HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

henry余

原帖由 JGG 于 2010-2-20 13:39 发表
能否介绍你现在用的什么线材？

你好！

我现在用朋友从德国订回来的西门子５０年代的话筒线作　喇叭线　及　信号线　及　数码同轴线。

比我以前用的西电，德国无酸铜线都要好。

现是同轴的如图，黄色的线是我自己加的正负电压封套（就像Audio Quest的电池线) ，细节更丰富更轻盈。电压５０伏。照片时在做线时的线排位记录。


[ 本帖最后由 henry余 于 2010-2-22 00:04 编辑 ]

三皈依

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老余这线你有没有多呀，改天我来玩，给我对试试！！

henry余

原帖由 三皈依 于 2010-2-20 19:02 发表
老余这线你有没有多呀，改天我来玩，给我对试试！！

你如果是住在上海，先拿去玩玩无妨。

什么时候来？

好等啊！前后两年，不要变成 左右三年（开玩笑）

三皈依

春节期间的确想来，可是身体欠佳（坐骨神经发病），有些时间了，这几天睡觉不好，昨天只睡了3小时，实在酸疼得不行，只能爬起来，今天只好找医生看病。唉！！这也是因果呀！！

henry余

原帖由 三皈依 于 2010-2-20 21:44 发表
春节期间的确想来，可是身体欠佳（坐骨神经发病），有些时间了，这几天睡觉不好，昨天只睡了3小时，实在酸疼得不行，只能爬起来，今天只好找医生看病。唉！！这也是因果呀！！

那得好好休息，看看医生才好！

有健康，娱乐之事才有趣，等就等，没事的！

henry余

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咸菜补充一下：

喇叭线之前用西电、Atlantis电缆、telefunken的股东喇叭线，最后换上这个西门子的话筒线，把现场回声都轻松浮上来，而且不会出现动态过荷（类似信号大声音时饱和，令中音变得恶）

就是在后排的低音提琴轻轻拨弦声的余韵、提琴面板共振都可以在小音量时交待清清楚楚。

于是信号线也用上同一种线，细节弱音更轻松展现，接着所有用过的朋友都同样的评价，的确是意外收获。这个在赖英智先生到访时，同来的王先生就不断地提弱音细节的密度。

三皈依

谢老余！睡觉去了，明天还要上班呢！！晚安！！

henry余

三皈依兄，好好休息。


以下是一位lowther 的老用户给我的资料，不敢自珍，公诸同好：

大纸盘是4g
小那纸杯只是1．3g（新的紙盤有拆邊，總質量應有1．5g）
音圈是0．7g
纸张是150～170g/sq.m的热压纸

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-2-22 20:52 编辑 ]

三皈依

顶下老余帖子！！

henry余

三皈依兄的照片，引得我嘴角生津，虽生性随意，亦不免心动，正！

拜读有关三皈依兄与alma 兄惺惺，更谢谢费神顶帖，又可看悦目照片，jd实在是好地方。

刚才正在为柳花前辈的论坛拓扑着迷，正想引证一下与运筹之间的关系，虽非直接有关音响，但竟可省吾心，兴致甚浓。

henry余

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找到一篇录音现场的工作记录，然我们可以一窥录音的部分秘密，他写的太简单、太模糊之处，我做了一些些的补充及整理，希望有助理解，以后听古典音乐感觉更“过瘾”，更享受，更回味。





足够的空气感（亨利按：捕捉鲜明的空气感）


录音房间的大小，回响的分量，乐师头顶的空间；话筒与乐师距离，话筒之间的距离，话筒的方向、垂直角度等对于正确立体声像至为重要。



捕捉鲜明的空气感，困难在于让乐声走过刚够分量的空气激励话筒，来收进庞大的现场感觉，又不能令人觉得音色灰暗。
（亨利余按：灰暗指话筒与乐师的距离过长，乐声破空的分子声速度慢下来以致高频衰减变得有潮湿感，就像下雨天纸张的翻动声。）


我们最后决定把话筒树摆在离开乐队最远点开始调整，高度约3.3米.



我们用了三声轨的DECCA树收录，先放大到前级输入的电平，接到控台房间，在哪里再作微调。房里面的监听是镶在墙上的主动箱。



我们需要收录21为乐师的声音，20个指向、节点话筒作为后备；所有话筒收进2英寸磁带，用24/96
（亨利余按：数码变幅24bit，就是音量有4 X 1千6百多万个强弱变化，或者说4倍CD的变化度；取样频率 96kHz，就是比CD多4倍以上的样本，音色更细密）。






DECCA树的剪裁
乐队彩排时，工程师给我们十分钟时间微调收录效果。


刚才的摆位听起来回响稍多，音场空间有夸张之嫌。与控台协调互动，我把话筒降下来变成大概2.25米高，再往前移动一点点.
（亨利余按：空间有夸张之嫌：回响过多，令乐器声缩后。）

哎呀，现在倒是乐声太直接了，于是把话筒移离开乐师30公分就好多了。






不过，音场还是大得有点空洞，左右话筒距离得内移15公分.
（亨利余按：话筒距离中间乐手远了一点以致两边乐手的声音相对太大声）


调好左右指向角度覆盖各自的范围之余，往下指向各区块的中间位置。




工程师开口说现在左右音场结成一块了，而且就是混成单声道都没问题
（亨利按：通常立体声与单声道的录音，有各自最佳的话筒摆位方法来抓取全频段的平衡响应。）




最后我重又调整了一下中间话筒，指向中间的乐手。好，开工。





几个乐段以后，效果非常满意。没有加指向话筒的声轨，都已经可以作为电视广播用。



然后加了指向与节点话筒后，场面更觉亲切（亨利按：“身在乐厅里面的感觉” 更强烈）同时又加厚了音色，更没有相位的冲突。




我们收录时没用多少等化，只是场地特性稍为“干”，所以我们加了点点回响令声音更甜。
（亨利余按：这个“干”，他们的定义是 乐器声掩盖了回声而出现的余响少、太少）

最后的混音轨音场够大之余，还丰满及密度可人。




结论：
真空管话筒的效果非常清晰，没有传统的“灯胆味”。


它在1000周附近稍强令音响稍前但不会觉得粘在我的脸上。……………..（略）



这个收录的数码版与2英寸磁带版没有分别，只有听到磁头的抖动我们才可以知道听的是磁带模拟录音版。

心爱的外国人

学习了@

henry余

原帖由 心爱的外国人 于 2010-2-25 21:49 发表
学习了@

谢谢看帖。

居然还有人看，真高兴！

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-2-25 21:35 发表


找到一篇录音现场的工作记录，然我们可以一窥录音的部分秘密，他写的太简单、太模糊之处，我做了一些些的补充及整理，希望有助理解，以后听古典音乐感觉更“过瘾”，更享受，更回味。





足够的空气感（ ...

所以说录音是一门技术也是一门艺术[s:117]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-2-17 10:30 发表
[s:127] 我觉得可以从以下四方面来考虑结像高度问题：
一、录音（片源）携带了一个全息的声像信息，还原时基于人的听觉经验可以形成对高度的辅助判断；[s:125]
二、音箱成像的声学高度，这点是决定性的，他决定了 ...

中庸兄，那天过节事情混乱，写得不好令你有这个反应，过后差点没忘了，抱歉！

今天慢慢看，你的帖真的可堪玩味：

1。 最先说老马的配置，西班牙吉他手唱在喇叭前面，现在我LP12 放在一没搞，不知道表现比20年前如何，但是在看5.1电影时是很多包围感的，甚至我的背后发声，就是你说的录音携带了全息的声像信息，感觉就来了。（某些CD也有，不过没那么明显：蔡琴的 “被遗忘的时光” 里面有几下鼓声，就在我身后左右发声。

2。高度感：你方的例子 --- 丹那至尊是一个非常直观的伟大例子，它的设计，一并解决了高频直射与地面反射波的干扰问题，这个按下不表。而且视觉上也明显的证明高频单元的位置，不是影响结像高度的最重要元素。
另一个例子是打雷，低沉的但是在头顶发出的，那就跟喇叭单元的排位一点关系都没有啦。

3。对呀，房间处理要有针对性地对付你说的这个 “听音空间的反射后还会形成一个声像高度，这个声像很多时候具有干扰性”，就可以明白 “地面要有地毯，左右第一反射点要吸音” 的说法，避免这些反射干扰直射波，极大限度的保留原来的全息音像。

4。视觉的帮助：这点最有趣，我家的电视很小，大概15" (别笑话，嘻嘻）。看歌剧的时候，以前用tsm300，那些大老倌台上走来走去，
嘴巴方向：一会正面唱、侧面唱、往东唱往西唱
站位：一会台中、台东、台西，台前台后。

这些职能模糊的感觉。

现在，可是明显的离开了电视画面，压根觉得跟电视画面无关。 那个明显、强烈的程度完全不受画面的影响。巴巴吉诺站起来，跪下来的感觉（魔笛第二场他揽着鸟唱歌是一边唱，一边从站而跪下来的 --- 大都会歌剧院，占姆士里凡James Levine, DVD)