我爱你--------永远的老“坏蛋”们！（45岁以下年轻人勿进）

xugl

最喜欢的是方华。

hou5278

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上海电影制片厂文革中属于我们军军管，当年上影的演员都在我们军的农场锻炼，陈述平常的走路姿势就是渡江侦察记中情报处长的样子，每当看到他我们就偷着笑{:soso_e100:}

shiweiying

失落土匪 发表于 2008-11-17 11:24
咋就没有一个认识的，，，，

年龄问题。。。[s:14]

shiweiying

昌黎 发表于 2008-11-22 23:46
很小时候看过一部影片，很恐怖，还老做恶梦，后来大人告诉说是越南的。从此不喜欢越南影片。
片名忘了，反 ...

是不是《森林之火》？

shiweiying

陈汝斌，电影演员，配音演员，饰演《兵临城下》里的团长范国良，《钢铁巨人》里的梁君（反派）。

特色

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还有,以前瘦子满大街,现在胖子满大街[s:97]

心态决定一切

[s:14][s:14]

273174

hou5278 发表于 2013-11-10 19:23
上海电影制片厂文革中属于我们军军管，当年上影的演员都在我们军的农场锻炼，陈述平常的走路姿势就是渡江侦 ...

上影厂现在很气派的建筑，可是近年来没见上影厂出过影片。他们在干什么？

杨维中

现在的影视演员中也有些不错的，陈宝国、李幼斌...

yddy1

喜欢胡汉山！

chubin2009

杨维中 发表于 2008-11-17 10:09  刘江-----八一电影制片厂演员，著名反派表演艺术家。

我胡汗三 又回来了啦

杨维中

童自荣：穿越记忆的好声音

上海电影译制厂著名配音演员，1944年1月11日出生于上海，1966年毕业于上海戏剧学院话剧表演系，1973年进入上译厂。几十年来他为千余部中外影视作品配音，其中担任主要角色的约300部，包括《佐罗》《黑郁金香》《蒲田进行曲》《苔丝》《铁面人》《伦敦上空的鹰》《虎口脱险》《加里森敢死队》等，被观众誉为“配音王子”。 　　印象：永远的上海话，永远的法兰西 　　8月底上海书展期间，上海辞书出版社为推广新书《上海格调》，邀请著名配音演员童自荣和刘广宁，现场朗诵这本书的片段。童自荣朗诵的篇名为《永远的法语，永远的上海话》。尽管已是花甲之年，但登上舞台、拿起麦克风后他立即进入了状态，金属般高亢、清亮、帅气的音色牢牢抓住了现场观众的注意力。后来我发现，细心的童自荣之所以选择这篇文章，是因为标题的两个词组，恰巧呈现了他的人生——他一辈子生活在上海的石库门，为法国电影《佐罗》配音而成为超级偶像阿兰·德龙的“中国代言人”，也因此成为几代中国人最熟悉的声音。 　　采访定在第二天早晨，地点是上海淮海中路的一间咖啡馆。童自荣提前10分钟便到了咖啡馆。那天天气很热，他穿着深蓝色T恤，米色短裤，看上去有些拘谨，甚至有些忧郁。在舞台下，他说话的语调很平和，声音不大，但仍像当年我们听到的那样充满儒雅的贵族气质，让人一瞬间产生穿越感，似乎回到了记忆中的电影院。

杨维中

回顾上世纪七八十年代，译制片最辉煌的时期，《巴黎圣母院》《叶塞尼亚》《简·爱》《冷酷的心》《佐罗》《望乡》《大篷车》等等经典影片多得数不过来。邱岳峰、毕克、尚华、李梓、童自荣、刘广宁……这些上海电影译制片厂的幕后工作者们，用各自独特的嗓音演绎着异国情境中的故事。留给我们的，不仅仅是一段剧情、一组镜头，更有那些耳熟能详、堪称经典的对白。多年以后，这些声音没有因为时间的变化而模糊，就像眼前的童自荣，他的容颜已不再年轻，但声音，依旧保持了当年的魅力。他也在用他的一举一动，演绎着当年通过声音带给我们的欧化的绅士风度。
　　童自荣也确实可以说是“上海格调”的代表。有研究者计算过，声带一秒钟颤七次发出的声音是最美的，既不会僵硬也不会发飘，童自荣的声音恰好处于这一频率上，他富有磁性的颤音有时带点羞涩，有时带点忧郁，恰到好处地表达出唯美、浪漫的情感。也正因此，他的声音成了高贵、华丽的代名词。
　　童自荣干了一辈子配音工作。1999年，他完成了最后两部担任主要角色的配音作品——《婚礼歌手》和《心心恋曲》，在那之后，他逐渐淡出配音舞台，直到2004年1月正式从上译厂退休。配音的黄金时代，也随着他们这一批幕后工作者的退休而渐行渐远。
　　但是，声音依然年轻的他舍不得就此告别观众。他曾在一篇题为《凝视这张老照片》的随笔中表达自己退休后的心境：“我凝视着照片上的这个人，希望他在有生之年，在嗓音还未老化得不忍再听的时候能再去做点什么。做点什么，不为扬什么名，也不为和年轻人抢什么角色，而是为了这个社会，为了别人做点什么……”
　　童自荣和妻子至今仍住在淮海中路一处30平方米的老房子里，过着普普通通的日子。退休以后，他终于有时间做家务、照顾家人，享受天伦之乐。他告诉我，现在挺开心的，“开心我才愿意说说，不开心我就不愿意说”。
　　愿意说，但是他仍很少谈到自己，而更多提到的是上海电影译制厂的陈叙一、邱岳峰、尚华等老前辈。他敬佩老一代艺术家们凭本事吃饭，不损人利己，不屑于为名利和权欲去找后台、找靠山的品格，这也成了他几十年来为人处世的参照。就像他在为电影《少林寺》中觉远和尚配音时说出的两个字——能持，是他一辈子的座右铭。或许，也正是因为这种内心的坚持，他用声音塑造的那些角色才能给人留下难以磨灭的印象。

杨维中

■ 配音是一生的痴迷 ■
　　记者：在开始配音生涯之前，您是怎样的一个人？
　　童自荣：我生在石库门的一个亭子间里，那时候我妈妈、爸爸、外公、祖父都是外地的，祖父是抗日战争时丹阳逃难到上海的。小时候生活在上海，接触了很多外国电影，开始喜欢、欣赏。到中学时就有这个志向了，想以配音演员作为职业，那时候还有点顾虑，不大能够开诚布公讲出来，因为怕被人认为是崇洋媚外。从高中的时候开始，1960年到1973年，做了十来年的梦。我在上海戏剧学院学了4年话剧表演，但我绝对不想去舞台上表演，不想去演电影，我宁可搞一些幕后。像我这样的情况恐怕不多，现在就更没人愿意搞幕后了。毕业后分到上译厂，进厂以后我又跑了5年龙套。声音不对，因为“文革”时总让我去喊口号，把嗓子喊坏了，回到话筒前，声音要求收回来，适应了很长时间。
　　记者：也就是说，您的声音并不是天生的？
　　童自荣：一个人的声音，有一部分是天赋，但主要还是靠自己努力，这是我最大的体会。声音不单要华丽、好听，还得让人感觉到那种贵族气，给王子配音光好听是不行的，听起来还要有身份感。可能从辨识度上讲，我的音色比较能听出来。比我的辨识度还高的是邱岳峰老师。配音需要辨识度，但越有特色越要注意不能雷同。这一点邱岳峰老师做得特别好，我一直在学习。邱岳峰老师有一次对苏秀老师说，我就是破锣嗓子，但别人为什么说我好听呢？他很得意的，就因为他把角色配“活”了。尽管一听就知道是他，但听下去你会把他忘了，他的声音所表现的个性、思想、感情，都是这个角色的，而不是邱岳峰的。

杨维中

记者：跑了5年龙套，您觉得失落吗？ 　　童自荣：我非常向往跟我崇拜的毕克老师、邱岳峰老师在一起工作。5年龙套有什么？哪怕一辈子跑龙套也没什么。当然我会很卖力很用功，哪怕一句话也要把它配好。全力以赴。所以我提到，我们那时候工作的状态就是对生活里其他事情都心不在焉了。我根本不参与家务，把我太太也害苦了，1973年她生第一个孩子，我刚刚分到上译厂，刚刚圆梦，怎么能为私事请假呢？我请假其他演员的时间也要跟我调整，我觉得那样会影响了工作。到1978年的时候，我的小女儿出生，刚好我跑完龙套，开始安排我配第一个主要角色，美国科幻片《未来世界》里的记者查克，我一走整个配音都要停下来。我太太也是我们上译厂的影迷，非常支持我，一切都可以原谅我，只要我工作好。 　　记者：这么多年，您想过走到幕前去演戏吗？ 　　童自荣：有一种情况我也会去演戏，就是这个人物跟我吻合，是根据我的习惯个性写的。一个人有一个角色是可以演好的，这个角色就是你自己。对我来说其他角色都不合适，我也不会去演。但配音不一样，我还是想配一些跟过去不一样的角色，坏到骨子里的，像《水浒》里的高衙内、西门庆，我有欲望配，我愿意尝试一下。不容易成功的，刻画表面容易，让人听了之后感到恨并不容易。有些比较出格的角色，比如弱智的、痴呆的，生理上有缺陷的，我都愿意去尝试。我总觉得我没能解决反面角色的问题，怎么掌握这类角色，让人恨呢？邱岳峰老师、尚华老师他们配的老奸巨猾的流氓、黑社会头目，拿捏得特别好，我非常后悔那时候没有好好向他们请教，他们一定有一套方法，我光欣赏他们的结果，没向他们请教过程。现在我如果碰到这样的角色，我都不知道怎么着手。