HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

henry余

原帖由 huntinwu 于 2010-11-19 00:42 发表
你说要音场加大一倍，或许还可以试试加强数字线的屏蔽（看到你有用解码）。贡献一点小小的经验。

我原来音场蛮宽，是摆位所致，但是在边缘有些变形虚化，这次在数字线上贴了3条铜箔，本来卷绕，很难卷好，效果失败 ...

苦思几天有关数码线加铜箔的问题，虽然不一定要做，但是有几个问题搞不通：

数码线传输的都是数码流、串连的数码流。按计算（数学不合格）CD是44.1KHz X 16bit = 705KHz以上，已经是中波广播波段.......

就是说数码线已经发出AM收音机的波段，如果正负信号线距离越远，发出的信号越强，加了铜箔（离开正信号线更远），可能不是屏蔽而是变成天线，发出更强的无线电波。

但是这个想法没有一起测量，无法确认（可能wu兄用收音机靠近数码线，屏蔽与不屏蔽试试（嘻嘻，我家里连am收音机都没有，无法做）

这个外加屏蔽，就如猪尾巴有相类似的能量发放功能（？），所不同的是频率高了很多很多（700KHz），越高的频率，信号线的导线阻抗更大，逸出到外面大块的屏蔽铜箔的能量更多、更强，还会出现艾迪效应（涡流）因为不是细的线芯也。

直接导引到地线，电波更可能直接从地线传到别的机器


........我觉得不妥但是不能证实。


但我会试试在解码输入端放猪尾巴（有能量泄放但高频放射2个矛盾现象同时出现），看看是龙是凤，不过需要时间慢慢听，so stay tune......



若正负信号线的距离越短，异性相吸之下，逸出的无线电波越少，是耶非耶？？？？

huntinwu

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老余所译内容非常相似，就是那个效果，尤其是钢琴的描述。其实我觉得低频都有改善，线条更清晰，音场更深远，层次更分明，力度变化更明显，瞬态更佳。

由于我已先用贝壳调到极限（也就是不能再加贝壳），再增加点阵要减少某些位置。《歌剧中的提琴手》，其中小提琴有不少眩技，我是以凝聚而无谐振，提琴位置稳定居中（其中某一首），再结合耳机为标准来调整。

在我的记忆中，贝壳调整有种特别的灵气，甜美而细节清晰，空气感强烈（刚刚好的时候），琴弓带过时长达几秒非常轻而缓慢的细节（已经没有音阶）都历历在目。而点阵加上调整后整个音场连贯性更佳，层次更深远，但那种甜美（某些片段还有点柔软的韵味）又淡了一点。

音箱上用点阵，呵呵，我正有打算，但赶着出差，来不及了，其实早先曾在高音单元侧边的箱体边角加过几片，感觉声音是明显变化的，只因用拆下的铜箔，不美观，没有细细比较就先拆下。回去后准备细细确认贝壳和点阵，争取总结一下贝壳的使用规律，之后再考虑箱体边缘的点阵。

[ 本帖最后由 huntinwu 于 2010-11-25 02:52 编辑 ]

huntinwu

很多同轴线都是加强了屏蔽的，越高档屏蔽越重，虽不知原理，但加强屏蔽应该是可行的，我这条线很奇怪，连胶布都不能随便往上面贴，特别的想不通。

收音机我也没有，呵呵。心有不甘，我准备买条软铜管来试。

[ 本帖最后由 huntinwu 于 2010-11-25 02:57 编辑 ]

henry余

原帖由 huntinwu 于 2010-11-25 02:43 发表
老余所译内容非常相似，就是那个效果，尤其是钢琴的描述。其实我觉得低频都有改善，线条更清晰，音场更深远，层次更分明，力度变化更明显，瞬态更佳。

由于我已先用贝壳调到极限（也就是不能再加贝壳），再增加点 ...

有必要把这些词语定义一下，看看与你的概念有否冲突，可以更有效的沟通：



线条更清晰：
一般指勾勒音符的整个发声过程。


--- 普通的分解，包括----

1。音头---
钢琴音锤敲击时，有包着绒布的木槌碰撞琴弦的声音，这个部分频率覆盖整个可听频段（包括高频），力度越大高频成分越多（瞬态上升的部分）

2。音色A---
包括基波与高次谐波；更包括附近音符弦线被动震动的频率（与弹的音符无关，有协调频率，有不协调频率--- 旁边的弦线最明显不协调但声音却是较大，与基波成2-5%比例），号系统可以清楚分辨。

3。音色B---
钢琴各部件的共鸣，包括大反射板、箱体的低次谐波--- 钢琴木味道

4。衰减过程---
钢琴时头大尾细的衰减过程( 管风琴头小延续到最大，小提琴可以稳定幅度的延续）。

4。混响---
各个琴体部分的反射（最大的部分来自反射板），这个部分分为---
在低频时会较深远而低（大概1米高--- 因为靠近远处、投往反射板的矮端铰链附近）。
在高频时就会有雾化的感觉 --- 弦震直射到耳---- 投射到反射板的高端及各个部位，再反射到耳朵，成为1点响然后一片云雾的感觉。

5。回声---
声音扩散到录音间各个墙面天花等的反射到耳朵。







回头说Bud点点的改善，用他自己的说法：

钢琴的声音，可以勾勒出反射板的3角形形态！
（我还未到这层功力哈）

但是，好的调教，动态的层次是可以达到---

1。
明显分别出弦震与混响，就像--- 弦震是3维度的“站在”混响前面。
这个在钢琴的高音部分更形重要：因为反射板“雾化”的分量稍有差池，就真正有一层雾，看不通的雾　--- 钢琴声音能否通透，就看这点！

2。
明显分别出混响与回声的边界。这个无用YY，系统勾勒整个场地的功力如何，就看这个。

于是听的出敲、弦震、反射板、房间各部分声音的动态“边界”，...... 体积边界.....

线条清晰了！
（？）




原理：（这个无需看，因为不是“事实”类，是感觉加推理的“意见类”，只供参考，欢迎争论！      老外也争论了3年哈)

频率的影响，消除了在震膜面上的驻波--- ：
各频段的同相相加、反相相消现象，表现在音头的多谐波升起部分，频率的声量、比例更准确，先后次序更“原装”，结果是纤瘦合度的“体态”。
（就不说这个过程附带出现的差拍、互调等等的垃圾）

瞬态的影响：
由于震膜驻波消减，令震膜余震减少，等于更紧贴声源的变化，大幅度的弦震（即波与泛音）与小幅度的混响，在微动态的分别---- 明显了！







最后回归到用在箱体的功效：
其实类似震膜的机理，但是更复杂---


当震膜往前推的时候，震盆周边的空气需要作半球体的扩散，经过---

单元框架---部分反弹回这盆，部分继续往障板前进。

障板--- 障板受单元影响的震动与这些声音混在一起

障板边缘---部分离开障板，部分反弹回声源碰到震膜送过来的新频率，打将起来。


另外还有声波经房间反射后，回到箱体时，整个障板都是反射面！！！


有了Bud点点在框架、障板、障板边沿，把这些过程都衰减了---

回到震盆的波动就少了，
反射到耳朵的就少了。



wu兄说得好，房间就是箱体、更大的箱体，

那么，上面的现象，就同时出现在房间的墙、横梁、地脚、天花角等等，Bud点点，同样有用，占用的体积更少，费用更低而达到等同的效果。

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-11-25 19:11 编辑 ]

huntinwu

多谢指点，学问很多，楼下就有台三角钢琴正在奏响，待我下去研究研究，呵呵。

[ 本帖最后由 huntinwu 于 2010-11-25 21:17 编辑 ]

huntinwu

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还在出差，只好进来吸毒解瘾[s:18]

henry余

原帖由 huntinwu 于 2010-11-30 01:34 发表
还在出差，只好进来吸毒解瘾[s:18]

呵呵，呵呵......


说一下几天前的经历。


到朋友处发烧，发觉高频很少，发挥小宇宙，折腾折腾。。。。

换功放、换CD，不得要领。




好！死马当活马医，阔出去了.......

问朋友找来一对喇叭线，每对线自己正负绞在一起接 ---  喇叭的负极！

另一端，也绞在一起。


这是。。。。。


这是变种的猪尾巴、变态的猪尾巴

特长长长长长长长长长的猪尾巴。





哈哈哈哈哈，

居然效果明显，高频回来了（可惜没有测试做纪念，咳咳......)




各位微观的H1F1 病毒潜伏病人，如果嫌猪尾巴臭臭难服侍，功夫多，难度高，没有工具，不方便在LP 监视之下完成尾巴壮举。

可以用另外的喇叭线，一边接在喇叭的黑线柱，另一边绞在一起悬空。




可以告诉你，功效到达猪尾巴的80%


这是盗版猪尾巴 --- 假牛鞭，哈哈哈


不过，要在功放、前级加就变成群蛇飞舞，估计家庭血案出现 --- 连我LP都再再不能忍受喇。。。。。

上海555

[quote]原帖由 henry余 于 2010-11-30 22:01 发表


呵呵，呵呵......


说一下几天前的经历。


到朋友处发烧，发觉高频很少，发挥小宇宙，折腾折腾。。。。

换功放、换CD，不得要领。




好！死马当活马医，阔出去了.......

问朋友找来一对喇叭 ... [/quote


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HAHA 那天俺在场，很厉害，

[ 本帖最后由 上海555 于 2010-11-30 22:21 编辑 ]

中庸无为

确有“牛鞭”之玩法。

记得十年八年前，在广州一家有名的线材店吹水，就说到“牛鞭”玩法，当时是说一段喇叭线接入功放或喇叭的黑端，20公分左右就能见效。

后来因为我一直用AN—L喇叭线，线外包裹6N屏蔽网，所以我就把正、负端的屏蔽网扭在一起，同时接入功放的黑端，喇叭端悬空，等于每声道接了两条2.5米的超级网状“牛鞭”，哈哈哈。

老余的“猪尾巴”倒是前段时间讨论才知晓，不过比较之下，“猪尾巴”的效果要直接和好过“牛鞭”。

不过，对于制作“猪尾巴”有困难的玩家来说，“牛鞭”也一样大大地补。。。。。。[s:41] [s:41] [s:41]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-11-30 22:43 编辑 ]

henry余

原帖由 上海555 于 2010-11-30 22:20 发表
[quote]原帖由 henry余 于 2010-11-30 22:01 发表


呵呵，呵呵......


说一下几天前的经历。


到朋友处发烧，发觉高频很少，发挥小宇宙，折腾折腾。。。。 ...

hehe, 就是那天了。

正在苦思线、单元、“牛鞭”三者的问题，为什么有这么大的区别。

可惜当天忘了再做测试，不能具体知道差距多大（dB数）呵呵呵呵。。。。。

估计2dB以上，因为耳朵明显分辨出来了。。。。。



我觉得是喇叭线的阻抗问题：线身对高频阻力大，加上线间电容大，所以高频少了。“牛鞭”令负线的“假”阻抗降低，从正线通过喇叭的高频就多了一些，否则就走线间电容“短路”。

应该试换喇叭线，因为影响太太太明显。。。。。

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-11-30 22:23 发表
确有“牛鞭”之玩法。

记得十年八年前，在广州一家有名的线材店吹水，就说到“牛鞭”玩法，当时是说一段喇叭线接入功放或喇叭的黑端，20公分左右就能见效。

后来因为我一直用AN—L喇叭线，线外包裹6N屏蔽网，所 ...

呵呵，呵呵。。。。

中庸兄说的好，假“牛鞭”也是大大的补，哈哈。。。。。


我原来只估计会有1dB的分别，但是感觉最少相差2dB，有点意外，太明显了、过分明显了。。。。。

应该（估计）是喇叭线与16欧的单元配起来，另更多的高频走线间电容“短路”，而没有经过喇叭单元，所以低频少了。

原来的喇叭线配8欧，可能不会这么衰减高频的，因为喇叭阻抗低，走短路的信号就少一点。





初步听，猪牛相争，猪是补而不燥。幼细又柔软的高频。

“牛鞭”相比，正如勃总说的（除了555兄，他也在场），有点燥，很轻微的燥硬。

不知中庸兄的经验是否相类？




（问过我妈，猪尾巴汤下陈皮是浪费，牛肉才更好的匹配陈皮，更补气，哈哈）

henry余

刚刚在隔壁写了一篇《楢山节考》的电影观感，尝试研究日人侵略本性的根，谈小日本的民族性，希望有兴趣的给给反对意见，哈哈。。。。。

http://www.jd-bbs.com/thread-2453110-1-1.html

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-12-1 17:07 发表


呵呵，呵呵。。。。

中庸兄说的好，假“牛鞭”也是大大的补，哈哈。。。。。


我原来只估计会有1dB的分别，但是感觉最少相差2dB，有点意外，太明显了、过分明显了。。。。。

应该（估计）是喇叭线与16 ...

从听感来判断，“猪尾巴”并不会增加高频的比例，只是“滤去”音像周围的杂质，使中高频更为清晰，结像更为明朗，感觉用多了还会柔化和削弱高频。

至于“牛鞭”，我的AN-B送人了，无从比较。但是感觉上是增加高频比例，使结像更为清晰。

两者作用似有不同，说白了都应该归入尾巴一类，但是听感却不同，不解？？？？？？[s:31] [s:31] [s:31]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-12-1 19:48 发表




从听感来判断，“猪尾巴”并不会增加高频的比例，只是“滤去”音像周围的杂质，使中高频更为清晰，结像更为明朗，感觉用多了还会柔化和削弱高频。

至于“牛鞭”，我的AN-B送人了，无从比较。但是感觉上是 ...

终于做好了等化电路图，但不是最好的表达方法：




原来用机械等化图更完整（虽然我没有把所有因素都放进去---- 唉，除了上帝，又有谁可以......？）

如果高频集肤效应用黄色表示，那么猪尾巴对高频肯定有利，但对中低频的动态也有相当裨益：越给力射得越远也，呵呵.......


管道越走越窄因为导体越长阻抗越大，而且是无级渐进，非常符合实际情况哈。
管壁漏水洞洞（极间电容），正如紫砂茶壶沙眼无处不在........画出来太乱，简化。



猪尾巴泄放，其实发放在半空后，上天下地无所不往（可能回到功放的胆管......如果无线电波能量真的够大的话 --- 虽然大的机会很微）


没有画出来的：喇叭内部接线、功放内部接线，功放黑喇叭接线柱...........都是大大小小的瓶颈。

henry余

原帖由 freejdbbs 于 2010-12-1 17:31 发表
[s:16]

老兄何以如斯痛苦？

把脸也剥掉？ 呵呵......


谢谢顶帖........