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楼主: 杨维中

我太抢节奏了吗?----谁能说说这首二胡曲的演奏特点?

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 楼主| 发表于 2010-10-27 08:20 | 显示全部楼层
原帖由 qq133 于 2010-10-27 00:29 发表
看看这个,杨老评下演奏得如何?

回复不可以插入视频!提供链接
http://www.tudou.com/v/ClfUnN6w9ps/v.swf


http://www.tudou.com/programs/view/HUL_6ukb4B8/
谢谢,二胡的演奏还不错,扬琴的伴奏如能离二胡稍远一点,效果会更好。[s:21]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
歌德却摘下头上的帽子,满面笑容地闪在一旁让开了路说:“对不起,我和你刚好相反.你请吧!”。
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 楼主| 发表于 2010-10-27 08:28 | 显示全部楼层
感谢楼上各位大侠的参与![s:21] [s:21] [s:21]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
歌德却摘下头上的帽子,满面笑容地闪在一旁让开了路说:“对不起,我和你刚好相反.你请吧!”。
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 楼主| 发表于 2010-10-27 08:31 | 显示全部楼层
    中原地区是民族民间音乐非常丰富的地方。仅就戏剧而言,除了豫剧、曲剧、越调几个中原地区较大剧种以外,还有大弦戏、二夹弦、道情、坠子等表演形式。这些艺术形式都含丰富行腔板式,都是最具黄河风情和中原文化音乐语言。了解和掌握这些戏曲和民间音乐,以及浓郁粗犷的中原特色,对二胡演奏是异常重要的。
    著名作曲家刘文金先生是河南安阳人,他非常熟悉家乡的地方音乐素材,他以此所创作二胡曲《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》确立了二胡曲中的中原特色的地位。随之又有刘明沅的《河南小曲》、蒋才如《忆亲人》、闵惠芬《红旗渠水绕太行》、张式业的《一枝花》等曲子,对这类曲子的演奏,一定要把握中原粗犷、豪爽的音乐形象特征。
    譬如刘明沅先生的《河南小曲》,该曲明快诙谐,泼辣而风趣,音乐主题是表现河南人民的淳朴、勤劳的精神风貌,音乐曲调上借鉴和吸收河南民间乐曲大起板和霸王鞭这种音乐素材,此曲具浓郁的中原风味,为体现此特色风味,要求演奏者内心情感的变化和对河南地方色彩和风味的把握,左手触弦的深浅力度的大小、滑音的使用都与传统意义上的二胡演奏方法略有变化,这主要是因为作者刘明沅先生是一位板胡演奏家,而板胡又是在河南流传比较广的乐器,许多河南地方剧种主奏乐器就是板胡。
    《河南小曲》中就蕴含一定的板胡演奏表现痕迹,特别是连续的大量滑音的使用,力度较重的压揉、扣揉,以及颤弓和大滑音的配合使用,甩弓的运用(这实际上是借用了戏剧中行场音乐中弓弦乐器常用的弓法),这一切,都为二胡艺术的地域特色和技巧表现,提供了有价值的范例。
    其实,任何形式和风格的作品,都有它特定的表现手段和技术特点,我们应该在熟悉风格和特色的基础上去认识和把握这些表现手段和技术特点。

[ 本帖最后由 杨维中 于 2010-10-27 08:42 编辑 ]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
歌德却摘下头上的帽子,满面笑容地闪在一旁让开了路说:“对不起,我和你刚好相反.你请吧!”。
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发表于 2010-10-27 08:45 | 显示全部楼层
最近央视10套节目在介绍詹姆斯·拉斯特其人与乐队,对詹姆斯·拉斯特所改编的古典、影视等作品饶有兴趣,并且手中也有几张他的CD唱片。如果詹姆斯·拉斯特将《红旗渠水绕太行》一曲加以改编演绎不知是何味道?大量兑水的二锅头还有二锅头味道吗,只有饮者评判是非了。
音联邦
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发表于 2010-10-27 08:48 | 显示全部楼层
听了几段好像二胡和扬琴不是很好配!合作时扬琴不能太亢奋只能随着二胡走,距离要稍远!
香港弦声音响
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 楼主| 发表于 2010-10-27 08:56 | 显示全部楼层
原帖由 静听禅声 于 2010-10-27 08:45 发表
最近央视10套节目在介绍詹姆斯·拉斯特其人与乐队,对詹姆斯·拉斯特所改编的古典、影视等作品饶有兴趣,并且手中也有几张他的CD唱片。如果詹姆斯·拉斯特将《红旗渠水绕太行》一曲加以改编演绎不知是何味道?大量兑 ...
有些二胡曲目是不能随心所欲改变演奏风格的,如最流行的<<赛马>>,它就是快弓,高潮部起码每分钟=130拍,否则就不是赛马而成溜马了![s:41]

[ 本帖最后由 杨维中 于 2010-10-27 09:07 编辑 ]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
歌德却摘下头上的帽子,满面笑容地闪在一旁让开了路说:“对不起,我和你刚好相反.你请吧!”。
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 楼主| 发表于 2010-10-27 09:46 | 显示全部楼层
再来一首扬琴伴奏的<<扬州小调>>![s:97] http://6.cn/watch/4180954.html
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
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发表于 2010-10-27 10:28 | 显示全部楼层
关键一个“绕”字[s:14]
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发表于 2010-10-27 10:41 | 显示全部楼层
虽然骨子里是不太喜欢听扬琴的,但还是要顶杨老师一下[s:20] [s:20]
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发表于 2010-10-27 10:55 | 显示全部楼层
感觉扬琴主要是用来伴奏的,独挡一面自己发挥的时候少,还是不要喧宾夺主。


对于一些在特定历史年代带有明显政治色彩的曲子,就看主角二胡怎么理解掌握发挥了;年轻一点激情豪迈或者炫技卖弄速度快些,年老稳重回味深长或者技术退步力不从心速度慢些
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原帖由 yyy9 于 2010-10-27 06:27 发表
好帖子,先顶,后参与。
  杨、李两位大哥的观点我都认同!对音乐作品的理解,同样一个曲目完全可能有矛盾的情况,而且没有对错之分。
  但演奏的时候,尤其不是单件乐器独奏,大家必须统一认识,相互协调。否则, ...
[s:197] [s:197] [s:197]
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 楼主| 发表于 2010-10-27 11:08 | 显示全部楼层
原帖由 hdcd918 于 2010-10-27 10:55 发表
感觉扬琴主要是用来伴奏的,独挡一面自己发挥的时候少,还是不要喧宾夺主。


对于一些在特定历史年代带有明显政治色彩的曲子,就看主角二胡怎么理解掌握发挥了;年轻一点激情豪迈或者炫技卖弄速度快些,年老稳重 ...
[s:20] [s:97]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
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 楼主| 发表于 2010-10-27 11:09 | 显示全部楼层
原帖由 男孩好东东 于 2010-10-27 10:28 发表
关键一个“绕”字[s:14]
非常正确[s:20]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
歌德却摘下头上的帽子,满面笑容地闪在一旁让开了路说:“对不起,我和你刚好相反.你请吧!”。
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 楼主| 发表于 2010-10-27 11:10 | 显示全部楼层
原帖由 阳关残雪 于 2010-10-27 10:41 发表
虽然骨子里是不太喜欢听扬琴的,但还是要顶杨老一下[s:20] [s:20]
[s:21] [s:21] [s:21]
有一次,歌德在一条窄窄的小路上散步,遇到了一位评论家。这位评论家不喜欢歌德的诗,在报上把歌德的作品说得一钱不值。
评论家看到对面走来的是歌德,先是一愣,随后挺起胸膛,露出很傲慢的神气,高声喊到:“我从来不给傻子让路的!”
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 楼主| 发表于 2010-10-27 11:49 | 显示全部楼层
原帖由 音乐老师 于 2010-10-27 08:07 发表
引用:
“我会想到这个庞大工程到底死伤多少人,为什么从来没人说过。那个年代没有任何大型机械化设备,人们在吃不饱的情况下一锤一钎的劳动是如何的艰辛!”
说得好![s:21]
不知作曲家当年创作时这首作品时是否 ...
[s:21] [s:21] [s:21]
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