PMC影院升级（谢过给我帮助的汤版、e版还有gauss2000兄）

jeef

学习下先......

38度

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买过的这两个牌子是可用的，供大家参考。

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又上不了照片了，原因不明，昨晚还行的。
一个是东莞的力特usb转换头Z－TEK，一个是PCMCIA串口卡『 帝特』。（这是我找到最便宜有品牌有保修 香港出的）供大家参考。

justin-x

你会得到更惊人的前部声场

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不过我的前方喇叭和座位基本上是等边三角型了。
LB1也是近场监听的，但再往前，日常家人就不方便取书等东西了。

kennyyu

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PLPL[s:15] [s:15] [s:15] [s:15]

38度

以后知道了，拍器材不要像素太高，压缩时也不要压缩太多，否则就跟上面这张这样，有点难看。
报上器材清单，最后调试好，再汇报感受，也谢这些热心帮我的朋友。
前方主声道：PMC LB1 签名版
中置：        PMC LB1-C
环绕：        PMC DB1
低音炮：     M&K K9(是卧室系统 M&K 4215的配置，先顶一下）
前级：        meridian 561
后级：        sunfire cinema grand signature  (5*400)
DVD：        先锋969
投影：        奥图马H27
幕：           白墙

     视频方面是弱了很多，考虑是，不到一年前购买时就觉得尴尬，高清还没固定格式，节目源是DVD，480的机子点对点，等高清落定，再上不迟，观望时间高清机子的降价都等于白送好几部H27。既然是480的机子，太一般的幕跟白墙没区别，以后不换的幕没选定机子前没法决定。所以我最后方案是H27＋白墙。
     下步，音箱、后级、等不用动，等上高清就是上投影、幕、前级。（还有要换低音炮 等有米上PMC的炮，是否会更好）

      汤版：请教下问题；
      低音炮有两个任务（一般情况下）一是喇叭设置为小的低于某个设定频率的重播，二是0.1声道的信号。
      问题一，喇叭截止频率下的信号和0.1声道的信号内容都一样吗？如果有可能不一样，低音炮怎么工作？
      问题二，五个或七个喇叭在截止频率下的低频信号内容都一样吗？如果不一样，低音炮同时间里面如何工作？
     我现在前方喇叭和中置低频为35，我是否该设它为大，牺牲20－35的频率信号，但让低音炮只负责环绕和0.1声道，这样一来，低频会更干净吗？

汤米

你的问题非常有意思.到底炮的信号是单独的一路 还是把其他声道的低频截至频率再现的信息.这是个很有意思的问题.我也在苦苦思考中.不过你的炮是明显不够用的.你尽可以考虑 TLE1 到这个级别你就知道虽然是PMC入门的炮 但是一样是号称许多顶级的炮所无法达到的.

38度

这点我深信，等米或夫人一准，肯定上，而且不考虑别的了，都到这个份了，弄个全套PMC，算汤版来广州的另个探讨的地方，哈。有空我会上我的报告。

mxmfly

LB1。。。。她的声场啊。。。。
楼主明智之选哦

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谢过楼上支持，我是听了后被打动才冲动下手的，但从带来的快乐看，很值。（有两天都睡不好，真的被感动后而高兴和兴奋）

chuanzhengji

楼主的LB1是在哪弄的啊，方便PM一下全套
前方主声道：PMC LB1 签名版
中置：        PMC LB1-C
环绕：        PMC DB1
前级：        meridian 561
后级：        sunfire cinema grand signature  (5*400)
的价格和购买方式吗，我也想入

[ 本帖最后由 chuanzhengji 于 2007-4-21 11:08 编辑 ]

38度

为了能上听音报告，忙于设置，结果设置也引出问题不少。
先是meridian561的串口和我的笔记本的连接，这个已经解决，但网上看到不少类似usb转串口不通的问题，我将心得放在前一页了，但愿对有些人有用。
再是有关低频设置问题，有关低音炮的问题，有些已经提出，也请教了汤版，大家还在思考中。
我的疑问是：
1．  LFE是有其自己独立信息还是像有些人说是各声道本身有，而LFE是冗余的？
2．  如果低频管理将各声道设置频率下的信息都给低音炮，它如何工作？
3．  有关建录音室都建议用全频的扬声器（一般家庭受价格、功放要求、空间等而限），我面对我的前方声道LB1s和中置LB1-C都是低频响应35HZ，我该如何选择才能有最佳的效果（干净、层次好的低频）
最近学习结果：
1．  无论AC3还是DTS，LFE都有独立信号，主要是特殊的低频，如爆炸地震等。
2．  低音炮如果即负责本身LFE声道的信息，又负责低频管理交给它的别的声道的低频，它工作的原理是人耳的掩蔽效应(无论几种声音，你只能听到这一刻你能听到音压最大的声音)
3．  问题复杂些：
赞成使用统一低音炮的道理如下：（转贴）
录音师录制多声道音频(Stereo, Dolby Surround, Dolby Digital, DTS与其它环绕格式)时,为了正确的监听录制大量复杂的信息, 会面对很多的困难挑战, 尤其当录制多达6或是7个全频声道加上LFE (低频音效)时更为艰难. 在录音室里, 这一些声道可以有很大的动态范围, 最低可以到10Hz并且是在每个声道都有连续性的超低音. 录音室的声学工程设计者通常会告诉你一件事, 在你的监听位置上, 左右两支声道的喇叭可以发出相当接近的低频响应测量值, 不过, 在多声道的领域里这个理想非常难达成. 除非所有的喇叭在你的监听位置上都能达到相同的低频响应,不然录音师要做出正确的混音与录制工作是非常困难的. 因为空间会造成驻波(就算在设计精良的录音室也一样), 因此在监听位置上, 5只或者更多的全频喇叭会产生某个程度不同的低频响应, 特别在摆放位置敏感的中置喇叭,通常在80hz以下可以测量到10~20db的增益或衰减值. 不过, 当我们把各声道的低频集中导入一个摆位合适的超低音单元中, 这时在你的聆听位置上, 每一个声道就能得到相同响应的低频讯号, 并且会很惊讶的发现这个方式能让最佳聆听位置的范围扩大. 简单的实际做法是在系统中加入一个低频管理, 也就是电子低频分音器, 他会将各声道低频(通常是80hz)集中导入一个超低音单元.

另一种意见如下：(转贴)
Lexicon首席科学家David Griesinger建议有二点：“我遇到过这些低音问题，它们就在你的脑海中。我发现如果房间十分对称，而且打击鼓与低音吉他位于中央，我听不出声音是从外部传来的，而就源于脑中，低音在你的脑中挥之不去。这仅仅是一个个人口味问题。不过这不是唯一的低音位置问题。音乐厅里的低音可能先来自前方，它可能会停留在一个地方，可一旦你听到，你满脑袋都是低音。这就是如何区分好音乐厅与差音乐厅的方法。流行音乐不会出现这种声音，除非是有人为了获得一种外露的感觉而在其中放了一套混响设备。在室内你可以这样做，但在录音棚中你必须在听众侧面放置二个扬声器。如果扬声器位于你的前面则什么事也不会发生；但是如果放在侧面，效果就会变得越来越好。我认为单声道低音控制的问题就在于：如果所有的声音都处在80Hz以下并使之通过一个超低音扬声器的话，那么低音环境的所有可能都将化为乌有。”
   
　Johnson Knowles是Russ Berger设计集团的一名顾问，他建议将超低音扬声器仅用来控制低音：“对可以负担得起它的控制室，我们建议不要在前面使用超低音扬声器，而只放置全音域的扬声器即可，把超低音扬声器留给家庭用户吧。在较小的混录室内这也许是不可能的，因为使用一套非全音域的监听系统可能会更实际一些。超低音扬声器在这种场合应当只用于低音控制。”

   我本来是没有选择的，（家庭就选择通过低频管理，将80HZ以下都交给低音炮）但对于我的LB1s和LB1－C，我该如何取舍？犹豫是因为还有这样的道理：
   管善群_扬声器的发声与信源以及听觉的关系之管见”
在某个频段以下（约40HZ），虽然我们还听到低频，但已经没有调了（C大调在某一段频率下面，确实没有了音调，而只是声音），所以把这个频段以下应该切除，否则有严重的失真。

我最后的选择：
前方和中置扬声器设置为大（低频已经响应到35HZ）
环绕设置为大（低频响应到50HZ  环绕很少有太剧烈的低频）
低音炮设置为只负责LFE（meridian561 要求低音炮设置选择要么配合前方，要么配合中置，要么只负责LFE，如果你中置为大，你的低音炮就只能选择LFE，负责中置会自己变回到设置为小。）

希望：爆炸及特殊低频一样震撼
      各声道正常低频、干净、快速、层次感好。
      低频的声音及环境更理想些

38度

天呀，本来我的考虑是写在回复上，有时一回复，发生网络没有响应问题后，就没有了，为保险，我写在word上，统一用5号字，但一贴过去怎么有的这么大的字，抱歉了，各位。

38度

再贴下我写的学习感受，但愿字不会乱变，免得大家看得心烦。
为了能上听音报告，忙于设置，结果设置也引出问题不少。
先是meridian561的串口和我的笔记本的连接，这个已经解决，但网上看到不少类似usb转串口不通的问题，我将心得放在前一页了，但愿对有些人有用。
再是有关低频设置问题，有关低音炮的问题，有些已经提出，也请教了汤版，大家还在思考中。
我的疑问是：
1．  LFE是有其自己独立信息还是像有些人说是各声道本身有，而LFE是冗余的？
2．  如果低频管理将各声道设置频率下的信息都给低音炮，它如何工作？
3．  有关建录音室都建议用全频的扬声器（一般家庭受价格、功放要求、空间等而限），我面对我的前方声道LB1s和中置LB1-C都是低频响应35HZ，我该如何选择才能有最佳的效果（干净、层次好的低频）
最近学习结果：
1．  无论AC3还是DTS，LFE都有独立信号，主要是特殊的低频，如爆炸地震等。
2．  低音炮如果即负责本身LFE声道的信息，又负责低频管理交给它的别的声道的低频，它工作的原理是人耳的掩蔽效应(无论几种声音，你只能听到这一刻你能听到音压最大的声音)
3．  问题复杂些：
赞成使用统一低音炮的道理如下：（转贴）
录音师录制多声道音频(Stereo, Dolby Surround, Dolby Digital, DTS与其它环绕格式)时,为了正确的监听录制大量复杂的信息, 会面对很多的困难挑战, 尤其当录制多达6或是7个全频声道加上LFE (低频音效)时更为艰难. 在录音室里, 这一些声道可以有很大的动态范围, 最低可以到10Hz并且是在每个声道都有连续性的超低音. 录音室的声学工程设计者通常会告诉你一件事, 在你的监听位置上, 左右两支声道的喇叭可以发出相当接近的低频响应测量值, 不过, 在多声道的领域里这个理想非常难达成. 除非所有的喇叭在你的监听位置上都能达到相同的低频响应,不然录音师要做出正确的混音与录制工作是非常困难的. 因为空间会造成驻波(就算在设计精良的录音室也一样), 因此在监听位置上, 5只或者更多的全频喇叭会产生某个程度不同的低频响应, 特别在摆放位置敏感的中置喇叭,通常在80hz以下可以测量到10~20db的增益或衰减值. 不过, 当我们把各声道的低频集中导入一个摆位合适的超低音单元中, 这时在你的聆听位置上, 每一个声道就能得到相同响应的低频讯号, 并且会很惊讶的发现这个方式能让最佳聆听位置的范围扩大. 简单的实际做法是在系统中加入一个低频管理, 也就是电子低频分音器, 他会将各声道低频(通常是80hz)集中导入一个超低音单元.

另一种意见如下：(转贴)
Lexicon首席科学家David Griesinger建议有二点：“我遇到过这些低音问题，它们就在你的脑海中。我发现如果房间十分对称，而且打击鼓与低音吉他位于中央，我听不出声音是从外部传来的，而就源于脑中，低音在你的脑中挥之不去。这仅仅是一个个人口味问题。不过这不是唯一的低音位置问题。音乐厅里的低音可能先来自前方，它可能会停留在一个地方，可一旦你听到，你满脑袋都是低音。这就是如何区分好音乐厅与差音乐厅的方法。流行音乐不会出现这种声音，除非是有人为了获得一种外露的感觉而在其中放了一套混响设备。在室内你可以这样做，但在录音棚中你必须在听众侧面放置二个扬声器。如果扬声器位于你的前面则什么事也不会发生；但是如果放在侧面，效果就会变得越来越好。我认为单声道低音控制的问题就在于：如果所有的声音都处在80Hz以下并使之通过一个超低音扬声器的话，那么低音环境的所有可能都将化为乌有。”
   
　Johnson Knowles是Russ Berger设计集团的一名顾问，他建议将超低音扬声器仅用来控制低音：“对可以负担得起它的控制室，我们建议不要在前面使用超低音扬声器，而只放置全音域的扬声器即可，把超低音扬声器留给家庭用户吧。在较小的混录室内这也许是不可能的，因为使用一套非全音域的监听系统可能会更实际一些。超低音扬声器在这种场合应当只用于低音控制。”

   我本来是没有选择的，（家庭就选择通过低频管理，将80HZ以下都交给低音炮）但对于我的LB1s和LB1－C，我该如何取舍？犹豫是因为还有这样的道理：
   管善群_扬声器的发声与信源以及听觉的关系之管见”
在某个频段以下（约40HZ），虽然我们还听到低频，但已经没有调了（C大调在某一段频率下面，确实没有了音调，而只是声音），所以把这个频段以下应该切除，否则有严重的失真。

我最后的选择：
前方和中置扬声器设置为大（低频已经响应到35HZ）
环绕设置为大（低频响应到50HZ  环绕很少有太剧烈的低频 ）
低音炮设置为 只负责LFE（meridian561 要求低音炮设置选择 要么配合前方，要么配合中置，要么只负责LFE，如果你中置为大，你的低音炮就只能选择LFE，负责中置会自己变回到设置为小。）
希望：爆炸及特殊低频一样震撼
      各声道正常低频、干净、快速、层次感好。
      低频的声音及环境更理想些