2005-2006财政年度第三财政季度（2005年10月-12月）SONY业绩全面恢复中！

HiDV

和SONY比数字摄像技术那不是关公面前耍大刀嘛！！！

http://www.tv.cn/specialploy/zy/jd/1123752355.html

数字电影：从梦想到现实

时间：2005-08-11　　来源：《综艺》杂志

    数字化浪潮席卷全球。我们熟悉的模拟技术和产品一个接一个地被数字技术和产品所替代，电影也不例外。已经有百年历史的电影从拍摄、制作到放映过去都是在胶片上完成的，如今采用数字技术制作电影特技早已不是什么新鲜事，数字放映机和数字摄影机也进入了影院和拍摄现场。数字化使电影从它的诞生母体加速脱离，无胶片电影正在从梦想变成现实。那么，离开了胶片的数字电影还是人们熟悉的电影吗？

    2000年索尼推出了世界上首部24P数字摄影机HDW-F900，揭开了电影数字化拍摄的序幕。法国著名导演彼多夫（Pitof）在2000年摄制的《维多克》（Vidocq）将法国历史上大侦探维多克的传奇故事搬上了银幕，在数字摄影机的演绎下，200年前的巴黎充满了诡异的色彩。这部法国当代第一部数字拍摄的电影大获成功，连续两周在法国票房排行榜名列第一，仅在本土就取得了近9千万美元的票房收入，在2001年法国票房排名第29位。

    与此同时乔治.卢卡斯（George Lucas）开始用数字摄影机续写星战系列电影的神话，《星战前传II：克隆人的进攻》开创了好莱坞电影的数字拍摄风气之先并取得了极大的成功。此后年轻的新锐导演罗伯特.罗德里格斯（Robert Rodriguez）用F900拍摄的《神童特工II》和《墨西哥往事》也赢得了广泛的好评并取得了不俗的票房收入，从此电影的数字化拍摄势头一发而不可收，无胶片的数字化拍摄被越来越多的导演、制片人和摄影师接受。目前全球已经有700多台HDW-F900被用于电影和电视剧的拍摄，用F900拍摄的电影超过了200部。

    2003年索尼推出了第二代数字摄影机HDC-F950，配合新开发的数字记录格式HDCAM SR，F950的图像数据记录能力达到了F900的3倍，使数字拍摄的图像质量和色键特技合成能力达到了新的水平，卢卡斯用这些全新的设备拍摄了《星战前传III：西斯的复仇》。

    2005年PANAVISION与索尼合作研发了更加适合摄影师使用习惯的数字摄影机GENESIS，采用了与S35mm胶片成像尺寸完全相同的大型单片CCD，其成像器件的尺寸是F900、F950使用的2/3英寸CCD的2.5倍，可以使用PANAVISION的全部35mm球面镜头，其景深范围与空间透视关系与35mm胶片摄影机完全相同。GENESIS的出现彻底解决了以往数字摄影机不能直接使用35mm胶片摄影机镜头的问题，使大多数熟悉35mm胶片摄影机的摄影师无需改变其使用习惯就能顺利地从胶片过渡到数字拍摄。

    毋庸讳言，今天的数字摄影机性能仍然不如胶片摄影，目前胶片拍摄的电影仍然大大多于数字拍摄的电影。不过，就像数码相机一样，数字拍摄后能够立即看到结果的优点对一些导演来说已经成了“致命的诱惑”。

    五年以前恐怕谁也没有预料到今天数码相机的普及和渗透程度，那么谁能保证再过五年相同的故事不会在电影行业重演呢？

    2002年4月22日乔治.卢卡斯在拉斯维加斯说，拍完了《星战前传II》以后，“我想我完全可以说我可能以后再也不会用胶片拍电影了”。“这与用数字剪接影片是同样的问题。到现在我已经用数字剪接电影15年了，我无法想象用声片剪接机（moviola）工作是什么样子。我确实感到从我个人看来这与我过去做的没有任何区别。”

    由此看来人们采用新技术并不是为了赶时髦，新技术一定要带来现有技术、产品不能提供的功能才会被接受。

    不只是数字拍摄，在电影生产的所有环节上数字化都有了很大的进展。2000年数字放映机和储存数字电影数据的服务器就在影院出现了，数字放映机和服务器实现了电影的无胶片放映。早期数字放映机的清晰度只有1.3K，到2003年就达到了2K，2004年索尼发表的SXRD数字放映机更把清晰度提高到了4K。2001年开始，“数字中间片（DI）” 成为电影人谈论的主要话题。顾名思义，“数字中间片”就是在“中间制作”这个阶段离开了胶片，即所谓无胶片制作。其实数字制作早就开始应用在电影的特技镜头制作上，数字中间片则更进一步，把全部的制作工作都从胶片转移到数字域完成。现在电影从拍摄、制作到放映已经可以完全脱离胶片，在数字的世界里展翅飞翔了。

    其实不论胶片还是数字都只是技术手段，他们都是为电影这个艺术形式服务的。当观众在影院欣赏电影时他们并不关心这个镜头是用胶片还是数字摄影机拍摄的，银幕上的电影是用胶片还是数字放映机放映的，他们更不会知道影片中种种慑人心魄的特技镜头是用数字还是光学的方式制作的。观众关心的是内容。内容为王，胶片或数字只是内容的载体。没有胶片的电影仍然是电影，只不过在不久的将来我们可能再也不会在影院里听到胶片放映机那熟悉、亲切的沙沙的走片声了。

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记住：SONY的：CineAlta 24p系统的历史就是数字电影发展的历史！没有SONY在数字摄影机领域的博大精深的造诣，可能全数字电影到今天还只是一个概念呢！！！

ARRI还是免谈了吧！还是去做好它的老本行：胶片摄影机吧！在数字摄影机领域，它只是个学龄前儿童而已！！！[s:97][s:14]

[ 本帖最后由 HiDV 于 2006-1-29 02:32 编辑 ]

jvs

哎-----------希望国货越来越好

打印机5

你以为35mm系统的ARRI能和65mm系统的Panavision相提并论吗！

说你无知还不承认??
你这搞笑的说法就和有人拿120的哈苏\禄莱和135的莱卡比一样愚蠢!![s:6][s:6][s:6][s:6]

600625

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 02:27 发表
和SONY比数字摄像技术那不是关公面前耍大刀嘛！！！

http://www.tv.cn/specialploy/zy/jd/1123752355.html

数字电影：从梦想到现实

时间：2005-08-11　　来源：《综艺》杂志

    数字化 ...

《维多克》（Vidocq）这部片子国内有盗板DVD吗？？？

打印机5

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 02:16 发表


数字摄影机从CCD到数字电路全部出自SONY之手！再说了GENESIS系统本来就是以SONY的：HDC-F950为蓝本进行重新设计而已。使用了更符合电影的35mm全画幅CCD和全新设计的彩色矩阵电路！！！

Panavision是做65mm ...

谁都知道电影拍摄和相机等领域靠的就是镜头和综合设计!!靠CCD和COMS?靠胶卷???无知到了极点!!哈苏新3900万像素CCD的机背比同样3000多万像素的富士机背贵太多了!!

打印机5

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 02:27 发表
和SONY比数字摄像技术那不是关公面前耍大刀嘛！！！

http://www.tv.cn/specialploy/zy/jd/1123752355.html

数字电影：从梦想到现实

时间：2005-08-11　　来源：《综艺》杂志

    数字化 ...

在专业电影摄影领域SONY就是垃圾!用不着出来吹!要说数字电影摄像机汤姆逊也做!而且还得了奖!![s:6][s:6]

打印机5

以PHILIPS LDK为基础的数字摄影机

HiDV

原帖由 打印机5 于 2006-1-29 02:52 发表


谁都知道电影拍摄和相机等领域靠的就是镜头和综合设计!!靠CCD和COMS?靠胶卷???无知到了极点!!哈苏新3900万像素CCD的机背比同样3000多万像素的富士机背贵太多了!!

你对摄像机真是一点都不懂啊！

镜头的确要好！但机器的电路和成像元件更重要（尤其是数字摄像机和银盐还不一样，数字机内部全靠数字彩色矩阵电路对视频信号进行处理）

电路设计的不好，再好的镜头也没用！对于数字机而言，机身内部就是：CCD（CMOS）+ 彩色矩阵电路（当然矩阵电路中包括了成百万个控制的门电路！另外还包括DSP、A/D、D/A转换等各类元件）。而银盐系统可没有这些东西，其基本上是机械结构的（根本不存在大规模矩阵数字电路系统）

而数字摄像机的机身就是：CCD + 矩阵电路后 套一个壳 + 镜头匹配！

GENESIS系统机身CCD、数字电路全部是SONY设计（其实本身就是以：HDC-F950为蓝本，只不过和1200万全画幅CCD进行配合，对电路等进行适当的修改而已！）。

而 Panavision 其实主要就是提供镜头和外包组装而已！（二者分工明确，各自发挥自身的优势！）

一个是胶片时代的最强者；另一个是数字电影摄影机的开山者！二者的结合可谓天衣无缝！

另外动态视频捕捉的CCD和拍照片的CCD可不是一回事！动态视频捕捉需要更小的垂直拖尾水平的性能、需要比静态系统高得多的：性/噪 比！！！


另外你也少胡说八道！

富士的数字机背系统是采用的其独特的蜂窝状的CCD结构，人眼在视觉上一般会产生双倍像素的观察上的错觉！所以它的机背系统是以：2000万像素的CCD通过像素位移达到4000万的拍摄效果！

而哈苏的3900万CCD是采用的科达的本身就具备3900万像素的CCD产品。自然价格不会一样！

而同为2200万像素的富士机背和哈苏价格还是富士的超级CCD的产品更贵！！！

另外汤姆讯接手Philips的烂滩子留下的这些设备就别拿出来丢人了！根本不是一个级别滴！！！连汤姆讯的本家人：法国的第一部数字电影《夺面译码》的导演组都看不上汤姆讯的东东！还是选择SONY的系统拍摄！！！

记住数字拍摄领域，SONY是制定：HDCAM、HDCAM-SR、CineAlta 24p等规格的标准制定者！汤姆讯只是个下三滥的产品组装制造者而已！（它的格式体系用的是人家松下授权给它的：DVCPRO-HD系统［包括以前的Philips］一辈子被松下压制着，永远翻不了身！）

[ 本帖最后由 HiDV 于 2006-1-29 03:49 编辑 ]

打印机5

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 03:14 发表


你对摄像机真是一点都不懂啊！

镜头的确要好！但机器的电路和成像元件更重要（尤其是数字摄像机和银盐还不一样，数字机内部全靠数字彩色矩阵电路对视频信号进行处理）

电路设计的不好，再好的镜头也没用 ...

终于承认自己一点不对了!接下来举例:低端的普通民用莱卡数码相机用松下的CCD和电路,并采用莱卡自己的镜头,而同样采用几乎完全一样部件连外观也基本一样的松下产品却在色彩图象的准确度上比莱卡还是有差距!当然了价格也有很大差距!!综合设计和镜头永远是王道!!

HiDV

原帖由 打印机5 于 2006-1-29 03:25 发表



终于承认自己一点不对了!接下来举例:低端的普通民用莱卡数码相机用松下的CCD和电路,并采用莱卡自己的镜头,而同样采用几乎完全一样部件连外观也基本一样的松下产品却在色彩图象的准确度上 ...

见你的大头鬼去吧！

静态的照相机和捕捉视频的摄像机差了远了去了！岂能相提并论！

镜头只是捕捉图像！真正的处理图像完全靠摄像机内部的电路！

造镜头的：Canon、Nikon、蔡斯有哪个是能开发摄像机的（Canon到是可以，不过开发的都是民用的像：XL2这类产品，广播级的就无能为力了！也就是提供一下镜头而已）

采用一样Canon卡口规格镜头的松下摄像机和索尼相比差距就非常明显（在广播级领域，HDCAM公认远好于：DVCPRO-HD）！！！

数字摄像机有个啥综合设计啊？电路设计是那些精通数字摄像机的厂商的事情！可不是胶片厂商能完成的工作！胶片厂商所做的只是组装一个机壳而已（因为内部该设计和规划的电路早已经由数字摄像机厂商完成了！）

[ 本帖最后由 HiDV 于 2006-1-29 03:35 编辑 ]

打印机5

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 03:34 发表


见你的大头鬼去吧！

静态的照相机和捕捉视频的摄像机差了远了去了！岂能相提并论！

镜头只是捕捉图像！真正的处理图像完全靠摄像机内部的电路！

造镜头的：Canon、Nikon、蔡斯有哪个是能开发摄像机的 ...

太无知了!建议你去无忌冲冲电!别的就不多说了!光说一点,尼康 佳能的电子技术可比莱卡 禄莱 哈苏等的强!但出来的高级相机不管是实际效果还是档次都不是一个级别!价格也差的老远!日本廉价垃圾充分体现!

Panavision ARRI AATON 3大著名专业电影摄影机厂商和SONY 松下等比起来电子技术也差但他更是好例子!!如果SONY不靠Panavision的话他做出来的就是垃圾!!![s:6][s:6]

HiDV

原帖由 打印机5 于 2006-1-29 03:45 发表


太无知了!建议你去无忌冲冲电!别的就不多说了!光说一点,尼康 佳能的电子技术可比莱卡 禄莱 哈苏等的强!但出来的高级相机不管是实际效果还是档次都不是一个级别!价格也差的老远!日本廉价垃 ...

又胡说八道了！

银盐系统德国人的精密机械结构的设计有优势！但数字系统可不是Canon、Nikon的对手！！！

D-SLR中有强过：Canon的EOS-1DS MKII的系统吗！

另外又用照相机和摄像机相提并论了！

打印机5

原帖由 HiDV 于 2006-1-29 03:52 发表


又胡说八道了！

银盐系统德国人的精密机械结构的设计有优势！但数字系统可不是Canon、Nikon的对手！！！

D-SLR中有强过：Canon的EOS-1DS MKII的系统吗！

另外又用照相机和摄像机相提并论了！

数码单反相机中幅皇者!德国货!哈苏!拿日本廉价垃圾来比呀!![s:20][s:20][s:97]

打印机5

再次和无知的家伙说一次!如果靠电子技术就想在光学产品领域和对手干就是做梦!!SONY 佳能等都在电子方面比德国和其他国家的相关厂商强!但不管是摄影机还是相机就是比不过人家!这很能说明问题![s:6]

打印机5

靠高超的电子技术只能在一个领域有所成就!那就是电子显微镜领域!他要靠超强的技术!但他还是要靠超群的综合设计能力!PHILIPS又是个好例子!他的电子技术远在SONY 佳能等垃圾厂商之上!又有超强的综合设计能力(医疗系统设备靠的也是这点),所以在电子显微镜领域无敌!(不管是市场占有率还是技术)

FEI公司(PHILIPS电子光学公司)将为美国TEAM计划建造世界上最高分辨率的电子显微镜

能源部TEAM 计划目标于直接观察0.5 埃尺度


FEI 公司(PHILIPS电子光学公司)宣布，联合承担TEAM 计划的几家实验室，已选择FEI 公司作为建造世界上最高分辨率(扫描)透射电子显微镜的研发合作伙伴。TEAM 计划是由美国能源部基础能源科学司投资数千万美元资助的显微学项目。该项目将促成一台新型显微镜的诞生。这台能在前所未有的0.5 埃分辨率下直接观察和分析纳米结构的显微镜，必将创造卓越的新科学良机。0.5 埃大约是碳原子尺寸的三分之一，也是原子尺度研究的一个关键尺寸。


在此项独一无二的计划中，电子显微学领域颇有建树的五家主要实验室(阿贡国家实验室，Brookhaven 国家实验室，劳伦斯伯克力国家实验室，橡树岭国家实验室，Frederick Seitz 材料研究室)通力合作，并筛选出FEI 公司为研发伙伴。每家实验室分别在这项雄心勃勃的使命中担当不同的角色，以期实现(甚至在三维空间)直接观察原子尺度的有序度、电子结构、单体纳米结构的动态。提议中的电子显微镜，自成一小型材料科学实验室，可进行实时的分析和特征描述，以促进独特的多学科交叉研究。


像差矫正电子显微技术将是TEAM 显微镜的核心。为达到0.5 埃分辨率而需要的更密集、更明亮的电子束，也会导致更强的样品信息、更高的图像衬度、更灵敏的分析本领以及史无前例的空间分辨率。成功开发新型像差矫正器将展现最基本的原子世界景观。矫正器的设计和开发，将与CEOS 公司(FEI 公司在尖端矫正器技术上的协作单位)合作完成。


“TEAM 协作团体考察了FEI 公司，以及公司的发展规划和在尖端电子光学上的历史记录，得出结论该公司是促成这项热望中的计划成功的最佳伙伴。”TEAM 科学总监暨伯克力国家电镜中心主任Uli Dahmen 指出：“FEI 公司全新的矫正器专用平台，因为能满足像差矫正仪器严格的稳定性要求，是TEAM 显微镜的最可行的出发点。有FEI 公司作为合作伙伴，我们有信心实现TEAM 计划的挑战性目标。”


“我们对被有威望和有国际声誉的TEAM 计划选中而感到自豪，” FEI 公司董事长、总裁兼执行总监Vahé Sarkissian 说：“这将给我们机会以提升我们的电子光学才能，保持在高分辨成像和分析领域的世界领先地位，保持纳米技术时代的重要设备厂商地位。FEI 公司承诺：通过与TEAM计划等的合作，与CEOS 公司的联系，我们将竭尽全力完成任务。”


“我们十分自豪，TEAM 计划首肯了我们常规推广的、用于超高分辨率的300 千伏(扫描)透射专用矫正电镜。” FEI 公司(扫描)透射电镜事业部副总裁George Scholes 说。“几年来我们致力于开发具有前所未闻的可靠性和不可比拟的重复性的系统。在此过程中，我们认真听取了TEAM伙伴和其它(扫描)透射电镜科学泰斗的建议。”他补充道：“我们深感激动，将要出台的新矫正器专用平台就已被TEAM 选中。我们坚信，我们的努力将重建纳米尺度研究、发现、开发的准则。”


科研人员和工业界用户的最大收益之一，是新平台所提供的极为重要的变通性，以适应于今后的部件升级发展。将来FEI 公司和TEAM 计划所做的(扫描)透射电镜技术革新，能在这一系统上进行翻新改造。


“成功制做了200 千伏透射和扫描透射电镜的球差矫正器之后，我们很高兴被选中为TEAM计划300 千伏球差/色差矫正器的开发伙伴。” 位于德国海德堡的CEOS 公司的创办人之一Max Haider 博士说：“我们自信我们今天在FEI 公司超稳定平台上所做的工作，必将为科学家们提供新的装备，以迎接前沿开发和研究的挑战。”