[专题]——天朗贵族系列用家专栏

斑蝥

欢迎天浪贵族系列音箱的用家都来这里讨论。
先转一贴。


《我的发烧窝》
本来想为自己因发烧而拆墙改造聆听空间的事写一篇报导的，也因此而迟迟不敢动笔，乃至编辑来电谈及此事，才只好勉为其难，也写写我的发烧拆屋经验。

我在以前的文章也提过我的发烧环境，实在是不尽人意，开始时，把音箱放在厅里，但寒舍客厅的宽度仅2.7m，却有7.3m长，名义上是一厅三房，每间房的面积也不过9～11m2，试绘出平面图如图1所示。

音箱放在厅中，一面靠墙，另一面要留通道，音箱摆不开，音场营造就有问题，看电视时又互相干扰，后来干脆把音响搬到9m2的房间里更好。由于发烧器材的不断升级，音箱从书架箱的德宝，升到EPOS 12，再升到Rogers Studio 7，箱体越来越大。虽然3/5A的味道确实迷人，但低频欠奉却是不争的事实。依我的观点来看，只要环境许可、银弹许可，当然用大喇叭大音箱表现力更强。试想一下，用两个音箱要表现整支乐队的一百多件乐器并不容易，用大型音柱、音箱当然比小音箱强多了。在这种想法支配下，我又进一步升到天朗的士打令，再升级至Turnberry。这对音箱并非凡品，曾在日本C.O.T.Y大奖50万-80万日元这一档次中获得第一名。虽然是10英寸的低音单元，但我只能把这对庞然大物放在一个只有9m2的小房间内。因56Hz低驻波的影响，一开大声就会引致低频过多，而开得小声听交响乐又不够声压。我不知道日本发烧友是怎样玩天朗的大音箱的，据说也是在小房间里玩大喇叭，把大喇叭当做耳机来听。但偌大一对喇叭，摆在9平方米的小房间里，确实未能充分发挥其作用。但找一个大的聆听区，却谈何容易。考虑再三，反正现在的房子已入住十年，也到了该装修的时候，但我这个平方米的房子，其中间的支柱是不可以移动的。我准备把一个房间的墙拆掉，以扩大聆听区域，但拆后既要好声，也要美观，费煞思量。请了专业装修师傅来看盘考虑，结果采用了图2的设计方案。

经过这样的改造后，聆听区可以有两种摆法，一是将音箱放在西面，这里有4m多宽的墙作反射区，但问题是会出现鸳鸯边，右边是空的，对音场的形成造成很大的问题。如果放在南边，则浪费了南窗，但对音场的形 成有较好的效果，从美观的角度来说则效果稍差。开始时，我试着将音箱和音响放在西面，因我刚开始时也有这样的考虑，而把电源安排在西南的墙角，机器无论放在西或南边，均可以就近取电。至于电线，则用了6mm 2专线拉一个插座，另外拉了三个墙壁插座，而在东南角也拉了一条线。至于插座，我也没有太挑剔，原来装的 松本产品，后来我见到有一只松本插座竟有烧过的痕迹，怀疑是在装修期间装修工人用来插过大电流的用电器，如焊机或界刀之类，如果接触紧密的话，则不应有此烧焦过的痕迹。于是我换用了奇胜和飞迈的产品，飞迈是 意大利产品，做工精细，接触紧密。而地面我没有用上木地板，只用了抛光耐磨砖。为了放置音响，又特别订造了一个两层三格的花梨木架，上面放电视机，作视听一体化的准备。由于不准备玩AV，因此没有预埋环绕声 箱线。搬回家后马上按第一方案进行摆放，即音响放在靠西边的墙边，聆听位在东面靠着一个用8cm厚玻璃造 的木架屏风前，屏风后面是入门口的玄关、通道，通道后面是一个用埃特板间隔的杂物房。摆放好音箱和器材 后，开声一试，悬着的心才放下来，声音基本平衡，低频稍多一点，相信是因为有回响的缘故。此外，第一方案的摆位存在鸳鸯边，音场形成不够满意。这里有一个器材方面的原因，因我的CD机马兰士CD-16D的级数低于其它器材，现准备升级，目标是二万元左右的单体CD机，但首先得把位置摆好。于是在发烧友丁先生和袁先生的协助下，又按方案二进行了摆位，即音响架靠南窗。这一边宽为3.6m，音箱离后墙80cm，离侧墙30cm，这个位置的摆放亦经过了多次试验，从50cm一直向外移，离后墙越远则音场越深，低频驻波越少。用《雨果发烧 碟(一)》的各频段测试部分作标准，用听觉去判断，在52Hz后，各频段的声量已较均衡，只是中频部分声量较大。我想任何一对喇叭出厂时也不可能做到平直，始终是有起伏的曲线。但像我目前的听音环境，我觉得基本满意，器材的先天不足是不可以靠摆位来完全弥补的。在位置基本定下以后，我开始选择CD机。我借了莲Sendek (售价2.2万元左右)，金嗓子DP65(售价2.4万元左右)，三部机器一起作A、B、C比较，又请了几个发烧友过 来当参谋，每只碟都用三台唱机试听，同样的前后级、音箱及线材，分别听人声、钢琴、小提琴、交响乐来比较，首先败阵的自然是马兰士16D，但虽败犹荣，因为根本不属同一价格档次，马兰士16D价格不到一万元，一台等于三台。但差别却不是很大，主要是分析力、音乐的起伏差异较大。至于莲和金嗓子DP65则各有千秋，音 乐味、韵律、起伏、均是莲略胜，但从高低频的延伸、分析力，从全面来看，金嗓子又略胜一筹。如果喜欢莲 的味道，则不会选金嗓子；但从买者的心理来看，莲的卖相则远不如金嗓子，从个头来看，则又显得单薄。我们单用皮尔斯弹的肖邦第一钢协来比较，则显得莲重播的音乐造句起伏跌宕，充分表现了音乐的感情，就如同一个专业的歌手和一个普通人唱卡拉OK一样。我们常常听到唱卡拉OK的人没有抑扬顿挫，没有起伏，平平淡 淡地唱了一句又一句，马兰士16D和莲的比较就有如上面所说的。所以有无数的乐迷迷上了莲就是这个道理。当 然莲亦价值不菲，尤其那台CD12要23万元，看上去却是毫不起眼的机身，但我的朋友蔡先生竟可以为了“她” 而放弃己经购进使用了的Wadia 270+27，可见其魅力非凡。眼前这台2万多元的，比起CD12当然是不可同日而语。至于金嗓子DP65，一出道即上美国天书A级榜，虽然音乐味稍逊于莲，但分析力、气势、平衡度、通透 度却略胜莲。论全面，金嗓子DP65略为要好一些，这也是合理的，因为论价钱，65 也贵了不少，但如果你只追求音乐味，相信你会是选择莲。但我的前后级均是金嗓子，采用全套西装，则可能会更般配，因为自己的产品应该会更匹配些，正如如果是一套莲则味道会更好一样。

CD机选好之后，就是音箱的摆位及线材的搭配问题了。我的线材都是普通货色，不像那些高烧友，动不动一条线都要过万元，包括电源线都用NBS的Statement，过万元一条，什么信号线都用MC Silver，而且一用就是1.5米，喇叭线则起码是MIT 750、770、850，光是线材一套音响就用了十几万元，有些起码也4-5万元…… 我则对此很难接受。虽然换上一条贵价线可以马上听出声音升了级，分析力、高低频的延伸都有变化，有的则收紧了低频。总之，效果是明显的，但要我花几万元去买线，我是怎样也接受不了的。一条线的材料值多少钱？例如MIT出的那条新线，订价2.5万美元，纯金打造的也不会如此贵价，20万元可买一辆小汽车。甚至可购一套 房子了，我怎样也接受不了这种天价。即使是3000元，也已可买一台大屏幕电视机了，一台大屏幕电视机的结构比一条线复杂得多，一台汽车比MIT复杂更多，这个价值应怎样计算？我想，有好多人都会和我有同感，都还有点理智。至于那些玩线一族，可称之为高烧友，烧到迷迷糊糊。“发烧友”这个名称想来真是非常恰当的，玩音响的发烧友，却真是有点发烧，烧者高热也，人体有高热，自然不清醒，发烧友之名大概就是这样来的吧？ 闲话休提，言归正传。说回我这套系统，照香港音响大师雷明所说，一套Hi-End器材中线材的价格应占全套器 材的三分之一，以我目前这套器材来说，线材起码得花2-3万元，而现在我的线材，包括两对平衡信号线，其中一对NBS小蛇，约3千元；另一对Audionote也约3千元，音箱线用两对日立毒蝎子线每对约1千元；电源线 多数用随机线。有一对Audioquest棕色自摩线，另一条古河黑金刚作备用，用来调校一下高低频。以我的经验，我曾用这些线取代随机线，结果用在前级或CD机时效果最明显，用随机线显得朦胧，分析力不足时换上古河线声音则变得明亮，分析力亦有所改善。但当你觉得过分光辉，中频偏狭时，则可用随机电源线。插座更是如此，可换来试试，效果是可以耳闻的。我买线的原则是“摸着石头过河”，在我可以接受的价格的基础上，最好是从朋友那里借来一试，如果确有改善，物有所值，则可以考虑升级。例如Audionote NV，如果换上高一档次的，则要近6千元。但我可以肯定，换上这对线后声音是可以有所改善的，因为同样牌子的线材，风格应是相近的，高级的当然胜过低一级的，毋庸置疑。目前我还没有换线的打算，暂时就用这几对线玩玩，合起来价钱接近1万元。根据雷明的说法，线材的投资偏少了。至于音箱的摆位也因地制宜，没有定法，我经过多次的移位，现在是离后墙83cm，离侧墙34cm，toe-in(向内拗入约30度），聆听位离音箱连线中心垂直距离约3m，这时音场、定位均较好，音已经离箱，重播大型交响乐，定位基本清晰、准确，线条感甚佳，音乐则光辉而不刺耳，气势磅礴。如果后级再上一层楼，用金嗓子A50或者功率更大的后级，控制力会更好，力度也会更好。总之，同一牌子的器材，价高者必胜过价低者，这是厂家的策略，如果价低者比价高者还好，那岂不是自打嘴巴吗？

房子改造之后，摆位基本上也定下来了。至于器材，我也不敢说是“终极版”。因为人心不足乃是社会前进 的动力，更上一层楼也是自然的事。就目前的情况而言，听起音乐来确实还可令人陶醉，而且也救活了不少CD， 有些上榜的CD，过去听起来总觉得名不符实，在改造了房子及更换了CD机之后，听起来竟然是那么悦耳，那样动人。我现在正计划把我所有的CD大约在一千张吧，重新听一次，看看有无惊喜的发现，那些被打入冷宫的， 说不定会重新“受宠”……

至于房子的改造，也并非无改进的余地，计划用扩散板来试试，但既要美观，又要好声，谈何容易。等到试验有结果时，再向诸位汇报吧！

liangbin

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功放：JADIS-DA60
CD：JADIS-SYMPHONIA

请指点！？

b29-mk

不错嘛

amati

在学时代就心仪天朗的GRF、西敏寺，被其中频（人声）所迷，
后来毕业就买了GRF（TW版），挺易就可玩出好声，当时所用的功放也一般，如果是现在还在玩着GRF，我会用台EL34合并去侍侯它，但是音源会等价于GRF。
后来一直对GRF的高频表现很不满意，整天心思思想加天朗的超高音，
巧的是那时，搬了Sonus Faber Extrema回家，一试，GRF的不足之处，Extrema都完善了，但Extrema较考功放。
GRF适合20平方米以上的空间，适合靠墙摆放，音场结像不是高清晰类的。

b29-mk

那个火车头北京有五个用家。。。。。。。。。是个好东东。

斑蝥

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我的是Turnberry HE，由于资金问题，暂时用声雅A10CS在推，权作煲箱。别看功放不够班，但效果实在是出乎我的意料。当时搭配了贵丰、莲、欧博和声雅，声雅的表现比其他都好。贵丰、莲都的不便宜的东西，但是搭配出来的声音太浓太粘，化不开。欧博胆机味道还好，听大部头根本不行。看来天朗的确还算性格随和，不欺穷。

箱子回来一个月了，声音明显松弛起来。经过多次调整，现在摆位是离后墙1。5 米，离侧墙0。8 米，聆听位置离墙1。5 米，基本形成2。6米的正方形，箱子轴线在听音位置前面0。5 米的地方相交。这样摆下来，声音聚焦比较好，人声口形不算大，乐器定位比较准确（也不是高清晰），音场够宽，舞台感相当好。

由于前端器材不到位，现在的声音明显有几个问题。一是高音很朴素，不细腻幼滑，低音形体感差。二是大场面大动态不清晰，有些含混模糊。三是整个声场偏低，歌手不是站着而是坐在那里唱，乐队比听音位置低一些。当然，对声雅不年要求那么高，总的来说，它的表现已经出乎我的意料了，清晰丰满的人声、木味十足的弦乐、定位清晰的舞台感，听着也还满舒服的。还有，天朗那经典的外形设计、内敛的个性、贵族的气度，让我深深着迷。我选择天朗，不后悔！

下一步，就是在煲箱的同时，慢慢为她寻找一个如意郎君。对小日本的金嗓子没什么好感，特别是他的外观设计，总觉得象爆发户用的。麦景图呢，听说胜在味道，弱在全面性，不知道还有什么功放和天朗贵族箱比较般配的。也不指望完全发挥Turnberry是全部魅力，作为工薪人，发挥他的85成就满意了。

b29-mk

楼主下功夫了，文笔不错。

斑蝥

liangbin先生不经常到这里玩吗？ 以后经常进来看看，我们好向你讨教哦。

amati先生算大虾了吧？玩腻GRF又转Extrema，佩服！
但不明白一下子从特大箱转到特小箱，习惯吗？

liangbin

我是一问三不知的人，应向大家指教才对！

斑蝥

对了，贵族箱网罩上的铭牌该怎么取下来？

不喜欢它破坏整体观感。我试着从里面想顶出来，结果纹丝不动，也怕搞坏了。

斑蝥

回老哥：6900的确是好东西，我现在也是买不起的。我不急，等一年半载再慢慢选定也不迟。

回b29-mk 版主：“这里就如同那猫喜惺味一样，到时自然有人会寻味而来”。这话说得好！极品沙龙的存在，对外面的我们是个极大的诱惑，于是目标就越来越高，进步就越来越快。

老发烧

:) :) :)

b29-mk

OK

斑蝥

STEREO SOUND》说到，习惯上人们觉得TANNOY是那种英国式的慢节奏，可是稍加搭配，可以得到无法媲美的高音质。特别是天朗最近的制品。文章以试图颠覆以往固定印象的组合为目标，众所周知，金嗓子配天朗和麦景图配天朗代表着两种被认可的声音取向，前者热情华丽，后者浓厚稳重，相对而言后者更符合TANNOY家具格调的音箱印象，具有古风油画的性格。既然要颠覆以往固定印象的组合为目标，那就不能再选上述功放。
   文章选择四种功房作比较：LUXMAN   [ M8F]、GOLDMUND  [MIMESIS  SR2]、ACCUPHASE [P650]、BELCANTO  [EV02]。价格都在50万日元左右。

   综合比较结果：  
LUXMAN   [ M8F]： 浑厚宏伟的音像及充满活力，有使不完的劲去推动吐贝丽，稍稍欠缺是歌声仰扬顿挫过多，唱的太过热情了。
BELCANTO  [EV02]： 完全没但低音有数码臭味，温暖流畅，有微细粒子感、舒畅感，但低音和音像轮廓比之LUXMAN   [ M8F]又美中不足。
ACCUPHASE [P650]： 华丽流畅、高品质、低音丰富但有点欠缺重量感。

GOLDMUND  [MIMESIS  SR2]： 该机与天朗吐贝丽组合，听到的声音绝不是以往听过的凶猛感，声音很动听，充分发挥了TANNOY不可缺少的魅力，浑厚丰富充足的声音，是仰扬表现出色的肉感的歌声，全频非常连紧，新鲜度非常高的华丽感，能量和速度跟TANNOY形成互补，非常适到好处，没有任何不足之处。相信应是TANNOY   TURNBERRY  HE的绝配。

斑蝥

天朗的起源

世界著名的天朗(Tannoy)扬声器制造厂从1926年创业至今已有七十二年的历史。在那个年代，家庭所用的收音机只能用

蓄电池作为电源。天朗的创办人Guy R Fountain一心想制造意见可以用交流电作为电源的收音机。它采用了钽合金制成的一个整流器

，这时就把自己的小资本车房式公司注册成为“Tannoy”。与此同时，电子工业正在迅速发展，而“Guy R Fpoundain”先生继整流器成功之后立即开始喇叭单元的设计。直至1934年，天朗生产的音响器材正包括：扬声器，麦克风，扩音机以及测试器材等，成为欧洲著名的音响器材厂。在第二次世界大战结束后，天朗生产的公共扬声器系统被世界各地广泛采用，甚至连联合国的总部及其支部也装置了天朗扩音机扬声器系统。天朗的产品的已延续并不断被发扬光大，全赖其独特的产品技术和设计。原来创办人Guy R Fpoundain先生当时以创出了举世闻名的同轴单元。当时没有人知道同轴单元的优点在哪里，只是说，同轴单元方便了木箱工艺，因为当时，“自制派”特别流行买个单

元回家，花他几个星期时间去制音箱，着实是一个方便省钱的方法，天朗同轴单元胜在容易安装。直至六十年代，随着半导体放大器的发明，各音响公司均致力寻找放大器和扬声器之间的关系——“怎样才可以获得更高的保真度？一些频率响应很好的攻放在音响为什么会产生不悦耳的音色？是否我们所用的测试器材以不敷应用于反映器材的全部功能？究竟我们除了功率输出和频率响应之外，还有什么东西正影响着音响效果？”
以同轴设计驰名于世

早年，在电学里，“相位”这两个字绝不陌生，但却未能在音响器材上广泛应用。事实上，那时候的放大器和音箱除了功率和频应之外，其他数据根本不值

一提，因为相位影响太差了。而天朗的同轴单元的结构正好是相位校正的一种手段，其同轴单元的相位准确度曾掀起一陈轰动，也揭开了一个长久以来另发烧友想不通的音箱之谜。其实，早在仪器可测出相位失真以前，人们的耳朵已早有定论，证明人类的耳朵是一对精密的仪器。多年以来天朗工程师不断研究改良同轴单元的功效，高音单元前面的那个导波管也经过多次改良，令高频与低频衔接更完美。

天朗的同轴单元扬声器一向以座地式高效率设计，直至1982年，天朗才开始推出全新设计的书架式同轴及非同轴扬声器。当时的Eclipe书架箱，单元口径只有五英寸，曾经在香港创出一次一天卖500对的惊人纪录！其他的同轴型书架扬声器销路也直线上升，并逐渐代替了一向是市场主流的大型座地扬声器。天朗终于找到了一个正确方向，以前碍于同轴扬声器体积巨大而令一些用者却步，现今体积小的书架箱也可以包含同轴的好处。当然要是单元再小的话，那同轴单元的成本就会不菲，因此，天朗也花了很大的精力研究一些非同轴式的书架式扬声器。自中国市场开放以来，天朗当时推出了六角型扬声器系列，包括同轴和非同轴单元非常受欢迎。

天朗在83年开始生产普及型扬声器系列，直至九十年代中推出以六角型扬声器设计把天朗的普及型扬声器推至销量的最高峰。现在，天朗的扬声器系列包罗万象，除了皇家贵族（Prestige）系列以外分别还有典范系列（Profile Plus），七十周年纪念版系列，精确系列（Definition）和极品系列（P

recision）等等。

盛誉满载的“皇家贵族系列”

天朗以同轴（Dual Concentric）产品驰名于世的扬声器系列可以说是琳琅满目，但是最具代表性的可算是“皇家贵族系列”（PRESTIGE）了。

“皇家贵族系列”是天朗的代表作，这个系列的外形和设计是十足的英国古典味道，包括了“西敏寺”（Westminster）肯得堡（Canterbury），爱丁堡（Edinburgh），GRF Memory和史他灵（Stirling）。因此系列的最高型号式97年推出的帝国（Kingdom），这款扬声器具有两个15英寸低频单元，其中一枚是同轴单元，另一枚负责低频的重播,中频是一枚8英寸再配上一枚超高音单元。帝国的皇家贵族系列中的定级型号也换上了新一代的设计，最明显的是其文武全才，从古典到流行曲或爵士乐样样精通，尤其在现今大功率放大器的策动下，帝国毫无俱色，这是以往其他型号难以匹敌的优点。

在皇家贵族系列中，西敏寺可算是最受发烧友推崇的一个型号。西敏寺的声箱结构特别复杂，除了箱内像迷宫一样的构造外，从外观可以看见那枚15英寸同轴单元的前端是一个以号角式结构，给这枚单元一个负载。从整个扬声器设计来说，西敏寺的最大特点

是低频的分析力特别好，重播轻松，毫无压迫感，这是天朗大型扬声器的一种特色，其外观设计配合的天衣无缝。西敏寺一出道便获日本的音响杂志的最高荣誉大奖——荣誉金声大奖（Golden Sound Award），随后几年也同时获得欧美各国音响杂志的殊荣。西敏寺之下的GRF纪念型也是获奖无数之作，GRF的创作源自创办人Fountain先生的手笔，其原稿后来被发现后边按照这位老先生的手稿制成产品，结果GRF纪念型受到音乐迷赞赏，他的遗愿也终能达成。GRF纪念型是迷宫低音反射式结构，其简洁优美的外形充分表现出英国人的优雅个性。后来，厂方把西敏寺改造成皇家西敏寺，采用最先进的磁钢Alcomax 3型作为单元磁体，令音色更通

透。

与皇家西敏寺采用同一种磁钢单元的还有肯得堡（Canterbury）15和12，他们也分别获得多本杂志的赞赏和殊荣。在销售数量来说，肯德堡在中国所卖出的数量远远超出西敏寺和GRF纪念型。但是西敏寺和GRF纪念型在中国的销量亦稳步上升。皇家贵族中的另一个型号史他灵（Stirling）可算是一个奇迹，它具有皇家系列的优良音色，而

体积又能适应一般家居，加上其效率高的特性，令很多乐迷感兴趣。史他灵后来被厂方做进一步改良以配合数码时代的来临。改良后的史他灵更受乐迷欣赏，其厚重的低频特别适合古典乐和流行曲。

结语

天朗凭着同轴技术叱咤音响界七十多年，成功诚非幸至，除了气独步单元设计和生产技术外，更重要的是其能够不断更新，不断改良，并针对市场的需要，生产切合音响爱好者不同期望的各类型产品。1998年，天朗宣布推出最新的水星（Mercury）系列。水星系列虽然只有四个型号，包括M1,M2和M3以及一个中置扬声器，但一经推出中国市场后，立即受到欧洲音响杂志给予五星荣誉。随着水星系列的成功，天朗更推出以3为首的木星（Jupiter）系列和以5为首的进行系列。两个系列皆有5个型号，以3为首的木星计有301，302，303，307和308。以5为首的金星系列则有501，502，503，507和508等。水星，进行和睦性格有自己的特点，对于中国的乐迷来说是提供了更多的选择机会。

很明显，天朗，没有自满于其悠久历史和独家技术，而是在良好的基础上精益求精，更上一层楼。也只有这种灵活性和时代观使其历久常青的地位毫不动摇。