我爱HARBETH

nightmarejack

首先

HARBETH主打音箱里能被称为"超"的只有"超五"SUPER HL-5;

HL COPMPACT 7ES-3(第三代)被称为"超"是不准确的.

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:40 编辑 ]

nightmarejack

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其次

HARBETH的MONITOR系列是在BBC公司的特殊要求下(针对广播新闻,设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求)应运而生的.并且现在的老板阿伦.肖对HARBETH的校声工作也是遵循了这一准则，这也决定了ＨＡＲＢＥＴＨ与现代音响所要求的监听并不一致．

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:40 编辑 ]

nightmarejack

（转贴）
Dudley　Harwood是HARBETH的创始人。
英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案，不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。 1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。 此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。


[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:41 编辑 ]

nightmarejack

再次
COMPACT 7ES-3在亚洲地区的日本最受欢迎.

SUPER HL-5在我国销量最大.

这两款箱子都是在HARBETH易主后为了迎合市场,与时局进的产物.它们与传统的HARBETH区别是巨大的。

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:42 编辑 ]

nightmarejack

阿伦．肖是真正把ＨＡＲＢＥＴＨ品牌发扬光大的人，他没有固步自守，同时还没有丢弃传统。

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:42 编辑 ]

nightmarejack

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P3ES，COMPACT-7ES2，SUPER-HL5（SUPER-HL5 30ANNIVERSARY），MONITOR30四对音箱我有幸都听过，并认真对比过7，5，30，过程与感受如下：



第一对听到的是P3ES，在2004年，那时与之对比的是何氏的宝贝一号，AE-EVO1，那时的听音经验不足，但感觉到厚声，大场面是其特点。



第二次听到的是SUPER-HL5，也就是那次之后爱上了HARBETH。不得不说的是，一进门就被她那大气的体态迷住了（真大呀），当时搭配是SPARK CD-15A，SC120，A300B，放的是《献给真空管》，弦乐响起芬芳四溢当时就想，有了这套别无所求（也一直朝着他们努力）。



两周后陆续听到了30，7。也许是先入为主吧，总觉得超五才最好听，摆着也阔气（很多人也是为此才买了超五的）。因此也就没太注意另两对。


[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:43 编辑 ]

nightmarejack

可是随着时间的推移，也买了第一套音响，有了一些听音经验后，我的看法完全转变了。



超五虽然在外观上，初听时有一定的优势，但是她的低频混，不适合听大场面的音乐，而且功放必须对味才可以。



M30进入我的眼帘是在一次视听活动中，还是那张《蔡琴老歌》，天地大不相同，歌者仿佛参透世间苍凉，娓娓道来些许哀愁，感叹，这种感觉是从未体会到的。开始注意起M30。



相比起超五的初听时的华丽高频，更深的低频，30则更加的稳重，扎实，中频的厚度，密度优势明显，而且适应性强，不挑剔，播放大编制的音乐场面时也从容不迫，层次清晰。


慢慢的，30一点一滴的占据了我的心田，五月的时候，“迎娶”进门。



[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:43 编辑 ]

nightmarejack

ＨＬ－COMPACT-7ES其实是HL-5的进化版，低频比起超五更扎实一些，但大体声音走向与超五相同。



单就超五与30而言，简单点，超五适合试音；30适合品乐。

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:44 编辑 ]

nightmarejack

总之


HARBETH的HL与她的进化版COMPACT系列是在阿伦的领导下的迎合主流市场的产物，而MONITOR系列则是正统的，发展了的HARBETH之声。



有的朋友问我如何搭配30，我会推荐他们使用大力，快速，有一定味道的机器，一句话，30会完全反映出前端的素质，她的潜力值得你的投入。

[ 本帖最后由 nightmarejack 于 2008-1-2 09:44 编辑 ]

一点

我不喜欢超女.所以超的东西都不喜欢,老HL5还是满不错的,超了以后就不喜欢那超高音,"吱吱"的,不如原来的润泽[s:30]

nightmarejack

是呀,强调两端延伸给弄的.

自由狂人

原帖由 一点 于 2007-11-20 13:46 发表
我不喜欢超女.所以超的东西都不喜欢,老HL5还是满不错的,超了以后就不喜欢那超高音,"吱吱"的,不如原来的润泽[s:30]

老HL5最好的是ES版，声音比原HL5开扬些，而且韵味又有一定的提高。

lyptj

我没米，空间又小，只好玩玩P3了！
我是HARBETH的用家！帮顶！顶！

晚上没有太阳

我是穷鬼，进来看热闹的

音响爱好狂

记得十几年前第一次接触这雨后初晴还是在杂志上，好象是赵丽娜写的那篇（雨后初晴访爱朗），大家还有印象吗？