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年后第一天上班,相互拜年,无正事做,就再扯几句吧。
我当时买MIKADO时,淘宝上报价5.8--5.9,音响发烧站二手价4.6--4.8,正好有一手用家要出,经讨价还价,以4.1接手,音响发烧站上有不少专做二手生意的人,他们过手,自然要有赚头。直接从上家买二手,虽可能会便宜点,但彼此间完全不认识,有风险。
上面有大虾推荐ARC CD7,我刚去音响发烧站站上看了看,从价格看,这机器与MIKADO同档级,正好见刘汉盛有一篇“枪文”,现转贴主要部分于下:
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聆聽CD7的地點在我家,搭配的前級為MBL6010,後級為Linear Acoustic LA150.2二部橋
接,喇叭總共搭配過MBL116、Pioneer Excellence、雅瑟Compass以及AER Momentum,這幾
對喇叭搭配起來都很好聽,尤其MBL 116那種聲音的平衡性真是不可多得。不過最後我還是
以AER Momentum為定稿。
散發出致命的吸引力
一片線路板,幾支小管子,這樣就要貴上二十幾萬?二十幾萬不是可以買一部擴大機了
嗎?老實說,本來我也這樣想。可是,當我聽過CD7之後,心裡真是萬般掙扎。CD7沒有什
麼了不起,只是每一處的表現都比別人要好上那麼一些。問題是,很多的「那麼一些」集
合起來之後,就變成了致命的吸引力。每次只要聽上幾分鐘,想要擁有的強烈慾望無法按
奈的油然生起,真要命啊!
到底CD7的聲音表現有多厲害?讓我一直說它具有「致命的吸引力」?這麼說好了,用了
CD7之後,堂音更清楚,細微的細節更多,樂器的線條形體更大,聲音更寬鬆,高頻段甜而
不緊繃,中頻段與低頻段量感更多,低頻段的解析力更強,整體的聲音非常圓潤,鋼琴的
觸鍵質感真實,小提琴與鋼琴的木頭味濃厚,銅管非常像真的。
越來越喜歡聽唱歌
用了CD7之後,您會越來越喜歡聽人聲歌唱,無論是流行音樂、爵士樂、歌劇等都一樣。為
什麼?因為CD7讓歌者的嗓音不會緊繃,尖銳,反而是形體更龐大、更寬鬆、更圓潤、更成
熟的聲音。例如,用CD7來唱江蕙時,您會發現江蕙變得更成熟更嫵媚了。真的,豐富的中
頻段會讓人聲從青澀轉為成熟嫵媚。當您用CD7聽Bartolli唱片那張「Operas Greatest
Arias」時,內中十四首各類歌劇詠歎調,無論是女高音、女中音、男高音等,他們的人聲
形體都變大些,歌聲更甜更順,伴奏樂音也更寬鬆,原本唱到高音處會緊繃的缺點也通通
不見了。再來,當我用CD7聽著名男中音Bryn Terfel那張2004年來台紀念CD時,他的嗓音
變得更寬宏,也更寬鬆,雖然嗓音能量很強,但是耳朵卻不會覺得有壓力,反而像上了癮
般一直想聽下去。
越來越喜歡聽銅管
用了CD7之後,您會特別喜歡聽銅管。為什麼?因為原本尖銳或不夠強壯的銅管通通改變
了,變得溫暖厚實,而且強壯飽滿。例如聽布烈茲指揮的那張馬勒「第三號交響曲」,第
一樂章一開始就是精彩的銅管群合奏,假若您聽到的銅管沒有讓您聯想到教堂或寺廟的大
鐘,那就不對了。為什麼此處的銅管群要像大鐘呢?大鐘的型狀是否上窄下闊,而且曲線
柔和?大鐘的鐘壁是否厚實?大鐘的聲音是否沈穩紮實。真的,CD7展現出來的銅管群就好
像大鐘的型狀,不僅飽滿紮實沈穩,低頻段還一直往底部擴散下沈,那種迷人的寬鬆下沈
銅管聲音構成了非常穩固的低頻基礎,讓人對CD7無法自拔。假若您在聽這張CD的銅管時,
根本感受不到我寫在此處的熱愛,那就證明您所聽到的銅管表現一定是尖銳刺耳而且不夠
飽滿的。此時,您應該想辦法找一部CD7來聽聽看。
再來,當我在用CD7聽Telarc那張「The Sax Players」時,不僅Bass音粒龐大凝聚有彈
性,更棒的是薩克斯風的形體都很飽滿,有厚度,有寬鬆味道,而且吹氣的沙沙聲非常明
顯。要知道,如果聽不到寬鬆的聲音,又聽不到吹氣的沙沙聲,這支薩克斯風就毀了。用
CD7聽起這張CD真的讓人大呼過癮,雖然只是編制簡單的爵樂,但是每種樂器的形體龐大寬
鬆,有如在Pub聽現場演奏般。
越來越喜歡聽小提琴與鋼琴奏鳴曲
用了CD7之後,您還會特別喜歡聽小提琴與鋼琴的奏鳴曲,或者三重奏、四重奏等。為什
麼?因為CD7能發出很棒的小提琴與鋼琴的木頭味,而且小提琴的擦弦質感沙沙聲既溫柔又
清楚,鋼琴的彈奏觸鍵質感也很真實。更棒的是,小提琴與鋼琴的聲音都變得更溫柔更甜
了。例如聽Philips那張50週年紀念版美藝三重奏所演奏的貝多芬「大公」三重奏,您會發
現怎麼小提琴、大提琴與鋼琴的聲音都比以前所聽到的還要好,可說整體的音質音色表現
都更上一層樓。此外,CD7也將這首三重奏的龐大動態範圍掌握得很好。以往不是用CD7聽
時,當演奏到非常強的力度時,整體樂音會略顯崩潰的紊亂感,好像整套音響系統不勝負
荷。現在用CD7來聽,擴大機與喇叭依舊,就是CD唱盤換了,但是原先那種感覺即將崩潰的
紊亂緊張感完全不見了,小提琴、大提琴與鋼琴的聲音雖然很強,但我依然可以清楚分辨
這三者的形體與位置。
CD7不僅將「大公」三重奏唱得很好,唱起「春、克羅采」也同樣精彩,它讓強音時的小提
琴變寬鬆了,也讓拉到低把位時的擦弦沙沙聲變得更濃了。至於鋼琴,那種篤篤的觸鍵聲
與木頭味也變濃了,重量感也增加了。老實說,我實在不願意將CD7的這些優秀表現歸功於
真空管的類比輸出級設計,因為我在許多中、高價位的「固態類比輸出級」CD唱盤身上都
沒有聽到這麼好的小提琴與鋼琴表現;而在一些比CD7售價還低,但一樣擁有真空管類比輸
出級的CD唱盤身上也沒聽到這樣的聲音。所以,並不是採用真空管就一定會有那麼好的小
提琴與鋼琴表現,CD7一定有它的秘技。
連錄音背景雜音都比較清楚
您知道嗎,CD7甚至連錄音時的背景雜音都比別人還清楚,不過它並非突出刺耳強調的清
楚,而是「溫柔的清楚」。奇怪,怎麼講到錄音背景雜音呢?錄音的背景雜音有時候蠻好
用的,要判斷一件音響器材的低頻段量感夠不夠,有一個很簡單的指標,那就是錄音中的
低頻噪音是否能夠聽得清楚,而且好像浮現出來一般?如果是,那麼這件音響器材的低頻
段量感大概都是足夠的。反之,可能低頻量感就還不夠。例如聽Philips那張50週年紀念版
的莫札特小提琴協奏曲(葛羅米歐主奏、Colin Davis指揮)的第四軌,當樂曲開始後不
久,您就可以聽到很低沈的低頻砰聲在音場深處響起,我不知道那是什麼低頻雜音,但我
可以告訴您,如果這些低頻砰聲量感很少,聽起來硬硬的時,那可以斷言低頻段的量感是
不夠的。反之,如果您聽到的低頻砰聲量感足,豐軟且有彈性,那就代表低頻量感足夠,
此時您聽起莫札特小提琴協奏曲時,整體音樂就會顯得很豐軟,很有彈性,讓人覺得很舒
服。CD7屬於低頻量感夠還是不夠者?當然是夠的一方,CD7的低頻砰聲很清楚,很豐軟,
很有彈性,還有凝聚力,難怪用它聽起這張小提琴協奏曲來倍感迷人。
低頻雜音可以用來判斷低頻量量感,中頻段雜音也可以用來判斷細節多不多。例如聽
David Oistrakh演奏的貝多芬小提琴奏鳴曲「春、克羅采」時,當音樂進行時,您也應該
可以聽到「很清楚很溫柔」但音量不大的背景沙沙噪音。假若您能清楚聽到溫柔的沙沙
聲,小提琴的擦弦質感以及木頭味表現一定很棒。假若您聽到的是很突出刺耳的沙沙噪
音,那麼我想您的小提琴聲音可能會太尖銳。反之,如果您聽不到背景沙沙噪音,那也意
謂著很多的樂器演奏細節不見了。
CD7唱起「春、克羅采」表現如何?非常棒,背景的沙沙聲很溫柔,輕微又清楚,小提琴的
擦弦沙沙質感很真實,而且稍暗的木頭味盡顯,怎麼聽都很舒服。此外,由於CD7的寬鬆特
性,使得小提琴聲音線條飽滿,不會扁扁的,而且不會緊繃。只要小提琴能夠表現到如此
地步,我相信其他樂器的表現大概也都會很好。
真棒的小提琴協奏曲
最後我要再舉一例。大家應該都有Mullova演奏的柴可夫斯基與西貝流士小提琴協奏曲吧
(Philips,小澤征爾指揮波士頓交響樂團),請將它拿出來放大聲音。如果此時您聽到的
小提琴聲尖銳刺耳,沒有木頭味,沒有擦弦質感,只有緊繃的聲音,而且伴奏的管弦樂低
頻基礎不夠穩固,整體管弦樂不夠龐大寬鬆,那就表示您沒聽到該有的美聲。用CD7聽這張
小提琴協奏曲時,您可以充分享受到名琴的美聲,那是富有光澤、甜潤,木頭味又足的聲
音。Mullova獨自演奏時的華麗琴音聽了讓人打從心底舒暢起來,而管弦樂的龐大與定音鼓
的震撼更加添了聆聽大型管弦樂的樂趣。總之,用了CD7之後,這張小提琴協奏曲的精彩錄
音可百分百重現。
無法抗拒致命的吸引力
這是ARC第一部秘技派的CD唱盤,也是我截至目前為止聽過最好的真空管輸出CD唱盤,包括
大多數的固態輸出CD唱盤的聲音表現也不如它。它帶給人的最大好處就是「讓音樂更好
聽」。這種「讓音樂更好聽」的特異功能會讓您忘了什麼叫做「發燒片」,因為只要中規
中矩,追求自然的錄音,CD7就能將它展現出原音的美。這種原音的美聽了會上癮,絕對勝
過聆聽某方面表現突出的發燒片。最後,我要提醒預算足夠的音響迷們,千萬不要去聆聽
CD7,因為只要聽了它,您將無法抗拒它那致命的吸引力。■ |
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