90年代之前西德收音机与现今德国音响

元首归来

德国的东西是好,日本的东西也很好,不过你们这群所谓的行家全都是跟屁虫,就没一个具备了志气做出超越人家的辉煌想法和行动.
玩物丧志就是你们的写照.
收藏家?你算个鸟,就算让你收藏上全世界最好的东西,你也不过是个垃圾佬.
能让本人尊重的人只有一种,就是具备强大动手能力和精密思维聪明人,能够自己DIY出一件精品的朋友才具备受人敬仰的资本.

穷叮当二郎

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原帖由 意志的胜利 于 2011-2-8 21:51 发表
是不是广东一代进来了一批德国的YLJ？

商人的把戏!

顶应

当今的中国社会早就结束了“一言堂”的时代已经步入了多元化，这样社会才会有真正的进步与发展，你有自己的想法和活法也是很正常的一件事情，只要能够得到大家的认同人们会对你敬爱有加的，现在的社会没有任何人可以剥夺你拥有自己想法的权利，但并不是说你就可以践踏他人的思想和自由，这也是人权的一个基本要素，每个人都有自己的想法和活法，只要他的言行不违背现行法律的框架之下想什么做什么都可以，其中也包括个人爱好和兴趣，这样的话这个世界才会精彩许多。
中国的发展和进步离不开在座的每一位中国人，只有看到与技术顶尖国家的差距才会对自己的不足有深刻的理解，从而更加的激发起我们奋起直追其他先进国家的决心和勇气来，切不可以做一个“井底之蛙”，盲目自大，在大国的道路上我们还有许多事情需要做。我们中国现在不缺少的是“愤青MEN"，而是在不同领域中更多更强的实干家。

[ 本帖最后由 顶应 于 2011-3-21 19:51 编辑 ]

顶应

我考虑如果您在bbs上发布我们之间私人的讨论,恐怕会引起一些争议,下面再做一些简单的解释.
第一对于德国器材更擅长的音乐领域,burmester,acapella, German physiks的主事者我都熟悉,他们喜欢的音乐都很现代,mbl在德国不如在亚洲那么流行,就全方位发声来说, German physiks做得更出色, 德国放大器的中频是否偏薄或者说不足够厚,这个问题是相对的,人对中频的感觉很多情况下来自于高音的影响,德国放大器对于高音有渲染,感觉中频就被影响,(这个单词的含义我不确定)人的听觉遮蔽效应,高音的均衡程度很微妙,这方面瑞士音响做得最好.美国功放往往不足,德国有些多.burmester最重要的放大器是808,808 mk5,我认为很优秀,相比之下它们其它的前级不但声场狭窄一些,高音部分也突出.
第二,对于家庭hifi重放音乐的题材,我绝不是说,小喇叭不能用来再生古典音乐,相反,我有一些朋友本身懂得音乐,他们不需要复杂的设备,通过收音机就能够得到比我更深刻的古典音乐体验,可惜我不懂,唱片演绎古典音乐的要点是精神共鸣,卡萨尔斯和海菲兹演奏时,强烈的情感能瞬间充满房间,现场给不了你这个.对于古典音乐迷来说,懂得古典音乐是最幸福的追求更好的设备是为了更充分的重现录音里的情感,而不是为了和现代音乐厅的效果做比较.
第三,房间高度太高会稀释声音密度.可是带来的好处更多.空间的处理,最笨最保守的做法就是全部扩散,只要你敢在家里那么做就可以,你把全部的墙壁都做扩散,天花板也同样处理,后墙处理低频的波(这个词我不会翻译)是最保守的办法,更多的我不能说,那些要看具体情况.

顶应

13万美元 超高音单体Duke音响

　　德国Trenner & Friedl公司最近发布了一款相当独特的超高音单体Duke音响。这对于音乐发烧友而言是个不错的消息，不过其13万美元的标价，也确实令人咋舌。这款Dunk音响规格为850×500×1500毫米，重129千克，在设计上，它使用了Ring Radiator单体，单体面朝上方与一颗经过精密计算切割过的超大施华洛世奇Swarovski水晶相对，两者相应搭配，能清晰地向四周扩散声波，并且利用此种方式，还可以完善各种微小声音的细节问题，能使其响应频率达到80kHz，而再加上使用的Duke超高音喇叭，更是提高了音响的完美质地。

来源: 时尚论坛

顶应

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AVM是德国一间拥有超过20年生产经验的音响制造商,在过去的岁月里,他们的专业研发团队,曾经为广大的音响爱好者创制出许多质量优越,外形时尚的各种播放器材,并一直深受世界各地的玩家们所爱戴。
这么多年来AVM之所以能够一直生产出高质音响器材,背后全凭一份坚持,这群热忱于音乐的专业人员,每一位都深信在世界上流传的所有音乐作品,无论是流行爵士乐或是贝多芬的古典乐章,它们存在的真正价值是为了令世人感受到音乐所带来的喜悦,每首乐曲当中离不开一份真摰细腻的情感。作为音乐与聆听者之间的桥梁,音响器材由放大器以至扬声器,都必需把记录于各种媒体内的乐曲,于点滴无遗的状态下,尽情释放出来,让一室充满美妙的旋律。
事实上要达到原音高保真效果,并不是如想象般容易,在研发的过程中,专业人员留意到每一台器材在进行回放的时候,总会加入了一些原本不存在于讯源内的原素,这种原素一般会被视为器材本身的「性格」!基于AVM所坚持的生产理念,在设计方面首要条件,便是尽量令器材不存在任何的性格,同时保留原有的音乐味,要在音乐与器材之间取得一个理想的平衡。
于开始设计或是建构器材之前,工程师经常考虑到,这台器材最需要投入的是那一种技术?我们如何能够清楚那一种生产方法才是最合适?面对各方面的挑战,他们认为只有不断地作出尝试,从结果中进行修改,反复地对一件器材来检测试验,而且不作任何没有必要的线路设计,因为过于花巧的设计会衍生更多的补偿线路。因此AVM旗下的每款器材均采用最直接的线路设计,针对不同的播放需求,创制出不同的线路,在制作过程中工程师发现了往往愈是简单的设计就愈是优质,直接的线路不单只没有改变讯源本身的特质,并且令音色更加的真摰传神。
对于质量监控方面,AVM拥有在德国拥有完整的厂房,大部份器材零件均由这厂房生产(除了线路板、前显示面板、变压器),因此能对每款器材进行严谨的检测,确保器材以最佳状态出厂。

M3NG	A3NG
特别为配合 V3NG的单声道后级功放,提供强烈的动态效果,真确的音乐还原度,极度迅速的起动能力,非比寻常的驱动力,能驾驭不同规格的扬声器。	A3NG的前级放大部份,采用之技术与著名型号V3NG相同,后级功率输出备有独立供电系统,确保有足够动力驱动不同种类的扬声器。A3NG的机件设计摆脱了合并式功放的规范,以分体式前后级理念,来建构合并功放,把动人音色与卓越功能集于一身。A3NG的操作简易之中亦具灵活性,迎合不同用家的要求,清晰导航菜单兼备进阶设定,方便用家作深入调整音色效果,包括独立高、中、低频调控,曲线频频低频增益,4线接驳,独立输出超低音扬声器,阻抗调整......等等。 除此之外A3NG亦具扩充性,用家可选配模块插入式唱头放大及FM电台调谐器,以增添聆听的乐趣,功能完善的A3NG令您无法抗拒!
V3NG	CD3NG
简易操作,功能全面,若您是追求精准的音色表现,V3NG将会是最理想的选择,富有扩充的V3NG,可配置插入式模块唱头放大咭,及FM电台调谐器,令您府上系统更为完美。	为纯音乐爱好者带来完全没有压缩的音色效果,让您把每一个音符都听得更真,CD3NG播放器,采用精确优质CD转盘读取讯源,配合先进音源升频技术,提升至24bits / 192kHz输出,采用独立大型电源变压器,提供稳定电流,令机件运作更为畅顺。质量胜人一等的CD3NG,更荣获德国German AUDIO选为参巧级CD播放器,再一次肯定了CD3NG的认受性。 除了基本操作之外,CD3NG内置多种不同组合之滤波效果,增添更多的聆听乐趣,让您在享受美妙乐章的同时,也能选择配合扬声器质量的音色,令效果更为贴心。 鲜明简约的面板设计,操作轻松自然,配合清晰湖水蓝液晶显示屏,全机控制尽在掌握之中,内外兼优的CD3NG令人爱不释手。

顶应

德国人好像非常擅长生产高级音响，而且还喜欢做整套的搭配。除了MBL、Burmester这两家在国内能见度最高的厂牌有全套设备外，我们这次又要再向读者们介绍一个厂牌。Accustic Arts在以前就引进过台湾，下过正当时他们旗下只有CD转盘、数位类比转换器跟前後级扩大机。今年他们换代理卷土重来，产品线也多出了喇叭。代理商送来杂志社的，就是一整套的Accustic Arts系统。 首先，一定有人怀疑我是不是把厂牌名字拼错了?不，Accustic这个字正是他们自创的，取ACCUrate(正确)与acouSTIC(声学)两个字的意义，可见得他们追求的就是正确重播的艺术。这个厂牌成立时间只有短短六年，不过别因此小看他们，他们背後的母公司，可是德国老牌零件商SAE。由於SAE集团本身就是不少知名音响厂商的军火库，加上还拥有自己的录音室，因此进军高级音响圈理所当然。     

   CD PLAYER I 输出超强
       CD-Player I 跟本刊以往介绍过的DriveI／DAC I有许多异曲同工之妙。转盘部份，除了全金属的传动结构Philips CDM Pro改成新一代的Pr02外，跟Drive I是完全一样的。 这个上方人片的转盘内部还贴满下黑色绒布，就连CD镇内部也被贴上，显然是有经过调音的动作。CD铎与其他Philips系统一样，用磁铁吸力来固定。数位讯号除厂输出之外，另外拉了一条线到数位 类比转换线路部份。这块数位类比转换线路板使用CrystalCS8420晶片作为取样频率转换，在这里将CD讯号提升到 96KHz／24-bit，再进入Burr-Brown PCMl728这颗Delta— Sigma、96KHz／24-bit数位类比转换晶片。类比部份使用的是Burr-Brown OPA2604运算放大晶片，还使用了四个做全平衡放大。一般机器到这边就准备输出厂，不过Accustic Arts觉得这样还不够，另外加上了Burr-Brown的BUF634缓冲器。使用缓冲器有什么好处? 可以将类比输出的电流输出能力加强，让它能够更完美的与输入阻抗较低的前级或是综合扩大机配合”特别是喜欢使用被动放大器的音响迷们，这台CD唱盘值得你们多留意! 另外，Accustic Arts还强调他们的类比滤波线路非常优质，使用的滤波线路斜率只有12dB，让高频可以更自然的延伸。这些特色加上大型的环形变压器、五组独立电源让各个部份分开供电减少干扰、全铝合金的机箱减少共振、良好的屏蔽等等优点。说实话，我光是用眼睛看完它的结构，就已经喜欢上这台CD唱盘了!等等，这台CD唱盘的特殊之处还没完。当它开机的时候，你可以看到顶盖镜子上出现蓝色的AA商标字样，这是怎么做的呢?原来他们是在玻璃上面喷沙制作字样，再配合旁边发蓝光的LED，就成了这样雅致又美丽的景象。

       前後级平衡传输、单端放大
      Preamp I本刊曾经有过详细的介绍，就不在这边多加介绍。值得注意的是，CD PIayer I已经有著强大的驱动力，但是Preamp I仍然标榜有著极高的输人阻抗，理论上可以搭配任何CD唱盘。Preamp I有平衡版本与非平衡版本，这就颇让人怀疑了，平衡线路跟非平衡线路差颇多，Preamp I要怎么用同一套线路做出平衡与非平衡机种?打开顶盖谜底揭晓：原来Preamp I骨干里是一台非平衡扩大机，在原始的线路板上再架一块线路板，就是负责将输入的平衡讯号转为非平衡，还有将经过放大线路後的讯号转为平衡输出。我知道很多人看到这种不是真正全平衡放大的线路心里面会不大平衡，但在前级放大部分，真正的全平衡是否有好处还有待商榷，反而单端放大没有零件需要匹配的问题，这样做在传输过程中又可以得到平衡的处。Preamp I全程使用op晶片放大。德国人似乎对OP晶片情有独锺，MBL就是个最有名的例子。音量使用最常见的马达带动Alps可变电阻。变压器体积中等，跟CD唱盘一样不见大型滤波电容，但是有许多分立的电源供给各个不同的区域。Preamp I还有个奇怪的地方：里面的一些接线直接使用零件脚，并且许多地方可看到三度空间立体配线。这会大幅度增加制作难度，而且只能手工焊接。 Accustic Arts旗下只有一台前级，却有两台後级。AMPII AC我们介绍过，这次登场的则是较小的AMPI。这台机器8欧姆时每边输出130瓦，4欧姆时则是190瓦，可见不是超大电流设计。但是Accustic Arts却标示了一个让人侧目的数字：2欧姆时还能每边输出280瓦!因此，如果有效率高却阻抗变化诡异的喇叭，可以慎重考虑使用AMPI来整治。 三台Accustic Arts的器材有一个共通特色：变压器外部有塑胶壳做了完整的屏蔽，而且外观制作都十分精良。除了自家集团出品的电容外，也可以看到如WIMA这些名厂的零件。我认为Accustic Arts是很有设计概念的器材厂商，在本刊屡次获得好评一点也不意外。


       喇叭设计中规中矩
      不过器材制作跟喇叭制作是两回事，能够兼顾这两种产品的厂商没几家。送来搭配的Classic喇叭是典型的两音路低音反射式落地喇叭，低音单体也是最常见的六寸半，不过振膜是镁合金的轻量化制品，中间有镀铬的相位锥帮助散热。高音单体是25mm磁液冶却丝质软中球，单体振膜旁边则有做为类号角的凹陷。 Classic喇叭的箱体也是非常漂亮的银色，音箱是高压积层板制成，中间还有许多沟槽以帮助箱体更为稳定。另外就是箱体内用了沥青还有特殊的隔离材料，分音器也再与箱体做了隔离，所以虽然体积不大，每只重量却有28公斤。 Classic喇叭规格里面还有个让人侧目的标示：两只喇叭之间的误差在正负0．25之间!据Accustic Arts表示他们使用了电脑系统来辅助测试单体性能，得到误差最小的配对来制造喇叭。喇叭端子则是镀金的WBT。说实在的，虽然外观漂亮、制作精良，不过我在Classic喇叭身上没看到太多像他们其他器材般较明显的独特作风，而是很中规中矩的设计。一切，就要靠耳听为凭了。

好听到迷死人的声音
       对这套组合中我们第一个拆出来接上聆听的是CD唱盘，当时是在试听Klipsch La Scala的过程中。这台CD的声音让我们一换上就惊艳。细节充足、音色温暖，让整个音乐的情绪马上都出来了! 接著就是整套的聆听。我发现两个奇特的地方：第一、这台前级的音量增益方式跟别人都不同。在我聆听的习惯中，音量都要转到三点方向以上才有足够的音量。第二、这套组合真的很好听!一定有读者觉得我疯了，这个价位带的音响如果不好听，那不是该拿去填海吗?但是我要正色告诉你，高价音响有很多好处，但是不一定贵就会好听。更多高价音响追求的是细节、解析与正确，好听往往被排在很後面。 第一张放的软体就是歌舞剧『钟楼怪人』(法文版)。啊!真美!听不到两分钟，我已经要打从心底肯定这套音响器材的价值。这出歌舞剧里面很多雄壮的男声演出，如果器材无法再生足够的动态，听到这些澎湃的片段就一定会软脚。说实在的，在我看到Accustic Arts这个两音路落地喇叭、与体积并下算太大的後级时，我心里面是认为它们无法过关的。结果呢?非常好。我听到的是非常饱满、非常雄壮、非常美的男声，伴随著天崩地裂般的乐团齐奏，却一点都没有失真或是混乱的痕迹。任何器材要能够安然无恙的大声重播这张唱片的第一与第四曲都是一种成就，能听到这么让我感动的声音，我当然马上按下选曲键，将这两曲再从头听上一次。还是一样的结论，太美了!为什么我听到的几套这类美声组合，都出自德国?
   
   柔软而像丝绸般高贵的音质
       我要说Accustic Arts这套组合与Burmester有很相似的音色。它们都能够再生温暖细致的弦乐。这绝对不是极度『像真』的音响。哪有真实的乐器质感可以美到这种程度的?小提琴、钢琴这些乐器的声音当然都有足够的美感跟光泽，就连吉他、电吉他、电子合成乐器这些非自然发声乐器都能够散发出华丽透明的光泽，就让我惊讶不下已了。尤其是钢弦空心吉他，这个我自己弹奏多年的乐器，居然也能够发出湿润又带有晶莹质感! 高频的延伸感觉上没有什么极限，高频乐器如三角铁、钹这些的声音都带著很正确的光泽感。而且这种光泽还带著点湿润又透明的质感，听起来十分愉悦。低频方面，虽然只是两声道喇叭，Classic的低频表现却让我大为佩服。第四曲『Belle』中有许多低沈结实的低频，用Classic这个低沈的鼓声都可以清楚听到，而且这套组合再生电贝斯都带著很有弹性与韧性的尾巴。人声有不错的立体感，中频的量感也非常饱满。整套Accustic Arts的特色就是这样华丽又充沛的能量感，无论听什么音乐，这种特色都是受欢迎的。
   
  庞大、有立体感的音像
      在听『钟楼怪人』的时候我就已经体会到这对喇叭能够再生充满整个空间的庞大音场，在一张接著一张唱片听过後，我确定这种庞大松软的音场正是Classic喇叭的特色之一。台湾很少人听的乡村歌手Emmylou Harris在1995年的专辑『Wrecking Ball』，同名歌曲使用录音室效果器做出非常宽大的舞台感，Classic就可以将这种宽大的感觉表现出来。不只是宽大而已，背景的爵士鼓还有著很好的形体感与鼓皮张力。 Accustic Arts的音像不但庞大，还可以很自然的悬浮在空间中，恩雅的『The Celts』专辑中就有许多这种漂浮在空气中的音像演出，Classic喇叭的精确配对与隔绝震动看起来对於立体声的分离度很有帮助，再生出来的立体音像都栩栩如生，而且有种软质的、舒服的声底。 虽然没有时间仔细单独听过每一件器材，但在拿这套组合搭配其他器材时，我也都听到了很感动的声音。这表示每件器材应该都有一定的水准。不过，还是只有在全套 Accustic Arts产品到位的时候，我才听到那种高贵优雅又充满气势的声音。
     
华丽美声的全套组合
      有什么可以挑得出来的缺陷吗?与本期另外有评论的Manger Zero box 109喇叭比较起来，Classic的解析度仍然没有达到最高境界，音像的庞大也显得有些不中性。不过 Classic的音色更为华丽、低频更为延伸，也算是旗鼓相当的对手。 任何音响要卖这个价格，都应该要有一定水准的表现。我很高兴的告诉各位读者，这套Accustic Arts器材绝对有符合价位的身价。尤其是从没介绍过的这对喇叭，无论外型和声音都绝对可以归为音响精品之林。只有喇叭好能成功吗?常看本刊的读者应该都知道，只有一样器材好是没有用的，一定要环节中所有器材部有足够的水准，才能发出让人感动的声音。Accustic Arts这全套器材，就是全无弱者的全明星组合。有这样的外观、这样的声音水准，任何预算充足的爱乐者都可以放心瞄入这套器材，安心的享受音乐为生活带来的高贵质感。

[ 本帖最后由 顶应 于 2011-3-24 19:02 编辑 ]

顶应

这是一个令人头痛的问题，要我为文介绍一对不是英国制造的扬声器，那么，它必定要有相当本事，能够一下子便胜过我心目中的经典英国扬声器，我心目中想，不太可能罢!老实说，欧洲喇叭我听多矣，它们的性格非常强烈。总括来说，有两类欧记喇叭我最怕怕，其一是中高音美妙绝伦，音色靓到无比，但低音少得可怜。第二种是外型离奇古怪，一看下去已不想听的异形喇叭。於此，我特别想讲第一种，这是发烧友最易中计的一种。例如；兑唱一把女人声罢，这种喇叭一出声真是会令你马上俾钱搬之回家，这种声音娇娇的刺叭其实是中低偏薄，再听多两张CD便露出马脚，这就是我们发烧友所谓不耐听。中高偏薄刺耳其实多是喇叭声底薄削所致，其中欧洲扬声器很多是如此，当然我也是交过学费的。因此，有些人说欧洲发烧友不著重低音，我觉得简直是笑话!所以，除了英国或少部份美国喇叭之外，我甚少看得上其他喇叭。
ACCustic Arts的作风
     好了，我面前就是这对产自德国的Accustic Arts Classic MK2二路座地扬声器了。总的说来，它就是另一对采用修长设计的二路扬声器。这类喇叭在香港甚受欢迎，取其座地设计箱身体积有利低音，起码低音会此一些喇叭仔丰厚。但这类优秀设计一大堆，又何需它再多来?但这里发生一件事，就是上期我听此牌子的前後级靓到极点。换言之，厂方生产的每件器材，包括早前的CD机，就没有一件是败笔。我从这几件产品深知厂方对低音效果甚为讲究，应该不可能做出一对不合符厂方要求的水皮喇叭，因此我也不敢轻敌。

Classic MK2的卖点

此喇叭为修长设计，1050x220x290mm(H．W．D)，高音为woven silk dome，频应可以去到20kHz，银音圈，低音为六寸半，声箱用坚实木料加工处理，里面灌沙，满沙後重45kQ。这里值得留意是那高音单元并非一些频应超过40kHz的所谓超级高音，我在多个组合发现那些高音单元甚标，跟低中离了边脱了节，并不可取。反而这些silk-dome响应更为平均，质感更强。它灵敏度88dB，看似并不难推。

它的表现

坦白说，Classic MK2的表现令我吓一大跳，它是那一类感动到你要立刻就想拥有一对的一类物件，就像美丽动人的少女一样，恨不得把她拥人怀中。

    第一，我要说的就是它声音厚度及丰满度，我那样说你可能会比较抽象，比较难明白。但假如我说，它是向下伸延的AEl Signature，相信发烧友就会立刻了解。我的见解是，AEl Signature是喇叭仔的经典之作，根本不可能被取代。AE1 Signature的音色，立体感，低音份量都十分杰出，厂方後来停产我觉得甚为可惜。但我以为只有可能在二手市场才见番之际，Classic II却神奇出现了!我特别对它采用的高音单元有好感，现时有些频应极高的高音单元，对细喇叭来说本身就是有点偏，若搞得不好，一高一低跟本捞不匀，中频跟本就不够厚润，不耐听了。Classicll的silk-dome全无这弊病，中高不但去得尽，兼旦声底甚厚，真想多说一次它真的像对大的AE仔。世人多数说AE声音偏浍，我有少许同意，因为此喇叭仔中音少了一丁点儿润泽，但Classic II却刚好弥补了这个缺点，声音明显浑厚一点，确然标青。今回真的可以说，这是一对唱男人声又好，唱女人声又好的小型座地喇叭，只要一开声，就立刻倾倒众生。好了，我们又可以讨论Classic MK2的另一项成就，就是它的低音。发烧友常常怀念AE仔的低音，让我告诉你，Classic II低频有多无少，兼且质量极高，我重播DG的SACD春之祭，其低频之份量，或许大家会误会以为是十寸低音在开声!

    在此我又想提出，Classic II虽然声箱坚实，但系却又有经过控制的共鸣，我看见不少喇叭采用坚如石头的物料制作，其声音出来亦是硬如石块，所以箱声如何巧妙利用亦是一门高深学问。他日也要请教一下Accustic Arts的设计师。

     Classic II重播乐器的质感亦是一流，没有办法，小提琴的宽度，质感及密度，钢琴那种厚感亦是一绝。发烧友素来都知道这类小型扬声器立体感均是优异的，Classic II自然不会例外，重播大乐队之际，每组乐手的位置感如眼见般，你未听过真系好难形容。

     Accustic Arts好像每一样东西都好，但有数点也要拿出来讨论一下，第一，它售价五万多，真系贵到头都晕埋!坦白说在这价位市场上有很多选择，但全盘有没有Classic II咐好声，我就不敢担保了。其次，这对杰出的制作并不偏帮女声，唱陈洁丽没有想像中的娇脆嫩嫩，就是有些发烧友会只系听娇弱的声音，没有办法。第三，我们用来推动Classic MK2是同厂的Accustic Arts十万元级的扩音机，用其他器材会不会是同样效果，发烧友就要仔细参详。但跟据厂方资料，Classic II灵敏度达88dB，应该十分易玩易推，由於它是窄身设计，摆位有八九成已经可以得出惊人的结像和立体感。由於Classic II起落很快，声音有足够厚度，采用胆机推动未必有著数，个人估计，用中价的原子粒机推动亦会有出众的效果，但想玩出最高境界，还是采用同厂机罢!

总结

我不知道这是否偶然，Accustic Arts所产制的音响硬体全部都极之靓声，数件产品中以这对Classic II扬声器最为靓声，不论音色，音乐的厚度感，立体感，结像，与及对音乐的适应性，均有极之优异的表现，论整体的特性，犹如一对低音更加雄浑深沉酌AE1 Signature般带有皇者风范。唯一要认真考虑是它较为高昂的售价，假如你负担得起，我是毫无保留的推荐。

顶应

来！在这篇开场白的一开始，让我们做个机智抢答。给您五秒钟，说出二种德国精品。Benz、BMW，这是车迷的答案。德国猪脚与啤酒，这是老饕的回答。德南诸多古老小城与莱茵河谷，这是旅游迷的答案，柏林爱乐与卡拉扬，这是古典乐迷的答案，最后，如果您问到音响迷，答案可能是Burmester「柏林之声」与MBL。  

　　

　　Burmester与MBL当然也像Benz、BMW一般，坦白说，不是一般音响迷可以负担得起的。有趣的是，这二个厂牌的某些型号有时候想买也要等，并不是随时有货。为什么要等呢？吊胃口吗？不是！太好卖了吗？也不尽然。主要是产量太少了。为什么不生产多一点呢？那么贵的东西，做多了卖得出去吗？何况，艺术品，一多就不值钱，这是大家都懂的道理。


　　在这些年中，Burmester创造了许多第一。例如，他们是第一家采用镀铬面板与外壳的音响厂家，后来许多厂家也都跟进。他们是第一家推出全模块化前级（1980年的808）的Hi-End音飨厂商，后来许多高级器材也都采用。他们是第一家（1983年）使用全平衡线路的Hi-End音响厂商，后来全世界也都跟进。


　　甚至，他们在1989-90年间曾经设计了一种弧型面板，但是后来并末生产。几年后德国出现了雷同的外观产品。到底是英雄所见略同或模仿，这就有待双方去厘清。最后，不要忘了他们世界首创的皮带驱动式CD唱盘。总之，Burmester不仅骄傲于他家产品外观的亮丽，也自豪于他们的技术领先。当然，他们25年来一直坚持的「Art For The Ear」理念就是他家声音表现的代表。

　　

　　Burmester创立于1977年的柏林，到今年刚好满25年。全新系列的二十五周年版本「柏林之声」各型号产品即将上市，而其中国总代理新汉建业有限公司也会为Burmester厂方大幅改良的新产品推广给高级发烧友们。


　　重质不重量，这是Hi-End厂方普遍的特色之一，与大部分其它Hi-End音响产商一样Bumester的厂房占地并不大，大约是1,300平方米。雇用工人也不多，仅20位。然而，Bumester可以为了设计一对喇叭，花了八年的时间方推出。这期间，他们试过许多种设计，采用过许多种单体。到最后，因为找到了完全能够达到他们要求的单体，第一对喇叭949才诞生。


　　949的型号告诉我们这是94年9月推出的产品，也就是说，Bumester在1986年就开始着手研究这对喇叭了。一对喇叭要研究8年才推出？这怎么符合经济效益？没错！从经济效益的角度来看，949简直早该扔进垃圾堆。但是，若从Hi-Fnd精神的角度来看，这才是菁英产品，因为它具有不妥协、追求完美的精神。


　　Bumester的工厂位于柏林的一个小型工业区里，这个工业区也是绿意盎然，整座工厂都被浓荫笼罩着。朴素、干净与整齐异常的厂房。没有花俏、没有浮华、一切讲求精雕、实用与高效率，这就是德国的精神。


　　举个例子，世界首创的皮带驱动式CD唱盘Bumester旗舰型CD转盘969，由于它是皮带驱动的，因此要有另外的转动轴心。您知道那个轴心有多精密吗？那是Bumester向瑞士订制的，精度是三千分之一mm！又不是生产导弹火箭，您说有必要那么精密吗？可是固执的Bumester就认为一定要这样才行，这就是德国人追求精确的精神。


　　除了要求精确之外，德国人做事的认真态度也是全世界出了名的。在工厂里，层层的关卡在检验着进料与每个制程。例如镀铬的面板与旋钮进料后，就有专人一个一个仔细的检查，有任何瑕疵就剔出来。


　　为了维持工厂的整洁与单一操作，Burmester的所有线路板都是外包的。这些外包的线路板送进来之后，也是一片片由工人耐心的测试，没有问题之后才编号入库。像这样的事情做来费工耗时，而且德国的工资这么高，但是Bumester还是认为非如此做不可。

　　

　　其实，像所有的产品都要经过整整五天Burn in试炼与人耳聆听才算完工，这些都是耗时费工的作法。难怪Bumester可以自豪的说他们的产品出厂后的故障率极低，因为要故障的话大部分都在长时间的Burn in过程中发现现了。


　　当然，以这种慢工细活、精心打造做出来的产品，它所有的成本都要平均分摊到少数的数量上，所以其售价绝对不便宜。或许，我们在慨叹这是Hi-End产品无解的宿命之余，也可以将它们看作如版画、手工艺般限量生产的艺术品。这样就比较能够释怀了。

   
来源：《音响论坛》

顶应

音响美学的表现形式、表现方法与表现诉求

音响美学表现形式：
音响是用来播放音乐的，音箱器材有多种多样，高保真音响（又称Hi-Fi音响）是目前最多用的音乐重放系统之一，是音响美学的表现工具。也是重放和表现音乐美的重要器材设备。之所以称之为高保真音响系统，是因为这些系统是无法真正的高保真，只是接近而已。因此，不同的音响系统，重放时就会有不同的音乐表现。人们摸透了这些器材特性后，开始控制这些差异，以达到不同的表现能力，从而形成了器材的风格。这就是所谓的“英国声”、“美国声”形成的原因。这些“英国声”、“美国声”，实际上就是产品设计者对音乐美学的一种主张，这里我们称之为“音响美学”。

音响美学的表现方法：
5、    音响美。这里是指音响设备所具备的基本素质，在由它重放音乐而播放出的声音让你从听觉上感到美；
6、    外形美。外形美的表现方式有设计风格、造型、材质颜色的应用、等手段来表现自己的外形美。一套好的音响设备，如果从外形设计上给人以漂亮、协调，就会给人有价值感，从而达到视觉上的美感；
7、    音乐美，即音乐内容的美。音乐是以旋律、节奏、和声等方式来表现它的美。但是同样一首音乐有人喜欢就有人不喜欢。如果不是你所喜欢的音乐，或者不是可以拨动你心弦的音乐，很难让你产生美感；
8、    物质美。一套音响设备除了有以上美感外，还有一个心理上的美感，一套花很少钱从二手音响市场买来的音响设备，或一套自己DIY的音响，或一套花非常高成本买来的音响设备，当你对它产生了一种特殊的情感，认为它值得、或超值、或满足了你的占有欲，你也会有一种美感。

高保真音响表现的美主要是音响美。因此，高保真音响已经逐步形成了自己对声音的美学观。这方面典型代表观点是台湾《音响论坛》的主编刘汉盛在十几年前写的一篇“音响二十要”的文章。有兴趣者可以google一下。

音响美学的诉求：
高保真音响的基本的美学诉求，有些类似摄影通过相机对人、物表现的照片。高保真音响的最基本的要求是要象“标准像”与被摄者一样的形似。我们知道，写实风格的照片首先是不失真、不走样的去记录拍摄的那一瞬间；而不同流派的摄影师则会用自己的视觉通过照相机去记录显示中已经存在的某种景或像。他们会根据自己所要表现的去追求色彩、光线、虚实、对比、景深等等，从而达到表现的一种的存在的景物所寓意的诉求，或表现一种风格或传递一种思想。高保真音响的美学诉求与摄影艺术发展非常类似，有追求类似“标准像”式的“保真派”（德国声），有追求唯美的“浪漫派”（英国声），有追求细节的“古典派”（意大利声），有追求夸张的“现代派”（美国声），有追求大声（动态），有追求小音量的，有喜欢“胆味”的，有喜欢瞬态的，¬……。到了音响表现不同流派这个阶段，Hi-Fi音响就成为Hi-end音响了，在追究一种境界、一种极致了。



收音机的特点

在谈完音响美之后，我们谈谈收音机的美，先看看收音机有什么特点。收音机与音响有相同的，有不同的。相同的是都用来重放声音和音乐。收音机与音响的不同主要表现在以下方面：
1、    相对简单。没有音响系统那样信号源、放大器（前级、后级、合并式）、音箱等多种设备，基本上是一体化的；
2、    功率较小。高保真音响一般都有几十瓦的功率或数百瓦的功率，收音机一般只有几瓦或零点几瓦；
3、    聆听距离短。高保真音响为了“好声”，特别讲究音响器材的“摆位”，聆听距离大约在3米左右。而收音机则比较随便，聆听距离大约0.3-1米；
4、    播放响度小。高保真音响播放时，根据响度曲线，最佳表现音响范围为70-110dB。因此一般高保真音响的聆听平均声压级大约在90dB左右（距离2米时）。而这么大的声压级对收音机而言可不行，一般台式收音机由于聆听距离近播放声音的平均声压级大约在70dB左右（距离0.5米）。
5、    使用较为简单，聆听方便。高保真音箱由于器材组成复杂，数量多，因此就是开器材的电源开关都要开好几个，还要再选择信号源，播放什么内容等等，从准备到出声大约需要3分钟左右。而收音机则是信手拈来，不须0.5秒即可完成；
6、    聆听内容不同。音响的聆听内容多数是在自己收藏的CD、LP等已有的节目内容中选择。而收音机，则是“听天由命”。将要收听的内容对你永远是一个迷，你不知道下面将听到什么；
7、    节目内容差异。高保真音响是单一的音乐类节目。收音机则语言和音乐两类节目。
8、    聆听习惯差异。高保真音响讲究的是聆听原汁原味，音箱多为倒相式音箱；收音机对语言类节目是讲究语言清晰度、可懂度。对音乐节目讲究的是亲切、平衡。收音机的电声结构是半开箱。

通过以上分析，我们知道收音机与音响系统差别蛮大的。因此，用音响的观念做收音机肯定不是最合适的（这也是我以前做收音机走过一段弯路的教训）。因此要想做好音质好的收音机，起码要注意到以下要点：
1、    中小音量：一般70dB；响度范围：50-100dB
2、    近距离聆听：0.3-1米
3、    语言和音乐：
语言频率：男性基频：130左右（男低音：80-320；中低音：96-387；高音、122-580）
          女性基频：260左右（女低音：145-580；女高音：259-1034）
音乐频率：16Hz-22KHz
4、    声学结构：半开箱结构



收音机的审美观

收音机的美
收音机与音响或其他任何事物一样都可以展现和表现自己的美的，收音机具有音响的属性、物质的属性和文化的属性，它有如下几方面的美
1、    设计美
2、    结构美
3、    声音美

我们通过收音机发展的过程分别来看以上三方面的美


设计美：
1、    不同时代造就不同设计风格的美：
收音机的发展是近一百年内的事情，自上世纪20年代收音机出现后，收音机外形开始在与家具极为接近的风格设计后，然后与之渐行渐远，逐步形成了自己的外形设计。外形设计有：

早期的收音机外形在形成设计风格之前，基本上是参考家具设计风格和方便、实用原则来主导其外形设计的，相对比较缺乏设计意识，基本上是秉持新技术与居家融合的简单设计理念的。
在收音机在全球推广后，收音机在家庭中的地位有着很高的地位，被视为文化艺术新风尚。是富有、品位生活的代名词，这一点在当时的广告中可以看到。
“艺术装饰风格”是“浪漫主义”思想在收音机设计领域里的具体体现。上世纪的三十年代后，科技、工业和新材料等都发展得很快，各种金属、塑料、有机玻璃等新材料、新工艺开始被引入到收音机外形设计中，收音机外形与家具相近的实用主义渐行渐远。 “装饰艺术”风格基本上把当时流行的一些外观装饰元素应用在产品的外观设计中。例如：金属凸凹画、木艺雕刻、色彩变化的灯光被用在收音机外形设计。这些产品的造型夸张、时髦、气派、豪华、使古典与现代有机地结合起来，体现了当时的设计师为富人服务的设计思想。
现代主义设计在上世纪二、三十年代有着一定的土壤。英国的威尔斯。科茨在1930年代采用该风格为EKCO公司设计了一系列的收音机，其中一款AD65的型号是代表作。在AD65收音机的设计中，采用了现代主义主张的简洁性，以圆为基本设计元素，刻度盘、调节旋钮均围绕着喇叭呈半圆形。其外形很好的体现了现代主义的设计风格。
起源于北欧的斯堪的纳维亚风格，也是当年在建筑、家具、一些产品上非常流行的设计。其特点是对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重、形式与功能的一致、对于自然材料的欣赏等。即注重产品的实用性，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板的严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。
北欧B&O也是斯堪的纳维亚风典型简约风格的代表，B&O在业界鼎鼎有名，几十年如一日。B&O认为设计不是一个美学问题，产品是将自身的理念、内涵和功能表达出来的媒介。基本性、简洁性应是该公司产品设计的两个基本原则。他们认为产品的操作必须限制在基本功能的范围内，去掉一切不必要的花稍。“少就是多”的法则在B&O设计中得到了充分的实现，其目的是使用户与产品之间建立起最简单、最直接的联系。这些设计准则成就了B&O产品简约美观的斯堪的纳维亚风格。
“包豪斯”是设计界最有影响的设计流派之一，在工业设计领域有十分重要的地位，其设计原则是：①艺术与技术的统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。其设计思想要求“设计严谨、理性始终贯穿于产品”中。我们最熟悉、最仰慕鼎鼎大名的根德、德律风根、SABA、西门子、乐满地等著名收音机就出自包豪斯的故乡-德国，原则上以包豪斯理念设计的产品是具有精致、实用、性能有保证，大家对德机的仰慕足以证明包豪斯设计理念是"工艺与艺术的结合"完美之作。
“系统设计理论”提倡简约的设计风格，在形式上完全没有装饰。色彩上主张采取黑、白、灰等中性色彩。德国的拉姆斯是这方面的设计代表者之一。在我们收音机领域有一个大家熟知的品牌BRAUN（博朗），是这个设计理论的吃螃蟹者。这个公司1951年聘请了几位来自乌尔姆学校的设计师设计根据“系统设计理论”确立了“优美线条、注重细节”的设计原则，从此开创了一个德国电子产品外形风格的新时代。
抽象主义是艺术领域内一个重要的派系。他们抛弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体空间的画面效果，代之以重视色相对比和平面感的大块色面。“硬边艺术” (Hard Edge)是抽象主义的一个分支，它源于丹麦的工业设计艺术，在外形设计中强调简洁、有力的的几何形式。并使用工业化的材料，它通常以铝、不锈钢、塑料等材料，表面处理偏爱材料本身的质感，通过简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。首先于1959年使用硬边艺术这个名称的是美国评论家J.兰纳。在上世纪六十年代后， “硬边艺术”对收音机外形设计产生了重要的影响。几乎主宰着收音机六十年代至八十年代的外形设计风格的主流。我们大家熟悉的GRUNDIG等德国许多重要品牌的晶体管机几乎都是硬边艺术的系列作品。大名鼎鼎的卫星系列、男孩系列基本都是“硬边艺术”的代表作。
现代“机械主义”工艺美学设计风格，是不少人喜欢的。我们熟悉代表的产品是瑞士的“南瓜”NEGRA录音机。ETON品牌是美国收音机品牌新星，充满活力，近些年不少收音机产品外形设计非常具有美感。前几年请保时捷设计师设计的一款P'9110收音机，是其中的代表，设计风格与大家熟悉的“南瓜”非常接近。
2、    技术背景造就了不同设计的技术美
由于大多数设计理念都讲究自然与客观，因此收音机的技术。功能、操控性、操控界面的发展主宰的收音机外形风格的命脉，因此形成了各种不同不同风格的外形设计：

矿石机时代：矿石收音机，是收音机的元老，电路简单，元器件极少，操控都留在表面。不同颜色、不同形状、不同材料组成的产品有一种简单而直观的美，早期简单的矿石机不需要电源即可接收电台，给许多人造成了一种神灵之美，让人对上帝安排大自然产生一种崇拜的美。
电子管收音机时代：电子管出现，收音机性能得以提高，使更多的人接触到收音机，在收音机性能得到提高的同时，让收音机有更多的设计空间。早期电子管收音机的不少设计是将几乎所有的元器件外露的，这种设计的收音机随着元器件的形状不一、颜色斑斓、高低错落让人感觉到类似建筑艺术一样的结构美。随着后期电子管收音机的电路越来越复杂，功能越来越多，以及一些安全因素的考虑，裸露在外的电子管等元器件被放进了箱子内，设计风格随之也开始改变，各种外形设计风格、装饰材料大量地用在收音机设计中来，各种设计风格美得以有更多的施展空间。
晶体管时代的设计：

晶体管的出现，使收音机进入了一个新时代。收音的外形也突然“瘦身”并简洁许多。塑胶材料的大规模被应用基本上配合了晶体管机的设计时代。同时，晶体管的出现也带来了收音机在全球大规模的普及，收音机从此进入鼎盛时代，体积小巧而精美、外形多变而多姿多彩的繁花似锦的美呈现在消费者面前。
集成电路时代的设计：
集成电路的出现成就了收音机性能的最高水平，也成就了收音机发展的顶峰。收音机外形设计的美基本上集成和延伸了晶体管收音机的精美，其接收性能的完美在不少产品中得到了体现，这个时代以日本的SONY的高端收音机为代表。不过，收音机自集成电路时代就开始就慢慢走入下滑的轨道了。
计算机（CPU）时代：
收音机进入计算机（产品内部采用CPU管理）时代时，收音机性能完美得以延伸，智能化、操控界面人性化等技术的美走入了前所未有的时代。不过，此事收音机的市场已经开始没落了，收音机的市场开始两极分化。尽管此时的设计师们有更多的资源可以设计更多的收音机，是收音机具有更好的性能、更好的操控性，但是市场变化的无情，让收音机的发展另一端几美元的“地摊机”大行其道。计算机的出现，专业收音机发展为专业收信机，性能、界面、操控性走入了极致。
SP时代：
人的伟大之处在于不断追求探索精神之美，尽管收音机的市场已经走入了艰难之境，但是近几年出现了采用集成电路最新技术和数字处理新技术的收音机核心芯片—DSP收音芯片面试了。从此收音机的技术走入一个新阶段，人类对技术的把控已经达到了极端。收音机的接收性能已经走到了极致之美了。也许DSP真会带来收音机的一场革命。但是，对未来我不敢预计，我们拭目以待，期待着采用DSP芯片的更好收音机产品，也期待着有着更美丽、更新颖的设计吧。
3、    市场变化造就了不同的设计美
收音机主流时代
在无线电发明后，收音机曾作为最新科技的代表，首先作为家庭的主要“高档电器”进入人们的生活领域。它曾经拥有的地位是今天电视机、家庭用车都不能比的。成为市场上重要消费的大件物品。随着技术发展、物质越来越丰富，在生活用品中的地位越来越低，从早期的奢侈品演变为可有可无的一般商品。上世纪60-70年代，晶体管、集成电路等新元器件相继出现后，由于成本的大幅降低，体积大幅变小，收音机曾经拥有过最辉煌的时候。组合音响、电视机、以及后来的互联网等新信息获得手段的出现，对收音机的影响几乎是致命的。收音机逐渐退出主要信息传播工具的主流历史舞台。

非主流时代
收音机由主流商品转变为非主流商品。这种变化毫无疑问改变了人们对收音机认识的价值观，改变了企业家们的投入方向，改变了社会资源的配置。最优秀的人员不在聚集在这个行业，行业的规矩开始变化。收音机的消费者改变了对“高大全”的价值观，不在追求完美，高价格、高性能的产品不再受市场的追捧。市场需要的是性价比高、使用简单、性能尚可、稳定可靠、价格不高的东西。这样就造成了收音机的“制造流”由：欧美—日本—台湾—香港—中国大陆，这样一个产业链加工中心的转移现象。收音机总体市场规模（同比价值）不足高峰时期的百分之几。这种变化，直接影响了收音机厂家老板们的价值观和审美观。所以大家要理解为什么现在的收音机与过去比是一代不如一代，今不如昔！因此，可以讲，类似辉煌时期的那些设计美、性能优、音质好的收音机已经离我们远去，大江东流难回头！


收音机的结构美：
收音机的结构美可以分为外形结构和内部结构。外形结构美上文已经谈到，这里只是说说内部结构美。收音机的内部结构美，我们从自动寻台、短波波段鼓、空气联和整机工艺这四方面来谈谈：

1、机械自动寻台
如今，随着科技进步，计算机技术的广泛使用。使得自动寻台、定时开关机、遥控这些功能对收音机设计易如反掌容易，几美元价格的产品都可以具备。可是当没有集成电路、CPU的那个时代要实现谈何容易！在上世纪的五十年代电子管时代，德国的几个品牌居然可以做到！70年代日本还将这功能做到半导体便携式机型里。其中较典型的以SABA为代表。SABA产品中有不少型号都具有这些功能，现在我们回过头来再看这些设计，只能用叹为观止来形容。

2、短波鼓
根德的晶体管收音机为追求良好的短波接收性能，把短波波段分为十个波段左右。这样短波的接收性能和选台容易度得到大幅提高，为此设计师们专门设计了短波的“波段转换鼓”，这个转换鼓触点很多、需要可以反复多次使用，是收音机设计中非常优秀的设计之一，今天已经见不到了。
前苏联V202。V205，V206 、V850等机型已广泛使用这中结构。我们国家在60-70年代在一些高级收音机上，基本也是采用这结构。如熊猫BP-1，海鸥101，牡丹2241，熊猫B01、B11等。
3、空气联
空气联—空气可变电容器的简称。目前，采用空气联的收音机已经成为高品质收音机的代名词。特别是到70年代随着机械精密制作的进步，这器件的工艺与结构已是炉火纯青，无论是体积，造型都能做的相对完美。但由于市场的竞争、成本的压力、体积的要求，在1920-1970年代被收音机中广泛采用的空气联慢慢地被薄膜介质可变电容（简称PVC）和变容二极管代替。PVC和变容二极管虽然可以保证收音机的接收指标，但是在耐用度、稳定性等于空气联比还是没有那么优异。因此，空气联就成为骨灰级收音机爱好者心中永远的痛。
4、内部工艺美
过去收音机的外表好看，内部工艺也非常好，真是“表里如一”。打开机子以后，看内脏就像看艺术品一样。而欧洲厂家就是将收音机不单单只当用品，更视为艺术品来定位。特别到70年代末，许多厂家做产品结构时，已能做到整机结构通盘的设计。这方面较具有代表性的是根德的S1400/S2400，蛮大体积的整机结构除了较重器件的喇叭与金属空变，需要几枚螺丝固定外，其他的零部件，甚至机框都巧妙的设计了卡榫作固定，精细到波段转换开关的转轴也为卡固结构。
5、收音机的调谐机构美
6、收音机的旋钮、显示美
7、收音机的面网美
8、    灯光效果美
9、包装美
一些收音机的包装非常精美，SONY SW55的“工具箱”式的包装非常有代表性。
收音机的内在美、细节美已经在收音机爱好者中已经形成了一种概念、一种习惯、一种要求、甚至一种嗜好，他们希望收音机内在的美与外在的美高度协调一致。当他们拿到一款新收音机后，在确定外观美、接收性能好后总免不了要进行一番开膛破肚的经历。如果内在美与外在美一致，那么爱好者心里会有巨大满足感（美感），如果不是，则会有一定的失落感，甚至往往会对厂家、产品数落一番，以表示不满。在他们的心中，这就像是看到怀了因鬼胎下凡的七仙女而不愉快，一款产品从此甚至失去信任。例如在本坛“流XX月”口碑不好的情况就是如此。因此，生产高端收音机厂家对内部设计是比较注意的，设计师对内部工艺设计是十分用心的。
收音机的声音美
前文已经说到德国机子的声音美，这里选几个品牌有代表性的机子说明给说说。

电子管时代：
根德4010

谈起根德，就不得不提起著名的根德声，声音能够以某个品牌命名，可以说根德是唯一的一家，虽然历史上有很多音响大牌，但大家都没有听过天朗声或JBL声的提法，可见根德的声音确有其独特之处，并深得用户喜爱，美名流传至今。

4010是根德声的典型代表，采用了欧洲经典功放名管EL12单端推动一只十二寸半的椭圆全频喇叭和一只六寸半的高音喇叭，其重放的声音自然，透明，低频松弛有弹性，中频醇厚，高频细腻，与现代高保真音响相比，是不同的两种声音风格，主要差别在于低频的自然和干净，犹如夏天的雷暴，来时惊天动地，去时晴空万里，毫无浑浊和拖沓，这得益于其喇叭和电声系统能够在半开的箱体结构中提供足够的低音重放。现代的高保真系统往往采用箱体谐振的声学设计来改善低音重放，带来的副作用就是低音拖沓不够干净，当习惯了这种声音再来听4010，会有焕然一新的体验，这样宽松干净的低音被收音机爱好者称为“蓬蓬声”，很多发烧友迷恋这种声音，在家里用大障板来实现这种效果，所以，如果你下次在朋友家看到客厅里放了两扇门板放音乐，千万别奇怪，很有可能就是让根德声给害的。

德律风根OPUS 6
发烧友都知道德律风根，因为最好的电子管就是德律风根制造的。德律风根不单电子管做得好，收音机也有很多名品，其中OPUS系列是德律风根电子管收音机中的旗舰机种。

OPUS 6是德律风根1955-1956年的产品，采用了9个电子管，功放部分是EL84推挽，推动6个喇叭发声，包括2个8寸全频，2个4寸高频和2个静电高音喇叭。和根德4010一样，OPUS也采用了半开箱的结构，低音特别宽松自然，属于德国“蓬蓬声”家族。OPUS 6的低音没有根德4010那么多，但是相对比较醇厚，其高频部分比较特别，除了一对4寸高频单元外还另外加了一对静电喇叭，由机内阳极高压提供偏压，EL84直接输出驱动而不通过输出变压器，高频重放特别华丽飘逸，相对根德4010的浓厚声底显出另一番清丽，深受发烧友喜爱。机中所用一对8寸全频喇叭往往被烧友高价收购用于DIY障板，许多OPUS 6的喇叭因此被拆除，甚为可惜。

由于年代久远不少OPUS收音机上的静电喇叭已经失效，购买时要特别检查静电喇叭是否正常工作。

SABA  F18（Freiburg 18 Vollautomatic Stereo）
SABA是德国的老牌收音机品牌，也是电子管收音机最具代表性的品牌之一。这家公司于1839年在德国的Villigen成立，该公司早期是生产杜鹃报时钟及音乐盒为主，至1950年代开始生产高质素的收音机、柜式机、电视机等。
这里介绍的F18这个型号，状态和成色稍好的机子在ebay上的拍卖价已经达到台式机的极致了（大约超过2000欧元），是目前电子管收音被收藏最重要的型号之一。SABA机的音质较为自然、理性，虽也有“蓬蓬声”，但是听惯了根德机略夸张一点的蓬蓬声后声音，就会感觉SABA机声音没有那么浓郁。
在不少收音机爱好者的心目中，德国收音机始终是「三个代表」的典范：始终代表着一丝不苟而认真严谨的制作精神、始终代表着优秀的配件质素与接收性能、始终代表着完美的视听享受！这从不同牌子的德国机子都同样地反映出这三个代表，就足以明证这是铁一般的事实！（本坛大佬“我是港人”评语）

晶体管时代
Schaub Lorenz Touring Automatik T60
Scuaub Lorenze这个品牌国内的朋友知道的可能不多，在当年的西德可是与根德，德律风根齐名的收音机品牌，一些60年代的晶体管代表机型在eBay上的价格往往比同档次的根德还要高很多，源于其独特的外观设计，精美的工艺和悦耳的音质。
Touring Automatik T60是Schaub Lorenz 1965年的产品，其内部全是高档元件，结构紧凑复杂。音频部分采用了锗管推挽变压器输出，推动一个6X4寸的椭圆全频喇叭。其输出变压器个头不小，大约40 x 30 mm，低频响应非常好，高频亮丽，音色类似电子管机。此机的声音穿透力非常强，如果光听声音很容易误认是大中型收音机或音箱发出来的，实际此机的体积只有300 x 188 x 95 mm，小机器大声音，是这一时期德国收音机的声音特点。

ITT Touring International 104
Touring International 104是ITT收购了Schaub Lorenz以后于1973年推出的产品，是ITT的顶级便携收音机之一。此机的设计非常有特色，调谐机构是水平滑动式，带机械微调轮。推出的时候正好是集成电路开始普及的年代，首次采用了集成电路做功放，声音也是非常个性。

此机的功放集成块采用了TBA810，此集成块也常见于同期生产的电视机中作为功放电路。喇叭有两个，6X4寸全频加2寸高音，和前期的晶体管功放不同的是此机的整体音色非常柔和，特别是低频绵软松弛，象冬天暖洋洋的太阳晒在身上，舒坦无比，对爵士乐的演绎尤为出色，稍有不足的是打击乐器鼓的力度难以表现出来，有点脚软。但瑕不掩瑜，此机在强手如林的德国收音机中以其独特的音质占有一席之地。听了此机以后，你就不会再说，什么采用集成电路的收音机音质不好，没有变压器电路的音质不好的奇谈怪论了。

根德
Grundig Prima Boy 209
前面讲到了根德声，这个名气可不是轻易得来的。看看这个Prima Boy 209，体积只有200 x 110 x 60 mm，属于袖珍便携机，如果有人说这小机器拥有和根德电子管机器类似的音色，恐怕很少有人相信，事实上根德真的做到了这一点，除了功率小，音量无法开到很大，这Prima Boy 209发出的声音还真是根德的真传，否则这根德声也就是个虚名了。

此机采用的是互补锗管OTL功放推动一个4x2寸椭圆喇叭，别看体积下，声音非常有穿透力，曾经有朋友听到谈话节目到处找人，却没有意识到是这个小收音机发出来的声音，可见其对人声的还原和感染力。此机喇叭虽小，但小音量下的低音与大机一样有绵软的蓬蓬声，高频的细节与两喇叭的大便携机比略为不够，作为床头机和出差使用使用非常合适，小体积小音量可以方便的放在任何地方领略根德声音的魅力。

Grundig Ocean Boy 209
Ocean Boy是根德大便携机中的高档机型，仅次于旗舰Satellit系列。Ocean Boy 209上市的时间是1969年，首次采用了当时非常昂贵的变容二极管作为调谐机构，并有8个FM机械存台键，收听FM电台非常方便，在当时可谓是非常豪华的设计。

此机采用了根德晶体管收音机常用的互补锗管OTL功放推动一个6x4寸椭圆全频喇叭加一个2寸高音，音色依然是典型的根德声，由于采用了木质机箱，低音喇叭比较大并加了高音喇叭，此机的高低频延伸比较宽，音色醇厚动听，媲美中大型电子管机。其高音喇叭有独立开关控制，收听短波的时候可以关闭以减少高频噪声，收听调频广播的时候应该打开以表现丰富的音乐细节。

Grundig Satellit 1000
Satellit是根德的顶级旗舰便携式收音机，其短波设计非常复杂，是半专业的短波接收机。Satellit 1000是1972年上市的机型，其短波部分采用了波段鼓二次变频设计，短波分为9个扩展米波段，每个波段还有扩展开关以进一步便利微调，其机械电子结构非常复杂，是德国工程设计的典范。

Satellit 1000依然采用了根德晶体管收音机常用的互补锗管OTL功放结构，不同的是采用了大功率互补锗管AD161/AD162，在交流供电下可以提供7W的输出功率，推动一个8x5寸椭圆全频喇叭加一个2寸高音，音色依然是典型的根德声，高低频延伸很宽，音色醇厚动听，媲美大型电子管机，蓬蓬声绵绵不绝。此机生产时间仅一年，存世相对不多，此后生产的机型，声音悄悄开始变化，虽然依然出色，但已经和经典的根德声有了差别，从这个意义上来说，Satellit 1000是经典根德声的最后绝唱了。

通过以上几个不同时期、不同技术、不同重要品牌和几台典型收音机，我们对收音机各种美进行了分析，及时表现出的完美的各种品质、要素。

收音机的声音美学

以上谈论了收音机与音响相比的不同点及自己的特点。因此要做好声音，必须要考虑好对这些特点的处理，对上面的一些基本知识如何有效的应用，采取什么样的实现的手段，以及如何实现其的美学观。


各国收音机设计不同声音美学的取向分析
1、    美国
美国历史上的收音机有代表性的品牌有：飞歌（PHILCO）、珍妮斯（ZENITH）、RCA、GE等。早年的美国收音机最有影响的是PHILCO，后期是ZENITH。PHILCO我听过的极少，不能说出它的声音风格。ZHNITH听过有几台，声音的风格基本上属于清爽型的，有低音，但是比较干净，没有浓郁的感觉。声音风格有点类似“高调”风格的照片。

2、    欧洲
欧洲生产收音机的国家很多：德国、法国、荷兰、意大利等等。品牌也非常多，大家最熟悉的有：GRUNDIG（根德）、Telefunken、ITT、SABA、PHILIPS、Siemens、B&O等等非常多。最有代表性的，或代表其主流的非根德莫属。根德的收音机，无论电子管的还是晶体管的，无论体积大的还是体积小的，在其辉煌时期（1950-1975）所生产的所有产品，其声音风格非常明显，而且基本代表了德机的整体风格。其声音就像浪漫派的油画，浓郁而充满着美感。可以说此时期德国收音机代表了历史上收音机在设计、声音、工艺上的综合最高水平，前无古人，后无来者。

3、    日本
日本是继德国机辉煌后，在收音机历史上有一个顶峰时期。日本机在电子管时代影响不大，而在晶体机时代SONY、松下、三洋、日立等品牌都有辉煌之作。SONY代表作品较多，从顶级的CRF330K、V21、到中级的SW77 ICF2010 到中低级的7600GR到一些小型的卡片机，覆盖非常全面。而松下的RF-9000、RF-8000在收音机领域也是精品之作。日本收音机整体风格是设计精良、性能优异、工艺精美、外形专业，在声音风格上整体偏干瘦，有点类似新古典主义的绘画，过于理性，不缺细节但不饱满。但是，不是在所有日本收音机收音都不饱满，也不乏珠玑之作。

4、    中国
中国生产收音机的历史也有近八十年。品牌也不少，由于种种原因，几乎没有稳定的品牌或可以代表全体的品牌（近二十年出现的德生等品牌不计）。收音机的设计基本上算是处于学习、模仿国外各式品牌、各式设计的。因此，在过去基本没有什么可以立世代表之作。但是历史的机遇已经转到中国人的头上，现在中国生产着全世界99%数量的收音机，因此，做好收音机、做出有自己风格的收音机这个重担就落在这些新兴厂家上。


收音机美学观
对收音机的美学观有以下一些观点：
1、    收音机接收性能好，这个收音机就好；
2、    收音机外观好，好过其他的好（一些仿古收音机）；
3、    收音机有好的接收性能、耗电低一点、音质不必过于追求（SONY）；
4、    收音机价格低、性价比高，能卖得多就是好（大量OEM工厂、低端品牌）；
5、    收音机必须有好的接收性能、好的音质、好的外观、好的工艺（GURUNDIG）


收音机声音美学观：
对于中低端的收音机，其物质性较强，这类产品传递信息为主，不必过于强调声音，其美学准则：物美价廉。
对于中高端的收音机，在讲究的其综合性能设计和接收性能的基础上，尽量让声音的表现更好。目前人们对音乐的欣赏水平在提高、对音质的审美度也在变化，因此，如果有德机那样的综合性能，北欧那样的外观设计、德机那样的声音、日机的工艺水准、中国机的价格，这样的收音机将是最美的。



我的收音机美学观
对于高端的收音机，特别是追求音质的收音机，我认为与音响对音质的追求是不同的，就像绘画与摄影的不同。高保真音响相对追究对节目源“保真”，收音机则不应一味追求语言和音乐的高度保真，而是应像绘画一样，对神似的追求高于形似。绘画是画家用画笔去表现自己心中所要表达的一个瞬间世界的景或像。他追求此刻表现的状态只要大致形似但必须神似并达到其理想的意境；我对好音质的收音机声音的追求非常类似现实主义画派的神似多于形似。追求声音整体表现的温暖、自然，反对对声音僵化、机械的处理。声音的风格整体平衡，局部修饰或张扬。

什么样的收音机的声音才是美的？

我认为，一台好音质的收音机与艺术品一样，是有灵魂，是有语言，有个性的。一台好音质的收音机，应该让人产生“依恋感”，让你坐在他跟前聆听时可以静得下心，可以安抚、慰藉你的心灵，让你久久不愿离去。因此一台音质好的收音机不是糖水，让你发腻；不是白开水，平淡无味；不是烈酒，给你刺激；而是一杯香茶，让你不断品尝，并后味留香。
具备这样声音的收音机需要有：略微夸张、且弹性十足并适度放松的低音（蓬蓬声）；可以表现出男性人声胸腔声的中低音；有清楚明亮的的女性人声的中音；有不多余女性齿音的中高音；带有“松香味”的小提琴擦弦高音；有余留声音光泽的钢琴泛音的超高音。还需要有：在音量不大时，其声音的表现就要进入上面描述的这种音响表现状态。同时，还具备在追求各部分效果的同时，不会放弃整体的表现和把握，不会出现只见树木不见森林这样本末倒置情况。


我认为收音机的声音要美，要进入声音的“艺术境界”，那么关键收音机的声音必须要有“蓬蓬声”！


那么什么是“蓬蓬声”呢？

“蓬蓬声”是收音机爱好者对德机优秀、独有音质的一种美称。但是究竟什么是蓬蓬声，坛子上有种种说法，也有不少讨论。前些年我也曾经发表过一些看法，随着听机、玩机、设计收音机，对“蓬蓬声”又有进一步地理解。这里我把自己的理解总结如下，供大家批判，以便进一步完善对“蓬蓬声”的准确理解：

在本坛内：
“蓬蓬声”是由本坛大佬“我是港人”在帖子中、机评中首先提出的。然后被本坛广大坛友普遍接受并成为对低频表现好收音机的一种“标准”称谓；

在文化上：
狭义上“蓬蓬声”是对德机优秀、独有音质的一种尊称。广义上是对所有声音优秀，特别是低频表现优异收音机的一种美称；

在历史上：
“蓬蓬声”是对上世纪50年代初期至70年代末期德国巅峰时期优秀收音机的一种总称；

在产品上：
不少坛友都误认为只有“电子管”收音机才具有“蓬蓬声”，实际上当年德国的知名品牌的晶体管机（包括很小体积的便携式收音机）的音质都有“蓬蓬声”；

在听感上：
“蓬蓬声”主要的表现在中低频，特别是低频上。这种低频聆听时感觉非常舒服、自然、富有弹性、聆听时不会引起任何对心理或生理的压迫感，同时中频也比较丰满。比如：聆听爵士时，铜管乐器明亮而富有光泽、低频贝斯富有弹性而触动心弦、男声独唱时，其喉音润泽富有独特的磁性，具有沧桑感、打击乐器声音具有良好的动态能量，而不失低沉；总之，聆听具有蓬蓬声的收音机时，让您可以静得下心、坐得住；让您感到音乐美、艺术秀的同时，忍不住会感谢广播、感谢收音机、感谢如此美丽的人生！也就是说，“蓬蓬声”是生理感受和心理感受结合的产物（生理感受为主导）。

在艺术上：
“蓬蓬声”是具有高品质音质收音机对音乐的一次艺术“再创造”，让人对音乐、对艺术产生更多的美感；

在品牌上：
“蓬蓬声”具有代表性的德国主要品牌有：根德、ITT、SABA、西门子、蓝宝、德律风根等等；

在技术上：
1、蓬蓬声是电子、电声、结构、音源这一个系统对音乐节目重放的一种特别处理方式并有别于其他的电声系统。当然这也可以说是对原信号的一种有意处理而产生的一种声音“失真”或声音染色。但是，它是按照人的生理听力曲线对某个频段适当提升或衰减，这样迎合了人的耳的听觉习惯。

2、蓬蓬声与收音机的喇叭、箱体结构和电路有关。蓬蓬声是以结构为半开放箱体、以及独有特性的喇叭、再加上电路而组成系统后产生了多余于原电信号的一种特有的带有一定阻尼系数的衰减谐振。这种衰减谐振声音符合人的心里和生理听觉习惯。采用闭箱或倒相箱产生的阻尼衰减蓬蓬声不是“正宗”的蓬蓬声。如果用阶跃相应的阻尼系数来解释，闭箱的阻尼系数过大（听起来太干净），倒相箱阻尼因对特定的低频有较大的提升器系数过小（听起来拖泥带水），而半开箱的阻尼系数恰到好处（当然也有一个范围），在这个范围内的声音具有“蓬蓬声”的特点（需要与喇叭和放大器的阻尼配合）。

3、蓬蓬声并不意味着中高频缺失，甚至与高频无关，主要表现在中低频上，特别是200Hz以下的频段上。

4、蓬蓬声不仅仅存在电子管收音机中，同样也存在晶体管收音机中（包括IC），因此蓬蓬声与电路所用元件无关。（注意：这里指蓬蓬声与元件无关是指广义上的无关，即无论晶体管、电子管还是IC功放都可以出蓬蓬声。而在狭义上，具体的元件选择上还是元件还是非常重要的。）

5、蓬蓬声不等于砰砰声或咚咚声，不是那种强劲、有力、大幅度的或震撼性的低音，而是收放自如、干净利落、松软富有弹性的低音，犹如松软的弹簧。


以上只是我个人的看法。当然，不同的设计师，应该有自己的美学偏好，不同的声音取向，乃至不同的声音风格，这样有着不同美学表现的收音机就会百花齐放，竟相争艳。



如何表现收音机声音的美

首先，要有自己明确的美学观，认为什么样的声音是美的；
其次，要知道自己需要什么样的声音表现，声音大致的风格怎样。是清爽型的还是浓郁型的，或是其他类型的；
再之，要有实现自己需要声音的手段（技术、材料、测试手段等）；
最后，不要忘记以下要点：
1、    声音频响要平衡
在音响界有一条查不到的“40万定律”。也就是对于音响系统的重放带宽，若要想声音好听，要追求声音的平衡，不必追求高频上20KHz，低频到20Hz。只要高频、低频的乘积等于四十万即可。例如：
20Hz x 20KHz=400000Hz
如果低频下限是50Hz，那么高频只要到8KHz就可，不必追求再高。
如果低频下限是80Hz，同理，高频只要到5Khz即可。
做收音机，或一般音响，尊重这条“原则”有一定道理的，至少不会让声音更难听。
注：对这一条会有不同看法，或争议，对此不必认真。
2、    注意音乐的本质、声音的特点等不同声源对产品特性的要求，对声音表现做适当的修饰和夸张（甚至可以根据自己的喜好做修饰）。
3、    重视人耳生理曲线，对人听感的影响。对小音量时的高低频要做适当补偿，千万不要与音响一样，追求“原汁原味”。
4、    不要追求大音量时的音质。其小音量的表现重要过大音量的表现。
5、    注意电声学、电子学、工程学等系统的相互关系和科学原则，做到增加什么、减少什么必须有原则。
6、    注意吸取高保真音响设计中的一些经验。收音机虽然不同于高保真音响，不能完全按照高保真音响设计原则去做，但是里面有不少设计思想、手段还是值得借鉴的，但要点到为止，把握好一个度。不多不少为最好。
7、    尊重前人经验，选用最适用的材料。如果找不到相同的，一定要弄清选用原理，要有“堤外损失，堤类补”的手段。
8、    收音机的喇叭最好是使用纸盆材料，这对人声的表现有极大的帮助，可以提高声音的耐听性。

有了以上设计观点和原则，并运用对各种科学知识、技术手段的娴熟的运用，就会像炒菜一样随心所欲，做自己喜欢的、希望的收音机声音和风格。R304的设计过程中，是我对以上观念、观点的一次实践，R304基本达到了对期望声音的把控，初步达到了我对收音机声音美追求的一种境界。



总结：

收音机的声音是可以通过设计来控制的、是可以对音乐进行“二次创作”来实现声音载体的美感的、是可以用工程技术等手段来实现的。这就要求我们收音机的设计师们需要通过对技术、工程、美学上的把控，来控制其收音机声音重放风格和美感。通过以上论述，可以说收音机的设计师是可以通过产品把自己的设计观、美学观传递给用户的。因此，设计师们不但承载着把技术变为产品的责任，还承载着把商品变为艺术品的责任。



注：个别信息来自网络，因无法一一找到所有者，因此有侵权之嫌。对有如被引用的照片，请跟帖说明，我可以一一注明版权的所有者。在此先谢了！




常见问题 问与答：
1、    同一台收音机的声音，为什么有人喜欢，有人不喜欢？
答：首先收音机有一个定位，有不同价格、不同性能、不同卖点。人有喜好不同，有不在乎价格喜欢性能前面的，有喜欢台式的，有喜欢便携的。因此就会有不同的感受（心理预期）。比如一台定位中价位的，接收性能不错，但音质一般。对一个着重接收性能的，就会蛮喜欢的；但是对于追求声音的，就未必喜欢。第二，对一台音质不错的收音机，会因个人听感（生理）差异和对声音风格（美学观点）偏好的差异，而带来感觉差异和评价的差异。

2、    声音好听有可定量的标准吗？测试或仿真可以确定一台机子的声音是否好？
答：对“声音好”这个说法是没有绝对可定量的。通过对上面的分析知道，声音有可度量的一部分，例如频响范围、失真度、信噪比、响度范围等等客观的指标。但是有评价方法来衡量其好坏的。由于声音的主观性很强，数十年来前人的经验表明，客观指标与主管听感有一定的联系，但是没有绝对的关系。如果有人说：“测试指标好，声音就一定好”，那么这句话一定是一个伪命题。也就是说，这是一句外行话。因此对声音音质的评价，测试指标可以作为参考，但不能作为评价的依据。因此对声音的评价，目前基本上都采用主观评价为主，测试评价为辅的评价方法。为了客服主观评价的个体差异，一般会有多人同时盲听，去掉差异大的数据后再取平均值。知道这个道理后，也就知道通过仿真是难以判断声音音质的绝对好话的。

3、    为什么收音机用小音量聆听为好？
答：我们知道收音机的输出功率都不大，其功率裕度（余量）更小；由于收音机多采用高灵敏度喇叭，其承载功率都较小，当音量大时或低频充裕时喇叭震动幅度会较大，这样喇叭的非线性失真也大。当小音量聆听时放大器的失真小，喇叭的失真也小，音质当然会更好。当然，这个收音机必须具有等响度的能力，否则小音量聆听时，进入人耳等响度曲线的非线性区域里，没有什么低频，声音就不好听了。

4、    收音机的声音不好，是否换一只喇叭声音就马上变好了？
答：这是一种不准确的说法。因为喇叭与功放的性能、参数需要一定的配合。一般厂家都会把喇叭与功放做到最佳搭配。如果这时您换了一只与原喇叭性能相差很远的，由于破坏了原来功放和喇叭的搭配条件，那么声音可能更差了。当然如果您换上去的是一个与原喇叭性能参数接近，但素质更好的喇叭，声音更好这也是有可能的，但是机遇不会太大。



（5月8号那天一气写成此文的初稿后，余兴未尽，在本周又抽了些时间做了进一步的补充，与上一版比相对完善了不少，但是仍然还有许多待进一步完善的。本版本得到了spwan和江湖大佬对个别章节的帮助，这里深表感谢。同时，由于所遇探索性的，这里继续贴出来供大家评判、提意见。有机会再进一步完善。谢谢各位阅读！）


曾德钧
2010-5-8首发于《广播论坛》
2010-5-15 首次修改后再发于《广播论坛》
如有转载，请说明出处并注明本文作者。谢谢！

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根德 GRUNDIG 4010 是 MW/SW/FM 六波段八灯机，是德国根德收音机公司1952年早期的产品。这机用料优良，制作严谨，外型是当年欧洲电子管收音机的典型，输出功率强劲。如果说根德的SATELLIT 650是根德SATELLIT 系列收音机之皇，这台GRUNDIG 4010 堪称是根德电子管收音机之皇，一点也不为过。漂亮的皮壳，优雅的造型，这机在拍卖时不少人都在抢标，幸好委托的朋友投了极高价这机才不致有失，不过亦令我受了重伤而大出血，不连运费这机已超越8000多元了。值得安慰的是这机很罕有，在国际拍卖场中也很少出现，怪不得有这么多人在抢。
频率范围:
MW1: 550 – 900 KHz.
MW2: 900 – 1600 KHz.  
SW1 (KW1): 6.00 – 8.50 MHz.
SW2 (KW2): 8.50 - 12.00 MHz.
SW3 (KW3): 12.00 – 18.00 MHz.
FM (UKW): 87 – 100 MHz.
电源：交流电110-125V. 1.2A. 及 220-240V. 0.6A.
体积： 660 x 420 x 280 mm / 26 x 16.5 x 11 吋；
重量：约16.5公斤
两个喇叭其中一个是12.5*8寸的低音大喇叭，音质很好，在收听FM时就不用多说，即使是收听中波及短波时，强劲的蓬蓬声亦不绝于耳，在收音机上用上如此大口径的喇叭可说是极为罕见，怪不得熟悉根德机子的朋友都不约而同推崇这机是根德电子管收音机的机皇。EL12 是老式大八脚管，输出功率强劲达8w，这也是目前世界上最好的电子管了，4010的名气很大程度上也是el12造就的。从机子上和背板上全部都是德文可以看得出来，根德公司在1952年生产这款收音机时并没有准备出口的，而只留在德国本土出售；由于那时德国的收音机制造业都比英、法、荷兰及美国先进，不少德国收音机都有在背板上印上严禁出口的字样，以防别人抄袭模仿。这机在初初面世时的售价也很昂贵，可以说是当年根德的代表作，为当时不少达官贵人所拥有。由于价高的关系，此机的生产量不高，即使在今天，这机在欧美亦成为根德电子管收音机爱好者及收藏者的宠儿，不单有很高的收藏价值，也有很高的使用价值。某外国网站的版主选出了他最喜爱的电子管收音机，此机获排名第一，还说他每天都要用这收音机来欣赏音乐节目。

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德国人走到哪听到哪(家电浪潮)

韦慧 　收音机不老土

收音机不老土 　　　在许多人看来，听广播似乎是七八十年代的时尚。如今遍地是MP3、MD和电脑，谁还会那么“老土”地去听广播呢？但是，在信息产业迅速发展的德国，人们却仍离不开广播。 　　根据德国2000年媒体分析报告，14岁以上的德国人中，79％的人经常收听广播，平均每天收听时间长达3个多小时。相应的，德国广播电台数目迅速增加，尤其是私人电台如雨后春笋，层出不穷。1987年德国由国家资助的公共广播电台有36家，私人电台只有8家，2000年时前者变成61家，后者则增加20多倍，达到172家。 　　 广播也在数字化 　　广播是德国普及率最高的大众媒体，但在网络时代，面临诸多新媒体的挑战，它必须创新。1995年欧洲市场上推出了“数字广播”新概念，采用新的编码方式，将有关信息转变成一种“数据流”后进行传播。这一方面大大提高了它的抗干扰能力，使其音质可同CD相媲美；另一方面也使文字和图片的传播成为可能，配置相应显示器便可查看文字信息，从而使传统的“收音”概念被拓展成一种“多媒体广播”。 　　德国的大型家电公司，如西门子公司等仍然在生产专用的收音机。但是，这些收音机与我们印象中的收音机有很大区别。首先是接收效果好，德国收音机生产广泛采用最先进的技术，不断地更新换代，相比之下，国内厂家的产品技术的确是缺乏技术更新。德国与收音机配套的音响设备非常考究，出色的接收质量和满意的播放质量，当然能吸引听众。另外，值得一提的是，这些收音机的外形精致，具有时代气息，这也是时尚的新新人类选择收音机的重要原因。 　　德国市场上的专用收音机朝着便捷性和装饰性的方向发展。飞利浦新出了一种“沐浴收音机”，配备防水外壳，使你“冲澡时亦可听音乐”。而优尼维桑公司（Universum）新出的一种收音机则如同工艺品，摆在桌上甚是好看。 　 　交通电台很霸道 　　广播之所以得宠，自然事出有因。首先它的普及率高。谁家里会没有一收音机呢？其次，广播是“可移动的媒体”，不需要视觉帮助，这一点电视和电脑都望尘莫及。在“汽车大国”德国，大多数人习惯以车代步，而听广播则是其开车时获取信息的最佳方式。有些豪华车中虽也装有小电视，但从安全着想，只要车一动，电视便不再有图像。 　　德国高速公路虽四通八达，但高峰时间经常堵车，于是及时获得交通信息便非常重要。德国的交通信息广播很“霸道”，无论你正在听磁带、CD或是听其他广播节目，只要有什么地方堵车严重了，有关交通信息广播便会“强行插入”，管你爱听不爱听。 　　德国的广播事业非常发达。由于广播影响大、收入丰厚，广播节目能吸引到人才。德国的广播节目非常精彩，内容极为丰富。广播新闻的信息量和更新速度都远远超过电视。前些日子我国洛阳火灾死伤甚众，“德国电波”广播电台很早便播出了这条消息，而电视新闻则在数小时之后才提及。 　　广播更好拉广告 　　对于广告商最感兴趣的高收入阶层来说，广播的影响要远超过电视。因为这些人平时要上班，业余生活又极为丰富，很少有人会有时间呆在家里盯着电视。而他们开车在路上时常会听广播，因此这是接近他们的最佳途径。难怪同其他媒体相比，广播的广告净收入是增长最快的，1999年竟增长了14.3％。 　　新兴事物的出现并不必然导致旧事物的衰落，只要后者能够兼收并蓄，勤于创新。德国广播业的发展不正是个很好的例子吗？

《环球时报》 (2001年02月06日第十一版)

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有人曾预言，广播将随着数字时代的到来而衰败。但事实却是，在欧洲，广播听众人数比电视观众人数还多。在德国首都柏林举行的第21届“Prix
Europa”媒体节上，欧洲广播联盟主席依纳·唐斯坦丁诺娃说，广播业在欧洲甚至全世界范围内都正在吸引着越来越多的听众。
　　　　
　　　　新传播平台
　　　　唐斯坦丁诺娃17日接受德新社采访时说：“在欧洲，每天有9500万听众收听广播的时长约3小时。有数据表明，广播听众数目在持续增长。”
　　　　德新社也在17日的报道中说，目前欧洲收听广播的听众人数超过电视观众人数。
　　　　当互联网作为一种新媒体蓬勃发展的时候，有人曾经预言，广播将日渐衰微。对于广播在激烈的媒体竞争中不仅没有没落反而依旧受宠的事实，唐斯坦丁诺娃的解释是，互联网已成为广播的天然联盟，网络能为广播提供新媒体平台，“你可以边在电脑上工作边收听广播，也可以在手机等数码设备上收听广播。”
　　　　此外，就制作高水准的节目而言，公共电视台和商业电视台都颇为头疼，因为“这类电视节目的制作费高昂，但这种高层次广播节目的制作成本却很低”，唐斯坦丁诺娃说。
　　　　
　　　　形式多样新颖
　　　　广播受到人们宠爱的另外一个原因，是节目形式日渐多样化和新颖。其中广播纪录片就是近年诞生的广播节目新类别中的一种。
　　　　在今年10月13日到20日举行的“Prix
Europa”媒体节上，有来自欧洲各类电子媒体的参赛作品，作品题材也相当广泛，范围涉及气候变化、环保和反恐。其中还出现了多部题材严肃的广播纪录片。
　　　　波兰广播纪录片《生活继续》讲述的是奥斯威辛纳粹集中营幸存者对二战的回忆。广播节目中穿插着音乐、祈祷和当代年轻人对这一事件的思考。
　　　　另一部来自波兰的广播纪录片《佐治亚——记忆碎片》内容同样关于二战。这部纪录片描述的是出生在保加利亚的女孩佐治亚·佩的故事。佩在华沙度过童年时光，尽管并非犹太人，但还是在二战期间被送进纳粹集中营。现年84岁的佩在节目中回忆了自己经历过的重要事件，包括了现已不存在的德意志民主共和国。
　　　　
　　　　媒体呈多元
　　　　始于1987年的“Prix
Europa”媒体节邀请了来自欧洲电视、广播及网络等各类电子媒体产业的诸多制作人，集结了欧洲最好的节目作品。
　　　　最终获奖的255部作品将从来自广播、电视及网络等三种媒体的671个参赛作品中选出。
　　　　“PrixEuropa”媒体节组织者说，希望通过这一活动，为欧洲的广播、电视及网络媒体产品和高水准节目提供一个展示的平台。
　　　　欧洲议会议长珀特林在发给媒体节的贺电上说，“Prix
Europa”在过去20年内逐渐成为欧洲最具“整合性的电视、广播和网络媒体节”，它是欧洲媒体文化的重要连接者。
　　　　欧洲广播联盟主席唐斯坦丁诺娃说：“文化不仅指精英艺术，文化还应该让人们生活得更加和谐，因为我们共同生活的这个大陆正变得越来越多元。”




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老美的“流金岁月 系列” 和德国的Sonoro 系列的钟控收音机，是当下欧美重新对传统收音机的理解和诠释。

[ 本帖最后由 顶应 于 2011-4-3 19:35 编辑 ]

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ETON  Table Radio