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诸如LS3/5A一类的小箱子,其实是当年"香港音响观"的一个缩写.
香港的音响观形成大致有两个成因,一是香港当时受英国文化的影响甚深,二是香港寸金尺土,一般市民的居住面积狭窄.
不要小看这两个因素,特别是第二个,甚至是非常关键的,试问在一个仅有七/八个平方的斗室里,你用十二寸单元重放的低频能容纳得下乎?你要把音响爆得惊天动地,家里人能不抗议乎?
于是,像LS3/5A这样的小箱子就有了用武之地,它们体积小巧,音色精致,单元阻尼大,小小声都可表现出一定的音场深度,在斗室里,高音收,低音少非但不是缺点,还是一种能配合居住环境的优点来的.
至于在英国文化崇拜的影子,在LS3/5A处处以BBC电台************箱来说事的这点来看,表现得再充分不过了.
当年中国第一批接触发烧音响的发烧友,基本上对香港音响观照单全收,于是,对于那些大单元,多分频的大箱子嗤之以鼻,认为那些全是土老冒才感兴趣的组合音响,发烧音响就是要旋钮少,音箱小才够品味.
在这种思维的滥觞之下,日本音响被评价为萝卜声,美国音响被评为粗声恶气,欧洲音响则是"无理闻味"(没有味道是也),普天之下,只有英国音响才是音响正宗,其他均是没有品味的野狐禅,那年头,要有个说自己听的是JBL,保证大把人对其大摇其头,连他自己都会不好意思.
但音乐就是音乐,无法用单一的标准来衡量,随着国人眼界渐宽,就发现其实这世上还有大把好东西,而香港人的音响观,其实也在默默发生改变,到后来,朝伟哥一句"高音甜/中音准/低音沉"其实也是有破有立的中正平和之论了.
中国大陆的发烧友,终于也重新发现了大喇叭/多分频的好处,在中国相对宽敞的居住环境下,大喇叭重播出来的浩瀚低频和从容不迫的中频,让一众二分频小喇叭相形见拙,同轴/密闭箱等各具特色重播系统,也被口味不同各色人等收入家中.
即使如英国箱,天朗和B&W的大箱也重拾辉煌,被财力丰厚的发烧友们置于华堂,大箱子们复苏,其实是一种音响观念的理性回归,中国人发烧友,开始相信自己的耳朵.
在理性分析的层面,香港的音响论体现出浓厚的地方与时代特征,研究下来是一件很有趣味的事,但正如俄国革命的成功经验不可硬搬倒中国一样,我们在肯定香港音响论的合理成分的同时,不必过于神化他们的某些观点,比如LS3/5A
如果在3000到5000的价格层面上去看,LS3/5A作为一种口味独特的小音箱,得到一部分发烧友追捧是可以理解的,但从13000-20000(甚至有人敢叫价30000)的价格层面去看,就未免太不靠谱。当理性理由不成立的时候,狡猾的炒家们就只能靠一些充满神话色彩的故事去为自己天马行空的开价寻找理由了。
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