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做这对箱子，完全是因为被“风雨夜归人”兄的执着所感染。
对于玩，DIY个箱子并不难；但要认真，便不是一件容易的事了。
这段时间有点折腾，其实计划和方案早已完成，只是恰到了公司销售旺季，生产任务很重，经常加班到凌晨；附近找过几个木工，没人愿意接这样的小活儿，都忙着做大“工程”，所有手工只能靠自己……于是一拖再拖……[s:18]
还好，小箱子DIY，手工相对容易一些。但是因为单元的限制，也迫使我做了很多妥协。其实当初设计时就已经妥协过——我没有风雨兄的专业能力，所以只能加大有效容积，以求下限的自然流畅。原本想做成更小巧的迷宫或传输线，外观也容易显得精致。但是实际施工下来，不得不修改设计以达成某种妥协的平衡，最后就成了半传输线、半倒相的结构。
前个星期就基本完成了毛箱箱体的加工，接下来的调校很艰苦，主要是耗时间：导板的位置、长度、倾角，吸音材料的多少……翻来覆去。这方面，坛子里很多大侠（比如：风雨兄）是高手，体会比我多，我就不班门弄斧了。[s:89]
在此期间四处转战，有幸见识、学习了很多高手的器材，在声音和音乐的理解上有所感悟，对后期的调校有很大的帮助，所谓：曲则全，枉则直，洼则盈，敝则新，少则多，多则惑。吸收和借鉴对我来说是必须的，也是极为有益的，在此谢过各位了！[s:21]
严格的说，这对箱子不是很严谨的东西。由于手边所限，一切主要凭借一点点浅薄的经验和力所能及的计算来进行，和各位大侠的大型箱子DIY是不能比的。后期的调校工作也主要依据主观听感（这段时间接触的各位大侠的种种精辟观点起了很重要的指导作用，再次感谢），所以说，这对箱子并不“严谨”，这是实话，并非谦虚。[s:89]
不断调整，不断妥协，每天只能抽出半个小时左右来干这个，直到今天才完成了毛箱。开声一整天，感觉尚可，声音基本上是预期的。播放软件还是一些朋友诟病过的“千千”，我觉得也没什么，桌面系统没必要计较太多，反正我只是个爱好者，而不是发烧友，呵呵！
刚开声，声音并不干，有点出乎预料，播放了一些曲目，二胡、马头琴、人声、口水、NEW AGE等等。跟风雨兄的“雀鸣”简单参照了一下，PK谈不上，因为容积大多了，硬性PK是有失公允的，只能相互参照一下。另外我个人是不赞成硝烟弥漫式的PK的，又不是赢天赢地！古人云：夫唯不争，故天下莫能与之争。
感觉低频下限超出“雀鸣”，但不是很多，不过量明显多了，显得老成一点；
中频有些厚度，听《二泉映月》很爽，无论是当年的原音，还是现代的民乐合奏；
高频上限与“雀鸣”类似，但量稍微少一点，不过还是清澈、自然的，可以接受；
最满意的是声场，比较宽和具有立体感,《七剑》、《加勒比海盗》电影原声场面很好。
……
以上都是些爱屋及乌的看法，自家孩子自家疼，有王婆之嫌，呵呵！[s:89]
单元是2.5寸的，面板开的沉槽有意扩大了一些，预备以后换3寸的再试试。
目前的完成度不高，改天抽空，表面整整，做清漆即可，留本色。
天气炎热，聊做解闷、休闲。只因喜爱《二泉映月》和阿炳，故以“二泉”名之，并无不敬之意。
说起《二泉映月》的原始录音，有说音质差的，有说技艺低的。印象最深的是家里的一个哥们儿，评价说是“农村二级剃头匠水平”，对此我不置可否。一个小沙弥跟师傅登某某名山观日出，途中问：日出是什么样子？师傅答：到了就知道了！
对于阿炳，二胡是谋生的手段，是糊口的饭碗，本质上跟剃头匠的剃头挑子、剃头手艺没什么两样，然而经过日复一日的重复，使之炉火纯青之后，由心而生的感触便促使他创作了《二泉映月》。所以《二泉映月》的诞生过程应该属于艺术诞生的过程。任何抛开环境而单纯评论演奏本身，都是片面和不负责任的。
南京的朋友小孙说，读书的时候听木村好夫的吉他觉得没什么，好像跟初学吉他的新手毫无二致，淡的像矿泉水般无滋无味，缺少大起大落的过瘾；然而随着时间渐渐推移，生活剥茧抽丝越拉越长，现在回头再听，却有一种“于无声处听惊雷”的效果，甚至可以共鸣到演奏者用指侧或指腹拨动琴弦时的不同心境，那绝对不是简简单单的为了表达技巧。
想起老父亲常说：杀人放火，各出本心。环境嘈杂的时候，也许“惊雷”就像一声咳嗽，而当环境静谧如子夜，一声咳嗽就成了“惊雷”。这个环境，就是心境。
揣摩着心境去听《二泉映月》，你会听到阿炳的那份真实，那种岁月积累后的坦然，而不会介意录音的缺陷，这对这位命运多舛的艺术家来说，或许也算是一种尊重。
记得江南岸兄曾经摘录过唐人刘长卿诗句：
泠泠七弦上，
静听松风寒。
古调虽自爱，
今人多不弹。
感刘长卿诗句，心有所思，潦草成文，还望大方之家幸勿见笑：
谁言古调无人弹？
多少华章成名篇；
日夜不辍碧溪上，
洗尽凡心听二泉。
[ 本帖最后由 换大米的 于 2008-8-12 23:43 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2008-8-12 23:28
变色卡
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