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cbcbbbbb

我那时是瞎折腾，不是保养。

fationer

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原帖由 cbcbbbbb 于 2010-7-20 23:31 发表
美国仕必草 spectral

郁闷可以搜到的东西非常少，连ebay都没搜到相关器材，音箱发烧站只有前两年有烧友出过功放，请问C兄仕必草的解码或者CD国内有代理吗？

fationer

资料1:Spectral DMC_30SS+DMA_360前后级组合 文∣劉漢盛  




音响论坛234期 2008年2月1日出刊

【器材評論】:

快到極致始為柔，錄音室的標準－Spectral DMC-30SS、DMA-360前後級組合


文∣劉漢盛


DMC_30SS晶体前级：七组输入，三组输出，包括XLR与RCA,输入阻抗15K欧姆，输出阻抗100
欧姆，回转率1000V/us,上升时间70ns,THD与IM失真低于0.01%，讯噪比105dBA加权，增益
15dB,21dB可调，体积483X104X311mm,净重11.8公斤，参考售价：60万。

DMA-360晶体单声道后级：每声道300瓦（8欧姆负载），4欧姆负载下输出达533瓦，峰值电
流90安培，频宽DC-1.8MHZ+/-3dB，静态失真0.009%（300瓦持续输出时），动态失真0.01%
（8欧姆，500Hz时），上升时间少于300nanoseconds,回转率600V/microsecond,讯噪比97dB
未加权。体积508*184*499mm，净重30.4公斤，参考售价：110万，进口总代理：进音坊
（02-28380729）。

为了写Spectral DMC_30SS前级，DMA_360后级的评论，我特地先到天母海山音响听过一次，
体验不同环境，不同搭配所产生的效果。接着，我请此间代理商将这套前后级送到我家，再
次进行仔细聆听。二个空间，不同的器材搭配，这才完成这篇评论。
音响怪杰之一，深藏不露
有光Spectral公司的资料，请读者们回头参看论坛66期，那里有我多年前访问Spectral工厂
的文章。读者们可别以为经过那么多年，Spectral产品的设计理念早已改变了，告诉您，一
点都没变！一直到今天，他们还是采用一贯的方式来设计前，后级，仅不过是更精致，更进
化罢了。如果看过原厂专访还觉得资料不够，读者们也不妨参考论坛62期我写DMA——180后
级与65期我写DMC_20前级的文章，此外还有211期我写DMC_30SL与DMA_250的评论
。看过这些文章之后，其实我下面要写的那些东西可以说是《多费唇舌》。为什么？
Spectral之道一以贯之！我查了一些资料，发现上次我写过的DMC_30SL与这次要写的
DMC_30SS甚至连规格都几乎一样（上升时间，回转率等）。而DMA_360后级的内部看起来也
与之前的DMA_250或DMA_180类似。当然，它们的外观也近似。我猜，DMC_30SS与DMC_30SL之
间的不同，可能就跟DMC_30SL与DMC_20之间的不同类似，都是某些部分《更精进》罢了。
电源•线路布局、控制线路更精进了
不过，据此间代理商说，DMC-30SS除了面板以及内部的那四块SHHA(Spectral High speed
Hybrid Amplifier)G2模组与DMC_30SL一样之外，其他都不一样。其中最大的差异在于电源
改良了，DMC_30SS的电源称为Floating Power,这是源自于他家SDR_4000 CD/Processor的电
源设计。顾名思义，这种电源可以隔绝外部传来的各种污染与干扰，包括射频、电磁干扰从
电源线传入的干扰等，让前级得到如电池一般纯净的电源，我们都知道，如果电源能够纯
净，不仅讯噪比会很好，而且电功率的效率也会提高，这二者对于声音的表现都有直接助
益。除了电源供应升级之外，整体的电路设计布局也改良了，再来就是逻辑控制线路也有更
新，最后则是音量控制系统也更精进了。有关音量控制系统的精进，请读者们阅读《音响知
识》，在此不予阐述。以下我们就直接进入DMC_30SS的世界吧！DMC_30SS的型号中有二个
S，它代表Studio Standard,不明究理的人会以为Spectral好大的口气，但听过
DMC_30SS的声音表现之后，你就会认为这Studio Standard可说是实至名归，一点都没有夸
大。DMC_30SS的面板与上二代前级没什么不同，最左边是音量与左右平衡的显示屏（50
段），再来是六个输入切换键。再往右是Tape`Mono`Phase`Mute四个按钮，再来是左右平衡
按键，最右边则是二个音量调整按键。来到背板，右五组RCA输入端与一组XLR输入端。再来
是一组XLR前级输出端子，一组Tape in/Out.
垂直传输线路板架构，讯号路径最短
打开DMC_30SS的顶盖，里面的线路板整整齐齐，一看究知道是严谨之作。内部以一块大线路
板做母板，上面安排了前级的电源•输入端等基本线路，这就是Spectral的垂直传输架构，
让讯号路径最短。仔细一看， Floating Power 电源线路在右手边，《占地很广》，音量控
制线路则在左手边。DMC-30SS的音量控制从外部操作起来是触控的，但内部看起来好像是以
马达带动传统音量衰弱器，这就是他家的Super Fader Potentiometer.当您按压音量按时，
马达就会启动带动轴心转动，进而改变音量大小。而前级的放大核心则是位于中央架高四快
完全相同的SHHA放大模组，这样的做法就是典型的全平衡线路设计，每声道各有一块正相与
一块反相讯号线路板。这四块反相线路板上所使用的竟是微型表面粘著元件，看起来很精
巧，也是DMC-30SS的心脏。除此之外，DMC-30SS的增益可以在线路板上调整，上面写着6dB
的增加，有些后级需要比较大的电压输入，此时就可以利用这项增益调整来搭配。
每个功率晶体都享有独立供电
再来是DMA_360后级，它的面板就是一个大电源开关，一个打开电源之后会亮起来的商标，
还有保护、待机、操作中三种灯号，没什么可谈的。背板上就是一组与它的高价不相称的喇
叭线端子，还有一个看起来《古板》的散热片，以及XLR、RCA输入端各一组（以小扳手开关
切换）。外观朴素，内在可就有学问了。DMA_360后级的内部布局与一般后级有很大的不
同，它的电源变压器藏在一个密封的铝盒中，从外面看不出大小，而金属盒上面则横躺着线
路板，这样的做法是想降低电源EMI电磁干扰与RFI射频干扰的影响。这个看不见的电源变压
器绕法很特殊，它内部有两个变压器，共有八组独立绕组，分别供应八个V-FET(MOSFET)功
率晶体所需电源。此外，这两个变压器底部还有避震橡胶、金属底座等固定避震措施，让整
个变压器模组重达38磅变压器绕组这么特殊，功率级的供电方式当然也很特殊，DMA-360每
声道总共用了八个V_FET功率晶体，而在功率晶体前列著八个整流器、滤波电容，以及相关
电源供应线路。此外线路板上有八个青色铁氟龙材质的调整钮，可以用塑胶细长起子伸进去
调整每个V_FET的最适当工作偏压（当然不能自己动手）。以上的做法就是Spectral所谓
结构，用意在于让供电路径最短，使得暂态反应达到最快。此外，由于讯
号路径最短，加上良好的屏蔽，也使得DMA_360内部各元件所产生的游离辐射干扰降到最
低。如此一来，DMA_360就达成高功率、大电流、低讯噪、超快速度反应的要求了。
采用前级的线路架构当作输入级
上面讲的是功率输出级才部分，而在输入级小讯号放大方面，DMA_360采用类似他家DMC_20
前级的方式，以平衡架构、多重串叠推挽J_FET A类放大技术行之，并且拥有自己独立回
路。这样的设计可以瞬间提供功率输出级所需的大电流，而且讯噪最低。在输入级之后的电
压增益级，DMA_360采用高速RF双级电晶体元件，线路也是采用串叠架构，将输入级送来的
小讯号再次放大，准备供给功率输出级。而在保护线路方面，DMA_360一点也不马虎，它采
用热与光电合并方式，以外挂在讯号路径之外的方式来侦测功率晶体负载、功率输出变化，
以及喇叭短路等，这样让保护线路完全没有与音乐讯号路径相连。仔细看功率输出级 的布
局，可以看出DMA_360可能是将立体声机桥接，转为单声道机的。这种做法很多厂商都使
用，应该是成本最低、最有效的单声道作法（机箱、线路板都不需要另做。成本当然降
低）。这样的做法让DMA-360可以输出每声道至少300瓦的功率，而输出电流更可高达90安
培。
快与柔融为一体
了解DMC_30SS、DMA-360的精彩设计之后，接着要进入声音聆听部分。聆听DMC_30SS`DMA-
360时，讯源选是Bladelius Gondul DVD兼容机，喇叭用了两对，一对是ATC SCM 100ASL,此
时我只用了DMC_30SS前级。另一套是Pioneer S-1ex,此时前后级都用上。从单独听DMC_30SS
前级与整套前后级作比较，我认为DMA-360后级在音质上应该胜过SCM 100ASL内建的扩大
机，除此之外两套系统所展现的《快与柔》特性是一致的。看到此处，读者们一定会怀疑：
快与柔这两个相互矛盾的特性怎么能放在一起呢？绝对可以！只要器材够好就没问题，其实
这就是《快到极致始与柔》的真意，所谓《快》就是扩大机的速度反应，在一般人的认知
下，所谓速度反应很快可能就是声音有压迫感•甚至高频刺耳尖锐的代名词，其实这是错误
的观念。扩大机的速度反应快，代表的是频宽非常宽，回转率非常高，上升时间非常快。在
正常的搭配下，这样的特性只会更接近原音重现，哪里会让音乐变得更难听呢？
一切烦躁都剔除
事实上，扩大机后喇叭的速度反应如果快到极致，原音重现也才有可能达到极致，此时的
《原音》是什么？是乐器自然的声音与和谐的合奏和声。这些原音会尖锐刺耳吗？会难听
吗？当然不会！那些能够拿来录音的乐器一定都是音质音色上乘者，我们听在耳里的一定都
是很美的声音，哪来尖锐刺耳难听？如果会如此，肯定是府上哪个环节除了问题，通常是
高•中•低频段量感不平衡所致。这次我在家里听这套前后级时，就充分体验了《快到极致
始与柔》这句话的内涵，这套前后级的速度反应是那么的快，但是声音却是那么的温润、柔
美（不是慢），那么宽广那么自然，仿佛一切烦躁都剔除，一切粗糙都磨光，一切杂质都滤
掉一般。这样的声音特质不正是录音室的标准吗！在我的观点中，Spectra是一家从来不管
别人怎么做、的公司。不过，他的
独行其是并非乱来一通，而是以理论基础为依据，再加上对音乐、录音的品味与认识，而走
出来的一条路。在追求最高规格、最高录音再生能力、最高音乐品味这三大河流的汇集之
下，
才会产生了Spectral的产品，包括数位讯源、前级于后级。
有如现场听弦乐四重奏
话说回头，DMC-30SS、DMA-360的快速反应与柔美的对比优异表现在任何软体上都可以听
到，在此两张一般系统比较不容易表现的CD为例，一张是德布西/拉威尔的 弦乐四重奏
（philips 464 699-2，意大利弦乐四重奏团演奏），另一张则是贝多芬的 大公三重奏
（philips 464 683-2，美艺三重奏团演奏）这两张室内乐有什么难以表现之处呢？有！以
弦乐四重奏为例，在德布西的弦乐四重奏中，第一乐章所表现出来的是宽广的动态范围，极
快的速度演奏，极大的音量变化，增这样的演奏方式会让不平衡的音响系统难过极了，此时
你所听到恐怕是刚硬尖锐吵杂的演奏，而无法显出作曲家与演奏者的真正音乐内涵。
而在第三乐章中，音乐又极其和缓柔美，而且几乎都处在很小的音量下演奏。此时，音
响器材一方面要能在小音量下解析清楚，又要完全表现出四把琴的演奏质感，声音美质，这
是很不容易的。所以，在德不西这首 弦乐四重奏 中，你一方面可以听到最强的力度演奏，
一方面又是最柔美的演奏，这不是一般扩大机所能够承担的。而DMC-30SS、DMA-360却能够
将这首对比强烈的曲子表现的非常好听，在第一乐章时，不会声音强烈而崩溃，反而让我享
受到了动态宽广，速度超快的美感。而在第三乐章中，那么细致柔婉的四重奏更充分显出
快到极致始为柔 的真蹄。
此外，在拉威尔 弦乐四重奏中，第二乐章的拨奏听起来更是真实无比，仿佛我就坐在小演
奏厅中享受着杰出的弦乐四重奏一般。这样的如临现场感享受让我再次体会到什么是
Studio Stangdard 。
庞大的动态范围让人感动
接下来，在贝多芬《大公三重奏》中，小提琴•大提琴与钢琴经常交替的以非常大的动态范
围在演奏。简单的说，也就是一下子非常用力非常大声的演奏，一下子又非常小声，非常柔
美的演奏。这种强烈的力度变化与速度变化一直在整首乐曲中交替进行，没有停歇过。这样
的乐曲，如果扩大机没有够快的暂态反应•够好的小音量解析力•听起来就会很难受。开大
声受不了，开小声又听不出什么名堂，我想这就是很多音响迷视听这两张软体为畏途的原
因。在此，DMC_30SS•DMA_360完全掌控《大公三重奏》的快副动态范围，当钢琴猛烈触键
时，钢琴的触键质感与木头味还是能够再生；而当小提琴用力拉到高把位时，琴音依然不会
尖锐刺耳；而当小提琴•大提琴•钢琴都用力演奏时整体的声音依然不会崩溃。极刚•极柔•
极快•极缓，这套前后级都能够完全掌控，没有缺点，它们是真正优质的扩大机。
内敛、宽松、加上迷人的木头味
DMC-30SS、DMA-360小提琴与钢琴木头味表现非常好，再加上适当的内敛性格以及宽松，让
钢琴与小提琴听起来比别人更真实。德布西/那张《弦乐四重奏》可以让您完全了解这套前
后级在弦乐上的真实处，一般扩大机听起来可能会觉得弦乐锐利难当，哪里听得出弦乐的擦
弦质感•木头味等，但DMC-30SS、DMA-360不论是小声演奏或大声演奏，都能够将弦乐的真
实质感表现出来，不会让木头做的小提琴变成塑胶做的。尤其是拉威尔弦乐四重奏第二乐章
的拨奏更是真实无比，那琴腔的共鸣以及手指拨弦的质感真的让人惊讶它们的拟真程度。而
在钢琴方面，DMC_30SS、DMA-360的木头味也特别浓。例如在听贝多芬的《大公三重奏》或
《大提琴奏鸣曲》时，钢琴并不会因为大声而变得刚硬，甚至像打铁，它们依然能够让钢琴
表现出温润的木头味，而且触键感很真实。
控制力很棒
DMC-30SS、DMA-360的控制力很棒，这可从许多大音量演奏后演唱的乐段中得知。例如德布
西《弦乐四重奏》的第一章，四把弦乐器强力演奏下，声音依然不会混成一团，这表示它们
对乐器大音量演奏的控制力优异。而在Lori Lieberman那张《A Thousand Dreams》 中，第
二首有她自己的和声，如果控制力不佳，大音量的和声就会变成含混，或飙出来。而DMC-
30SS、DMA-360却能够将此处温柔的噪音控制的很清楚，听起来不会有大音量和时所产生的
不愉快听感， 这都是控制力的写照。控制力当然也显现在其他软体上，例如听Triangle喇
叭那张测试片时，内中有许多Bass`脚踩大鼓、吉他、人声的乐段，DMC-30SS、DMA-360都能
够控制的很好。而在香港《音响技术》杂质所出2007年香港高级视听展赠送片的第十二首
Mediterranean Sundance/Rio Aio Ancho中，DMC-30SS、DMA-360也展现了对钢弦吉他的控
制力。要知道，钢弦吉他如果强力演奏时，很容易就会在中高频处飙出来，让人感觉到声音
的压力。而不管吉他是大声，是小声演奏，这套前后级都将它控制的很好，不仅声音不会飙
出来，而且还能显出钢琴软质的美感，真是好听。
写到此处，该做结尾了。可是，到此我只描述了DMC-30SS、DMA-360的快与柔，控制力，小
提琴与钢琴的木头味等等，其他表现都未详述，这样的评论文章显然失职？其实不然！对我
而言那句《快到极致始与柔》已经道净DMC-30SS、DMA-360的各种优异表现。聆听它们时，
我当然听了很多软体，但不论它们有多少精彩表现，我的心中总是被《快到极致始与柔》这
种感受所占满，无法再容下一词。对于Spectral DMC_30SS前级、DMA-360后级而言，这句话
就是整体优异表现的最高赞词，无需再添一语。

[ 本帖最后由 fationer 于 2010-7-21 00:34 编辑 ]

fationer

资料2:迷幻之声-评Spectral DMC-30SL/DMA-360  



有位前辈说得好，Spectral在一个地区能否畅销，足以反映出当地的音响文化与音响品味。它在中国卖得如何笔者不得而知，但身为发烧友，怎么能错过一尝“迷幻之声”的机会！

迷幻之声，这名字取得好，我想译者可能是第一次听到Spectral扩大机以后，被他奇特的活生感与贵族气质所折服，因此才想出“迷幻之声”这个美誉。实际上Spectral原意为光谱，根据Spectral老板Richard Fryer的说法，这里所谓的光谱是指音乐的光谱，而且这道光谱往上或往下都无限延伸，形成一道思考与听觉的音乐光谱。
对我而言，Spectral的光谱意味着它的速度如光速一样快捷，当声音的速度（或者说是瞬态反应）很快时，各种细节很容易就被反应出来，音场会变得很开阔，节奏很轻快，而音乐的生命力特别吸引人。

什么是速度？


在进入正题以前，我们可以先来讨论一下所谓的“速度感”是怎么回事？我们称为速度感，国外称为瞬态反应，其实是同一件事，功放或CD机的速度感是可以用仪器测出来的，只不多90%以上的厂商并不提供相关资料。表现在数据上的规格主要有回转率（Slew Rate）与上升时间（Rise Time）二项，衡量扩大机的瞬态速度一般是用电压转换速率（也就是回转率），其定义是在1微秒时间里电压升高幅度，如果以方波测量的话则是电压由波谷升至波峰所需时间，单位是V/us，数值愈大表示瞬态速度越好，高性能放大器的回转率一般都可以做到25V/us以上。回转率又会影响信号上升时间，上升时间过慢容易造成波形不正确。


回转率够快，还可以降低瞬态互调失真，这种除了由放大器大环路负回输的时间延迟引发外，通常放大器速度不够快是主要。除了瞬态互调失真外，过快的讯号有时会产生另一种失真现象，叫做铃振（Ringing），两者的本质相同。当输入讯号速度快而幅度小时，首先出现的是铃振现象，只有当这个讯号的速度快至某个程度时才会出现瞬态互调失真，然而当讯号速度快而且幅度大时，铃振没有发生便已进入瞬态互调失真状态。最容易引发铃振现象的讯号就是各种各样的速度快但幅度小的高频干扰噪音，这就是为什么音响设备要有完善的抗干扰措施的原因之一。

现在有很多运算放大器本身的回转率可以做得很高，是不是越高就一定好呢？这还得其它条件配合才行，例如电源。假设我们使用一枚回转率极高的IC，却搭配使用一般电解电容器，因为速度反应不及反而使得电源内阻变高，高频延伸延伸受阻，细节表现变模糊。传统电源供应器中的滤波电容清一色都使用电解电容，其标示的规格为μF（微法拉），一法拉是指一安培电流由电容器流出一秒钟后，电容器中的电压才下降一伏特，这样的电容器叫一法拉。通常耗电量大的机器，电容器也要相对的大一点。但越大的电容还有另一个问题，几乎电容量大的电解电容都会伴随有一些电感量，因为它本身是卷成螺旋状包装在筒中所造成，因此有些设计者使用具有低电感特性的薄膜电容并联在电解电容上，减少高频阻抗，让电流在高频时更容易通过达成滤波的效果。另一种方式就是以多个较小的电解电容并联使用。

音乐需要很快的速度吗？


以笔者多年接触现场音乐，并聆赏各国高级音响器材的累积经验，我认为越快的速度，对录音的回放是有帮助的。并不是说把音乐的节拍加快，而是说器材本身应该有很有的瞬态反应能力，当音乐中有任何细微的变动出现，它都能实时呈现出来。这就好比开奔驰S600的大轿车，它有能力在高速高路上以时速二百公里轻松驾驭，但平日我们不会这样飚车，S600提供的无比充沛的加速动力与灵敏的煞车，让二吨多重的钢铁和小面包车一样轻盈。

各式各样的现场音乐中，你听不到鼓声是软趴趴糊成一滩的，看不见弦乐器是温吞黏成一片的，更不会有歌唱者像吟唐诗一样有气无力。注意一下歌唱者瞬间爆发的能量，看看铜管咆哮时的冲击力，想想铙钹猛击时的金光灿烂场面，还有弦乐松软可口却又个个分明的声响，这些都不是一套速度缓慢的音响器材所能传达的。笔者承认，一些速度慢的器材或老喇叭，听起来很舒服，没有压力，低音很有弹性，高音毫不刺激，它们很悦耳，但并不真实！

你一定会说，一些现代喇叭或扩大机透明度很高、分析力很强、速度很快，但并不耐听啊？没错，器材的好坏在这里就分出高下了，同样是水晶，有的晶莹剔透，让人爱不释手；有些却像普通玻璃，触感平淡。有些扩大机的速度快，却如莽夫一样横冲直撞，只会给人过于阳刚的感觉，谈不上什么优雅的美感。而今天我们要介绍的“迷幻之声”Spectral前后级，倒像是电影《卧虎藏龙》中的周润发，一袭长衫临风而动，御剑在竹林顶飞腾自在，贵族之气油然而生。贵族气息是Spectral自己在广告上宣传，我认为它一点没说错。

雅痞风格

兜了一大圈，实际上已经把Spectral最主要的声音特点说出来了。这么好的音响器材，笔者妄想染指久矣，但始终阮囊羞涩而无法如愿。在国内迷幻之声传言已久，真正听过的朋友只怕不多，它的价钱不低，又不如Gryphon、Mark Levinson、Krell、MBL有富丽堂皇、威武雄壮的外观，因此购买者更少。Spectral老板Richard Fryer是个斯文的雅痞，老大年纪也不结婚，开着宝马汽车，说话行事都像英国绅士。工厂设在加州硅谷，绿树夹道中的小厂房说明了Spectral的经营哲学：他们宁可成为灵活、小而精致的公司。目前Spectral的产品目录屈指可数，有一些还是专供专业录音使用的器材，而Spectral的广告难得一见，下了订单恐怕得半年以上才能交货。老板保守，工厂规模小，难怪Spectral一直保持神秘的色彩。

维持一家公司的生存不能只靠神秘感，Spectral以高科技厂商自居，这才是它的真貌。1977年，他们推出第一部前级MS-One，后来衍生成DMC-10与DMC-20前级。这是当时第一部高速宽频的前级，频宽从DC-MHz，内部增益大到可以直接驱动低输出动圈唱头，而且也是首部真正双单声道结构，在RIAA等化线路中采用高精度电阻电容（比当时一般前级精密百倍）的组件的前级。1982年，Spectral第一部后级DMA-100上市，这是当年第一部全直接交连（讯号通路没有电容器）、高速、极宽频（频宽达到射频范围）的扩大机。RR唱片的录音师Keith Johnson负责帮Spectral设计线路，他所研发的HDCD技术当然也运用在SDR-1000 CD机与SDR-2000译码器上面，可惜亚洲地区难得一见。

中性与自然快速

想知道Spectral的声音，最好的方法是买几张RR的CD来欣赏，那种辽阔的空间感、很深沉的低频，庞大的气势与到处挥洒的细节，快捷猛烈让人喘不过气的动态，还有自然优美的质感，不但是RR录音的特色，也是Spectral最佳的写照。Keith Johnson是史丹福大学电子工程专家，也是高能物理、管风琴与录音器材的专家，早年曾在Ampex、Guass公司服务过，当时就设计了一部磁头偏压达3.5MHz的三轨录音机。此外，他还参与过早期数码光电录音录像的计画，后来的具体成果就是CD。喜欢赛车的MIT老板Bruce Brisson，本身也是录音高手的Wilson Audio老板David Wilson，与Spectral刚好结成铁三角，加上Keith Johnson助阵，难怪Richard Fryer说Spectral的产品是以音乐来背书的。



我在很多地方听过Wilson Audio喇叭，印象最深刻的还是搭配Spectral扩大机。记得有一次以David Wilson自己录制的《舞台正中》CD演示，喇叭是Grand SLAMM，线材当然是MIT。管乐火热激昂当然没话说，等到大鼓现身，一阵风突然从喇叭冲了出，房间的灯光剎时间暗了下来，然后声波打击到胸口，全身麻酥酥的居然说不话来。接下来几段音乐那快如迅雷的低音不停卷动裤管，而中高音一点不躁不吵，人声还相当饱满甜美，味道是属于淡雅朴素一类，但无比自然生动的表情始终令人难忘。

归纳Spectral的优点，一言以蔽之，中性与自然的速度而已。中性也就是低染色，这与速度又息息相关，有很大的速度宽裕度，自然不容易扭曲音质，我们才能听到原汁原味，透明清澈的声音。而自然界的声音是既快速又松软的，Spectral说音响器材只怕太慢而不怕太快，越快越能接近真实与自然。发烧友如果对速度有误解，通常是某个频段被扭曲不平衡所造成的，我还是要强调真实的声音，回想一下中国锣鼓的演奏；佛拉名哥舞蹈的吉他、击掌与踢脚；钢琴独奏的琴锤击弦，有哪一样是慢吞吞的？
晚秋 2006-7-10 18:50

立体结构

为了达到快速的要求，Spectral扩大机的构造与众不同，我们先从DMC-30SL前级看起。开发上一代的DMC-20前级时，Keith Johnson与另一名工程师总共花了八年时间才完成，纯模拟结构的DMC-20采电源分离式设计，电源相当的庞大。在这部前级中，Keith Johnson的前提是：千万不能让声音慢下来！于是从讯号输入开始，一切都采最短路径方式处理，声音放大组件形成模块化设计，除非有无法避免的干扰问题，否则绝不轻言铜箔或配线距离。在Keith Johnson的观念中，不停变化的音乐讯号要经过主动晶体组件、一堆被动的电阻与电容组件，还要穿越导线与铜箔，原来的讯号可以已经被拖慢许多，所以他坚持要短，要快。

又经过七、八年时间，DMC-30被开发出来，其精省原则更上层楼。这次电源不再独立装箱，Spectral以更有效率的方式设计，DMC-30的电源看起来很小，被一个金属盒盖住，总共七个滤波电容分别对各个模块供电。线路的规画要比DMC-20简单许多，同样每个输入都可以调整衰减，二个增益模块也能个别微调（+6dB），真正的学问都在模块中了。笔者曾听其它厂家提过，Spectral所用的增益模块与Goldmund所用的一样，因此二者的声音同样以快速敏捷生动见长。Keith Johnson特别写了一篇文章，说明DMC-30所用的音量控制特点，他不同意许多数码系统以IC进行音量衰减，无疑会减少分析力，但使用传统的电位器又会带来音染。于是他在这部前级中安排了一个传统电位器，但面板上的操作却是触控式的（为了方便遥控），触控讯号带动模拟电位器，透过微处理器运算，再把需要增减的音量透过精密电阻来改变。

经典的电源供应

接着来看目前Spectral输出功率最大的DMA-360单声道后级。一直以来，Spectral的后级造型都差不多，类似磨砂玻璃的黑色面板配上铝白色外框，背后二侧是散热片（DMA-360改放在背后），重量都不惊人，以300瓦/8欧姆的功率，输出电流为90安培的规格看起来，这部单声道后级似乎有点不够威猛。同样的，Keith Johnson在设计时仍以速度为最大考量，他称为VDT（Vertical Dimenson Topplogy）技术，也就是线路安排从三度空间着手，除了平面的X、Y轴之外，还增加了垂直的Z轴，利用多层的线路板使得线路之间不必绕远路。

同样的变压器被金属罩盖了起来，后方共有八个滤波电容，直接对应八枚功率晶体。传统电源供应多半是一个巨大的变压器，搭配二个或四个滤波电容所组成，Gryphon使用多个小数值电容并联以降低电感，但基本上电容群还是在一起的。电源电容除了有滤波作用，它还像储能装置，有需要时就从这里抽取能量。为了达到最高效益与最短路径，Spectral干脆将滤波电容与功率晶体锁在同一块电路板上，这种寸土必争的作法就是Spectral致胜关键。

线路板上我们可以看到精挑细选的零件，如精密的康宁电阻、铁弗龙电容、超厚的镀金端子、MIT机内配线、Tektronix军用级线路板（曾经被美国列为管制品）等，所有零件都是以含银锡焊制的。具体成果可以从规格上看出来，DMC-30前级回转率1000V/us，上升时间70ns（十亿分之一秒）；DMA-360后级上升时间<300ns，回转率600V/ms（百万分之一秒），这些数据可是非常惊人的。我们看看另一位电路大师Nelson Pass所设计的产品，在Pass X系列中速度最快的是X-350，其回转率为540V/us，已经比一般功放的50V/us高明，但Spectral还技高一筹。

搭配仍须注意

用这套前后级推动一般喇叭都不成问题，音场一下会拉得很开，宽度与深度距离立刻加大，跃动感十分明显，相比之下有些功放都显得过于拘谨放不开，而Spectral有如孙悟空似的活绷乱跳。它的音质鲜嫩可口，软硬适中，味道不是很浓厚，清甜感却无处不在。由于极高频延伸绵绵无尽，它的透明度如飞机上看到的湛蓝天幕，一望无际却又十分舒畅。分析力当然没话说，Spectral可能是世界分析力最佳的功放之一，有了好的分析力、舞台上的层次感、空间描绘等当然都是一流表现。

曾经拿DMA-360后级来推Wisdom M75喇叭的低音箱，这才发现了它驱动力方面的限制。有位朋友本来用DMA-150后级搭配WATT/Puppy 6喇叭，他觉得大动态时爆发力有点限制，中频倒是美得没话说。当时我挺怀疑的，怎么会推不动呢？这次实测后我才明白，Spectral一切设计都以快速、宽频为目的，驱动力并不在第一考量，因此长时间大电流输出，它的确会露出疲态。此外，Spectral的重量感、低频权威性，也有进步的空间，它不是厚重的坦克车，应该说是灵活的装甲运兵车才对。

有位前辈说得好，Spectral在一个地区能否畅销，足以反映出当地的音响文化与音响品味。它在中国卖得如何笔者不得而知，但身为发烧友，怎么能错过一尝“迷幻之声”的机会！

Spectral DMC-30SL前级
●定价：160,000元人民币
●总代理：新翰森国际（0756）2116868
●规格：输入阻抗11K欧姆，输出阻抗2K欧姆，频率响应DC-4MHz±3dB，回转率1000V/us，上升时间70ns，失真率<0.1%，串音90dB，讯噪比105dB，增益29dB，最大瞬间输出电压100V，输出电流1安培。主机箱尺寸48x10.6x31.7公分，重10公斤。

cbcbbbbb

前几个月广州贵族网_还有两台CD在卖一万多，它有一款CD带前级的性格比非常高，音响发烧站…音源…搜索就出来了

南方季风

交易区新帖推荐

上了士必草，自然又少不了他的天仙配--MIT，这可是士必草御用的哦。恭喜败家。

cbcbbbbb

原帖由 fationer 于 2010-7-20 18:39 发表
综合考虑大家的意见和建议脚架选了桂林小蒋家的8方胡桃木架。[s:198]

  这种架子声音怎么样，用上你就知道了，4425MK2用君子大力神是不二的选择，除非你上架皇。

[ 本帖最后由 cbcbbbbb 于 2010-7-21 02:33 编辑 ]

cbcbbbbb

原帖由 南方季风 于 2010-7-21 01:43 发表
上了士必草，自然又少不了他的天仙配--MIT，这可是士必草御用的哦。恭喜败家。

我朋友几千的仕必草解码器，2万元以内的CD机还没有碰到对手，欢迎来对比探讨。

nnhifi

spectral叫仕必草还真有点奇怪

cbcbbbbb

这名字肯定是香港、广东这边传过来的。

nnhifi

cbcb兄不喜欢jbl 舞台箱子?时空林某一直在鼓吹啊，
jbl +皇冠，他意思基本可以无敌了。

fationer

原帖由 cbcbbbbb 于 2010-7-21 02:29 发表


我朋友几千的仕必草解码器，2万元以内的CD机还没有碰到对手，欢迎来对比探讨。

问了几家君子的代理，他们都是推荐用雨后超5的架子，太不靠谱。君子大力神我看都是50CM以上的没见到有合适尺寸。

fationer

原帖由 cbcbbbbb 于 2010-7-21 01:09 发表
前几个月广州贵族网_还有两台CD在卖一万多，它有一款CD带前级的性格比非常高，音响发烧站…音源…搜索就出来了

C兄搜到的都是3W多呀，Spectral 1000S2
http://hifi.gxcnc.net/hifidb/view.html?type_x=cd&sort_num=20769&pagenum=1&pernum=1&method=1&searchvalue=Spectral&search=1&searchprice=0&indextype=1

胆道结石

金属脚架肯定谐振要小，实木脚架更美观一些。个人使用的是实木脚架，感觉低频的清晰度有点欠缺，不过有时在音质与家具的协调方面要选择妥协。
感觉脚架不能选的太低。

余小哥

有人说金属架低频干净，速度快，适合听摇滚啥的，木架就来的松软，慵懒。我也在大波妹那预定了JBL的4410A，4425有点超预算了。现在也在关注功放问题。家里有台cec3300R，不知道到时候能凑合不？木架我也准备去小蒋那定了！