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楼主 |
发表于 2011-6-7 21:21
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哇哇哇哇哇哇哇哇.......
谢谢这么多为大侠帮顶，感动！
回头说路易斯不喜欢纽约......
新奥尔良是黑奴市场，城市风格草根放浪、直率。
芝加哥是工业城市，而且是大量黑奴无所依涌进找寻立脚地，相对也草根，直率。他也不难适应。
因为新老婆的催促，他离开师傅，到了纽约，马上震惊全城爵士界，技术上他比当时纽约城所有乐手（黑白）都高超，加上音色是“路易斯”注册的特别音色，没得比。
爵士神韵，嗯......这个不用说，他是正牌字号，领先人物。句法、风格都是耳目一新，吓死全部城中爵士大腕。
纽约，这个城已经是多层文化结构，绅士淑女讲究排场（就是先前说的‘掩盖原始体态、感情’，也掩盖人性），对于直率的路易斯是困难的（还有不认识的纽约黑帮，夜生活与黑帮.....嘿嘿....就不细说了），在那边待了2年，就回芝加哥。
自组乐队！........于是搞了个“bidabalawuwuwi”语言........
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路易斯在纽约，见过另外一个爵士大腕——公爵艾灵顿
这个人是中产（父亲曾经在白宫当散工），包容性非常好的一个人。
他会写谱，咳咳.......，终于有谱了......
路易斯等新奥尔良乐手，基本无谱，所以每个曲的安排是——两个平台，其它乐手随意穿插：
平台1. 鼓手固定节奏，每句尾巴来个鼓花提醒。
平台2. 再共同拟定每句和弦的先后次序 - 这个有基本欧洲乐理的一个部分。
然后各乐手在这个平台上各自变：节奏是第一个变动最大的 - 在鼓手的稳定节奏，发挥“非洲密码" 编排后的旋律。
然后每个人再“回骂”上一个乐手（或者说和应、拔高、补充、抗议。或者在他奏的时候就马上用旋律“揍”他。）气氛热闹（或者说吵杂不堪）
偶尔与和弦冲撞......平常事，最重要是观众掌声、打赏。
就像.......就像我们喝喜酒时，每台动态不一：猜拳、赌酒、玩新娘、唢呐丝竹声 —— 不一而足，画面热闹
传统欧洲乐理的鼓及和弦组成底层平台，其他人搞个人英雄主义：这是爵士乐的基础乐曲结构
公爵把现存爵士元素，加上不断发展新的和弦，构成“不和谐的特别声音”，又可以突出各成员的特长，成为最出名的乐队领班/钢琴手。
—— 他不是单打独斗的武士，是将军，打的是队形。
由于和弦创新，常常被讥为“难听”，曾经叫做森林之声 —— “不协调’的和谐延长音有很特别的感觉。
这个时候，爵士乐开始加入“文化”元素，已经不是个人英雄主义可以全面形容了。
他，更成为上流娱乐酒馆“棉花俱乐部”的驻场乐队。
收音机开始流行，他还上了电台直播.......
他的唱片我没有专辑，只有和其它歌曲以其的杂锦。介绍不了。（我不喜欢他的风格）
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棉花俱乐部
上海也有个棉花俱乐部，是向这个俱乐部致敬的，不过上海的这个小，周五可能挤不进去，连站都不能站。
但乐队奏的风格，还是有部分接近当时纽约那个，有点怀旧气息，不过外国、外地的游吟乐手到来，要“比武”，那风格就难说了。那里也常常有这种突发事件，常常有惊喜的，来得偶尔是非常出名的乐手。
纽约的棉花，是在哈莱姆（Harlem）区 - 就是现在罪案最多、没有人敢去的一个黑人聚集的贫民区 - 场地宽广得很，是上流社会的娱乐场（外地来宾通常顺带游览哈莱姆），比当时的上海“百乐门”更繁华。
由于有爵士乐在此演奏，开始“有文化”（看动物园的心态，所以叫公爵的是“森林”？存疑。），所以变成一个像上海新天地一样，棉花，有钱游客不能不去的地方。（感叹哈莱姆的陨落......)
爵士乐，“出头”了。
有了电台直播，开始可以说全国疯狂了。
（在这之前，唱片太贵，爵士乐只是一个传说，普罗的没有人听过）
加上白人（犹太人)葛希文的《蓝调狂想曲》糅合正统古典的阵容，这个“爵士”狂飚到来 —— 男女老幼都知道，跃跃欲试的跳舞音乐，呵呵.......
狂飚，也传到中国的上海........2-30年代的上海......（上次说是50年代，是错的）
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跟着，就是长达10几年的摇摆舞狂飚 —— 白人（犹太？）单簧管手benny goodman 出场领导狂飚前沿—— 也是爵士乐的一种风格。
这个全国摇摆舞海啸，比麦克尔杰克逊出场更疯，更狂，更全面。（爵士乐无需改革，钱滚滚而来.....音乐基本停止移动，只有小演变，变成巨大的乐队 —— 大乐队爵士奏同样的风格。）
29年的美国股市大崩溃，预示了跟着而来的爵士乐的另一个大跳跃.......
说到这里，可以看到犹太人多么厉害，率先冲进黑人文化（就像现在冲进中东搞起油价一样，呵呵......纯属猜测，千万别当真） |
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楼主: henry余
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狗仔卡
发表于 2011-6-7 20:06
