书法与音乐----分享粘贴

风雨夜归人

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[size=1em]聆听书法中的音乐

2009-2-11 16:55:37

中国文人文化生活，讲究“琴棋书画”，不过这四门艺术，自有轻重之别。
最重的，首推“书”，也就是书法。理由不难想见，唐代以后，开始“书判选士”，会不会写好“台阁体”楷法，对中试机会有很大影响。所以小孩启童蒙后，就要学写大小字，并为此下许多功夫。文人没有不会写字、不通书法的。书与画关系密切，于是先入为主认定书和画一样，都是讲究空间上合理、美观分布的。加上书法的单位是字，与考试最为相关的“台阁体”又格外讲究齐整，于是排比俨然成行，成了书法的基础，更加强了空间意识的重要。
然而不可否认，书法不应该只是空间的艺术。书与画最大的不同，在于书法有文字意思，有一定的顺序，从上而下，由右而左，字句的顺序规范了浏览阅读的方向。画可以借由布局墨色，安排观画者的视线变化，不过基本上，画的空间整体性更强烈，观画读画人也有更大的自主决定顺次的空间。书法作品中，书写当有一定的次序，这次序同时也就是阅读者理解作品的次序，中间有高度的强制性。
次序，那就牵涉到时间了。固定的方向，决定不可逆的先后，这不是空间因素可以涵盖的。书法中的时间性、和音乐的关系，其密切程度超过绘画。
中国书法传统中，不是完全没有感受到时间因素。长久以来，一直有着碑法与帖法的紧张，相应而有书法中重视腕法和重视指法的争议。一般而言，推崇碑法的，重视手腕运力；推崇帖法的，则强调手指灵活。如果更深入看，我们可以说，碑法、帖法差异中，隐约含藏着书法的“空间路线”与“时间路线”。
将字视为单位，当然在意字本身如何完满，也在意字与字之间如何分布，思考的底蕴，是空间的。但是若意欲消融字与字的单位独立性，谋求通篇的阅读视线顺畅，就会转而重视字与字之间的连结变化，也就同时重视线性顺次所产生的效果，那样的美学意念，就比较接近时间。
中国传统书论，很少明白点出空间与时间因素的交互作用，不过潜在于形式讨论中，却踊跃着许多相关的概念。除了前面提到的碑帖撷抗外，还有对于隶楷行草各体异同的讨论。隶楷行草是同一门书法艺术，还是四种不同心法技法的产物？历来书论提出不同答案，然而我们可以换个角度评量，其实这四种书体，刚好是空间与时间因素的光谱交错分布——隶楷的空间性高时间性低，相对地，行草的时间性高空间性低。
书论中鲜少讨论书法的时间性，恐怕正是源于近世文人文化对音乐的疏离。音乐是最清楚最突出的时间艺术，音乐*着节奏韵律创造美感，而且音乐只能在时间中依照一定的顺序展开，由音与音之间的时间关系，留下印象，创造感受。

如果援引西方音乐与音乐史的丰富时间艺术讨论思想与概念资源，我们或许可以对中国书法这方面的隐性美感美学，予以考掘开发。
举例来说，西方音乐古典主义时期，最核心的艺术形式，就是奏鸣曲。奏鸣曲形式用人对节奏的感官反应，律订了一些美学公式原则。
较快的节奏引发轻松愉悦的心情，较慢的节奏让人忧伤沉郁，但不管是快或慢，太长太多都会让人麻木厌烦，因此音乐的设计，必须是快慢错杂的。乐章与乐章间，有大的“快－慢－快”结构，乐章内部，又有自己的节奏变化。通常快板乐章的发展部，会比呈示部、再现部都来得舒缓些。
还有，音乐必须变化才能吸引注意，但是太多的变化却让各段音乐都难以留下印象，所以音乐要有主题，有相关却带有不同个性的第一主题与第二主题，轮流出现。所有的乐段，基本上都是这两个主题的衍生，一次一次有着不同衍生的方式。例如第一主题再次出现时会转成属调，发展部会拉长节拍并且转成关系调等等。节制纪律的变化，为了创造出时间前后印象的整体性。
光是这样简单的音乐概念，都能帮助我们用不同的、时间性的眼光，重新审思传统书法艺术。行草两体，其美学美感经验，都与节奏直接贴连。好的行书草书，必定有其可以被分析的韵律模式。首先，不同的书家，会有他们用来创造快慢节奏的不同手法。由字的大小、线条的长短、曲折幅度大小、锐角与钝角的交错方式，乃至空间的松紧，都是书家借以变化节奏的工具，而书法的风格，一大部分就是从书家结合这些工具的不同习惯而产生的。
好的行草作品，多少遵从音乐性的变化原则。部分字划的使转顿挫间隔反复出现，如同主题，一个以上的主题彼此支持彼此对话，主题中间也必然有疏隔放松的休憩之处。更重要的，快慢节奏交替轮换，才有可能使一幅行草字让人感动。
当然，我们不能忽略书法的艺术载体——文字，有其本身内在的意义指涉。因而书法的音乐性也就同时牵涉了字画线条的节奏，能否和文字语气节奏相配合的问题。也就是，字形的节奏韵律，碰上了语言的节奏韵律，那样能够刺激出的时间性变化，就更是变化多端了。
钢琴家傅聪说他常常在莫扎特或舒伯特的音乐中，听到联想起中国书法的意象，这样的感官交错，其实并不真那么意外。如果我们愿意，我们也可以倒过来，在书法中察觉节奏韵律，进而听到时间吐息的美妙音乐。(来源:大江网-江西日

GT911

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LZ好意境，边听音乐边欣赏字帖，是一种异样的享受……。
王羲之《兰亭序》颜真卿《祭侄文稿》[s:20] [s:20] [s:20]

[ 本帖最后由 GT911 于 2009-2-18 16:08 编辑 ]

昌黎

顶楼主！！！[s:20] [s:20] [s:20]

关注过王羲之、颜真卿、赵孟頫、柳公权等的书法。\r
家里以前有一本明朝董其昌的书法作品，给俺印象特别深，原可以作古董的吧，封面有点损，后竟然不知下落……
曾经照着董其昌这个本子学过小楷的，喜欢他这个是因为当时觉着这个实用，反正俺也成不了王羲之那样意气风发的大腕。

《三国演义》的那个开篇又勾起诸多回忆来……

john_liu2003

想不到这里有那么多书法高手啊！写书法可比摄影花的精力要多很多啊！[s:20]
这两幅都是LZ写的？

风雨夜归人

本贴也是我去粘贴过来的,并非我原创[s:97]
不过我一直就同意音乐和其他艺术门类互为相通的说法.其实在音乐的描述中,常常会借鉴到书法、绘画、文学里的诸多词汇，让音乐更容易理解，象音色、温暖、密度、明暗------等；而在非音乐艺术的描述里也会用到快慢、节奏、调子、旋律------等词汇。

所以，对其他非音响音乐体验的积累，是兄弟们提高发烧温度的不二法宝；也是 由 “术”而得"道"的捷径；同时也是社会走向和谐的基础。[s:97] [s:97]

[ 本帖最后由 风雨夜归人 于 2009-2-18 15:16 编辑 ]

木映孤水

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原帖由 风雨夜归人 于 2009-2-18 15:13 发表
本贴也是我去粘贴过来的,并非我原创[s:97]
不过我一直就同意音乐和其他艺术门类互为相通的说法.其实在音乐的描述中,常常会借鉴到书法、绘画、文学里的诸多词汇，让音乐更容易理解，象音色、温暖、密度、明暗------ ...

谈书法啊[s:18] [s:18] [s:18] .中国古代诗歌,音乐和舞蹈是一体的,我觉得书法更接近舞蹈[s:14] [s:14] [s:14] .

文白水

[s:20] [s:20] [s:20]

风雨夜归人

原帖由 木映孤水 于 2009-2-18 15:31 发表

谈书法啊[s:18] [s:18] [s:18] .中国古代诗歌,音乐和舞蹈是一体的,我觉得书法更接近舞蹈[s:14] [s:14] [s:14] .

<诗品>:---言之不足----歌之咏之---歌之不足---手之舞之足之蹈之.诗歌同源、歌舞同源。[s:21] [s:21]
从运笔的角度来看，书法确实和舞蹈很近。

在武侠书里，书法是极上乘武功的阶梯，舞武同源，这也算是一个旁证吧。[s:97]

[ 本帖最后由 风雨夜归人 于 2009-2-19 01:41 编辑 ]

mobilest

原帖由 风雨夜归人 于 2009-2-18 23:46 发表

:---言之不足----歌之咏之---歌之不足---手之舞之足之蹈之.诗歌同源、歌舞同源。[s:21] [s:21]
从运笔的角度来看，书法确实和舞蹈很近。

在武侠书里，书法是极上乘武功的阶梯，舞武同源，这也算是一个旁证吧。 ...

[s:20] [s:20] [s:20] [s:20]

夜迷宫之吻S

其实我的字草的和米芾有一拼.....有没有人求字丫....一张正版CD换一个大字....[s:97]

风雨夜归人

原帖由 夜迷宫之吻S 于 2009-2-19 08:56 发表
其实我的字草的和米芾有一拼.....有没有人求字丫....一张正版CD换一个大字....[s:97]

愿代兄弟们向 吻兄 求几个字学习学习.[s:21] [s:21] [s:21] [s:97] [s:97]
对书法我是个外行,写不好喜欢看.
在音乐中 JAZZ 就有草书的味道,豪放不羁、书在心外、据说有个狂草书法家在醉酒后写的字旁人惊为神来之笔，酒醒后他自己都认不得[s:97] [s:97] ，JAZZ的即兴演奏也是很害人的，据说有个学院派的白人音乐家追随一只著名的黑人JAZZ乐队去记录现场乐谱，十几场演出下来才发觉，同一个音乐，每次演奏的旋律都只是骨架音相同而已，里面有太多的即兴发挥[s:97] 在大呼上当的同时也明白了什么是JAZZ。

这不就是草书和ＪＡＺＺ　的相似吗[s:97]

木映孤水

原帖由 风雨夜归人 于 2009-2-18 23:46 发表

:---言之不足----歌之咏之---歌之不足---手之舞之足之蹈之.诗歌同源、歌舞同源。[s:21] [s:21]
从运笔的角度来看，书法确实和舞蹈很近。

在武侠书里，书法是极上乘武功的阶梯，舞武同源，这也算是一个旁证吧。 ...

呵呵,还给我点到了些皮毛[s:14]
仔细看帖,写得真好!也就是书法乃是一种空间感与时间感很强的艺术,是类似于音乐与舞蹈的节奏艺术,我看到了节奏!这是书法的最根本特点,应该没错吧:victory: .
我特别喜欢那种似断非连的笔锋,其中应该就是一种留白的时间感了. 不过这个还是感知上的,等我哪天能突破线条布局等看出"味外之味"就好啦[s:97] .
曾经有人说过的哦,说是人除了外在感官系统外体内还存在一套系统,会对和谐的符合人体需要的线条\对称和节奏产生快乐,是专门用来感受美的[s:97] .所以看到这句特别欣赏: 我们或许可以对中国书法这方面的隐性美感美学，予以考掘开发.其实不单是对书法,对其它艺术,多多从深层去品鉴,也有助于在外物中理解自身的[s:14] .

换大米的

先顶后看，良好习惯；
看完再顶，优良传统！
[s:97]

风雨夜归人

原帖由 GT911 于 2009-2-18 11:38 发表
LZ好意境，边听音乐边欣赏字帖，是一种异样的享受……。
王羲之《兰亭序》颜真卿《祭侄文稿》[s:20] [s:20] [s:20]

感谢 恐怖兄(911)的好贴,等我慢慢品.
不过2位大家的帖给我的第一印象是他们也会写错字,并且还随手涂鸦,这一点很象我[s:97] [s:97] 看来我离他们也不算太远[s:97] ,
我认真写时朋友们都说我的字不堪入目,
我胡乱画时,他们却说是书法,
我懵[s:97] [s:97]
看来书法和音乐一样要有原创性才好,
看过毛主席的文件批字,很难看,
但他写的书法 忆秦蛾-娄山关 着实好看.不知道师出何门.[s:97]

换大米的

大多数人把毛主席的草书与怀素相提并论，有一定道理，毛主席本来就是很喜欢怀素的字。
不过我更愿意理解为“自成一派”。怀素的《自叙帖》，《食鱼帖》等等，虽与毛主席的字非常相近，但是我还是觉得有很大的区别。怀素的字，虽草但满，很多字可以说是“圆润”，流畅而婉转，在你感到“放得可以了，应该收了”的时候，他就恰恰收了，让你感觉很舒服；毛主席的字，明显比怀素张扬，很多地方会打破你的思路，让你觉得很扎眼，却在似乎不经意之间给你一个完整的句号，你会长处一口气“哦，原来是这样啊”。
所以我觉得，怀素的放与收都在明处；而毛主席的放，在明处，收则在暗处。从这一点看，完全是不同的风格。不过这倒不一定是刻意为之，而很可能是顺势而为，因为我个人觉得怀素的基本功比毛主席扎实。
我是外行，也看不太懂，瞎说而已，倒是古人说的“字如其人”，实乃至理名言！[s:20]

[ 本帖最后由 换大米的 于 2009-2-20 12:51 编辑 ]