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一点肤浅的理解,让存在空气中的声音合理的方向运动,最后耳朵收录到美妙的声响。这个过程不仅仅是演奏者与乐器就可以决定的。有空气温度带来的作用,有空间反射带来的作用,有环境器皿带来的作用。如果把演奏栽进无残响室是无论如何也不会好听的。只有直达声?声音不是保真度更高吗?如果一把小提琴我们把琴腔里塞满了棉花,只听弦的声音会不会更好听?更能表达演奏者的思想?因为他没有敲击琴腔。中国的古琴声音非常细小,我们这里有一个茶馆经常有名家去弹古琴。在流水亭前,流水声稍大一点就掩盖古琴的声音。当把琴拿到山涧中与自然的回声迎合一起,那真正发挥了古琴的威力!一曲笑傲江湖的洒脱是任何室内场景营造的声音效果所无法比拟的。再谈二胡,如果是与交响乐团合奏的二胡,没经扩音设备是根本不行的。现场要保持多么安静才能听到每一个音符呢?再说小提琴,一个容纳1000人的场馆。一把独奏的琴声音可以传多么远?我身边一位老师家住二楼,打开窗户琴音立刻被稀释。有的轻轻揉弦的余音基本连演奏者都听不清。声音与场地的比例,合理采用扩声设备是必要手段。录音的艺术性是录音室足够的功底收录了音乐所要表述的内容,穆特流浪者之歌第二主题响起时,明显给琴加入了效果。这个营造凄凉、无助的主题不可能完全依赖空间的现场表现!也就是,你在任何现场听穆特真人演奏都不会有这一段类似添加混响增强空间感的声音。有人讲是穆特录音时身体稍稍后倾,琴与麦克的距离差营造出的,据我耳朵判断这肯定是后期做效果时,效果器给过去的!现场听气氛最好,要听音乐的神髓音韵,还是要发烧器材! |
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