HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

中庸无为

关于舒伯特，ALMA老师信息量很大，说得也很透，先顶起来再慢慢学习、消化。。。。。。[s:197]

中庸无为

交易区新帖推荐

原帖由 alma 于 2010-5-29 00:16 发表
我倾向舒伯特交响曲还根植于我的理念：交响曲的技法是逐步完善的过程。
从德奥来说，高峰是海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、布鲁克纳、马勒。这些高峰里，我更倾向海顿、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯、 ...

在18世纪末19世纪初乐圣贝多芬的佳作横空出世之前，18世纪可以说是“协奏曲”的时代，莫扎特的交响曲与他的协奏曲和歌剧相比较，我个人也认为是相对逊色的。但是，他洋洋洒洒的41部交响曲也算是代表18世纪交响曲的最高成就了，也是值得啃一啃、赏一赏的。。。。。。我觉得莫扎特的DD很容易着迷。。。。。。[s:6]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-5-29 17:30 编辑 ]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-5-28 15:40 发表
卡拉斯的圣母颂，声音较清冽，略带苍凉：http://v.youku.com/v_show/id_XNjY2NjQxNjA=.html

非常享受，技巧高超、声线变化恰到好处，深情，正！

henry余

原帖由 alma 于 2010-5-28 23:35 发表


确实，总体水准而言，舒伯特交响曲不能与贝多芬和勃拉姆斯相提并论，但是，舒伯特要比勃拉姆斯交响曲更有启发性，非常重要的一面是他交响曲中对音响的注意，这直接启示了后面的一些重要的管弦乐大师，特别是布鲁 ...

Mozart的交响曲的深度不是通过戏剧性手段达到的，而是通过韵律和节奏依靠绝对完善的结构自然渗透心田的。

[s:15][s:15]

小莫的器乐，承袭了巴哈与韩德尔的、如数学、几何的对称、问答、对比......等结构，强调和谐，又少了教会的“神圣”味道，靠近人世但又不落俗的情感的倾注........。

我对于舒伯特与布拉姆斯的观点可能太注意当时欧洲的贫困影响而有所偏颇，.......[s:8][s:8]

alma

原帖由 henry余 于 2010-5-30 00:13 发表


Mozart的交响曲的深度不是通过戏剧性手段达到的，而是通过韵律和节奏依靠绝对完善的结构自然渗透心田的。

[s:15][s:15]

小莫的器乐，承袭了巴哈与韩德尔的、如数学、几何的对称、问答、对比......等结构， ...

我是一个管弦乐主义者，对管弦乐的热爱之中也伴随着个人偏见，所以，我上述发言完全可能是在胡说八道。[s:98] [s:98] [s:98]

[ 本帖最后由 alma 于 2010-5-30 19:28 编辑 ]

henry余

交易区新帖推荐

原帖由 henry余 于 2010-3-12 16:34 发表





查教授其中有个概念很有启发性：

房间的低频吸收做的越好，低频越多！！！


等于说房子装满了低频，继续供应低频房子也不能接受，除非 ...

昨天把家里面的吸音物重新把弄，在箱体的号嘴附近时，突然听见外面卡车的低频与箱体有强大的共振.......



原来：是家里的号角箱体把外传进来的低频放大了（或者说在共振）。

原来：号筒也是收集声音的设备：把号筒的小开口放到耳边，可以听到号筒大开口方向的更远、更小的声音，因为它是“放大” 大开口进来的声音的！（“放大”是方便的说法，不想用复杂的数学概念说明号筒的什么“空气质重配对、耦合”工作原理）



那么，重播低频时，如果房子不能有效的把它及时消掉，低频再从号筒的大开口走回去、放大而回馈到喇叭单元振膜，把振膜后续出来的低频抵消掉，．．．．．．


低频完蛋！！！



而lowther的振膜出名的皮薄质轻、加上出来的低频本来就少，那么通过号筒放大、
反馈回来的低频绝对可以抵消振膜的小量低频，．．．．．．

进而控制振膜的运动！





玩lowther而未能在房间做好强吸音（尤其是低频！！！）肯定没有低频！！！

这就解释了为什么lowther摆位这么麻烦，这个么敏感，因为如果角度刚好正对回馈声波，你的低频就完蛋！


（因为差不多全部 lowther 或全频箱体都是背负号角作低频共鸣、号角管道作放大，而中高频是直射的。所以反馈所影响的也集中在低频！！！）

（叉开一笔：其他传输线箱体、低频反射、密封、障板的发声结构，都没有这个麻烦，因为开口都相对小（或密封）、只有共振没有放大，不会有多大的回馈声波）


接下来我在努力思考如何能避免房间的低频进入大号嘴：

方案一：
按这个理论，再次微调箱体大号嘴的角度，听取低频最强最深的摆法，折腾折腾折腾折腾折腾折腾折腾.......

方案二：
除了不断强调的加强听音背墙得低频吸音以外，还要针对性的，在大号嘴前方1米外作低频陷阱，开口向听音背墙
目的：不让听音背墙反弹回来的声音回到大号嘴
（这个太难看、太阻碍，得构思折中）


这是号角箱遇到Lowther 的最最无奈、最最严峻的考验：房间的声音沿号筒回馈、放大，杀掉后续而来的低频！！！


（喋喋不休喋喋不休喋喋不休呢喃呢喃呢喃呢喃呢喃呢喃[s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8][s:8]）

alma

网络上找到几张很有意思的图片，包括莫扎特歌剧舞台的背景照片等
http://nomad1961.spaces.live.com/blog/cns!E8FB04B5CB95BE39!992.entry
爲了興祝莫扎特誕辰250周年紀念，展示Internationale Shiftung Mozarteum Salzburg所藏圖片： 莫扎特歌劇舞臺布景兩張、莫扎特故居平面圖及莫扎特拐杖細部 。
1. Don Giovanni. Salzburger Festspiele 1953
2. Don Giovanni. Bühnenbild: Emil Pirchan.
3. Rauhensteingasse，Vienna.

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-5-30 19:51 发表




昨天把家里面的吸音物重新把弄，在箱体的号嘴附近时，突然听见外面卡车的低频与箱体有强大的共振.......



原来：是家里的号角箱体把外传进来的低频放大了（或者说在共振）。

原来：号筒也是收集声音 ...

余大师又遇毒孽入侵，病毒攻心、上头。。。。。。一个回马枪。。。。。。。由软（件）变硬（件）。。。。。。[s:14] [s:14] [s:14]

既然背负号角麻烦多多：什么制作复杂、低音延迟、摆位局限，现在又来一个低音“回馈”，为何不考虑倒相省心？？？[s:31] [s:31] [s:31]

我是酒神

欣赏小莫的钢协、小协、歌剧同时，不要忘记他的木管作品，特别小莫极之钟爱单簧管

我是酒神

原帖由 henry余 于 2010-5-28 12:22 发表


我喜欢有人气，妻管严自动过滤，呵呵.....

一个不小心录音好的话，有可能在身旁咳嗽呢......

好的现场录音，咳嗽声也有空气感[s:97]

中庸无为

原帖由 我是酒神 于 2010-5-30 23:06 发表

好的现场录音，咳嗽声也有空气感[s:97]

如果音色正确，还能判断大概年龄。。。。。。[s:14] [s:14] [s:14]

我是酒神

原帖由 中庸无为 于 2010-5-30 23:14 发表


如果音色正确，还能判断大概年龄。。。。。。[s:14] [s:14] [s:14]

不仅是大概年龄,而且可以断诊是慢性还是急性支气管炎[s:41]

RR搞发烧录音,想不到它也录了一张似模似样的莫扎特[s:97]

verymd

原帖由 我是酒神 于 2010-5-30 22:49 发表
欣赏小莫的钢协、小协、歌剧同时，不要忘记他的木管作品，特别小莫极之钟爱单簧管

据说K622是莫扎特最后一首协奏曲作品，在布拉格首演后一个多月这位伟大的音乐天才就离开了人世。至今为止，这首不朽的作品一直是单簧管演奏大师节目单上的保留曲目。

都是朋友

原帖由 Z-peter 于 2010-1-20 20:36 发表
第一次居然就听出三维感，佩服！

什么？居然听不出三维感？难道您已经修成传说中的 手中无剑心中有剑 的最高境界？

中庸无为

原帖由 我是酒神 于 2010-5-30 22:49 发表
欣赏小莫的钢协、小协、歌剧同时，不要忘记他的木管作品，特别小莫极之钟爱单簧管

莫扎特和布拉姆斯都只写了一首单簧管五重奏，均被视作室内乐的珍品。

晚年的布拉姆斯认为浪漫派本质上是以自我为中心，自言自语，一架钢琴也就够了，浪漫派没有真正的室内乐，唯有莫扎特的这类作品才真正是“室内”的和“交谈”式的。
两首单簧管五重奏收在一张碟里，比较起来听，饶有趣味。[s:125] [s:125] [s:125]