疏可走马，密不透风！-搭建天朗GRF大系统

martin_wu

原帖由 300C黑 于 2011-5-10 14:43 发表


当然了，我小的时候三口人住15平米，朝北的，生活也是照常进行。

后来三口人换到18平米，朝南，还有一个大阳台，就觉得大了很多！

我13岁的时候家里分到第一套单元房子，是50平米的小三居。当时那个兴奋呀 ...

黑兄果然与众不同，别人玩CTS，你喜欢300C；别人玩威信、卡玛，你玩天朗[s:18]
总觉得天朗没高没底，不够鲜活，只是以味道取巧[s:31]
很好奇你怎么做到从15平米，到现在的420平米，要知道在北京这可是天价呀，是不是拜邓大人所赐？[s:31]
你的成功经验应该比你的天朗有趣得多[s:97]

300C黑

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原帖由 彤睿 于 2011-5-11 14:56 发表
本人亦是MA7ooo十GRF用家，我也曾试过把高音能能提高了一档，但只感觉高频的量是多了但高频伸延始终上不去，无奈之下只好加了T200超高效果即时立竿见影，高音泛音无比丰富，低频凝聚力加强，试过拨下超高音，但已无法 ...

[s:20] [s:21] :victory:

您玩的开心最重要，而且，您一定比我资深，是我老师，我就是井底之蛙，耐不住寂寞胡说一通。

ST200是天朗原厂设计研发的顶级超高音，素质可以说是环顾HIFI大家庭很难找到敌手。

加与不加这个超高，完全是个人口味问题。

无论怎样搭配，原则就是不要改变设计师的初衷，如果我们把丹拿搭配到天朗的味道，各种指标再高，硬标准再高，都不能说是成功的，反之亦然。

就是说丹拿就让他是丹拿，虽然他也有他的不足，天朗就让他是天朗，越天朗越好！

无论怎样的搭配和改变都应该是在原器材设计师的原始理念上的，这才是你要玩的那样东西的真谛。

为GRF加超高无疑是会提高他的HIFI性，只要搞好摆位的问题，因为这个超高和GRF15寸同轴单元都是点发射，一定要让他们在同一中轴线上，这样改善后的效果一定会有正面的收获。这个要慢慢摸索。

在不加超高的情况下，把GRF的功力发挥出来，甚至发挥出好过加了超高的效果，这个是小弟正在努力的目标。

300C黑

原帖由 martin_wu 于 2011-5-11 16:27 发表

黑兄果然与众不同，别人玩CTS，你喜欢300C；别人玩威信、卡玛，你玩天朗[s:18]
总觉得天朗没高没底，不够鲜活，只是以味道取巧[s:31]
很好奇你怎么做到从15平米，到现在的420平米，要知道在北京这可是天价呀， ...

Wu兄取笑了！

天朗鲜活是有的，只是不同而已，它浓郁厚重，给人不够鲜活的感觉，如果再弄一台英国音源，浓到一起，自然灵性就差一些，这个还是看搭配吧。

Egglston是鲜活的，但是发飘，过于清瘦了，可能也跟我听的那套系统的搭配有关。

HIFI真的是很个性的东西，很难讲好与坏，只有喜欢或不喜欢，音色上是很难有标准的。

没高没底也许会在一些低端的天朗上，即使是斯大林，以它10寸的口径，想全频优秀，面面俱到真的不是件容易的事，12寸的图贝利也是会有蒙的感觉，好像遮着一层薄纱。

有机会兄听听15寸的红头天朗，或者起码要GRF、坎特伯雷这个档次的大口径喇叭，两端并不差的。

我的420在北京谈不上天价，只是出手时机对头罢了。当时并不贵！

我觉得全国一线城市的畸形房价是从2005年开始的，在2005年之前，国内还是有一些有良心的房地产开发商的，之后就都被各种衙内们垄断了。

2005年或许是中国房地产的“衙内元年”！

[ 本帖最后由 300C黑 于 2011-5-11 20:09 编辑 ]

123haha123

怎么大的房子，300C兄应该直接上西敏寺。[s:97]

铸剑为犁

毒品，利器。

300C黑

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原帖由 300C黑 于 2011-5-11 20:03 发表


Wu兄取笑了！

天朗鲜活是有的，只是不同而已，它浓郁厚重，给人不够鲜活的感觉，如果再弄一台英国音源，浓到一起，自然灵性就差一些，这个还是看搭配吧。

Egglston是鲜活的，但是发飘，过于清瘦了，可能也 ...

续上，

这个组合的声音真的是醇厚、黏稠、炙热、松软、甜润、从容，无论播什么都胜似闲庭信步。

这种大口径大功率大动态大环境下大系统的大气、权威，无论如何是任何书架箱系统所无法达到的，关于这一点，真的无需再论战了，即便是很多小口径的中大型座地箱，也是很难达到的（丹拿C2、B&W M802S3、大克雷蒙娜、超奥CS3.6， 这些都是我亲手调试、把玩超过1年时间以上的）

这套组合的听感主要是来自自己比较熟悉和喜爱的三张专辑。

1、RCA灰印的这张Eric Freidman的小提琴专辑，录音不是最好的，甚至是很不HIFI的，很有60年的模拟录音的味道，但是大师的水平实在是高，听了他的“流浪者之歌”，一切其他版本的就都可以尘封了！
这张以小提琴独奏和协奏为主，主要测弦乐、提琴、木味、拨弦，小品的空气感为主；
2、日本天龙公司在80-90年代曾经非常热衷于录制HIFI唱片，后来不知什么原因就渐渐淡出HIFI录音领域了，因此，当年的一些经典录音中的精品在今天是弥足珍贵的。这张可能不是最好的“天鹅湖”演绎和录音的版本，但是这张的录音水平极高，旋律优美，绝无冷场。
这张以大乐队合奏齐奏为主，主要测音场、舞台感、动态、瞬态、爆棚、气势等；
3、黄崎珊是很少人知道，也很少出专辑，很低调的一名歌手，Sony全球总裁给她的评价是“亚洲的Marie Carry”。自身条件很好的她唱功又难得的好，该专辑的录音又是非常HIFI！
这张主要用来测中频人声，两端延伸，整套系统的HIFI性等。

[ 本帖最后由 300C黑 于 2011-5-12 11:18 编辑 ]

三皈依

原帖由 300C黑 于 2011-5-12 10:45 发表


续上，

这个组合的声音真的是醇厚、黏稠、炙热、松软、甜润、从容，无论播什么都胜似闲庭信步。

这种大口径大功率大动态大环境下大系统的大气、权威，无论如何是任何书架箱系统所无法达到的，关于这一点， ...

这张小提琴唱片我也有，的确是很不错的演奏与录音。[s:40]
不知道设计师在设计兄的这对天朗箱时采用的什么后端来试听和校声的？！

300C黑

原帖由 三皈依 于 2011-5-12 10:55 发表


这张小提琴唱片我也有，的确是很不错的演奏与录音。[s:40]
不知道设计师在设计兄的这对天朗箱时采用的什么后端来试听和校声的？！

1、Eric Friedman，是海飞丝大师的最后一位关门学生，弦乐理论家阿普尔跑姆博士评价，“弗里德曼在继承海菲茨的衣钵方面，就像伊戈尔·奥伊斯特拉赫继承大卫·奥伊斯特拉赫的衣钵一样，而且是有过之无不及的。”

以帕尔曼为首的众多现代小提琴家们，在他们的演奏中都或多或少地受到了这位神话般的天才大师的影响．但是从根本上说，他们还都是属于借鉴的范畴之内的，而真正成为海菲茨艺术精神直接继承者的人物，就是20世纪中叶卓越的美国小提琴家弗里德曼。

2、最早期的GRF是1962年生产，那个应该是还没有被出卖的美国本土产马兰士9单声道真空管后级来调声的。

之后，甚至现在还在产的GRF，反而倒不清楚了。

martin_wu

原帖由 300C黑 于 2011-5-12 10:45 发表


续上，

这个组合的声音真的是醇厚、黏稠、炙热、松软、甜润、从容，无论播什么都胜似闲庭信步。

这种大口径大功率大动态大环境下大系统的大气、权威，无论如何是任何书架箱系统所无法达到的，关于这一点， ...

只要自己喜欢就好！
我一直是主张大口径的，并不是一味地追求下潜和量感，而是大家伙给你的宽松、包围和声底是小单元永远无法想象的。大为美，大为真。
不要奢望天朗的同轴能超越多路系统，我看追加自家的超高是很有必要的。

martin_wu

原帖由 300C黑 于 2011-5-11 16:57 发表


[s:20] [s:21] :victory:

您玩的开心最重要，而且，您一定比我资深，是我老师，我就是井底之蛙，耐不住寂寞胡说一通。

ST200是天朗原厂设计研发的顶级超高音，素质可以说是环顾HIFI大家庭很难找到敌手。
...

在不加超高的情况下，把GRF的功力发挥出来，甚至发挥出好过加了超高的效果，这个是小弟正在努力的目标。:funk:
Mission impossible[s:14]

弦歌

怎么换了一幅？原来的真的不敢恭维，那些所谓的现代书法家实有骗子之嫌。

原图是很一般。怀素的狂草不错不错！

[ 本帖最后由 lovesong 于 2011-5-12 19:07 编辑 ]

300C黑

原帖由 300C黑 于 2011-5-12 11:38 发表


1、Eric Friedman，是海飞丝大师的最后一位关门学生，弦乐理论家阿普尔跑姆博士评价，“弗里德曼在继承海菲茨的衣钵方面，就像伊戈尔·奥伊斯特拉赫继承大卫·奥伊斯特拉赫的衣钵一样，而且是有过之无不及的。” ...

续上，

疏，是说大气宽松。

整体上，在非常良好的音场的前提下，所有的乐器和人声都能够有精确鲜活，1:1比例的结像，其像真度之高到了令人发指的地步。

个人认为，HIFI的魅力在于，它能够最大程度给聆听者一个最大的想象空间！

听音乐不光是耳朵的事儿，其实只要一开声，你大脑的工作远比你的耳朵要繁重几百倍，音场、结像和像真度的重要性，是HIFI的基础和关键，书架箱之所以玩不出真正意义上的HIFI，道理就在这里，无论大音量还是小音量下，书架箱都无法给你1:1的想象空间，后面的事情自然就索然无味了。

所以我们常说如在目前，大口径、大功率、大空间、大系统出来的，那声音真的是能“看到”的呀！

Eric Friedman的小提琴就是1:1的比例在面前，弓弦飞舞，演奏家把萨拉萨蒂一腔悲愤的流浪者之歌演绎到如痴如醉如狂，独奏和协奏的乐队均历历在目，感情和表情甚至都是可以看得到。
可能你会说吹牛吧？
那我就没办法了。天朗很有一股子英国人固执的欧洲声儿，跟美国德国丹麦的箱子声音非常不同，跟法国的劲浪乌托邦也非常不同，他的声音是非常规整，权威的声音，带有很固执的胆机音色，即便你用晶体管机来驱动，他一样会让你拥有极具胆机情节的音色。也许是跟他早期用马兰士胆机校声有关吧。

这张小提琴Showpiece的录音并不好，因为是62年到64年之间的演出，但是在各种系统上演绎出来，我都有过不同的领会，对比起来GRF的声音最为欧洲化，很有内种老欧洲的底蕴，这个和美国超奥威信内种狂放不羁大开大合，德国MBL柏林之声内种精致细腻准确冷静，丹麦丹拿内种直白忠实一丝不苟，包括法国劲浪的华丽飘逸浪漫典雅的声音都不一样。这种欧洲传统文化的固执是英国人独有的，体现在GRF上就是一种松弛甜润，宽松悠扬的气质。

跟世霸内种甜腻不同，天朗是甜润，润泽多一些，形象些就是交待的会快一些，利落一些，世霸是黏的内种，老百姓白话说有点儿耍赖的声音。

天朗的工厂在苏格兰，每次我坐下来听这对音箱的音乐，这只苏格兰折耳猫，也回来跟我一起听。

这种宽松在聆听大乐队，大场面的古典乐时更是无以复加，他的规模感和舞台感是任何中小型书架箱所无法望其项背，即使是大型的书架箱，也很难做到。低频的弹性和规模足以让人动容，或温柔或暴动，或平静或躁动，白天鹅和黑天鹅的区别，欢快和悲情的反差，大乐队齐奏时的震撼和爆棚时的翻天覆地，由15寸传达出来的信息，是带有强烈的艺术感染力和感情的，好像喇叭也是有感情的一样。

[ 本帖最后由 300C黑 于 2011-5-13 14:15 编辑 ]

xinyu123456789

老大确实玩的比较深,我现在用的天朗红头,不知道老大有没有这方面的资料,还有当时用的什么样的胆机,再就是天朗比较喜欢什么样的喇叭线.

北京三宝

好搭配，好文～～～