同一版本，不同版次的贝多芬第五交响曲唱片的音质比较

袅袅余音

原帖由 勃总 于 2010-4-14 14:31 发表
总自cd唱片问世以来就对小克莱伯指挥的唱片深感兴趣，在中图公司唱片柜台前不停的转悠，一边看着小克莱伯指挥维也纳爱乐管弦乐团演奏的贝多芬第五交响曲的唱片，一面在恶狠狠的咒骂德意志唱片公司的不厚道，他娘的一 ...

勃总写的这么的辛苦就加了6分。[s:41] [s:41] [s:41] [s:41] [s:41] [s:41] [s:41]

lv1170

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[s:20] [s:20] [s:20]

如果..

克莱伯的这个版本，挺阳光的呢，充满着战斗力。

唯恐天下不乱

有空买来听听看看怎么把贝多芬搞阳光的。[s:14]

你，不会了解

看了勃列日涅夫同志的帖子，我去听了一遍这张卡罗斯的千古绝唱，1995年买的这CD，N05 7，第三张那个版的，我们这地方销量小，没记错的话是160元！


感受就不多说了，好，非常好！非常准确有恰当的表达了贝多芬对命运以及一切他不满意的事物的态度——我干你娘！


不知道是不是年龄增长的原因，稍微觉得高音有些锋利，也就是说，有些低频我听不到了！

空手

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原帖由 唯恐天下不乱 于 2010-4-14 17:13 发表
一个一辈子无妻无儿晚年还是聋子的人你说他内心能多阳光？

创作贝5的时候应该刚刚走出阴暗的小屋不久吧。

艺术家的作品和他的生平是没法混为一谈滴～

雨中的提琴

勃总就是勃总，分析得层次清晰到位，言简意赅，顶一下！

tgx

顶勃总好贴！按图索骥买吧[s:18] [s:18] [s:18]

勃总

不过据勃总现在听下来，克莱伯的贝五的完成度还是不如卡拉扬的，乐队的合奏还未能做到像卡拉扬那样密不透风！[s:15] [s:15] [s:15]

alma

这是勃总的偏好啊。[s:21] [s:21] [s:21] 话说回来，小克与老卡的贝五确实腔调十足。
我准备到隔壁去飙盘：马勒第四。只是手上也只有10来张，你支持点弹药给我吧。

kennymika

富特文格勒1943年的演奏非常好喔，可惜当时的录音水平，没法将现场的效果呈现出来。

abinghome

克雷伯的贝5，慕名地收了来，但好像不是我所钟爱的风格---为什么说“好像”？因为并不怎么喜欢听贝氏交响曲（no.3除外），所以研究不多，反而印象中拿索斯的一个贝5版本让我多听了几回---真是惭愧，我还未觉悟向组织靠拢[s:18]

1974ahlay

勃总认识刘雪枫？！！！！！

777666

最喜欢的贝5是福特文格勒的1943年6月27日的战时贝5与1947年5月27日复出第二场演出指挥的贝5。有了这二场福特的贝5后，小克莱伯的贝5，基本上就没怎么听啦。


转贴：

战时的录音.录制于1943.6.27-30日.
       这版录制于战争年代的贝五.总的来说是一版极度慷奋状态下的演出.那时德国的人民已经生活在战争阴云下很多年.从精神到肉体都已承受了巨大压力.富特与柏林爱乐在那时已然成为很多德国人生活下去的理由.在富特夫人的回忆录中,记述了很多当时的情景:那时轰炸机常常光顾柏林.音乐会也常常是时断时续.但那时的富特与柏林爱乐的团员们从未担心过自己的安危.只要能演出就冒着生命危险拼命的演.经常是早晨.下午;晚上都在演出.人们也是不顾一切的来听音乐会.很多人后来都永远回不到音乐厅了......这就是当时的情况.所以这版命运总给人一种超自然的感觉.乐队与指挥都处于一种我们无法感觉无法想象到的激动与疯狂中.


分别录制于1947.5.25与1947.5.27两天的演出的贝5!这是富特战后在柏林的复出演出!
        当1945年第二次世界大战结束,德国战败.美;苏;英;法军队共同占领了柏林! 富特于1946年3月10日从瑞士返回柏林.柏林人非常高兴.报纸头版也打出标题(柏林欢呼富特温格乐).富特自己也以为他又可以开始他的指挥生涯,又可以指挥他的柏林爱乐了.但他错了.纳粹德国已不复存在了.但对纳粹德国的清理审查才刚刚开始.战胜国的哲学就是不仅要在战场上打败你,而且还要从精神;文化与意识形态上压制战败国.
        富特不幸成为美国人的一个目标.富特本人也因其性格上的懦弱与天真.而让美国人找到了很多把柄.  虽然富特从未加入过纳粹党,但在美国人眼里这并不等于他就不是纳粹.旷日持久的调查开始了.一向孤傲;一向以为音乐就是一切的富特忽然发现他有很多事情从来没有搞明白过.忽然发现原来自己是一个被德国与欧洲观众宠坏的不懂得很多事情搞不清自己角色的人. 当他把如乱麻办的思绪最终想清楚后,他在法庭上是这样为自己辩护的:我知道德国处于重大危机之中;我感到对德国负有责任,尽力挽救这一危机是我的任务.人们关心我的艺术会被误作宣传之用,但更应该关心的是维护德国的音乐,由自己的音乐家将音乐演奏给德国人民.这些人民,巴赫和贝多芬;莫扎特和舒伯特的同胞们.在陷入总体战的这一政权的控制下仍旧要继续生存下去.没有在那些日子里生活于此地的人难以判断真相.托马斯.曼是否真正相信,在(希特勒的德国是不准许人们演奏贝多芬音乐的?他怎么能不理解,在希特勒的恐怖统治下的人们最需要,最渴望听到贝多芬的音乐,听到他的自由和人类的呼声?我不后悔留下来和他们待在一起! 这就是这两场演出富特想向我们诉说的心声!

        47年5月25-27的三场命运的演出,从某种意义上来说真实的反映了富特当时的心声;同时也体现了德国人当时的心情.这几场演出使柏林人乃至德国人都从战争的挫折;生活的绝望中得到了我们无法想象的动力.
        在47年5月演出了这几场命运中,25日的演出可以说是极至的一版,这里所说的极至是指乐队与观众.乐队把富特的每一个提示;每一个想法都发挥到极至.甚至是有些过头.所以有些段落会出现混乱.观众也是疯狂的,我们从很多介绍这场演出的文章中都能了解一些.柏林人把他们那时可以拿出手的所有财富,都拿出来就为看这场演出.我们没有听到掌声.因为在录制过程中去掉了.我想这是有因为种种原因.但有一处在第一乐章进行到两分钟的地方,有一位女士发出了声音.可能是激动的叹息;也可能是过度激动而昏倒时的声音.

[ 本帖最后由 777666 于 2010-4-15 09:29 编辑 ]

中庸无为

顶勃总！[s:97]