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以前我多次说道过这个箱子,正面的负面的各半,大致意思就搜点老帖子出来说吧:
回过头来看,这两年玩器材,调音,还是走过一小点弯路的。因为年轻时接触的乐器多是近场或超近场之故,对乐器出声的那种质感和细节是印象非常深刻,所以系统调音也一直是很典型的近场监听风格。近场监听其实非常考验器材,因为你追求的就是一种纤毫毕现,又要玩大箱,所以有朋友来听过说,听我的系统非常容易投入,不自主地会贯注于音乐,但同时又有做电疗般的感觉......
说起来还得感谢那位在南艺学音乐剧的小朋友,我曾在一个帖子里说到过这位几乎是天生金耳朵的小朋友。他想让我帮着配功放和箱子,到我这儿来听了许多箱子,评价非常到位。他听到YMH NS-1000M时,很直接明了地说出了他的听感:声音很喜欢,用来记谱子可以分毫不差,但听起来各声部是各声部,各乐器是各乐器,缺少了音乐的整体感......
这正是我当时那诸多套系统的症结所在!我需要的不是我成为指挥来调控乐队,我需要的是我坐在台下聆听整个乐队给我的融会贯通了的音乐!
............
对于一套系统来说,要还原好所有类型的音乐和录音,基本是不可能的,再昂贵再顶级的系统也不例外。音乐风格的需求当然是一方面,我们个人对于演绎的需求不同就更是多样性的。所以玩HIFI就会有比较崇尚个性,就会有器材的适用性,就会有那么多口水。
大概分起来的话,或许可以归纳为“理性的声音”或“技术型的声音”,和“感性的声音”或“欣赏型的声音”这两类。
出差过来的前一天,有浙江的坛友来访,并陪同他去了本地很有名的一商家试听室,器材是单拿C4和贵丰的纯甲功放,并同老板有了一场讨论。从器材的角度说,老板说的都很有道理,包括C4号称的那些技术特征,(我内心里似乎更愿意称之为“技术噱头”),要卖到那个价钱,没有一些说头是不成的。
C4出来的声音在我们听来是理性的,是非常技术型的,但也是过于刻板的。如果说从演奏家提升到艺术家,之间的差别和过程大家很容易想象,但对于音响系统来说,有这样类似认识却是一个很不容易的过程。我个人的经历就是一个例子,这不仅是对声音认识的转变,更是心态上的一种转变。
C4跟NS-1000M有类似的地方。1000M就是机器,就如同LCD显示器,完全的点对点。
LCD显示硬块块的字符是强项,但看电影为什么那么多人都说CRT好?事实上就是因为LCD割裂了各像素间的有机联系。声音也是一样的,1000M就是有这个优点也有这个毛病。
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