UID405168
威望246
金钱1227124
交易诚信度0
主题974
帖子17961
注册时间2007-4-9
最后登录2025-2-19
核心会员
交易诚信度0
注册时间2007-4-9
|
马上注册 家电论坛，众多有奖活动等你来参与！
您需要 登录 才可以下载或查看，没有账号？注册
x
NAD历史概述
1972-2004 / 作者:BEE
1978年，我搬到伦敦城的一个新的实验室，与HI Fl Markets - 新的英国NAD代理，合用这个实验室NAD当时是由其几个创立者和其他主要的销售商共同经营的，他们召开例会，讨论产品设计和发展的事情，以及业务和董事大会Music Lover系列20系列3030 4030扩大器和调频器的成果，特别是在英国、德国、和斯堪的那维亚市场的
成功促使我们下决心开拓一条新的经济型的产品线：Music Lover系列。
3020合并式扩大器，8欧姆的负载下20W／声道，不仅在每个方面优于3030，而且为低功率扩大器设立了一个新的标准。早些年已经制造了真空管EL84's 34's扩大器，我了解40W的功率有多大的威力，优良的动态范围，失真也可以接受。我们当时通常使用的许多低阻抗喇叭，这甚至能够体现它的更多优势，因为输出和驱动级能够输出大电流，而没有过早的限制和回输失真。
3020是一种小投入设计，其中75%以上的预算用于其表现上：其余都是次要的简单而小巧，特性设置周全严谨，使用经济这种工业化的设计是基于一个美国设计师的构思，而我在机械工程师的帮助下，参考MT Hong的意见，重新进行设计，使之在实际上更易生产，在外观上更接近第一代产品。
电路设计
A. 唱头放大器是3030型号中使用的产品的升级产品，具有更高的承载余量和更低的失真率。这是一个“豪华版”6晶体管、表现出色的扩大器，这种设计通常只有在HI END分体式产品中才有。甚至是100W的合并式扩大器，通常也是用2个晶体管做唱头放大，承载余量不足，过载恢复能力也很差。
B. 前置扩大器进行了简化，在反馈网络内使用了逆对数贮存区域，以期达到较高的承载余量和更低的噪音。
我们有一个低水平转换阀，(-20 dB)，可更好地对低音量进行更好的音量跟踪，实现最完美的音量控制。
功率扩大器的输入级配备12 dB/octave的次声和超声过滤器有一个U形连接器，连接前置扩大器和功率扩大器，也可选择连接“LAB”的输入口以达到平直的宽频响应。
在低功率条件下，切不可扩大次声信号或干扰性的高频信号而浪费了动态范围。
柔性剪峰
功率扩大器还有另外一个重要的特性：柔性剪峰。这是一种柔和限制电路，具有跟随讯号变化的限制水平，追踪输出级的工作状态、情况。该电路可柔和地进行信号分段，使信号圆润而不是令其尖锐。这种特性被某些主观主义、唯美主义的评论人和记者误解和诽谤。柔性剪峰在前置扩大器、转换扩大器和超低扩大器中得到广泛应用。该特性的使用价值是明显的，易于见证的使用一个2-300Hz的正弦波，将信号水平调高到驱动4欧姆的喇叭，直到在55-60W，输出级开始出现尖锐的削波出现削波时，即使只有0.5 dB,失真也是非常严重和明显，令人不悦。这种情况不止是发生在lk-3k的高次谐波，更明显的是谐波和电源纹波之间的互调失真。
关闭柔性剪峰下的频响曲线图，阻抗由上至下为：8,4,2欧姆
开启柔性剪峰下的频响曲线图，阻抗由上至下为：8,4,2欧姆
柔性剪峰能加工信号使其变圆滑，不那么生硬尖锐和令人不悦。另外，高次谐波容易损坏高音，柔性剪峰也是一种保护。
功率扩大器本身是一种新的设计，利用一个NPN单端电流模式输入级，使用一个带高阻抗的功率管，驱动一个pnp/npn反馈装置，电流非常线性。其负载是阴极输出，可驱动超过30mA到输出级。而输出级包括一个分离的Darlington配置，利用快速高电流Motorola功率管，后来专用较强劲的lA的Hitachi晶体管，供应到一个缓慢但强劲的且便宜的2N 3055金属封装输出级装置。电压扩大器利用其自身的低噪音、特低阻抗稳定供应，用于更好的电源波纹抑制。直流的稳定是在一个全新的输入级偏置系统实现的3020有15A的无失真峰值电流，3dB动态范围，低阻抗时动态范围更大，3020型可将声音放得很大。根据测量3020的在4欧姆时全频段的各种失真是0.02％，这一表现在相同预算的设备型号中从未听说过。3020经常在展示会上推动5对并联的喇叭，声音洪亮，使许多人以为有一个250W的扩大器藏在桌子底下。3020的噪音也非常低，在唱头放大和线路输入中都是如此。线路输入1W时有超过90 dB的IHF。这一数据在当时最HIGH END的合并式扩大器中都是很罕见的。由于其极好的声音效果、高品质的表现和低价格，3020型在1979年推出时一鸣惊人，与同类产品相比非常突出。如果您查阅当时的我们竞争者的商品目录，一个典型扩大器排列是这样的一个模式：每声道20W，50W，75W和100W。而其总谐波失真分别为：1％，0.5％，0.2％和0.1％，信躁比为：70，75，80和85dB,这些数据当时并非为IHF re 1W，而是最大功率时的数据。这对于其他的品牌来说是没有理由这样标称指标的，但却是NAD的市场推广的标准。我已经观察了多年，发现很多的在15-40W范围内的低功率扩大器只有性能很差的输出级和功率管。超小型的20W晶体管用在许多的20W扩大器的输出级上，常用小于1W的电阻器。制造商们并不把这类入门级的产品当回事。即使是具有合理的电路拓扑技术的产品，由于其糟糕的布局设计，杂乱的线路和过小的输出晶体管，也伴随着令人无法接受的低频和高频失真。首先，线路必须要经过精心的设计，必须具有很好的拓扑技术和良好的部件，然后，印刷电路板和电源供应的布局设计必须要非常非常小心地设计。并且最多的设计时间应该用在后者上。
4020收音机调频器紧随3020型推出，并且和3020型有许多相同的设计理念，在价格上也有出色的表现。
1979，1980和1981三年间，3020型合并式功率放大器获得了许多奖项、好评和专题报道，成为随后几年世界上最受欢迎的合并扩大器。4020型大体没有超越3020型，但也很受市场欢迎，通常是和3020一起销售在英国市场上，多年来，HI FI Market每月卖出25-30000套。这就回答了一个我们过去经常遇到的问题：”谁需要另外一个20W扩大器？”
3020和4020刚推出市场不久，与其匹配的磁带录音机6020问世了。这是一个中端的机械操作的Dolby B卡座，但有一个低抖晃设计，和一个很好的磁头，由一家出色的日本公司Toyo Radio制造(Sony的子公司）。
这款卡座之后，很快6040 HX就问世了。6040 HX采用了一个新的由Dolbyand B&0发明的动态范围延伸系统，使其根据信号的区域和电平自动调节偏置，得到几个dB更多的动态范围，特别是在容易过载的高频段。
7020 AV功放包含了3020和4020的电路，自问世以后，成为AV功放市场上一款非常好卖的附属产品。
卡座工艺的另一个里程碑
Dolby C于1980年问世，NAD是第一家在卡座上使用这一高级的NR系统的公司。该系统不仅消噪处理更优秀，而且改进了高频承载量。该款卡座就是6150C。
NAD 6150C,第一台使用了Dolby C NR系统的卡座机
转到日本的阶段
在1983-84年间，我们将许多我们的电子产品转到日本由日本制造商制造。部分是因为在台湾的价格升高，但也因为一些型号的质量／QC问题，和NAD管理层和台湾制造商之间日益激烈的冲突问题。台湾的制造商认为现在是时候由他们接掌NAD了。
为了推动日本的行动，我们在东京开了一个小小的联络办公室。
到那个时候为止，我们已经搬到了我们的第一个正式的办公室，位于伦敦的北Finchley 2号的Tally Ho中心。两间小办公室和一个小阁间（其实就是一个20英尺货柜，带窗户，在后院里），就成了我的实验室和办公室。
在NAD的早期的创业阶段，NAD实在是非常不走运的，失去了经济上的独立。
Fulet（National Group Taiwan的一部分）撤出了他们的支持，即意味着投资银行家和冒险资本家们控制了NAD。光偿还利息就使NAD在之后的10-15年精疲力竭。于是NAD的经营就变成了只是为了生存，而没有能力创新与发展了。日本的Kitaron为我们发展了5个新的出色的型号：3155合并式扩大器，4155调频器，7155 AV功放，2155功率扩大器和1155前置扩大器。
这些产品在1984-85面世，尽管工具成本昂贵，但获得了巨大的成功：完美的工艺和制造质量配合高级电路设计、一流的布局使这些产品有HI END级的表现。有趣的是，扩大器部分其实是使用3020电路，带有2对平行输出晶体管。另一系列设计也在我们当时尝试做一些与众不同的事情的时候应运而生，是一条设计简单，低成本，入门级的产品线。这就是7125/6125 /4125 AV功放、卡座收音机，由Reinhold Weiss完成的工业化和机械化的设计机械化的设计是精巧的：钢制的上盖在前端弯曲（在底部向后端弯曲），这样就无需一块分离的前面板了。侧面由矩形修饰塑料雕刻板嵌入，固定在底座上。这些模具和制作由日本的Shinwa公司制造。扩大器部分在3020电路的基础作了些微的简化。表现很好，但成本太高，限制了销售量。
我们也与日本的Toshiba公司开始建立合作，我们的第一款CD机，5200型，就是1984年合作的成果。这其实已经是一个成熟的第二代产品了，突出的机械部分，是行业内最好的纠错系统之一，一个超级的D/A转换器。我们也建立了我们的CDR (controlled dynamic range)电路的第一代，该电路可提高低电平信号达10 -15 dB，具有较大的的动态范围。该电路在播放低音量的时候非常有用。一个类似但更简单的功能在很久之后的Dolby Digital DSP处理系统上出现。
5200型也有一个非常牢固的机械结构，获得了很大的成功。经过仔细的评估之后，BBC电台选择5200型用于他们全英国所有电台广播室。这是对NAD一个非常重要的肯定。
与Toshiba公司的CD机项目的合作以每年1或2个型号的形式一直延续下去，直到1988年的5170为止。
到1983年，我们已经发展了2条不同的密纹唱盘产品线，一条是由BSR/ADC制造的，另一条是由Garrard制造的。预算上，他们由平均到高质量标准，利用轻质直臂，5/6的产品采用皮带推动。但是，我们已经在致力于创新。一个捷克HI Fl俱乐部的工程师，Jiri Janda设计了一个非常简单且便宜的唱盘装置，成本非常低，但功能发挥非常好。这个装置是他用雪茄盒和橡胶带制成的！我们决定与这位工程师，Artia贸易公司和Litovel公司（之后Project的制造者）联手共同发展这项设计。Reinhold Weiss（之前的Braun Design）进行了工业方面的设计。该产品作为第一款从捷克斯洛伐克出口的工业化生产的HI FI产品于1983年问世。这时候东西方交流非常困难，铁幕政策依然非常严密。该设计在一些方面有点激进。它有3点浮动点，1个压制铝片制作的转盘和一个厚橡胶垫将其包裹
其唱臂是世界上第一款具有动态振动吸收功能的floppy唱臂，包含1块FR前臂双面PC板，底部约30 mm宽，尖部20mm宽它接入一个DIN插座，唱臂与唱头组合变换简便无头盖，唱头直接安装在臂上。
这就形成了一个非常轻质，防震非常好的唱臂，运转灵活其好处在于一个铰链的装弹簧的黏稠液体浸泡着平衡重锤，根据唱臂的整体共振频率进行调节，就算使用不同的唱头也有杰出的效果。我们同时提供一份专门的测试记录测试唱片，以方便直观地进行调节，能把唱臂调试到在12-16 kHz范围内都没有共振。这极大地提高了处理能力，特别是轻质、随纹力不大的唱头。它由皮带传动，同步马达，在震动和抖晃处理方面表现非常出色并且，其价格是无可匹敌的。
所有我们已经检测的直臂，都在250-500 Hz的范围具有严重的二次共振。这个唱臂可降低共振的频率，而且在这个频率上的共振也得到有效控制，对播放音乐影响不大。然而，它刚刚问世，即遭到英国HI FI界的最有影响的人物的强烈嘲笑。所有的专家对它嗤之以鼻，特别对于它的“松软”的设计。我们被迫用一个传统的管状铝质唱臂代替，但我们保留了其革命性的减震器。这个唱头对于已经建立的思维模式来说太过标新立异了，这一步跨得太远了点。
5120持续几年大量销售的业绩，一直到英国制造的工具逐渐磨损，而制造商要求在不重新发展和改进工具却要将价格翻倍。这也已经是该产品问世超过12年之后的事情了（详细技术问题，参看文章：Audio (US) magazine, 1983,by．丁iri Janda, Peter Mitchell and BEE）
新的伦敦总部
到1983年，我们已经雇用了2个工程师，一共有8名成员了，并且迁入了我们最终位于Adastra house, Finchley中心的伦敦办公室。在这里，我们有好的办公和实验条件。我们建立了一个听音室，用于RF方面的工作，我们还订了一张特殊的桌子，用于检测转盘测量的数据，和一张振动桌，用于检查声音分离和反馈的情况。
NAD全新的功率扩大器技术：PE和EDP
在80年代初期，我们致力于功率扩大器的发展，发展除了高效率、大动态范围的方案。我们已经在深入研究音乐的动态和频谱方面做了大量工作，之后，我们与顾问Peter Mitchell（后来Stereophile的名人）进行了更加科学严谨的研究，更加系统地分析音乐的动态特征。
我们发现，基本上，就像之前该领域的研究者发现的一样，大多数的音乐“能量封套”(power envelope）历时很短，在初次瞬态高峰后，5-20毫秒内就降了3dB。我们能找到的最严重的情况只有管风琴和超大型管弦乐团，大概有200毫秒的持续时间。
IHF动态范围估计一个20毫秒的能量封套包含音乐爆发的大多数能量，现在我们看来一个大约为200毫秒的动态能量时限是比较有用的。根据200毫秒能量封套时间，我们设计了一个Class H的扩大器，具有100W持续能量和6dB的动态范围。这款扩大器可以无失真播放音乐的峰值部分，在8欧姆时400瓦,4欧姆时550W的条件下出现削峰。这项技术被我们称为“能量封套”（在香港和中国称它为气囊功率），它有效地使我们的100W扩大器可以轻松地播放大音量、清晰的音乐，发挥着一台500W的扩大器的作用，不过比传统的100W扩大器大约只需在输出级、电源和散热部分增加25%的成本，少花10%在底盘构造上。这项技术的重点在于如何控制讯号通道里的能量。您可将其称为：“聪明的能量感应和控制”。第一台使用该技术的扩大器是型号2200的立体声功率扩大器，取得了巨大的成功。
谁需要那么多的能量呢？我们经常被这么问道。在现代的喇叭上，通常灵敏度大约为85 dB,使用铁磁流体，而承载功率非常高，这就非常容易消耗很多能量。提醒一下这样的物理事实：要想增大声音2倍，必须消耗10倍的功率。1000W比100W声音只大一倍。500W在上述喇叭中只有112dB SPL，声压虽然大但还不致让人难受，通常现场音乐的声压还要大一点 后来，我们制造了许多不同款式的功率扩大器，AV功放和合并式扩大器产品，都运用了这项技术。这些产品中最成功的是7240和3240PE,尽管只属于40W级别的产品，但却可在动态功率每声道150-200W（取决于阻抗）的条件下播放不失真的音乐峰值功率。
我们可以用一个非常有效的方法演示，这一演示我们已经在多个展示会上实施过。我们将真实的输出接入喇叭(Vx 1)显示到示波器的屏幕上，然后与一个传统的具有很高声誉的60 W扩大器相比较。后者在刚刚高于额定功率时，发生很严重的削波现象，而3240却可以在大约200W的水平正常工作。这对大多数参观者来说都是非常令人震惊的。这个具有很高声誉的60W的扩大器在钢琴、吉他和其它打击乐器上竟然非常容易削波。
看到过这种演示的人都对NAD功率封套的价值毫无置疑。当然这点在操作上非常难以实现。要不是有这个演示，是很难说服评论家和顾客，使他们认可一个功率为40W的扩大器可以比一个60W扩大器好得多。对于很多新技术而言，市场推广都不是容易的工作。
能量封套电路与一个非常简单的能量平均电路一起工作得非常好，能量平均电路用于感应能量供应的情况并决定能量封套的时间。然而，这不是对于所有2到16欧姆的阻抗，都采取最佳模式供应能量。因此我们着手开发了一个优化的产品，名为EDP(Extended dynamic power)。我那时正致力研究能量供应持续变化的功放的运作情况，不停地追踪信号的情况。在这一领域的许多人曾经尝试过，但都发现不是太复杂就是与EMC的问题相缠绕，总的来说，保真度太低，互调失真严重。
我使用了一个不同的方式，利用能量供应，通过感应电流量和温度，用作驱散平衡器和输出级的SOAR（safe operating area,安全操作区域）保护装置。这样，扩大器就可以一直安全地输送尽可能多的能量，驱散作用通过降低电力供应，也尽可能地得到降低。这样也可以是AB类输出级在比传统设计高但却更加稳定的温度工作。
不幸的是，当时既有的开关电源供应技术还不够好，或者对于经济型产品而言太过昂贵，因此无法在低成本的前提下生产。这促成了一项专利……美国专利，这个技术我们一直未找到应用于NAD产品上的途径。Soundcraftsmen，一家美国专业音响公司，确定在NAD拿到技术专利之后，制造了一个简单的、类似的产品，但看起来是他们独立地发展了相同的构思。
我们发展了一个新升级的以H类为基础的能量封套电路。通过模拟信号处理，我们可以更加准确地控制能源封套，即使是在最低的阻抗的条件下，也能随时确保足够长的能源封套持续时间。这个产品被命名为EDP，首次使用在一个AV功放705型上，和一个功率扩大器208型上，以及在一个合并式扩大器306型上。306是史上最完备的、表现最优秀的NAD合并式扩大器。这是一个全功能合并式扩大器，具有顶尖的MM/MC唱头放大，新技术的音调控制系统，录音，选择播放模式，以及灵活的磁带录音功能。前置扩大的表现可与最好的分体式前置扩大器媲美。功率扩大器，尽管为60W,可以轻松超越大多数的200W的扩大器，甚至是那些在4欧姆具有双倍输出能力的扩大器。这款产品有日本工程技术支持，在新加坡制造。
NAD306是史上最完备的、表现最优秀的NAD合并式扩大器
我不知道还有其它哪个60-150W之间的扩大器拥有如此的表现和配置，如此的物超所值。然而，它对于一款60W的扩大器而言，还是太昂贵了，不能在商业上获得成功。
在这样的背景下，NAD市场和管理部门在90年代初期总结认为，继续发展EDP是不明智的。EDP的盈利情况说明它销售性不足，或者说：商业价值不足，不值得继续开发。作为一个信仰工程技术的人，我对此表示遗憾，但我也看到继续开发所需的成本和时间中的不确定因素。确实，一些PE和EDP产品需要非常长的研发时间才可以达到NAD近乎严苛的失真率要求，大大长于标准的AB类产品。另一方面，如果我们不能作出一些非比寻常，难度更高的产品，NAD就不会因此获得它的世界声誉了。
工程研发不仅仅是设计出一款
超级的创新的产品，它更是向管理和市场部门证明它的价值，提供足够多的成功卖点。
NAD几乎总是依赖间接的市场推广。广告预算总是微乎其微。我们依靠的是良好的评论和报道，以及用家的口碑。
1972年，一群顶尖的欧洲HI FI设备销售商在德国慕尼黑的一间酒店客房里召开了一次会议。他们中的每一位都在各自的国内建立起了强有力的市场，销售多个主要的HI FI品牌，并且都是AR（Acoustic Research）的全国销售商。马丁•伯里斯（Martin Borish）当时主持AR的国际营销和关于欧洲供货厂家的业务。他是这次会议的主要人物。
会议日程安排简单明了：
1.创造一个全新的HI FI设备品牌，一套能与AR音响组合搭配完美和谐的产品。
2.在日本寻找最低生产成本的同时，保持新品牌的联合所有和控制形式，包括产品设计和销售。
这次会议创立了NAD（New Acoustic Dimension），并计划建立一条电子产品生产线，其最初的产品是日本福斯特（Foster）公司制造的合并式放大器，NAD model 60。
技术背景与早期影响：1972年的HI FI世界
1972年，世界上仅有的高品质音乐源信号是开盘式磁带录音、FM广播和密纹唱片录音。所有不完美的媒介都有着极大差异的复制效果，非常依赖于繁复的模拟转换来保持着最微弱的细节。然而，所有的器材，都能发挥其功能的极至，能够将高保真声音效果还原得令人满意的近乎真实。优质的磁带录音依然昂贵，而预先录制的开盘式磁带录音从未作为音乐媒体来应用。专业的磁带录音机已经相当先进。大多数60年代录制的最好的录音作品都是Ampex 3轨道1/2英寸的磁带录音机，用15或30ips录制的，甚至可以媲美CD的表现，并且还未使用减少噪音的处理。
所有的电子管设备，超载额较高，即使达到2%的失真也能保持音效柔和。从“噪音平台”到可听失真音之间的动态变化区域，很好地控制在70dB，频响起伏微乎其微。60年代摇滚音乐和其他流行音乐盛行，这极大地推动了多轨道录音机应运而生。更快的磁带运转速度，更宽的磁带，更好的磁带质量，更低的麦克风噪音，Dolby A噪音消除的功能使其能够获得80 dB的动态范围，这使得极低噪声水平的LP得以面世。改进的高质动磁和动圈唱头比水晶或瓷的唱头能够处理高得多的峰值还原电平，且对原始音的失真小。因此，最好的最高质量的唱片表现系统处理的声音效果，除了留存的轨迹噪声外，在质量上已接近了母带的声音效果。而轨迹噪声并不会和音乐混淆，因此可以当作自然背景噪音的一部分，因此只要录音带清洁且无刮痕或残旧的迹象，比较容易与母带音区分。转盘，唱臂和唱头大部分依然是昂贵的。带有较差速度稳定性、噪声很大、通常使用很重的唱臂、很差的瓷唱头、粗躁的唱针，声学回输分离性也很差的普通“录音转换器”，与HI FI转盘之间也有很大的区别。
当时，有两个并不昂贵的转盘有着物超所值的表现：英国制造的Connoisseur和美国制造的AR XA。
FM双声道广播在60年代问世，并有着高品质HI Fl的潜力。如果有不错的信号，一台好的收音机的动态范围可达70 dB，并可达致15kHz的平直响应，然后经常受电台和发射器质量的限制。当然，只有最好最昂贵的收音机才可做到低失真，对干扰进行足够地压制，以及进行出色的频道分离。
AR的背景
AR由Henry Moss和Edgar Villchur创立，曾是领先的喇叭设计者，1955年其最早的书架型（美国书架尺寸）的悬挂式喇叭，具有高SPI和到43 Hz仍然保持着极低的失真率，以及达致10k以上的平直频率响应。1957年的AR3首次引入球顶高音和中音，频宽扩至20k，声音散射范围也更广。60年代中期AR设计和制造了一款非常高质量的悬浮避震、皮带驱动转盘，带有一个轻质唱臂，价格低廉。这之后，是68年制造的每声道50W,全部采用硅晶体功率管的合并式扩大器，声音清纯，推动4欧姆（甚至更低）的AR喇叭也动力十足，该技术在之后的10-15年内都无人能望其项背。
随之的产品是FM放大器，以及1970年的FM收音机。后者的表现相当好，只有有限的几款80年代出产的最高价格的超级收音机，如Onkyo，Tandberg，Kenwood，Revox和Sequerra才在某些领域超越它。
这些AR产品，除了“最新技术”的表现外，还在其他许多方面出类拔萃价廉物美，使用简便，设计严谨而不奢华，简洁实用，表现出众工业设计和制造都相当严谨。完全没有浪费时间在外观上，简洁、严肃、直指中心：功能和声音表现。成本的大部分都用在核心的声音表现上。“我们用有限的金钱创造了最好的品质。”
根据经济情况和当时挪威市场HI Fl影音产品短缺的情况，AR在60年代制造了自己的扩大器和调频器，获得了空前的反响。
创业初期的1972年
在1972年，刚刚成立的NAD从日本福斯特公司订购了他们第一批扩大器，Model 60。随后，他们建立了一套完整的产品线：3个扩大器，2个AM/FM接收器，和1个Dolby B合式录音机和1个密纹唱盘，均为日本制造，效果出众可靠。到74年NAD已经拥有了5款高品质的富有福斯特公司特色的产品。
NAD的产品都经过专门设计，使之能与AR喇叭兼容，声音出众，非常畅销。于是，到74年，NAD在20个国家建立了稳固的市场网络。
该产品系列尽管具有出众的竞争力，不过依然有其创新性和技术性方面的局限。NAD的产品大都局限于工业化设计，缺乏必要的高级音响特征和优秀的人类工程学特征。
1974年，国际石油禁运，严重影响了欧洲经济。同时，日元越发坚挺。主要的日本品牌，如索尼Sony，Technics，Pioneer，Trio/Kenwood，Sansui等，不断地强劲，变得越来越具竞争力。而NAD通过一家德国的从事日本贸易的公司进口福斯特订购制造的产品，要经过双重货币兑换，其成本变得无法承受。这些和其它的因素使得NAD无法继续这样的经营。NAD于是决定暂停并重新思考经营方式。
新起点和NAD工程部
我与Marty Borish自1975年起就为AR工作，起先在英国，然后在美国。我们在Bob Berkovitz手下，服务于一个新的研发部门。包括音响设计、数字音响、密纹唱盘、扩大器和接收器的研究和开发。Marty想让AR拥有强大的研发部门，制造全线电子设备和喇叭。波士顿倚靠隔水相望的剑桥麻省理工的领先技术支持，是孕育新技术的温床，大批的电子设备和HI FI公司位于这里或附近。波士顿音响协会是一个具有影响力的论坛，举办相关本领域的最新发展动态的讲座和辩论会，邀请行业内和学院的以及相关同行业的资深人士参加。Tom Holman（后在THX任职）当时是一位活跃的出席者，在当时发表了一些重要的关于唱机前级和后级的论文。1977年，AR的所有者，Teledyne决定不生产计划好的新的电子设备。于是Marty Borish（当时AR的主席）离开AR并回到了伦敦，我也这样做了。我们加入了NAD，成为公司历史上最早的两个全职雇员。Marty在他伦敦家中的阁楼上辟出一个办公室，我则在自己狭小的公寓卧室里建立了一个实验室。
AR的台湾代理商，是台湾National（松下）集团的一部分，拥有一个工厂和一个狂热的年轻儿子—MT Hong。他痴迷HI FI，并决定在自己的工厂制造HI FI电子设备，而他的工厂当时只制造简单电子产品。他为AR提供一种接收器，该接收器是我帮助他们研发的。但当时该产品不获接受生产，其有用的成果被推荐给了NAD使用。我在台北和Fulet工程师们合作了几个阶段，每个阶段大约6-8星期。这些工程师中，有A.Lin，之后AMC的创立者。
仅仅一年多的时间，1977-1978，整个型号系列就设计出来，准备大量生产。新的NAD型号有2个AV接收器—7030和7080，2个扩大器—3030和3080，分别为30和80瓦功率，还有2个收音机，而且很快就生产了另外2款扩大器和接收器，功率在30瓦和80瓦之间。
这些产品是参考新的IHF202扩大器标准设计的，并结合听感心理声学，电唱机前级，声调控制，以及后级的最新研究成果。而且，采用了最好最新的日本零件。在当时，日本已经迅速发展成为使用零件领域的领先者，在效果、技术规格等方面，西方的技术已不能望其项背。这一系列产品在表现上有许多亮点。
1.电唱机前置扩大器特性：
a.全频率的大动态范围，能够处理强烈的抖晃和变形信号，和由已知的唱头产生的最高水平的高频信号，失真小得可以忽略。当时的普通前级都容易明显超载，比如乐队鼓手的高电平铙钹，会产生严重的互调失真。
b.准确的RIAA均衡和无”唱头干扰”。许多用一个低阻抗发生器驱动时RIAA响应正确的前置扩大器，使用一个典型的动磁唱头时，会有几个dB的误差，原因是高频时唱头的高阻抗与反馈网络互相影响，使频率响应改变。
c.由于唱头阻抗的原因，噪声水平也得到优化。许多唱头前置扩大器说有80 dB甚至更高的信躁比，但这是以短i/P或1千欧姆时测量的。在最容易听到噪声的范围，连接一个高阻抗动磁唱头，噪声水平通常会增加10 dB，那个规格也就没有意义了。NAD的电唱机前置扩大器具有一个不高于2 db噪音数据，（连接到真实音源，扩大器噪音将只比音源高一点点。也就是大约对于动磁唱头为76 dBIF re 5mV.对于动圈唱头为80 dB IHF re 0.5 mV这样的数值是非常安静的了。
d.12 dB/octave的次声过滤器去除高质量唱臂与高顺性唱头组合扩大的抖晃和变形的成分。这种组合通常会用光后级和低频单元组建的动态范围。
2.音调控制：
通过低频、高频的适度增加、减少和中频信号少量的润色，使人声和大部分乐器更自然。减少内部过载和功放/喇叭过载的机率。
3.功率扩大器的特性：
a.连接真实喇叭的卓越表现，而不是用虚拟负载测出的数据我们已经发现对于低阻抗AR喇叭，很少扩大器可以不出现声音失真，失真严重的甚至会损坏喇叭。更有甚者是当时绝大多数的HI-END功率扩大器，就算是具备200-300W额定标称功率，（如Phase Linear，Dynaco等）当连接4欧姆阻抗负载时都发挥正常，不过都可能在和非常低阻抗的负载连接时产生严重失真的现象。如在10瓦功率输出条件连接低于4欧姆阻抗的负载的条件下，因为负载保护线路的作用而引发失真现象非常普遍。我们发现有必要专门以2欧姆负载设计、制造和测量我们的扩大器，这在当时不被大多数的博学的工程师所接受。我们的扩大器具有不同凡响的瞬时峰值电流输出：低功率型号为最小12安培，80瓦的型号为40安培。
b.有大动态范围的功率扩大器电源供应是设计成可以应付较沉重的喇叭负载和较高的峰值输出电流，也有足够的动态功率，足以应付音乐中经常出现的瞬时爆发。即使是管风琴的音符都会在短暂峰值之后有一个相当快速的减弱，大多数的其它音乐也会在爆发之后在5-10毫秒之内降低3dB。一个3dB的IHF动态范围（20msec）因此是非常有用的，可使扩大器播放大多数音乐时，比一个有相同连续功率而没有动态范围的扩大器的音量大一倍。
软弱无力的电源供应也会使低音“软”下来，除非对电源供应的起伏有较强的抵抗能力。我们所有设计的供电线路都有很强的电源过滤和很高的功率因素，使功率放大器在其工作范围内的所有声音区域可达到几乎完美的表现。
c.超低的声音失真率
我们的扩大器为全频低失真的真实负载设计，而不只是在1kHz 8欧姆的额定功率，这个数据本身不说明任何问题，也不能反映扩大器适不适合扩大声音、推动喇叭。NAD扩大器当时的标称规格就已经开始标明了从250mW到额定功率，独立区分8和4欧姆的输出，THD 20-20kHz，SMPTE IM失真，CCIF IM失真，和DIM等参数。
之后，我们设计了一个“全靠聆听来测量失真”的测试，这比近期由AudioPrecision介绍的多音调测试更进了一步。我们使用一个过滤后的粉红噪声，用一个100 dB滚降过滤器将所有的300-3000 Hz的成分去除。然后扩大器的输出再通过300-3kHz的带通过滤器，而这个范围的输出值不是RMS或平均值，而是类似峰值，相当接近我们真正听到的声音。这个THD加静态和动态互调失真是一个很好的参考，因为这是在人耳最敏感的区域。该测试只需要一些良好的过滤器和一个噪音源，无需复杂的器材，如频谱分析仪等。而且，直接听取过滤的输出声音，或甚至是扩大器的输出声音，比听音乐录音更能说明问题。输入信号，没有失真时，听起来好象两个完全分离的信号：一个低频隆声和一个高频的嘶声，两者之间有很明显的空缺。即使是很短的一个中断或交越失真，都如刺耳尖利的中频噪音一样明显。该RMS值可为0.1%，似乎可以接受，但（CCIR）类似峰值却高达0.5%。
我认为如果谐波或互调失真产物远离频谱内的测试信号时，0.1%是仅仅可闻的。您可将一个0 dB 300Hz的正弦波和一个3kHz或3.3 kHz的正弦波混合，从-60dB至-40dB（等于0.1%—1%第10和11次谐波），一试便知对于1%,您将非常清晰地听到，可能还可听到0.1%,但不低于该数值。我们所有的扩大器在上述的所有失真都定在<0.03%，250mW，8和4欧姆。
关于音乐信号，耳朵一般对持续的静态失真没有那么敏感，但对瞬态失真却更加敏感。
近年，大多数美国和欧洲制造的昂贵的HI END扩大器依然在上述测试中表现平平，特别是当连接真正的喇叭负载的时候。一个通过THX认证的扩大器或许都不可能达到0.1% TAD的数值。
高电平时，这主要是因为高频失真引起的互调失真。在低电平情况下，典型的是在0.5-5W范围内，高频率的交越失真是非常普遍的，而且在低阻抗的情况下更加严重。直到现在我依然经常见到非常昂贵的HI-END扩大器在接受如STEREOPHILE的测试时，连接低阻抗时交越失真和高频失真都不能接受更别说真正的喇叭测试了。
即使是世界上最好的扩大器，Halcro dm58,据说只有0.0004% rms总谐波失真（1kHz /8 ohms），接近满负荷情况下有0.01%峰值总谐波失真（20k/3 ohms）。这至今都是一项非常了不起的成就，但也表明拥有最新技术的功率扩大器在这一参数方面没有多大的进步，即使如dm58投入如此之多的努力和成本。尽管在过去的25年内，A/D和D/A转换器的生产工艺有了长足的进步，最好的D/A转换器达到的数据还是0.00003（或-130 dB）。
4.FM调频器：
FM调频器的参数确定远比扩大器要复杂得多。调频器不仅得将一个弱信号扩大且不致出现超载或其它失真，将无线电频率转换为声音频带然后解调频率信号，解码MPX信号为左声道和右声道声音信号。而且，调频器还得筛选并采集将所需IT信号，这些信号源强弱不等，并且与邻近的频道的信号混合在一起，通常这些干扰信号强度大于所需信号1000倍。并且，调频器得排除不需要的振幅解调和多道信号，否则会引起严重的干扰和失真。还需做很多其它设计上的让步，才可达到更优于扩大器设计的经济合理的调频器设计，而结果又特别依赖于妥协的选择是否正确。
5. Dolby B NR盒式录音机：
从1971到1974年，我一直在为Dolby实验室工作。我对于磁带录音技术，专业的Dolby A应用技术和家用开放式转带磁带技术等，有很深的研究。我对于致力使磁带表现得与HI FI设备相媲美的努力中所存在的问题非常清楚。
使Philips合成磁带媒质具有HI FI的表现，是一个非常具有挑战性的难题，且不止是在信躁比方面，Dolby B技术可以使信噪比增加必要的10dB，使信噪比从五十几变成六十几。
表现最突出的家用开放式转带磁带是Tandberg，以1/78英寸/秒的速度和1/4轨道每1/4英寸磁带，达到10kHz的响应，可以接受的0.2%抖晃率，和接近60dB的动态范围有它的用处，但不足以准确地播放出优质的FM广播。
而普通录音带由于低速且带宽狭小，严重地影响其表现录音格式的改进，磁头技术、小件机械部件大量生产技术的进步，使磁带达到可以接受的抖晃率，磁头接触/方位角的稳定，从而使高频达到10k-15k，刚刚可以达到hifi的要求。
在卡式磁带机问世大约10年之后，由Wollensack，一个3M公司，创造了一种坚实，稳定，高精确度的大型飞轮机器，与磁头配合使用，成为了第一代真正具有HI FI品质的HI FI合式录音机。
到1977年，这项技术已经得到了更进一步的发展。Cromimum dioxyde磁带已经加上了几个dB的动态范围，特别是在高频部分，而且减少了噪音精确分段的磁头技术达到了11μm的水平，高频响应达到了15kHz，虽然只能在-20 dB录音水平享有这一频宽。最好的机器可以达到<0.1% w/f JIS和0.15% DIN的水平。
NAD 6100，与第二代产品一起问世，并与一个日本的小型专业制造商Shinwa合作发展，表现良好。一旦金属制的磁带问世，我们就推出了一款新型的M型号产品。该产品具有相当的竞争力，具有一系列的新磁带的优势。该产品要求高得多的偏置水平和增大的录音扩大器动态范围。当时，大多数的金属磁带录音机在高频录音水平方面已经能够实现平均1-2 dB的提高，并且在减噪方面几乎没有影响。6100型产品具有一个坚固的大型飞轮装置。
6.密纹唱机：
与该系列配套的转盘，model 202，是一个传统的日本风格的固定式底座，装有坚固的橡胶足，坚固的S-臂，和日本东芝产的轮带推动系统。与几年后非常成功的经典的先锋Pioneer PL-12D非常类似，是转盘的“3020”。使用方便，低震动和抖晃，但同时也有固定底座重臂的转盘的所有缺点。
上述的新产品，在1977-1978年介绍到欧洲市场时，是非常成功的。它具有非常强的竞争力，其表现可与分体HI END立体声产品相媲美。
当NAD美国刚刚成立的时候，就推出了这套产品，并获得了很高声誉和称赞。NAD美国对于NAD的发展具有重要的作用。NAD美国接手解决了许多项目，如PR材料等，而且Peter Tribeman在CES上的展示也非常成功。1年后，他们已经拥有了一个全国的销售代表和销售商的市场体系。NAD真正再次成为世界性的公司，具有世界范围的市场。 |
|
人老是自然规律。等那些老的烧友仙去，你也会变老了的。当你老了的时候你会知道，在对声音的整体领会中，並不是能听到更高频率，就等于会听音乐。总不会认为儿童比你更会理解音乐吧？而且这样不着边际的比较，什么也说明不了吗，这就像说调查过某二个收入相差几十倍的人，证明收入
京公网安备 11010602010207号
( 京ICP证041102号，京ICP备09075138号-9 )
狗仔卡
发表于 2010-4-14 16:20
变色卡
楼主
