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千里冰封，万里雪飘。
我在渤海湾的一隅已经驻扎了10天。这次过来是为了一项试验，过了这次试验，就可以宣告我们的这套系统已经是可以作为力量来使用的了。
试验到最后了，不得不暂时停下来，等候这场大雪的过去。
有人急，有人不急。急的是那些为了计划，为了那几页报告的人。我不急，我的产品就如同我的孩子一样，几斤几两我知道，有多大力量我也知道，这跟宣告不宣告并没有什么关系。
窗外的雪，蛮好，它给我在这里偷闲的机会。唯一的不好，是又得晚几天才能又看到小女的娇憨模样........
静静的等，静静的在这里说HIFI。
十天没有摸那些器材了，电视里CCTV3的声音当然也是天籁。
前些天CCTV3一直在播放系列的欧洲音乐介绍。每每翻过几十个频道后，终于还是停顿在这里。这样的结果是终于引起了同事的好奇，他们问了前几天无法悲伤兄哪个女同事一样的问题：你为什么发烧？你怎么有时间折腾这些东西？.......有点基础的，也问了坛子上一直很热闹的那个问题——线。
我不发烧，我一直在论坛上这么说。但对同事就没有必要这么申明了，在他们看来，玩音响的就是发烧友，蛮好，没有必要打破他们的这种概念。
远说起来我玩音响器材也有三十年了，最早是跟大人们一起做那种落地式的收音机，好点的装个206上去，回忆起来，在上海，好像是被称为“ya－wu－箱”，我不知道这两个字怎么写，到南京后，因为单位的缘故（父母的单位也是我现在的单位），有很多方便，搞的人很多，称之为高传真。那时我还是小学二三年级，但已经知道准互补，知道3DD15........
后来有了录音机。老家是侨乡，有机会接触这些东西也稍微照一点。当然单位里也有，有巨型的磁带机，不过不敢乱动罢了。我有好多台录音机，最早是一台松下的砖头机，后来有了三洋4500，从此知道立体声的美妙.......后来又有QT94，GF888......最梦寐以求的GF777是我后来用近一年的工资自己买的，现在还在。
在777之前，其实我已经拥有了一套基本上可以称为HIFI的器材。除了一台Technics DD20的直驱唱机外，其它都是自己做的。这套东西即使用今天的眼光来看，也还是能算得上发烧的——TDA2030A的电子三分频功放，低音是BTL，中音OCL，高音在多次试验后确定了用OTL，这是因为我那时已经体会到那颗输出电容可以帮助我取得我需要的音色。前级那时只有LM324，后来换了TL084，再后来父亲的同事帮着找了几颗LF156，就是356的军标品，视之为宝......音箱也蛮牛比，哈哈，双十寸，老南京的，这单元现在在胆艺上还是遭追捧的对象.....南京的球顶中音，银笛的高音，没有分配器，电分啊，哈哈...........这对箱子的材料是打报告给校长，校长批准我拆了食堂的三条连桌椅。
到期末的时候，人家都拿成绩报告单了，唯我没有。找班主任，老班看了我好一会，歪歪嘴，在这儿，你自己看看，有几节旷课？我...13节......老班把笔一扔：告诉你，52节！
.......后来的结果是，我当了班长，因为班长记考勤。
为什么会去玩这些东西，一是因为好奇，想探个究竟，为什么收音机会唱歌？二是因为想听邓丽君凤飞飞，为什么凤飞飞唱『采槟榔』会那么嗲......后来就用一个海鸥DF为诱惑，开始泡在南艺的mm堆里了，就这么很近地看，很近地听.......就这么，越来越有了一种割舍不掉的情结，那声音是多么的真切，多么的让人遐想........
现在回想起来，这样一种充满了遐想的日子，似乎比较贴近“发烧”。总在希翼着奇迹出现，总期待着脱胎换骨的声音在耳边响起.......那些漂亮的杂志总是这么说
我的工作有研究的性质，但归根到底是要出来可靠实用的工程产品。对于做工程的人来说，这个概念是必须树立起来的：用稳定的技术，用可行的手段，用可靠的方法来达到我们的目的。
为什么国家除了有个科学院外，还有个国家工程院，这是有一些区别的。
我后来做公司的时候在南方出差多，沿海有许多日本的旧电器。我很惊讶于日本70年代的音响器材，其工艺水平居然近乎我们的军品......
我开始觉得音响是一种系统，可以作为工程来考虑和实施。
但是那时条件并不允许，一是没时间，二是没地方，三是没钱，因为有许多更等着要花钱的地方。
单位的事情不想做还可以耍点小聪明偷下懒，家里的事就逃也逃不掉了，结婚，孩子出身，父亲生病，买房子......
142平方的房子在2000年的南京城算是不小的了，打掉中间近9个平方的储藏室就有了三个连在一起的厅，女儿可以在家里骑她的小自行车，南面有个40平方的院子可以给父亲透透气，还有三间地下室可以给我堆垃圾，很满足了。
前面说到的那对DIY大箱很早就收起来了，直到这时，才有机会又玩开这种大点的箱子。
听过些现场的朋友往往就容易起玩大箱子的念头，因为现场首先感染你的是氛围，那种音乐的规模感。即使是女声清唱，那种轻轻的、暖暖的混响和余韵，你首先是感动于这样一种声音微妙的包围的亲切，你决然不会去想到口形大小、口水、齿音一类的所谓发烧名词......大箱子还是相对容易做到点。
回过头来看，这两年玩器材，调音，还是走过一小点弯路的。因为年轻时接触的乐器多是近场或超近场之故，对乐器出声的那种质感和细节是印象非常深刻，所以系统调音也一直是很典型的近场监听风格。近场监听其实非常考验器材，因为你追求的就是一种纤毫毕现，又要玩大箱，所以有朋友来听过说，听我的系统非常容易投入，不自主地会贯注于音乐，但同时又有做电疗般的感觉......
说起来还得感谢那位在南艺学音乐剧的小朋友，我曾在一个帖子里说到过这位几乎是天生金耳朵的小朋友。他想让我帮着配功放和箱子，到我这儿来听了许多箱子，评价非常到位。他听到YMH NS－1000M时，很直接明了地说出了他的听感：声音很喜欢，用来记谱子可以分毫不差，但听起来各声部是各声部，各乐器是各乐器，缺少了音乐的整体感......
这正是我当时那诸多套系统的症结所在！我需要的不是我成为指挥来调控乐队，我需要的是我坐在台下聆听整个乐队给我的融会贯通了的音乐！
发烧友的确是有他们自己的一套语言的，比方他们说数人头，那一把把小提琴历历在目......就我的体验，如果我站在指挥席上，或许还可以分辩出一些大致的区域来，有明显出错的话大概可以指出是哪个位置，但闭上眼是决然指不出每把琴的位置的，如果我坐在听众席上前两排的中间，第一小提琴第二小提琴大概勉强可以分辩（从位置上说），要说能数出几十把提琴来，我只能说他不是神仙就是扯淡......
我有机会站在指挥席上，当然与指挥无关，只是因为有几架单反相机而已，实话实说，不要怀疑.......^_^
对于一套系统来说，要还原好所有类型的音乐和录音，基本是不可能的，再昂贵再顶级的系统也不例外。音乐风格的需求当然是一方面，我们个人对于演绎的需求不同就更是多样性的。所以玩HIFI就会有比较崇尚个性，就会有器材的适用性，就会有那么多口水。
大概分起来的话，或许可以归纳为“理性的声音”或“技术型的声音”，和“感性的声音”或“欣赏型的声音”这两类。
出差过来的前一天，有浙江的坛友来访，并陪同他去了本地很有名的一商家试听室，器材是单拿C4和贵丰的纯甲功放，并同老板有了一场讨论。从器材的角度说，老板说的都很有道理，包括C4号称的那些技术特征，（我内心里似乎更愿意称之为“技术噱头”），要卖到那个价钱，没有一些说头是不成的。
C4出来的声音在我们听来是理性的，是非常技术型的，但也是过于刻板的。如果说从演奏家提升到艺术家，之间的差别和过程大家很容易想象，但对于音响系统来说，有这样类似认识却是一个很不容易的过程。我个人的经历就是一个例子，这不仅是对声音认识的转变，更是心态上的一种转变。
C4跟NS－1000M有类似的地方。1000M就是机器，就如同LCD显示器，完全的点对点。
LCD显示硬块块的字符是强项，但看电影为什么那么多人都说CRT好？事实上就是因为LCD割裂了各像素间的有机联系。声音也是一样的，1000M就是有这个优点也有这个毛病。
哈哈，我说这帖还是会得到一些共鸣的吧，朋友们在跟贴里的讨论正是我准备罗嗦的，省力了，复制过来：
其实这就是专业角度跟欣赏角度的区别，也可以说是近场监听与远场聆听的一些区别。但从录音角度看，即使用近场监听风格的系统也不是所有录音作品都可以听明白低音提琴是哪个音的。因为录音方法本身就很明显的存在区别，那种类似假人头的拾音方式，也许可以做到很好的音乐厅的现场感觉，但要听清低音提琴在奏哪个音，那真是很困难。但用近距离拾音方式的多轨合成录音，那就容易些，但那些场感则是人为制造的了..........
我的系统一向解析力良好，结像还特别不错，人家有一个皇帝位，我并列三个也不致有什么问题，人声、乐器不用去找，不用闭上眼去努力寻觅，它就在那里，甚至是突兀在那里。
但我现在觉得似乎应该节制一点。唱戏的脸上画了很重的油彩，衣裳也很华丽，背静虽然稍微粗略些，但恰到好处，一点不会喧宾夺主，它们统一呈现在舞台上的时候，我们赏心悦目。我们不应该再用望远镜去看那个局部了，看了反倒会有些许遗憾.......
有好几位周围的朋友都跟我说到过差不到的现象：在商家的试音室里，商家常会提示你听一些细节，比如三角铁，比如碰铃，比如换气或口水的声音，比如鼓的非凡冲击力......你确实感觉到了，他们就借此强调一下他们器材的优秀，你搬回家，几天听下来，越来越不是滋味......
停了整整十天，继续。
其实，一套大致平衡的机器，就是那种听上去没有什么明显突出也没有明显缺失的机器，我觉得都是蛮不错的了。一定要强拉着比较来比较去，实在是跟自己过不去......或许这还真就是“发烧友”的特征............
这些年玩过来，越来越容易接受那些初听起来似乎有点平淡无奇的声音，我就觉得许多电视机出来的声音就很好，很多早期的有源音箱就很好，比如DIBO 555、999，比如老南京的全频和号角..........
真的，我觉得它们的声音亲切。
反观一些所谓的标榜“hifi”元素的机器和箱子，每每令人失望......它是它，你是你，它永远高高在上，你对它的感觉似乎就是镜中花水中月，再真切一点，也不过就画册上的美女........YY得太多了，就容易处于这样一种早就被你自己设定了的境界，厂家商家看到了机会，投你所好。
HIFI，过犹不及，比之不及更为可叹........当然，这需要过程，靠几个字想让些兄弟们明白，只是一厢情愿而已。
^_^，毫无疑问，HIFI对大多数人来说就是一场梦，一种境界，一个理想，所以对个人来说，你怎么做都不为过。－－虽然我曾说过“发烧友大都是有病的”，梦思杨更说“这个发烧圈不正常。这是一群疯子组成的团体。”
所谓大音希声，大象无形，老祖宗的教导老早就摆在那里了，只是我们太过愚钝，得花好大的气力才能理解。转篇文章：
“中国古代文学理论中的一种美学观念。为老子所提出。语出《道德经》:“大方无隅,大器晚成。大音希声，大象无形。”其中又说：“听之不闻名曰希。”王弼注：“大音，不可得闻之音也。有声则有分，有分则不宫而商矣。分则不能统众，故有声者非大音也。”（《王弼集校释》）“众”即全体，“分”即部分；人们听到的宫音或商音等，都只是部分，而非全体。意谓有了具体、部分的声音之美，就会丧失声音的自然全美。老子认为最美的音乐是自然全声之美,而非人为的、部分之美,这和他的“道可道，非常道；名可名，非常名”（《道德经》）的见解，以及他的“无为自化”（《史记·老庄申韩列传》）的思想，是完全一致的。 老子之后,庄子继续发挥了这一观点。在《齐物论》中,庄子把声音之美分为“人籁”、“地籁”、“天籁”三种。“人籁则比竹是已”,即箫管之类,属下等；“地籁则众□是已”,即风吹□穴之声,属中等；“天籁”则“吹万不同,而使其自已也。咸其自取,怒者其谁邪？”即块然自生的自然之声，为上等。”
（未完待续，写一点发一点[s:14] ）
[ 本帖最后由 风吹柳花 于 2008-3-9 18:02 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2007-12-28 12:39
变色卡
发表于 2007-12-28 13:31
楼主
