关于你我的发烧（ZT）

双面判官

从朦胧到成熟
  
“什么时候开始对音响感兴趣？”——许多朋友都曾经这样问过我。

对此我也很难给出一个确切的答案，因为我对音响的兴趣是建立在对声音和无线电好奇的基础上的，从1980年到1984年这段时间，我也许只能算是一名小无线电爱好者吧。虽然只读小学四年级，但却已把舅舅那几本厚厚的《无线电》合订本装模作样似懂非懂地翻了一遍。如此的日子终于在1984年秋后的一个下午结束……原来，隔壁的蔡叔叔要移民香港了，他给我留下了一台“电子管柜式音响”, 为什么叫电子管柜式音响呢？因为外形参照老式收音机的做法——下层是一台由12英寸低音和号角高音组成的音箱，上面则连着一台电子管功放。我在第一时间用两根电线把家里那台“美多”收音机的信号输过去，然后放上谭泳麟的原版录音带……“呜呜”的交流声挺烦的，但随即被甜美的声音掩盖，噢，天哪！这是我当时听过最漂亮的声音，相比之下收音机的音质是那么的粗糙、虚伪！可以说，这台“土炮中的土炮”点燃了我对音响的热爱。于是脑海便冒出一连串问题：如何还能挖掘出更“新鲜、好玩”的声音？这些“小灯泡”咋能出声？那个大低音一拙一拙的究竟是干啥呢？还有，如何去掉那讨厌的“呜呜”声……无奈音响方面的书籍当时极为缺乏，上述问题总让我百思不得其解。

好不容易“熬”到1987年的冬季，某一天我忽然从一本杂志上发现了一帮对音响充满着追求的人们！那年刺骨的严寒和发现知音的喜悦将永远保留在我的记忆之中，我赶紧把它在一个下午“连汤带汁”地吞下，那是怎样的满足感啊：Goldmund、YAMAHA、Technics、JBL、Tannoy等名器无不弥漫着高贵的气息，似乎是可望而不可及的“海市蜃楼”，不过从字里行间的描述中自己做做白日梦也好；平衡传输、桥接、负反馈这些概念得费些功夫才能理解，但为获得自己的每一次顿悟而用心钻研，功放、音箱的设计原理倒是越看越有滋味，真希望有朝一日也能弄出个成品来……

很自然地音响进入到我的业余生活中来了。下课后我的休息方式除了踢球外，还包括以下几项内容：

1.到图书馆借阅有关电子、电声方面的书籍和杂志，在三年多的时间里，中大图书馆这类书刊几乎被我看了个遍。

2.有空就收集各种产品的资料。由于那时的进口器材对我来说无疑是“天上的星星”，于是就拿着797、银笛、湖山等国营大厂的产品目录，看着那些器材的照片和技术参数，我竟然也能够得到满足？！

3.到处“揩音响油”，以丰富聆听经验。那时在广州还没有像“海印”、“西场”这样大型的电器城，我只有每逢一、三、五便到散布在北京路、中山六路、人民中路、解放南路等地的音响店，有事无事地呆在那儿“揩一会音响油”，甚至连锗管功放组合音响也听得津津有味呢，而真正助我建立聆听标准的就是位于北京路“佳能维修中心”的那套系统，记得那套器材是：瑞士的Studer 730激光唱机、美国MCINTOSH（麦景图）扩音机、英国Tannoy（天朗）GRF音箱，这套系统即使在今天仍称得上是挺棒的，可想而知在80年代末它无疑更是“鹤立鸡群”了！这套系统让我真正地明白了音场、定位、音色、动态、低频等Hi-Fi元素的概念，也让我深深体会到音乐感染力的精髓所在……很幸运，在自己刚踏入音响大门的时候，我的耳朵并没有被误导！


  
四项忠告
  

自从在音响上玩出点名堂后，便常有些朋友来找我当参谋，我也深深体会到一般发烧友的困惑。由于没有树立起明确的音响价值观，加上玩机经验不足，许多朋友在购买器材时常常不知从何入手才能达到自己的目的，出现诸如“搭配失调”、“难以找到合适器材”、“系统声音差强人意”等问题。当然，如果按自己的意见给他们一份器材名单是可以解其燃眉之急，但这显然只是“治标不治本”的做法——一般的发烧友今天或许解决了问题，但明天又遇到了新问题怎么办？总不能“头痛医头，脚痛医脚”吧，还有，音响是很个人化的东西，我喜欢的东西并不一定是你喜欢的，因此在口味方面我可能“误导”了你，最后，我所接触的朋友毕竟只占“亟待解惑”发烧群体中很少的一部分，很多人还在苦苦摸索，甚至“误入歧途”。所以，要从根本上解决问题，就需要发烧友们树立正确的价值观和聆听标准。那么，如何达到这个目标？下面我拟通过一些发烧友应注意的问题，以及个人对声音的看法，来阐述自己对音响的理解，希望藉此对提高发烧友的玩机技巧和树立正确的聆听标准有所帮助。主要有以下四个方面：

（一）你需要一副好耳机

相当一部分朋友在没有积累足够聆听经验之前，便迫不及待地购买器材，自己动手组合系统，但由于功力不足，出现摆位困难、音色偏差等问题的机会非常大，而且常常是不知哪个环节出了偏差——是房间的声学条件不好，还是器材之间的个性不合？又或者线材的选择不对口味？……这一大堆问题缠绕着你，无论你是否换机，都将在精神、金钱上面临着重大的考验。况且换机也并不意味着大功告成，甚至会把你带入“死胡同”！

面对上述困扰，笔者的意见是：先明确大方向，次要的问题可以暂缓。能带给你较正确声音的捷径便是耳机，它可以在让你少交学费的基础上，较快地领悟到什么是乐器的质感，什么是“正常”的高频和低频，什么是动态范围，什么叫没有音染的重播效果……频响宽、失真小、瞬态好、灵敏度高是耳机的四大优点，在1000元级的耳机中，虽然音色各异，但毕竟比经过节目源、扩音机和音箱三个环节的系统的音色要公正得多。这样，你就根本毋须考虑摆位、搭配音染等一大堆烦人的问题，买回一副优质的耳机加上一台超值的激光唱机即可，AKG、Grado、SENNHEISER、Audio Technics等品牌均有很好的型号可供选择，在耳机的帮助下，将有利于较快地建立较正确的聆听标准，在发烧生涯中少走很多弯路，而且在评鉴器材、唱片方面也能助你一臂之力。

（二）要做好房间的声学处理

关于声学处理的重要性，笔者在《音响之道在乎平衡》一文中已有详细的论述，在此我只想说明两个问题：一是“换器材根本不能解决因声学问题造成的‘衰声’”。这个道理很简单，因为设计合理的器材均是追求平直的频响，假设你的房间有一个3dB的63Hz的峰，断不可要求器材恰在63Hz处有个3dB的谷。两者正好相抵！所以，无论你怎样换器材，即使是级数很高，改变的也只是音色，对根治“衰声”毫无作用，所以当你发现系统的声音存在某些缺陷时，绝不能凭一时冲动换机，升级以求“一劳永逸”，而应仔细分析房间“衰声”的根源所在，并作相应的声学处理，这才是治本之道！二是“摆位只是微调，声学处理才是大方向”。某些发烧友明知房间声学条件不理想，却懒得动手处理，以为问题只凭自己的摆位“技巧”便可迎刃而解，还有些发烧友不顾房间声学特性的实际情况，将希望单纯寄托在某些“放之四海而皆准的摆位法则上”，这些做法实际上是完全本末倒置！只凭些许雕虫小技，便想把复杂的声学问题处理好，可说是很不现实的。正确的理解是：先把房间处理作为努力的大方向，而摆位工作仅属锦上添花而已，绝非什么灵丹妙药。至于房间声学处理的方法，既要照顾到声音效果，又要考虑到室内的美观。因此，我的意见是不主张发烧友的家中弄得像试音室那样摆满吸音棉、扩散板的，最好是外表与一般的客厅无异，但内部已做了校声处理，做声学处理最好与房间的装修同步进行，否则很难达到理想的效果，处理的重点主要是房间的六个面，而对声音影响最大的则为音箱的后墙以及音箱面对着的那面墙（即聆听者背后的墙）。房间的声学特性处理不好，就极易造成室内声场分布不均匀，具体表现为某些频率能量太集中，而某些频率的能量又特别弱。轰隆作响的低频驻波同样属于这种情况，但也许你想不到“系统无低频”的现象亦同样是由声学特性不良造成的，某些发烧友的音箱低频出不来，就抱怨是不是房间吸音吸得过份啦，其实不是吸得过量，而是吸得不够——低频在房间有强烈的反射，与入射低频相互叠加，就很有可能出现在房间的某些区域某个频率的低频不足的情况！

根据个人经验，音箱背后的那面墙毋需作太多吸音处理，以获得深远的音场，如果觉得高频反射太强，可挂一张1.4m×0.8m的挂毯加以改善，而音箱面对的那面墙则作强吸音处理，并且以吸收低频为主，措施是把整面墙做成一个“薄板共振吸音装置”。可在离墙5～10cm处作一排直到天花的“龙骨”，然后在龙骨方形的框架内全部填厚度5cm以上的超细玻璃棉，最后把9mm厚的夹板固定在龙骨上，并覆盖整个墙面直至天花，在夹板贴上透声的薄墙纸会更加美观，切忌在夹板上涂乳胶漆。侧墙分上下两部分处理，下面做约1m高的墙裙，方法与上述的薄板共振吸音装置相似，同样是与侧墙留下5cm以上的距离，在此距离构筑龙骨，以和侧墙形成空腔，并在龙骨的方形框架内塞满玻璃棉，然后覆盖9mm厚的夹板，上面可在墙裙顶部钉上龙骨直至天花，并在龙骨的间隙填满超细玻璃棉，外面直接包裹透声的天然织物即可，经过这样处理后，侧墙对高低频均有一定的吸收作用。天花方面可通过龙骨、超细玻璃棉，夹板做一个平面吊顶，同样成为一个“薄板共振吸音装置”，至于地板，取其对低频有良好的吸收作用，铺复合木地板即可。地板上可铺一张尽量大的厚地毯，也许有的朋友对完成上述吸音工作有一定困难，这时低频的吸收可通过在音箱面对的那墙做一排木质的大衣柜或大书柜来实现。内部应塞满棉被或唱片、书籍等物品，记住千万别用玻璃柜门噢。

（三）在搭配时的一些细节不容忽视

首先是对低频的看法，强劲、深沉的低频是许多发烧友的至爱，但对于音箱来说，低频的再现是相对困难一些的，特别对于箱体及单元口径较小的书架式音箱更是如此。因此，对于一般平价的中小型音箱来说，要企求它们能播浑厚有力的低频是既不公平也不现实的，但某些对低频有特殊嗜好的朋友却不明白这个道理，不想出大价钱，却非要音箱有良好的低频表现，而且往往以此作为衡量音箱的最主要标准，殊不知这样很容易就会步入误区，某些不良厂家就利用发烧友的这种心理，刻意提升低频中段的某些频率，虽然实际上其产品低频的延伸性及平直性并不好，但在人耳较为敏感的频率上一提升，它的音箱就给人以量足、有力的印象，发烧友不明就理，即极易上钩。在某次音响展上，笔者就曾经见过一对售价仅2000多元，使用5英寸中低音单元的国产书架箱的“量感”竟比一对18000元，使用8英寸单元的英国落地箱还足，你说夸张不夸张！另一种情况就是摆位时欠合理，以为那种驻波造成的浑浊、起哄就是“低频”好的表现，而对低频的瞬态、质感以及其它频段的平衡性则没有给予足够的重视。笔者认为，对于低频的正确态度应是“宁缺勿溢”，那种夸张的低频实际是与高保真的原意背道而弛的，完全可以扭曲你的聆听标准，对于低频有“特殊嗜好”的朋友，笔者建议你多到演奏现场听听，或许你会发现鼓、钢琴、大提琴的声音与你的想像完全是两回事！你要记住：强劲、深沉的低频完全不是5000元以下音箱所应承担的义务，在高保真的前提下，要实现你对低频的梦想，请寻找更贵、更大型的音箱。否则，就很可能是一厢情愿的事情！以笔者个人喜好，那些低频量感虽少一些，但瞬态、质感、平衡度较佳的产品反而更加可取。

二是在搭配时不要太迷信名牌，反而是要在购买器材前后须多花些时间。

广告做得多，加上大堆肉麻的吹捧，某些品牌就能成为众人仰望的“名牌”，价格也随之被炒抬高到不合理的位置，问题是，某些昂贵的“名牌”其实并不好听！但有的发烧友就是被这类牌子的名声所累，明明自己不甚喜欢，却用诸如买了这种器材后在众人的面前脸上就有光了，它的外形真高贵，声音肯定也不错，现在我觉得它不好听，也许是我功力不够，买回去煲煲就有靓声了等等的借口去说服、欺骗自己，最后让荷包、精神双双受累！其实，这样的事倒在日常屡见不鲜。某日，笔者陪一朋友去买扩音机，他非指定买某数万元的美国大力后级不可。皆因港台传媒一致叫好！接上一试，天那！这是什么样的“靓声”？——机械、冷硬、粗糙，哪有音乐感染力可言？！同行数位资深金耳朵也纷纷印证笔者的说法。事后，我问那位朋友为什么非此机不买，他也不好意思地搔搔头——“其实我也不喜欢，但书上都说好，于是我想也不会差到哪里去吧……”。呜呼，如此买机，焉能不出问题？！给自己多点信心吧，面对某些品牌，你得敢于告诉自己——我不喜欢！音响是很主观性的东西，没有自我就极易随波逐流，人云亦云，搭配的东西自然不会合口味，有时名牌的东西不一定像它所说的那么好，而且价格也不应炒得那么高，反而某些不大出名的器材的性价比或许更高，请相信自己的感觉吧，当然，这是建立在你已有一个正确的聆听标准之上！

在购机前千万不能心急，需要一段相当的时间去揣摸器材的脾性，最保险的办法就是逛电器城时身上不要带钱，以免被音响店的伙计用激将法，怕脸上挂不住便勿勿买下了。首先要确定的环节是音箱，试听时可用各种音色类型的扩音机与你初步选中的音箱搭配，其目的一是总结出该音箱的个性，二是试试它与何种扩音机搭配较合自己的心意。选定音箱后就到扩音机和激光唱机了，这时你也千万不能掉以轻心，以为随便拿一对别的音箱一试就可以找到自己心爱的机种，但实际情况是，许多你在店里选中的功放，拿回家后和音箱一配就不对味了，相信不少朋友都有这方面的遭遇。所以，扩音机的选择与你所购置音箱是“密不可分”的，如果在店里有那种音箱当然好，但若没有的话，你千万不能怕麻烦，就算抱着你对宝贝箱满街找“婆家”也值得的！免得图一时方便，换来日后的懊悔。

当所有的器材都买齐后，并不意味着你已经大功告成了，实际你只完成了一半的工作，占最多时间当然是摆位了。关于摆位、房间声学特性的改善，笔者在以前的文章及本文的前半部分已有介绍，这里就不再赘述。接着器材的避震功夫要做足，有的发烧友随便把音箱放在地上，有的摆放CD机的架子用手一推便摇摇晃晃……如此做法怎么会有靓声？建议选择坚硬、牢固且经过精心设计的音箱架和器材架。此外，CD机等器材以花岗岩承托，CD机、扩音机及音箱加避震钉等做法，对改善音质还是有一定裨盖的，各位可根据自己的实际情况一试。最后，我还想谈谈对线材的看法。目前，有不少朋友不是很重视线材的使用，存在着档次偏低或搭配不当的问题。就个人意见，在10000元以下系统中，线材的投资应有15%左右的比例，如果你不是对某种音色或品牌有特殊偏爱的话，你则毋须购买一些太贵而且个性太强的线材。因为此类产品极讲究搭配，经验稍不足，音色常与你的期望值差个“十万八千里”。所以，对于一般的发烧友，可选择一些性价比较高，而且音色较中性、平均、透明度好的产品，这类线材无论与何种类型的系统搭配，声音通常都会让人接受，像Cable Talk、XLO、Audio Note、Audioquest等均是值得留意的品牌。

（四）最后要提醒大家的是：你是在听“音乐”还是在听“音响”？

这个问题可能你会觉得奇怪，音响不就是用来播音乐的吗？不听音乐那我们还可以听什么？不错，音响是重播音乐的工具，我们所做的一切，包括升级、摆位、校声等等均是为了让音响能更好地再现音乐的原貌，可惜有相当一部分朋友不知不觉地掉入了“听音响”的怪圈：表面上他们是在听音乐，但实际上他们只是“叶公好龙”——想在音乐的片断中寻找能激起其兴奋的“Hi-Fi元素”。这些Hi-Fi元素包括“显微镜”般的细节、“能吓出心脏病”的动态、钻入后墙若干米的音场等等。因此，纵使有委婉动听的音符，但他心里早就期待着上述的兴奋点出现，一旦碟中的Hi-Fi元素稍多，便好不得意——CD即被誉为“天碟”、自己那套器材好似傲视同侪一般……“听音响”的朋友最明显的举动就是这张唱片只听某一Track，那一张唱片留意几分几秒的表现，要让他耐着性子听完一张没有多少Hi-Fi元素的古典音乐唱片是一件很困难的事，甚至是活受罪。若要讲到音乐的内涵、指挥对作品的理解、乐队的演绎特点、作曲家的创作背景等问题，更是一问三不知，因为除了那些Hi-Fi元素外，他已经将其它东西弃如敝屣了！

如果音乐的用途沦落至此，音响还有什么存在的价值呢？你辛辛苦苦，攒下的几千、几万、几十万甚至上百万的器材，这时很可悲地成为一个“效果发生器”的角色，它的效果包括低频、音色、音场、动态、分析力。它的作用仅是为了在和别人“斗机”时让你脸上有光，它的价值只在一片叫好、惊叹声中暂时体现！事已至此，你不觉得有点本末倒置吗？真的，如果你的兴奋仅产生于Hi-Fi元素出现的瞬间，而非音乐的本身，我劝你还是不玩音响为妙！因为它和你付出的精力和金钱不成比例，而且似乎永远没有尽头，倒不如移情别恋吧，如上网、泡吧、Disco或者打网球之类似乎更直接些。

  
我喜欢的声音
  
那么我究竟喜欢什么样的声音呢？说老实话，我个人的口味随着阅历的增长是不断改变的。

最早，我喜欢的是一种甜润、丰满的声音，因为1990年前后，国产音响业还没有发展起来，失真、染色、频响狭窄、信噪比恶劣的现象在国产器材身上屡见不鲜，而进口器材不仅品种少还有相当大的部分是集中在低价产品上，在此档次音质有过人表现者可谓凤毛麟角，相信稍有资历的朋友对那时平价日产CD机的数码味仍记忆犹新吧。所以，当时我在心底里便充满了一种对“无刺激性”声音的渴求，1991年我买下了第一套音响组合：NAD 3020扩音机、Monitor Audio 7音箱、Technics SL 440激光唱机，它们在90年代初曾风行一时，成为购买平价音响器材的首选。NAD 3020被誉为“音响界中的一棵常青树”。其中卓越的性价比让它成为平价器材中为数不多的经典。NAD独创的“气囊功率”和“柔性剪峰”电路，令3020虽然只有20W/声道，但却拥有不俗的控制力和驱动力，在大动态时至少没有太多恼人的失真，此举正合我意。Monitor Audio 7俗称“猛仔7号”，荣膺《What Hi-Fi?》五星评价，在当时也是红极一时，它的低频并非十分强劲，但中高频却相当清澈、透明。而我选择Technics SL 440激光唱机的原因也很简单，因为它的数码味很淡，这在当时1000多元的机种中确实难能可贵。由于Technics是“比特流”的先行者之一，再加上独创的MASH技术，总有一股淡淡甜味，非常悦耳、动听。这套系统的声音是怎样的呢？——甜润、清晰、空气感一流！如果不是对声音有特别的研究，一时半响的还挑不出它的毛病呢。两年后，一台使用KT88管的合并式胆机又加入了我的系统，那种甜美、丰满的程度更进一步，不知有多少个夜晚我都是在那格外诱惑的人声和小提琴乐韵中度过。

但到了1996年，我不再喜爱那种甜甜的、很能讨好耳朵的声音了，因为每一次听完现场的演奏后，我总觉得乐器的声音并不似我套系统般“甜”，现场的乐器声注重营造一种宽松、和谐的效果，并不刻意强调些什么，但总能随时拨动你的心弦，也就是说，现场的演奏效果并不凭矫操造作、搽脂抹粉来取悦你，靠的是一种能引起心灵共鸣的音乐氛围。对了，那时我的系统缺乏的正是这种氛围！那么，它原有的“甜味”是什么呢？在现场中本来是并不存在的呀，由此看来，这种甜味应该是一种声染色，一种美丽的失真。于是，我又换了系统，它的声底相当清淡无味，许多听惯胆机的朋友竟一时适应不过来，新系统的音色很率直，能毫不留情地把录音瑕疵暴露出来，令我发现某些所谓的“天碟”的声音竟是那么假！高分析力和强横的动态是其拿手好戏，纤毫毕竟的细节，深远无边的音场以及毫无压抑的的高潮，常能汇成浓烈的现场气氛，令我的思绪随着音乐的飘动飞向乐曲描绘的那片天空。

最近，我又有了换机的冲动，音箱是想玩得更高级了，但扩音机的“新欢”却比旧爱更便宜，有没有搞错？——别人都是越玩越贵的，你怎么倒了个？没错，虽然新欢的身价稍低一些，但它却能再现我喜欢的声音。我觉得玩音响到一定层次，有时并不是贵的器材就一定能达到你的要求，有时便宜一些的机种反而会更合你意，甚至有更佳的表现！再次提醒：请相信你的直觉，请相信“对器材脾性的了解比对器材身价的了解更重要”，千万不要被某些器材的名声、身价和外表所迷惑！话又说回来，我又喜欢上一种怎样的声音啦？概括地说我希望我的系统的声音收得很好——由于收得好，它的声底没有刻意的煽情和渲染，一切都是那么冰清玉洁；由于收得好，各个频段之间达成完美的平衡，既不夸张也不缺失，有着清晰的层次感；由于收得好，音像不会膨胀模糊，营造出锐利而实在的音像轮廓；还是由于收得好，它完全达到了静如处子，动似蛟龙的境界，一切动静起伏尽在掌握之内，谈笑之间！

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jlw

说的不错

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莳云人CT

旧的不去，新的不来，
若是听声音，永无止尽啊。

音乐者

原帖由 双面判官 于 2009-7-10 04:15 发表
从朦胧到成熟
  
“什么时候开始对音响感兴趣？”——许多朋友都曾经这样问过我。

对此我也很难给出一个确切的答案，因为我对音响的兴趣是建立在对声音和无线电好奇的基础上的，从1980年到1984年这段时间，我 ...

好文,学习了!

arm

真正的老烧肺腑之言！[s:40] [s:40] [s:40]
支持加精置顶~

monkeybiz

的确是好文，可惜是转贴。
已经高亮支持！！[s:21] [s:21]

张志德

找到了这篇文章的续集：http://www.hifi023.com/viewthrea ... 2%B5%C4%B7%A2%C9%D5

再续“关于你和我的发烧”

文：李宇凡

重拾往事

  2008年春节，难得偷空半日闲，于是在家开始整理一下资料。就在重复这种枯燥的活动、百无聊赖之际，忽然眼前一亮，发现一份久违了的东西——《关于你和我的发烧》的手稿！端详着这份手稿，我不禁感慨万千：这篇文章是在1999年11月底动笔，2000年2月发表。想想时间真的过得很快，就拿王菲、那英在春晚上合唱的《相约98》来说，当年的情景历历在目、犹在昨天，直觉上告诉自己这并不算是一首老歌，但实际上已经过去十年了。十年光阴，匆匆而过，世事变迁，自己也由小伙子一下子也变成了中年人。再看看99年的音响圈和现在的音响圈，可以说当年的风光已经不再。这些年来，音响圈发生很大变化，多少沉浮起落，多少物是人非，喜怒哀乐，令人感叹！
我翻翻《关于你和我的发烧》的手稿，那时还没有用电脑书写的习惯，是用钢笔誊写到原稿纸上，然后再传真到杂志社。看看页数，足足有30页，将近有近万字的篇幅了，也真能写呀，当时确实是有感而发，于是就“一发不可收”了。
记得准备提笔写这篇文章时，那天妻子刚好被一辆逆行的摩托车撞了一下，头上缝了几针，有些轻微的脑震荡，我赶紧跑到医院陪护。妻子熟睡之后，我想，趁着这静谧的长夜，不如开始动笔吧，因为杂志社那边也约了很久了。于是，我就着床头柜前微弱的灯光开始写起来了……。

后来大家在杂志上或网上看到的这篇《关于你和我的发烧》，由于杂志篇幅所限，其实是有不少删节的。而在我看来，这部分删节恰恰是文章不可缺少的一部分，因为它更有助于了解一个音响发烧友的成长历程。例如里面讲到了我“首次听到高频”的惊喜：在83年一个偶然的机会，我听到了一套日本马兰士组合音响在播许冠杰的歌曲，当时一阵“叮叮叮”的合成器声从音箱的高音喇叭传出来，让我耳朵猛地打了一个激灵——“这是什么声音”？！我看看旁边的弟弟，他也是一脸茫然！想起来也许真的很可笑，那种声音的频率最多在8K－10KHz左右，现在什么音响放不出来？但在那个年代，我身边熟悉的电声器件——收录机、黑白电视、操场大喇叭……，根本不可能让我听到这么高的频率，而对声音的追求也从这一刻开始了！

张志德

不得不提的人和事

上述是在原来文章上就有的一个细节，而下面就是原文没有提到、但我现在又不得不提起的两个人，他们是在我的发烧生涯起着至关重要作用的两个人，可以称得上是我的良师益友。如果他们刚好能看到以下文字的话，希望藉此能表达我对他们深深的谢意！
第一个是刁卫宏先生。听说他现在是广西商业厅的干部。我们好久没有联络了，我曾试图用Google搜索一下，竟然搜出了他在会议上讲话的照片，虽然样貌已经变化很大，但我一看照片就知道我没有认错，他就是我们可爱的“老刁”！时间虽然已经过去二十多年了，但我脑海中呈现的仍是那个稚气未脱的、脸圆圆的、戴着厚厚眼镜的老刁。老刁是我读大学时的室友，我们住上下铺。我永远不会忘记1987年12月那个寒冷的冬日下午，我从图书馆回到宿舍，见老刁正在焊着什么。不一会，只见那简易的线路板上冒起缕缕黑烟，一只可怜的厚膜集成块在老刁的“辣鸡”（电烙铁）下顷刻间香消玉殒……。我好奇地问他在干什么，他笑着说他正在做一台“意大利功放”，是按着这个去做的——他往我面前一推，原来是一本《无线电与电视》1986年合订本。我翻了翻，里面有很多高保真音响器材呀，外观与我平常见到的收录机有很大的不同，但又有一种说不出的韵味，就是让人喜欢。更重要的是，我在这本杂志里，发现了一群和我一样对声音有追求的人！当时那种感觉，真的好象电影、小说里所描述的那样：一个人在大海漂泊好久，终于看到陆地一样；又或者象见到久别的亲人、同志、组织一样，“羔羊”不再迷途、无助，一下子投入到温暖的怀抱……。因为在那个信息相对闭塞的年代，我一直怀疑我对音质这种过份的追求，是否悖于常理、甚至是有些不正常的？因为在我认识的所有人中都没有这种倾向。于是，我很快迷上了这本《无线电与电视》，一有空就要翻翻，里面的每篇文章基本看了不下三、四遍，百看不厌，每看一次都会有新的收获，像Tannoy、JBL、YAMAHA、MARANTZ、Technics这样的名字，倍感亲切，看着心里都舒服。对于这本《无线电与电视》1986年合订本，我印象最深的是田寿宇先生撰写的关于模拟唱盘知识的详尽介绍，文章分多期连载，图文并茂，从唱头、唱臂、转盘的类型，到超距、补偿角、循迹误差等的概念，再到经典产品的赏析，无不深入浅出、言简意赅。试想，在当时那个年代，信息闭塞，不要说什么互联网，就是借本外国音响杂志都非常困难，田先生能成就此稿，该是付出了多么大的心血，足以让后人敬慕！值得一提的是，我在98年的杭州国产四展和99年的上海国产精品音响展上有幸两度邂逅田先生，田先生平易近人，席间交谈甚欢，让我受益匪浅。在99年的上海国产精品音响展上，田先生欣然提出和我以及李怡楠先生合影一幅，可惜周围的人当时都没带相机，是以引为终生憾事。
老刁见我喜欢音响，就开始“毒”我，拿出李宝善先生著述的《高保真放声技术》和一本美国人写的音响科普读物给我看，很让我沉迷此道而不能自拔，并且产生想把中大图书馆所有音响类书籍全部看完的愿望（事实上，这个愿望到我毕业时基本实现。到后期，中大图书馆已经不能满足我，竟发展到每周要到广州科技情报所数次，只带几个面包和一瓶水，只为要把那里收藏的港台音响杂志全部看完！）。在1988年1月，老刁再次抛出“重磅炸弹”——香港出版的《音响世界》117期。要知道那时大学生一个月的生活费不过50元而已，一块“金鸡”牌手表的售价也才20元，老刁竟然花上10元买一本音响杂志，这烧确实发得不轻呀！正是这本杂志让我大大地开阔了眼界，看到了很大闻所未闻的高级器材，像Mark Levinson、Krell、B&W等，也看到的了很多名家的佳作，比如阿二、陈经纶、李英立等人撰写的器材评论、搭配心得、发烧感想，发现音响发烧这个世界竟然是如此的绚丽多彩、奇妙无穷。我如获至宝，有空就拿出来翻一下，就是看着那些广告，心里也特满足！老刁的爱好挺广的，音响并不是他的唯一，例如他对计算机的热爱就胜过音响，因此大多数时候是我一个人在发烧。不过，适当的时候他也会陪我一块玩。记得当年我们考完试后的放松方法就是——从中大码头坐船过江到天字码头，沿着北京路，向中山五路方向一路而去：先在佳能维修中心揩揩Tannoy、McINTOSH、Accuphase、Luxman的油，音乐一响，起码站上半个小时；然后再到华侨商店、五金交电商场看看，那里有很多健伍、山水、先锋、狮龙的组合音响，没有人买它们是不会响的，但是其分体式的结构、深沉稳重的色泽，以及图示均衡器、频谱显示屏等，总给我一种很专业、先进的感觉，总是百看不厌；再转到中山六路，在这里，也有一些小店铺卖先锋、马兰士、山水等的功放，或者舒雅、铁三角的唱头，运气好的话，还能见到Dual唱盘、JBL 4425音箱。我印象最深的还是一家位于广大路口叫“先达”的音响店，虽然销售的多以日本产品为主，但全部为发烧散件，决不卖套装音响，这在80年代末算是有眼光和勇气了，可惜很快就不见了踪影；将到西门口，就可以见到“先驱”功放、“八达”套件、“欧陆”（“小旋风”的前身）音箱等国产音响的先行者，有条小巷口在卖自制的胆机，牌子好象叫CNG，这里还有“泛音”、“建青”等几家有名的音响店。记得在90年左右，西门口靠近回民饭店处还有一个发烧电器城，有各种元器件和整机销售，索尼297 CD机那时在这里已经可以买到，这可能算是广州最早的电器城了吧；接着。我们又转去人民南路一直走到南方大厦，这里可是许多名牌音响的汇聚之处，进口的健伍、先锋、山水、索尼组合音响都被装在玻璃橱窗里，只可观赏而不可聆听其声，偶尔碰到有人买国产的“三力”、“华强”组合音响，别人试机的时候，我们就趁机在旁边听一下，那种感觉真是非常幸福，这一路走来的辛苦都值了。记得有一次，南方大厦的一位店员可能是心情大好的缘故吧，竟然破天荒地从橱窗里面拿出一对“雅马哈”音箱来开声，我还清楚地记得那对雅马哈音箱上还有声透镜，低音单元起码有12英寸，一曲冠正杰的《爱的音讯》（改自贝多芬的“欢乐颂”）唱得荡气回肠，我们俩好似听到了“天籁之声”，当时就傻了眼，呆站在那里久久不愿离去……。四年很快过去了，临近毕业时，老刁看我实在喜欢音响，就把86－89年的《无线电与电视》合订本以及那本香港的《音响世界》送给了我，并郑重其事地在每本书上写上：“留给科长（我上大学时的绰号）惠存”。记得当时老刁在我的毕业纪念册的留言是：“打球、音响，四年同乐；煲机、发烧，愿有火热人生！”这是何等的豪爽，遥想当年的老刁英气勃发、活力充沛，但愿现在的老刁热度不减，功力大增！
第二个就是朱大钺先生了。朱先生是上海人，也是著名音响评论员朱大钢先生的兄长。说起来我能够有幸结识朱先生，还是得感谢《无线电与电视》。某天我留意到上面有一篇介绍Technics（松下的音响品牌）一体化机的文章。所谓一体机，就是将功放、调谐器、三磁头卡座装在一起的机器，接上音箱即可自成一套系统。这款器材从今天来看当然不算什么，但在80年代素质相对还是比较高的。而且这款器材的价格不贵，是我幻想着毕业后积攒一段时间、咬咬牙还能买下来的器材。于是我便大着胆子给文章的作者起了一封信（当时的文章会注明作者的单位），询问一些该机的问题。文章的作者正是朱先生。信寄出去之后，我也不抱多大期望，试想，谁会对一个素不相识的毛头小伙提出的一些幼稚问题还认真回信呢？谁知不到两个星期我便收到了朱先生的回信，当时真是喜出望外，接连把信看了好几遍！在信中，朱先生不仅相近地解答了我的问题，而且还谈了一些他对音响、音乐的看法。我心存感激，便又回了一封信以表谢意，自此我们便开始了长达五年之久的书信情谊。每次来信，朱先生的信都有四、五纸之长，详细讲述了他对音响的一些理解和看法，介绍一些市场动态，并开始涉及到唱片版本的分析，让我逐渐认识到音响并不只是认识品牌声音特点那么简单。到了90年左右，朱先生开始给我寄《WHAE HI-FI？》、《Stereophile》、《Stereo Sound》等外国音响杂志，这些都是在当时很难找到的珍贵资料，令我大开眼界，少走了很多弯路。如果说老刁点燃了我对音响的激情的话，那么朱先生就堪称是我的音响领路人了。
就这样，三年多的鸿雁来往是我们成了无话不谈的好朋友，虽然我们不曾见面，甚至连照片也没看过。临近毕业时，朱先生说想要来看我，在信中顺便谈了一些他个人的情况，这时我才知道朱先生已经五十多岁了，在这之前我一直以为他才三十多岁呢。论年龄，朱先生足可以当我的父亲了，但在他的来信中没有一丝架子，有的只是循循善诱、诲人不倦，以及一颗真诚热情的赤子之心！91年7月我刚大学毕业，在广州友谊商店实习当售货员。在9月的某一天，一位红光满面的中年人，操着上海口音的普通话来到我的柜台前，说想找一下李宇凡……。啊，我仰慕已久的朱先生此刻就站在我面前，真的是他吗？我当时都不敢相信我的眼睛，心里头那个激动呀，一时间竟说不出话来……。后来几年朱先生来广州的次数多了，我还经常抽空陪他到番禺易发商场转转。转眼到了97年，我头一次出差到上海。朱先生闻讯当晚就到酒店来看望我。随后的几天里，他又热情地当起向导，带着我在上海四处转悠，我们先后逛了外滩、南京路、城隍庙等地，朱先生还专门带我去“九龙”购买密纹唱片。后来每次我来上海，朱先生总要抽时间来看我。在2003年春，我到浦东的展览中心参加音响展，时逢“非典”，展会进行了一天半就突然通知提前撤展，搞得我们措手不及，忙活了好半天。那天黄昏，当我拖着疲惫的身躯返回酒店时，忽然在墙角处看到一位老者孤独的身影，原来朱先生已经等了好久好久，当时我都不知道说什么好，直觉得泪水刹那间涌到了眼眶……。更令人难过的是，因公司行程有变，必须当晚连夜赶去杭州，来不及和朱先生细叙便又匆匆话别，不免又是一番惆怅唏嘘……。转眼之间，我和朱先生的友情维系了二十多年，我由当年的毛头小伙变成了中年人，朱先生也有七十多岁了。令人欣慰的是，朱先生的身体很棒，脸色红润、中气十足，原来他长年坚持锻炼，天天跑步、游泳，以70岁的高龄，朱先生还专门跑去北京参加了一次半程马拉松的健身跑呢。在此，我祝愿朱先生身体健康，心态永远年轻！

张志德

记忆总是美好的

在90年左右，在中大举行了一次音响演示会，记得当时用的是Tannoy“金监听”12音箱、Onkyo 819功放、Teac ZD 4500 CD机。能够这样长时间、比较全面地聆听一套当时比较高级的系统，对于我来说还是平生第一次，那种又惊又喜的心情是不言而喻的，听完之后心情仍久久不能平复，于是我就尝试着将自己的听音感受写成文字，然后怀着忐忑不安的心情将稿件寄给了《无线电与电视》，想不到《无线电与电视》最后竟然发表了我的文章。能够在全国性的权威专业杂志上发表文章，是我当时连想都不敢想的事情，所以我也没有奢望能够在《无线电与电视》上发表第二篇文章，加上后来也没有什么机会深入聆听高级音响系统，原以为自己写过的那篇听音感受的文章不过是个偶然而已。不过，一件偶然的事情又改变了这个偶然：92年的一天我在《信息时报》音响版上看到招聘“特约编辑”的消息，便大着胆子写了一封应聘的信，想不到当时《信息时报》音响版的主编周道先生刚好也看过我写的文章，事情就这样很轻易地成功了，从此开始了我的音响写作生涯。可以说，在这方面我的运气还是比较好的。
92年正是国内音响业日趋红火的时期，那时只要拿到货就有钱赚，经销商为拿到货而在厂家门前彻夜排队、甚至亲手帮忙包装产品以便“占为己有”的事情也常有所闻。那时的厂家、代理商、媒体谁不是意气风发、豪情万丈？似乎这美好的景象永远不会落幕！这么多年来，我接触过许多国产品牌，不少企业当时的规模都比较大，展现出较强的实力，想不到在2000年之后便灰飞烟灭、不知所终，它们的名字当年如雷贯耳，但现在还会有多少人会记起、提起？真是令人感叹呀！顶峰之后就意味着衰落，衰落之前的剧情总是特别令人回味、缅怀。个人认为，98年的杭州国产音响“四展”便是由顶峰走向衰落的开端。当年的“四展”创参展厂家最多、观众人数最多等多项纪录。既然能成为最高纪录，就意味着以后很难超越，那么以后就只能走下坡路了。不过回忆总是美好的，杭州国产音响“四展”过去已经差不多十年了，但当年的情景仍历历在目，仿佛就在昨天。当年我有幸被主办单位之一的《音响世界》杂志邀请参加了这次大展。金秋十月，身处风景如画的西子湖畔，各路豪杰济济一堂、谈笑风生；新品层出不穷，看得人眼花缭乱；观众热情高涨，每天总是熙熙攘攘、来往不绝。犹记得在这次大展见到多位新旧朋友——李怡楠、姚逸真、王志刚、李荻、杨维中等，其中几位还是只闻其名而不识其人的，但大家惺惺相惜、一见如故，每每欢聚一堂，总有聊不完的话题。某天我还忙里偷闲，和当时《音响世界》的编辑魏珏一同去西湖游玩。为饱览杭州的美景，我们竟然由展会的所在地之江饭店一直走到西湖边，估计也有十多里地，一路走走看看，累了就在湖边席地而坐，细赏碧波荡漾、鱼儿穿梭，四周是绿丛掩映、翠荷飞莺、杨柳依依，别有一番安逸恬静的情景，霎那间让我有欲长留此间的冲动；至于那断桥、苏堤、夕照山，不必置身其中，远远看着，就是一幅绝妙的风景画！

张志德

风光不再 西湖美景依旧，但国内音响业经过前几年的低迷至今仍未见到复苏的迹象。与其它行业相比，音响业一直属于一个“小”行业，在国外早已证明了这点。音响业无论在资金上、规模上、技术上，还是对人们生活的影响上，都无法我们熟悉的那些行业相提并论。所以，90年代那段国内音响业的突然爆发，按照传统的经济学理论分析，似乎显得有些不合常理。我觉得国内音响业当年之所以能够蓬勃发展，是和其特殊的内外大环境分不开的。 外因是： 1、八十年代以及九十年代前期，全球经济状况发展良好，使“发烧音响”这种奢侈品有生存的空间。 2、经过七、八十年代的沉淀，此刻的“发烧音响”不论产品、推广、市场均相当成熟，特别在亚太地区的日本、香港、台湾更是突出。 3、邻近内地的香港“发烧音响”市场日趋饱和，急需向内地扩张，寻求新的市场机会。 内因是： 1、当时，内地的机关、企业职工收入稳定，而且呈不断增长的趋势，在就业、医疗、住房、退休等有良好的保障。 2、物质财富增加了，但当时的精神消费相对还比较贫乏，“发烧音响”优美、新鲜、奇妙的声音无疑对消费者有着强烈的吸引力。 3、激光唱片开始在内地市场出现，需要较高级的音响系统才能全面展现CD的魅力。 4、内地的媒体不遗余力的推广“发烧音响”这种新的文化消费。当时许多的报纸、电台、杂志均有专门的版面、时段介绍“发烧音响”。 到了1995年，开始流行VCD以及后来的DVD。这些软体的音频部分通常为多声道讯号，客观上要求有多声道的音响系统与之配套才能获得所谓“家庭影院”的效果。通过多声道的功放系统放大和音箱系统播放后，将从多只音箱中发出比较具有现场感和包围感的音响效果。正是基于VCD/DVD以及多声道音响系统，在内地开始兴起了“家庭影院”这个概念，从而将较清晰的画面和较逼真的音响效果结合在一起，那种较强烈的视听效果在传统音响产品中是从未有过的，给消费者以“耳目一新”的感觉，从而大大地刺激了其购买欲望。所以，一般消费者在买了VCD/DVD机，都需要购买一套多声道的音箱系统以及功放来配套，对音箱和功放的需求量突然增大；再加上当时方兴未艾的卡拉OK热潮，使内地的音响市场又增添了新的亮点。“家庭影院”同样也是后来以CAV、爱浪为代表的专卖店的核心产品。多声道“家庭影院”热潮延续了国内音响业的繁荣，暂时掩盖了国内两声道发烧市场的不景气。实际上就纯发烧器材而言，我个人认为在2000年开始，发烧友队伍已经出现“后继无人”的现象了。 时至今日，音响业的低迷已经是有目共睹的了，我认为主要原因有以下几方面： 1、 音响产品目前已不再成为消费者的关注热点。 现在的消费热点是购房、汽车、手机、数码相机等，在消费方面呈现多元化的趋势。而在十多年前“音响热”刚开始的时候，人们的生活相对比较稳定，在住房、医疗、教育等方面的支出较为单一。另一方面，音响产品自20多年前推出CD机后，一直无革命性的产品出现，产品的同质化越来越严重。在九十年代中期，VCD、DVD刚推出时，家庭影院也曾热过一阵子，但现在已迅速降温了。因此，音响已不再是人们关注的焦点。 2、 厂家、商家和品牌急剧增多，呈明显的供过于求的状态，厂商的生存空间越来越小、竞争越来越激烈。 在90年代初，国内音响市场主要是由进口的发烧品牌和国产发烧及家庭影院品牌构成，呈现出相对稳定的状态。到了90年代末，以CAV、爱浪为首的专卖店品牌异军突起，抢走了大部分的市场份额。同时，各种CAV、爱浪的模仿者纷纷加入，再加上以奇声、步步高为首的国产低价音响品牌大量涌入，使国内音响市场供过于求的情况进一步加剧。 3、 经济的不景气加上对预期收入的不乐观，以及社保、医疗、住房、教育等方面负担的加重，使音响这种偏重于精神消费的奢侈品首先受到影响。 目前，许多企业的经济效益下降，职工收入下降，人才市场的竞争也越来越激烈，个人的职业生涯也越来越不稳定。因此，人们对今后的经济状况普遍不够乐观，有钱也不敢乱花，以备失业、或者买房、医疗、教育等大宗支出时才使用。音响在很多消费者心目中，与电视机、空调、冰箱等家电不同，是处于一种可有可无的地位，因此，肯定会首先受到影响。 4、 电脑、MD、MP3等IT产品对传统音响业的冲击很大。 电脑、MD、MP3的流行，使音响的形式多元化，不再局限于传统的“三件套”式音响系统。而且用电脑、MD、MP3听音乐，消费者无须繁琐的接线和摆位，又不占空间、使用方便，“随时随地播放”使他们觉得这是一种非常理想的音乐播放形式，完全摆脱了传统音响的局限性；在软件方面，越来越多的消费者已习惯于像盗版碟、MP3、网上下载这类价格非常低廉甚至是免费的音乐软件，“容易获得、用完即弃”是其最大特征，与上一代消费者注重物理形态软件的艺术性、收藏价值的做法有很大不同。在这种前提下，他们觉得再用传统的“三件套”式音响系统的话，似乎已经没有必要，完全是一种浪费。这种观念在年轻一代的消费者尤为普遍，从而造成传统音响产品的消费出现断层。 5、 文化娱乐消费的多元化以及人们生活的快节奏，也减少了对传统音响产品的需求。 十多年前，人们的文化生活相对单一，音响的引入在当时是一种很好的填充。但如今人们的休闲娱乐生活非常丰富，网络文化、旅游文化和酒吧文化已经成为主导。即使在家里，丰富的电视节目和碟片资源也占去了人们越来越多的休息时间，几乎没有什么机会去开音响，能够能腾出几个小时来欣赏音乐的人更是少之又少。这样，音响的使用价值就越来越低，它对人们的吸引力也越来越低。 基于上述分析，我们就会发现当今的音响业其实是很难再现当年的辉煌的，特别是发烧音响，其狭窄的消费对象，就决定了它很难做大做强。音响业要生存发展下去，必须与当今主流消费领域结合起来才行，这些领域包括IT数码、游戏娱乐、声视频新格式等等，产品除音质外，还日趋小型化、时尚化，多功能而操作简便，不占地方而且外观漂亮，要适合大众消费者的需要。而传统形式上的发烧音响产品将离大众的日常生活越来越远，很有可能成为一种小众消费的“工艺品”。所以，在这样的环境和形势下，目前那些仍在坚持努力的厂家、代理商、经销商、媒体，以及那些明知后继乏人、但仍热度不减的发烧友们，更值得我们去尊敬、钦佩和珍惜！