合频率特性,是录音机电路设计中最重要的内容之一。
图5-1中,曲线(1)+(2)是录音磁头在最佳偏磁状态下进行恒流录音(从fd~fg),保持录音电流相等)后,从磁头二端直接测得的放音输出特性(自录自放特性).曲线的主要特点是:在某个频率fm(因磁头不同而不同,通常在2~4kHz之间)处即曲线的M点输出最大;低于fm的中低音频段约每二分之一频程衰减6dB;高于fm的中、高音频段,由于磁头本身对高音频存在多种损耗,它的衰减速度比低音频段快得多,频率越高,衰减越快.一切录放音磁头的自录自放特性曲线,其变化趋势都如此(见第三贴曲线图)。
    图5-1中,曲线(3)+(4)是盒式录音机放音频率均衡放大器的补偿曲线,这是国际通用的标准曲线.按国际统一标准,在使用常规磁带(NORMAL)的情况下,对该曲线规定了两个时间常数:120μs和3180μs,其中120μs对应的转折频率为1.33kHz,高于该转折频率时响应曲线(4)趋于平坦,与1.33kHz的输出电平相比较,最多衰减6dB;1.33kHz以下的低音频段曲线(3)则具有每二分之一频程6dB的提升斜率.因,放音频率均衡放大器的总频率补偿曲线可看成是转折频率为1.33kHz的低音频提升曲线.3180μs对应的转折频率为50Hz,低于该转折频率时曲线趋于平坦,与50Hz的输出相比较,最多提升3dB。
校正录音机的综合频率特性成为平坦的ABC频段,第一步要先校正放音频率均衡放大器的频率补偿曲线(3)+(4)段。校正的具体方法:通常都用标准频响测试磁带MTT-216R(单声道)或MTT-216(双声道)放音,从放音EQ放大器的输出端测量各频率点的输出电平,使达到处处电平相等。
   
     对比自录自放(全通道)的频率特性曲线(1)+(2)和放音EQ放大器的频率补偿特性曲线(3)+(4)可看出,在fm以下的频率,曲线(1)与曲线(3)正好对应相反,综合(1)与(3)便可把(1)校正成平坦响应的AB段.因此录音时。fm以下的频率一般不必加录音电流补偿,而只须由恒流源供给磁头以恒定录音电流即可.但是当频率很低时(通常低于63Hz),由于磁头的电感量不够大,恒流录音之后的输出会进一步下降3~6dB,如曲线(1)',为此,对于某些要求较高的录音机也常有适当的低音频补偿,如曲线(1)''。
为了使录好音的磁带经过具有频率响应曲线(3)+(4)的通用放音EQ放大器放音后,获得ABC直线的平坦输出特性,必须把fm以上的自录自放(全通道)频响曲线(2)也补偿成具有平坦输出特性的曲线(6)。这就要求录音时需对fm以上的频率进行录音电流提升补偿,并且其提升曲线(5)应与曲线(2)对称相反。
    经过这样提升补偿后,磁头二端的自录自放(全通道)频响特性曲线将为(1)+(6),(1)+(6)的特性正好与(3)+(4)反对称.这样就最后获得平坦输出的综合频率特性。
校正录音机综合频率特性的第二步实际上就是调整供给录音磁头的录音电流,使它具有如图5—1中的(1)”+A'B+(5)的补偿特性,  其中,如何获得曲线(5)所示变化规律的录音电流特性,是一般盒式录音机电路设计中较难处理的问题,这种情况需要用到“特殊的录音频率补偿电路”,来比较理想地解决这个问题。
第二节  放音EQ放大器的工作原理
放音频率补偿特性曲线的主要特点放音频率均衡放大器主要用来补偿磁头放音的低音频特性,应具有图5-2所示的频率补偿特性:

     图5-2
该特性可看成是一条低音频提升的曲线.这也是国际通用的盒式录音机的标准放音频率补偿特性曲线.图中,曲线A是供放送常规磁带(NORMAL磁带=120μs)的频率补偿特性曲线,曲线B是供放送铬带(Cro2磁带=70μs)的频率补偿特性曲线,这两条曲线低音频提升特性相同,只在高音频时曲线刀比曲线A衰减多一些,  一般只在立体声(STEREO)录音机中考虑曲线A的同时,才考虑特性曲线B。
曲线中τ是时间常数,它所对应的频率称为转折频率,转折频率的含意是在此处总是具有提升(或衰减)3dB的转折特性(相对于平坦响应的电平而言).例如图中,τ1=3180us相对应的转折频率为50hz 。
第六章 偏磁、消音用振荡电路
电路及其条件
录音机振荡电路提供录音磁头的偏磁电流和消音磁头的交流信号。偏磁电流在录音时与录音信号重叠流过录音磁头;交流信号流过消音磁头而消音(图6—1)。
虽然也有使用永久磁铁或让直流电流流过磁头的直流消音和直流偏磁方式,但用得不多。常用的仍是性能优良的交流消音和交流偏磁方式。

  
    图6—1   振荡电路的几种形式
虽然也有使用永久磁铁或让直流电流流过磁头的直流消音和直流偏磁方式,但用得不多。常用的仍是性能优良的交流消音和交流偏磁方式。
录音机振荡电路应满足以下条件;
(1)振荡频率应是最高录音频率的5倍以上  尽管任何交流信号都可达到偏磁和消音的目的,但如果振荡频率是可听频率,那么偏磁频率信号就会直接在录音机输出端重放出来。即使在可听频率之外,也往往引起录音信号或录音信号的谐波与偏磁频率信号的差拍。特别是在录制调频立体声广播时,往往会产生和调频广播导频信号(19kHz)或副载波(3.8kHz)谐波的差拍。反之,若偏磁频率偏高,磁头损耗加大,电路本身的杂散电容引起的损耗也会变大。所以选择频率时必须考虑上述问题。一般普及型录音机选用30—50kHz,中级机选用50~80kHz,高级机选用70~200kHz。
   
    (2)波形失真要小  偏磁波形常用正弦波,要做到失真尽量小。若偏磁信号中偶次谐波多,波形的正负就不对称,其直流成分就会使磁头磁化,还将造成磁带直流磁化,结果噪声增大,高频特性变坏。所以希望消音和偏磁用振荡器尽量不要有偶次谐波。使用电子管时要避免三极管单管工作。   
   
     (3)频率稳定性要好,偏磁源的频率精度本身并不重要,但频率变化必须尽量小。若频率发生变化,不仅影响偏磁陷波的效果,而且有些电路还会出现偏磁电流和消音电流的变动。也有少量样机,以石英晶体为信号源,输出极为稳定偏磁振荡频率供给三磁头机使用。但频率低于200KHz的晶振体积笨重,故障率也高。
(4)输出要稳定  不能因电源变动、负载变动而引起输出变动,特别是偏磁电流一变,就会影响录音灵敏度、失真和频率特性等。消磁电流太低时,就不可能完全消磁。.所以要做到振荡输出尽量大,单声转换时应接有假负载。
振荡电路的形式一般采用LC的哈脱莱式、柯尔比茨式、陶瓷及石英振子式等,使用小功率晶体管(或电子管),从集电极反馈到基极。三磁头卡座上的交流振荡电路通常以双管为多。甚至要装入厚厚的金属屏蔽罩内。
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录音磁带的选择及录制技巧
自己用卡座从CD上翻录磁带,觉得效果不错,故介绍给大家。
首先需要进行磁带的选择,目前市场上所售空白磁带主要有以下几种。
  1.普通语音磁带:此类磁带频宽较窄,动态范围不大,适宜录制语音信号,主要有TDK的D系列、Sony的EF系列以及国产大自然AE系列。
  2.普通音乐磁带:此类磁带频宽较宽,动态范围较大,适合录制音乐节目,主要有TDK的AD系列、Sony的HF系列、Maxell的CD’Ⅰ系列以及国产大自然AD系列。
  3.高偏磁带(铬带):此类磁带频宽较宽,噪音极低,动态范围极大,适合录制动态范围较大的音乐节目,主要有TDK的SA系列、Sony的UX系列、Maxell的CD’sⅡ系列。目前没有国产铬带出售。
  4.金属带:此类磁带频宽极宽,噪音低,动态范围极大,适合录制动态范围很大、频率较宽的音乐节目,可以用作录音母带,一般与三磁头卡座配合使用。市售主要有TDK的MA系列、Sony的ES-Metal系列、Maxell的CD’s Metal系列,目前同样没有国产金属带出售。
                                    
普 通 磁 带
                                    
二 氧 化 铬 磁 带
                                    
高 档 金 属 磁 带
对于带录音功能的Walkman录音用的磁带,限于其录音电路及磁头性能,选择普通语音磁带足矣,TDK的D系列、Sony的EF系列都是不错的选择。
  对于在卡座上翻制CD曲目用于Walkman欣赏,一般流行歌曲可以选用普通音乐磁带(如TDK AD、Sony HF),要求不高时选用普通语音磁带(TDK D)也可,录制动态变化较大的古典乐曲应选用噪音较低的铬带(如SA-X、Sony UX)。一般不推荐使用金属带,除非使用三磁头卡座录音,并用带非晶质磁头的高档Walkman放音,否则无法发挥出金属带宽频响、大动态的优点。
其次是卡座与磁带的搭配选择,一般卡座的档次分为如下几种。
  1.低档卡座:一般使用机械机芯,无Dolby系统或仅有Dolby B。
  2.中档卡座:一般使用电控机芯,具有Dolby B-C NR和HX Pro系统。
  3.高档卡座:采用三磁头多马达机芯,具有Dolby B-C NR和HX Pro系统。
  一般低档卡座可选用普通带,中档卡座可选用普通带和铬带,若选用以上更高档磁带但也感觉不出有何效果改善,而高档卡座则最好使用金属带以发挥其最佳性能。
另外就是录音方法。由于磁带本底噪声限制,其动态范围相对CD有较大差距(高档铬带65dB左右,CD有96dB),所以有必要使用降噪系统。目前常用的是Dolby降噪系统,分为A、B、C、S四种,Dolby A系统主要为专业用,盒式卡座不使用。Dolby B-C系统常用于中档卡座上,分别可以减低高频噪声10dB、20dB。Dolby S系统一般用于三磁头录音座,可减低高频噪声24dB、低频噪声10dB。一般中档Walkman都具有Dolby B系统,少数高档机有Dolby C系统。根据笔者经验,录制磁带时使用Dolby C系统,在Walkman回放时采用Dolby B系统降噪,感觉比录放均用Dolby B系统好。原因是Dolby B系统在高电平下高频下跌、失真较大、听感不佳,且目前大多数Walkman的Dolby B系统高频衰减比标准要大,使听感更差。而Dolby C系统相对表现较好,只是高频略有提升。所以笔者认为,即使Walkman不具备Dolby C系统,也应尽量使用Dolby C录音。
在录音时应注意输入信号电平不要超过磁带MOL电平,否则会造成较大失真。对于卡座上的新型录音电路,应尽量利用,可以提高录音品质。如有的卡座具有录音自动控制功能(CCRS即 Computer Controlled Recording System),可以根据输入信号电平自动确定录音电平,以取得最大的动态范围,且可避免手动调节录音电平的误差。其他还有自动偏磁调节(Auto Bias)功能,可以检测出所用磁带的最佳偏磁电流,使磁带处于最佳偏磁状态,对录音是很有好处的。因为一般来说同一类型不同型号磁带的偏磁电流都有差异,偏磁电流过小时信噪比减小,过大时频响变窄。以前在要求高时需手动调节偏磁电流,但手续复杂。有了这种电路后在业余环境下就可以完成这种操作。至于Dolby HX和HX Pro功能,可以在录音时根据输入信号中的高频成份自动调节偏磁电流,使高频频响提高1~2kHz,对于中低档磁带效果显著。
一般来说为了降低噪声、提高动态范围,铬带录音使用70μs录音补偿方式,这样虽然提高了信噪比,但使其高端频响与高档普通带相差无几。这里有一个小技巧,就是在铬带录音时使用普通带的120μs补偿方式,这样会降低信噪比2~4dB,但其高频表现却可以得到较大改善,几乎可与金属带媲美。不过有个前提条件,就是卡座的普通带录音频宽较大,有些卡座只给普通带设置15kHz的频宽,这样是得不到预期结果的。具体作法是机械卡座直接将带质选择开关拨到普通带位置,电控卡座用胶带将铬带的识别孔封掉即可(可能需要调节一下偏磁电流)。TDK有几款铬带(如CD Power)上写明70μs、120μs通用,实际上国外许多唱片公司都用此方法录制铬带,一般用此法录制的原版磁带均标有Chromiun Dioxide 120μs。
以上是笔者翻制磁带的一点体会,另外根据笔者个人感觉,磁带录音效果优劣顺序为TDK MA-X>Maxell CD’s Metal>TDK SA-X>Maxell CD’ sⅡ>TDK AD>Sony HF>Maxell CD’sⅠ>TDK D>SONY EF。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:47 | 显示全部楼层
来自杜比实验室的盒式磁带技术
盒式磁带的历史
盒式磁带最早出现于上个世纪六十年代初期,当时它并不具备还原高品质声音的能力,大家只是把它当作录制声音的一种方便的载体。随着1970年盒式磁带降噪技术的到来, 音乐载体发生了很大变化。杜比B型降噪技术不仅显著地降低了磁带嘶嘶声,还促进了盒式磁带的走带结构、内部电路和录音带格式的改良。很快盒式磁带的效果可以媲美当时的LP唱片,并继续发展成为世界上最为流行和使用最普遍的音乐载体—即使是在今天, 盒式磁带依然发继续发挥着集经济、轻便、多功能回放、可录制等功能于一体的综合优势。
随着听众对高品质音乐回放愿望的不断增长, 在原有杜比B型降噪系统的基础上出现了几种不同的改进方法来应对这个挑战。杜比C型和S型降噪系统运用了和B型降噪同样的原理,但更显著地降低了磁带嘶嘶声,而其他一些技术如杜比HX Pro (峰值储量扩展)则进一步提高了音质。
杜比B型降噪
杜比B型降噪是用于消费类盒式录音机的早期杜比系统。它被应用在现在所有的中高档磁带机内和绝大多数预编码的盒式磁带中。它同样也被应用于许多立体声的家用录像系统以提高它们的线性音轨品质,和一些改进后的格式以及杜比环绕解码器中。 杜比B型降噪可以在磁带嘶嘶声最显著的高频处降10 dB噪声。
杜比C型降噪
杜比C型降噪被研制出来以进一步降低盒式磁带的噪声,它的降噪能力高达20dB,是杜比B型降噪系统的两倍。杜比C型降噪通常和杜比B型降噪一起被用于许多中档和高档的卡座和播放机。杜比C型降噪同时也应用在许多专业录像机中。
杜比S型降噪
1990年杜比实验室又推出了基于专业杜比SR (光谱记录) 处理原理而开发的杜比S型降噪技术。杜比S型降噪技术不仅更好地降低了磁带嘶声 (24 dB), 并且在低频处提供10 dB降噪。 因而, 它可用来录制频率更加精确和干净的高电平信号。 在1995年的听音测试中, 有大部分听众认为杜比S型编码磁带的表现可以比得上CD的回放品质, 甚至在某些情形下还优于CD的表现。 杜比S型降噪技术在不断地获得认可的同时也被应用于高端磁带录音机中,满足广大发烧友的需求。
杜比HX PRO
杜比HX PRO不是一种降噪系统, 它能实现以更少的高频损失和失真来录制高音量的音乐节目。通过降低磁带饱和度影响的处理,杜比HX PRO除了应用于卡座之外,还广泛应用于录音工业以改善预录磁带的音质。由于不产生编码信号, 所以就不需要回放解码电路来体现杜比HX PRO的优势。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:48 | 显示全部楼层
卡座修理经验技巧20条
(1)修理十忌:一忌不管三七二十一,打开机壳通电检查;二忌不作仔细分析用起子乱捣乱敲,三忌盲目地过量更换元器件,四忌不分青红皂白拆下机心及线路板上的零部件,五忌动不动焊下一根根机内引线,六忌螺丝、零部件、通电烙铁满桌乱放,七忌装配错位而频繁返工;八忌找到故障原因不作彻底处理:九忌修理完毕不作试听检验,十忌修理之后不做修理总结。
    (2)修理之首步:接到机器后,先不要急于打开机壳动手修理,而是先询问用户故障发生的前后原因及现象,然后作试听检查作验证。根据具体情况再作出处理步骤。
    (3)螺丝存放:拆下的固定螺丝放在专门的小盒子内,以免遗失。另外,修理完毕若盒子内还有螺丝,则说明装配还不完整。(螺丝从哪儿来回哪儿去!不要乱拿!以免打花罗口)
    (4)注意人身安全:在修理台下垫一块橡皮垫或无铁钉的木板,同时养成单手操作的习惯。
    (5)注意危险触点:电源变压器的初级接线头、电源插口的出线头、电源变压器初级回路中的保险丝等都用套管套好,不要随便动它们,以免触电。
    (6)刀片的灵活运用:用刀片切断铜箔线路,将欲测试的元器件暂时脱开线路,这比将元器件焊下来测试要完全,对线路板的创伤也小。因为焊下元器件,一是操作不方便,二是容易烫坏铜箔线路。但要记住,测试完毕后要及时将铜箔断口焊好。.    (?)注意烙铁放置位置。电烙铁支架的位置要选择适当,最好放在工作台的右侧前方,远离正在修理的机器,每次用完烙铁要养成习惯将烙铁放回支架上,不要随手乱放。
    (8)断线的焊接技巧:修理中若见到几根引线快要断了,此时切勿将它们随手扯下,应该剪断一根焊好一根,再处理另一根。否则,全拽断后会记不清引线的位置,造成麻烦,甚至焊错位置引发新的故障。
    (9)代替元器件中的小技巧:在修理中,若怀疑某个元器件有问题而需要作代替检查,可先断开它的一、二根引脚,然后在线路板背面临时焊上一只新的元器件通电验证,待确认是该元器件问题后再作彻底的处理。
    (10)铜箔线路绝缘层:大部分的铜箔线路上涂有绝缘层,万用表的表棒直接搭上去是不行的,可找连着该线路的焊点作为测试点,实在没有办法时可用刀片刮开绝缘层后再进行测试。
 (11)拆卸原则;修理中,能不打开机壳解决故障,便不要去打开机壳;能不拆卸的部件就不要去拆卸;能少拆的就尽可能少拆。上螺丝要对角先上,以免压力不均匀.
    (12)检查故障应先粗后细,经过试听检查后若能直接处理的故障就不必按部就班地系统检查,只有粗略检查无收效时才进行细心的系统检查。
    (13)要养成靠电原理图推理来检查故障的习惯,而不要随便拆换元器件来试碰。特别是对于那些疑难故障更要靠对电路的详尽分析。
    (14)线路板上测电阻的要求:在路测量时首先应断电,表棒测得一次阻值后,红、黑表棒要互换一次后再测,以电阻值大的一次为参考值。   
    (15)处理录放开关故障重要经验:怀疑录放开关、功能开关等多引脚开关存在接触不良故障时,不要急于去测量开关的接触和断开电阻,•更不要作更换处理。先用纯酒精清洗开关,无效时再进行反复清洗,通常接触不良的开关在认真清洗后便能恢复正常。
    (16)修理他人已修过的机器时注意事项:在修理已被他人修过而未修好的机器时,要特别注意检查机内有重新熔焊过的引线焊点、引脚焊点(特别是集成电路这类多引脚元件)确认是否正确无误。
    (17)中断修理的防范措施:修理中,若一时很难解决问题,切不可将已拆得七零八落的机体就此搁起来,应先将主要零部件(如机心、线路板等)安装就位,否则时间一长,安装位置忘了、固定螺丝掉了及搬弄过程中引线线断了等,都会给修理增添额外的麻烦。
    (18)修理中,在拆卸线路板、机心部件时,注意这些部件上的引线一般是不脱开电路的(机器在设计时已将引线留下足够的长度),防止扯断,以便随时通电检查。另外,在通电前为防止拆下的部件电气相碰,可用牛皮纸将它们隔开。
    (19)更换元器件的引脚处理;换上的新元器件其引脚要先用刀片刮干净,否则在线路板上靠焊锡、助焊剂除锈,会烫坏铜箔线路及元器件,而且容易出现假焊问题。不过,在引脚刮干净后也不必去搪锡,否则引脚粗了,会伸不进线路板的小孔中。
    (20)保护面板光洁度;为了保护面板的光洁度,可在修理桌上铺一块软布,将面板放在布上,以免面板与桌面直接接触,划伤或磨损面板的表面。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:49 | 显示全部楼层
卡座录音部分的业余调试
尽管有许多文章已介绍过单凭耳朵调试卡座的经验,但是,卡座设计时的不确定因素很多,图纸远远不能保证结果,不调试是做不出高性能卡座的,DIY的的目标毕竟不是只有功能不谈性能的玩具。
器材的准备
调试卡座必需的器材是音频讯号发生器和毫伏表,可选的器材包括示波器、失真度仪、标准测试带等。尽管这些都是专业器材,但今天的业余环境允许我们自己创造这些条件。(题外话:当初自制土炮卡座用的是正宗实验室里的专业仪器,现在要介绍的是另一套“马后炮”方案)
1. 音频讯号发生器: 现在大多数发烧友的家中都有一台由几百万个晶体管构成的音频讯号发生器,它就是我们桌面上的电脑。网上的音频讯号发生器软件很多,去当一个就基本能够满足要求。
2. 毫伏表: 这也不太成问题,把万用表(最好是指针式的)与一只10Ω的大功率电阻并联后接在纯功放(无音调调节)的喇叭输出端就成了一台临时毫伏表。然后对临时毫伏表的放大倍数和频响进行标定(这是发烧友的基本功,就不再赘述了)。注意:1). 对于输出级是BTL式的功放,使用时不要让万用表的任何一端碰地;2). 带输出变压器的电子管功放不适用;3). 此毫伏表不能用于测量超音频电压,否则对功放有危险。
3. 示波器   这个角色也可由那台电脑担当,但软件示波器多数不够理想。索性没有示波器问题也不大。
4. 失真度仪  用耳朵听就可以了
5. 标准测试带   这是需要花些功夫自制的。首先,找一盘全新的高质量空白磁带,把它快进到一半的位置待用。然后需要找一台值得信任的参考录音座,原则是录音电平和带速一定要准(所以旧的高档机不如新的中档机,低档机就免了吧)。把音频讯号发生器调到315Hz,接到参考机的输入端,调整输入电平值到参考机指示0dB,用准备好的空白带录音5分钟左右。这盘磁带将用于校准DIY卡座的录音电平和带速。

DIY卡座的业余调试线路
调试步骤
1. 调整带速(如果需要)
功放的任一声道接DIY卡座,另一声道接“讯号发生器”。在DIY卡座中播放标准带,同时用讯号发生器播放与“标准带”录音时相同频率的讯号(315Hz),一边调整DIY卡座上的马达调速电位器,一边注意听功放喇叭中两路纯音所产生的差拍起伏,直到找到差拍最慢甚至消失的那一点为止。这个方法的灵敏度很高,结果也很准,甚至可以听出带速的漂移。
2. 调整磁头方位角(如果需要)、消磁、清洁
全是卡座发烧友的基本功,不再赘述
3. 调整放音电平
播放“标准带”,调节放音通道增益,用“毫伏表”监测输出电平达到设计值0dB即可。由于放音通道的设计误差约在20%以内,所以不作调整也勉强可以,但一定要记下测量的输出电压,以备下次调整录音电平时用。如果是双卡机,还要把二个带舱的输出电平调到一致。
4. 调整超音频偏磁陷波器
大多数录音座的偏磁供给电路如下图所示

把录音座开到录音暂停状态,录音偏磁限流电位器置于中点,把指针式万用表拨到最低交流电压档,直接测量超音频偏磁陷波器与录音放大器交联点的超音频泄漏电压,旋转陷波线圈的磁芯,直到旋入和旋出时电压都增加,找到中间那个电压最低点锁定。此时观察磁芯旋出部分最好不要超过一半,否则减少并联谐振电容的容量再调。两声道均需如此反复调整到超音频泄漏电压最低(低于一般万用表的测量下限)。
5. 调整超音频偏磁电流
这一步对整机的性能影响非常大,需要分二步调整。这里先进行第一步,即寻找最佳偏磁范围。把讯号发生器调到6.3kHz,电压略低于额定录音电平。在录音舱中装上新的空白带,计数器清零,把偏磁限流电位器拧到阻值最大,开始录音,同时按照某个固定小角度(例如:15&ordm;)步进式地朝一个方向旋转偏磁限流电位器,每10秒旋转一格,记下角度和计数器的对应位置。然后倒带重放这段录音,用毫伏表监测放音电压的变化,如此循环几次(每次录音时都使用新的磁带段),直到找出使录音讯号最大时的偏磁点和过了此点后使讯号下降5dB时的偏磁点。这二点之间就是我们要找的最佳偏磁范围,而最终的偏磁点要在以后的频响调试中再决定,这里先暂时把偏磁点选定在偏高的位置上。
6. 调整录音电平
将“讯号发生器”调到315Hz,讯号电压等于卡座的额定输入电压。用待调卡座记录这个讯号,并逐级调整录音通道的增益,然后倒带重放,用“毫伏表”测量放音输出电压达到第3步的记录值时,所对应的录音通道增益即为调整目标。顺便标定一下录音电平指示器的刻度。
7. 录放频响调整
将“讯号发生器”调到315Hz,讯号电压等于卡座的额定输入电压的1/10,即-20dB电平,录音10秒钟。然后用同样的方法至少对以下一系列点频进行录音:25,31.5,40,63,125,250,500,1k,2k,4k,6.3k,8k,10k, 12.5k,14k,16k,18k , 20k。建议用“毫伏表”监测输入电压,如果随频率有变化,说明“讯号发生器”或者“毫伏表”的频率特性不理想,需要对每个频点的输入电压 Vi 作笔记。然后倒带重放,测量各频点的放音输出电压 Vo,假设315Hz讯号的输入、输出电压分别为Vi315、 Vo315,则:
输出电平 = 20 * log ( ( Vi / Vi315 ) * Vo / Vo315 ) - 20
如果某个频率的输出电平与315Hz的输出电平相差超过3dB,说明需要调整。通常是越接近上限的高频段越需要调整,调整方法因录音补偿电路的形式而异(对前文介绍的电路,可调整R9的阻值)。最可能发生的情况是无论怎么调整也达不到设计时的上限频响,此时,可适当减少偏磁电流,“适当”的尺度是不能越出第5步中所测定的范围。如果还不行,有可能是补偿电路中的L或者C的实际值偏大,造成谐振峰下移所致,换一只小一点的C再试一试。再不行的话很可能是放音磁头的能力问题,只能适可而止了,千万不要硬来,使录音高频过补偿,录出的声音听上去会很花俏。如果有兴趣,还可以提高录音电平到-10dB甚至0dB,看看卡座在高电平下的频响表现(如果没有杜比HX,结果一般会很失望)。
8. 信/噪比
这项指标在业余条件下较难准确测量,因为需要有一个专业的频率计权网络,所以一般业余条件下测量的是不计权信噪比。方法是先录一段空白磁带(短路录音座的输入端进行录音),再在额定电平上录一段315Hz讯号,倒带重放测量输出电平,有输入讯号与无输入讯号录音输出电平之差就是不计权信噪比。再加上3-5个dB可大致估计计权信噪比。DIY卡座的信噪比与制作工艺、印版布局和元件选料有很大关系,如果测得的不计权信噪比低于48dB,这可能是一个可怕的返工信号。
通过以上调试的卡座可以发给一张DIY卡座毕业证书,放心地交给耳朵去调教了。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:58 | 显示全部楼层
卡座交流声的排除方法
   交流干扰声音的种类:
   由于各人的听音环境不一,会产生对交流音的不同解释,所以这里按重放音乐时,以多数使用的:卡座+功放+音箱, 为基本听音环境。重放时的平均声压,相当于在一米外听一个正常发音的人读诗。此时功放的输出平均功率约1-2瓦。能在灵敏度为95dB的音箱上产生35dB的声音。通常卡座的电平表满度有70%的输出指示位格上。
交流声音表现:
    a、极微交流干扰声音。在卡座重放声音时,有远低于主体前景音乐,而略大于磁带背景白噪声的可闻交流声,不明显的交流声音在音乐大时被盖住,在音乐静音区时可闻,并从电平表上可以有一至二格的指针反映。
b、有轻度交流声音干扰。并从电平表上可以有二至四格的指针反映。无论是否音乐静区,均明显听出低沉‘哼哼’声音的交流声。
c、有较重的交流声音,电平表无音乐时,交流声音的指示到了三分之一以上,并且影响音乐重放,但音乐尚可接受和听清。
d、交流声音的干扰已干扰音乐,电平表有无音乐时均指示在50%的位置,这时可以听到50Hz的声音已经开始调制正常的音乐内容,音乐无法正常听解。
e、交流声音的干扰已严重干扰音乐,电平表有无音乐时均指示在70%-100%的位置,音乐声音已无法正常播放,喇叭中强烈的交流声让人立即关掉功放去查找原因。
   
    对a类交流声音,为微小的交流声音串入卡座前极、磁头座、或引出线悬空感应220V交流,所以,交流声音虽已经过的线路板或屏蔽线芯的屏蔽,仍有微量的交流信号蹿入前级,对此信号,卡座的中后级放大器照放大不误,此时的交流声音为纯正的50Hz交流声音,如有示波器观察,在功放输出端的波型无歧变。
    问题的判断与解决:打开卡座机箱,在线路板上找到接入的磁头信号线的放大板插头,将磁头线芯信号与地线完全短路,二磁头的卡座磁头线好认,三磁头的线有四、五对,不容易认出,再通电试试是否交流声音已排除。磁头带有磁性也会引发此情况。如是,就重点查磁头引线及周边屏蔽情况。否则可以按b类方法解决。
   
    对b类交流声音,可以在功放输出端子上用示波器见到干扰波型有歧变,表现为正弦波波型上下周已不对称,这种干扰主要是源于卡座的电源整流器中的某个二极管失效,整流后的半周不一引起,交流干扰非大电容2200μ能滤除。 需要换整流二极管。
对c类较重交流声音,这种情况可由电源级的滤波电容坏引起,电容的容量减少,引入的交流声音。解决:请储备好大容量、足耐压的电容,分别在带电开机时,并联在电路板上的各大电容两最极处,切记注意:每并联一次电容后,手中再并联下一个电容前,要把电容放电,以免高电压的电容值击
穿被并联电容!
d类较重,交流声音的干扰已干扰音乐,这种情况是无法确定交流声来自那里,只好先排除b类的问题,如不灵光,可将重点放在卡座的信号放大前、中后级上,分别在卡座断电后,找到卡座线路板上的前、中、后级放大线路,然后依次用1000μF的电容进行短路,可以将交流引入点切断在前、中后级上,便于后期解剖分析。
对e类强烈的交流声音,请忙中立即断电,打开机箱检查是否已粘线,胶皮破开,线---线相碰。
卡座交流信号的产生路线:以单边声道为例子
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|  @ @    ~~~~~~~       # # # #      !         |
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| 磁头--> 信号引线--> 磁头放大器--> 前级--> (录、放音转换开关)--> |
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| 信号均衡级 --> 信号缓冲级 --> 未级放大 ---> 卡座输出  / /   ||
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           /|\                                                ||
            |                                                 ||
            |                                                 ||
            |                |---------------\                ||
       交   |                |整流-直流电供给 \ =======
       流   |                |                /
       干   |                |---------------/
       扰   |                       /\
            |                      /| \
      220v---->变压器----》110伏----|
录音时,有交流声音的排方法与上述接近,请卡友依次照阅上文。
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 楼主| 发表于 2006-9-18 13:58 | 显示全部楼层
旧磁带翻录的试验
我应卡座论坛一卡友的要求,为他翻录一盘十多年前的老磁带,张行的成名专集《寂寞的小男孩、成功的路不止一条》,因磁带保存时间相当久,受磁带复印效应、带基老化的影响,声音已经不如新买时那么纯净,何况以当时的录音技术,本身的效果也不是很令人满意,借这次翻录的机会,希望对声音进行处理和润色,尽量接近目前比较认同的音质标准。
说起来容易,做起来就不是一下子就能达到目的,这篇文章记述翻录的过程,希望起到抛砖引玉的作用,让卡友们都来讨论,提出各自的见解。
为翻录这盘磁带,使用了三部三磁头卡座,如照片,最上面的是我用索尼的TC-K222ESL改造的放音座,用来播放老磁带;中间是雅佳的GX-95MKII,用来验证翻录后的效果;下面是AIWA XK-S9000E,用来录音。另外,还动用一部先锋的双10段荧光频谱电调图式均衡器GR-777,用来对磁带的声音进行修饰和润色。

手中这盘张行的老原声磁带,是中唱公司1984年出品的,过了近20年,保存得还不错,磁带外壳很干净,没有指纹一类的污迹,带基是那时候常见的棕色,没有发霉的迹象,不过播放时发现有轻微的掉磁粉,快速卷带多次之后,运转起来就比较滑刷了,磁带起头的部分略有“海带皮”变形,声音也有点飘忽,到中间就比较好,声音也稳定许多。
让我们来处理一下:

1、 更换毛毡
原来磁带对应磁头的衬带毛毡已经老化变硬,必须更换,找一报废的索尼磁带,取下毛毡,换到这盘原声带上,再播放,觉得声音比不换时更稳,磁带起头部分的飘忽现象也有一定好转。需要提醒的是,如果磁带盒本身已经有变形或硬化,建议用一盘优质的带盒临时进行替换,比如索尼EF的带盒,这对磁带的平稳转动有很大好处,显著减少带盘的晃动。
2、 本底噪声的处理尝试
磁带保存时间长了,会出现复印效应、带基老化使本底噪声增加,这种噪声是一种持续的“沙”声,使音乐的背景变得不干净,如何祛除呢?在业余条件下要完全祛除是不可能的,记得以前有文章介绍英国人在翻新旧录音时,采用了反相抵消技术,即先对磁带本底噪声进行采样和电平记录,然后对这个噪声录音进行反相再混合到原来的录音播放中,就会抵消原来的噪声,使背景干净很多,理论上看,这个办法很不错,可是业余的设备是无法实现的,只能采用比较生硬、呆板的办法,用卡座本身的杜比系统进行噪声电平的强制降低,对张行这盘带,我先试验的是杜比B,开启杜比B之后,噪声是明显降低了,但音乐的高频成份也被削掉不少,听上去闷闷的,看来不太好;又试杜比C,这次就好多了,噪声明显降低,音乐的成份还保持得不错,高频衰减很小,就用它了。
3、 用均衡器进行润色
以84年当时的录音技术,在声音的处理上肯定不如现在的录音室那么自如,加上磁带存放多年后,声音变得比较干硬,这和带基老化、磁带磁性的衰减和磁粉脱落有直接的关系,为了使翻录后的效果接近我们现在的听音习惯,需要对声音进行一些润色、弥补,尤其是用杜比将声音进行降噪后,需要对高频部分再进行一点提升,以换得较好的空气感,在中低频方面125HZ左右也适当有1-2DB的提升,使整体听感趋向丰满,均衡器的调整要耐心,经过多次的试听才能使整盘磁带的音色取得比较平衡的效果,建议用中性敏感的监听耳机为听音标准来调,我用的是索尼MDR-CD780。这次采用的先锋均衡器GR-777是先锋公司比较高档的家用产品,在信噪比、音质方面比较考究,加上我已经对其内部的器件进行了升级,电源也进行了加强,用来玩卡座、调音色还是很不错的,特别是其具备的两声道同步(也可独立调)调整功能很有用,虽然是双十段,实际上只需要调一边就可以实现两声道的音色一致。

4、 进行录音
应卡友的要求采用铬带,这次用性价比很高的万胜USII-60,录音过程不算复杂,但必须耐心细致:
(1) 在AIWA XK-S9000E上对万胜USII-60空白铬带进行CAL测试,预设合适的偏磁和录音灵敏度,试录一小段,以确定合适的录音电平,由于加入了均衡器,输入电平要比直接从放音座取信号要高,因此录音电平不可太高,以免造成录音电路过载,当然电平也不能太低,否则不利于用人耳的掩盖效应来提高整体音效的鲜明度。

(2) 在播放的卡座索尼TC-K222ESL上放入原声带,试播一段,手工调磁头方位角到播放出的声音高频响应最好和失真最小,这一步建议用专门的放音座(就是那种专门做放音,不怕调乱磁头的)进行,用原装出厂的三磁头卡座来调很难下手,调乱了,不容易校正还原。这次翻录的张行的磁带也有声轨偏移现象,A\B两面的方位角相差较大。
(3) 加载杜比c+hxpro,开始录音,录制完原声带后,又加录了几首张行另一盘磁带的歌,处理过程相同,略去不讲。录到磁带尾部,若信号未结束,做声音渐弱处理。
(4) 将录制好的磁带做一遍试听,若有不满意的地方,重录。
5、 总结翻录老磁带的试验
这次翻录老磁带,感觉处理噪声和音色调校是很关键的环节,有对老磁带进行起死复生的效果,但也有个前提,母带不能太次,如果严重脱粉、海带皮、噪声过大,则会影响到播放的效果,特别是声音的飘忽、信号衰减很严重,后天的弥补措施也会显得不太奏效。
    那么最后翻录出来的张行专辑效果如何呢?实事求是的讲,用录好的USII-60加杜比C\HXPRO播放,噪声比原声带要低很多,高频细节明显、动态起伏和层次感都好过那盘老原声带,即使和市面上买到的张行的CD(估计也是从磁带上转过去)相比,其中USII-60磁带上那首《一条路》比CD上的来得要丰满圆润得多,电平也高过CD一大截,显得很有力度,特别是配乐中低音脚鼓的冲击感、弹性相当好。我认为这种效果的取得,和用均衡器、降噪处理密不可分。
   
    本文在对旧磁带的处理上,仅仅是一种试验和探索,希望有兴趣的卡友能够在此基础上加以完善,或提供更有价值的办法,使我们那些收藏的珍贵老磁带再次焕发青春,呵呵!
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