Walt Zerbe 先生专访（1）：Perlisten让扬声器“消失”的工程设计

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在高端音响领域，许多品牌都会强调解析力、动态范围或声场规模，但 Perlisten 在创立之初提出了一个更加耐人寻味的目标：让扬声器“消失”。换句话说，当系统真正达到理想状态时，听者不再意识到音箱的存在，而只会感受到音乐在空间中自然浮现，仿佛声音本身就存在于空气之中。这种听感的实现并不依赖某种神秘的“调音技巧”，而是建立在严格的声学工程基础之上。

本次专访中，YouTube 频道 Hifi Emerge 的策划人 Yong-Gu Bae 来到韩国 Sanctus Audio，与 Perlisten 全球业务总监 Walt Zerbe 展开了一次深入交流，从品牌创立的初衷，到核心技术 DPC 的研发，再到产品体系与系统搭配理念，逐步揭示了这个年轻品牌迅速崛起背后的工程逻辑。

Perlisten 成立于 2016 年，而品牌的第一款产品 S7t 直到 2020 年才正式推出。在这几年时间里，团队并没有急于发布产品，而是首先确定一个问题：Perlisten 的扬声器究竟希望实现什么目标。最终，他们将品牌的发展方向归纳为三个核心原则：超低失真、超高动态以及强大的输出能力。围绕这三个目标，Perlisten 开始建立自己的技术体系，其中最重要的一项，就是后来成为品牌标志性设计的 DPC（Directivity Pattern Control）波导结构。

DPC：品牌声音理念的核心

DPC 是一种内含三个高音单元的波导设计。这一结构在研发阶段经历了大约一年半的建模与优化，也是 Perlisten 最早开发的核心部件之一。可以说，Perlisten 整个品牌的声音理念与设计思路，都是围绕这一结构逐渐建立起来的。

在品牌创立之初，团队也曾听到不少疑问：市场上已经有这么多扬声器品牌，为什么还要推出新的音箱？Perlisten 的回答很直接——他们希望基于科学和工程原理来设计扬声器。其中一个最早需要解决的问题，就是如何减少来自地面和天花板的反射声。

当扬声器发声时，听者不仅会接收到直达声，同时也会听到从地面或天花板反射而来的声音。由于这些反射声会稍晚到达人耳，大脑在处理这些信息时，就会同时接收到直达声与反射声，从而影响声音的自然度。DPC 的设计目标之一，就是对声音的扩散进行控制，从而减少这些不必要的反射。

一个年轻品牌背后的经验

虽然 Perlisten 的品牌历史并不算长，但团队成员却拥有丰富的行业经验。品牌创立之初，团队只有 6 个人，但他们在扬声器行业累计的经验却达到 185 年。这些成员长期在音箱行业工作，最终决定共同创建属于自己的品牌。

在产品设计上，Perlisten 有一个始终坚持的原则：所有产品都从零开始开发。无论是喇叭单元、分频器还是箱体结构，都由团队自行设计并进行工程分析，而不是直接采购现成的第三方组件。每一款扬声器的单元，都会根据具体型号进行专门设计，以确保整个系统能够达到预期性能。

例如在低音炮产品中，R8s 使用的是一个 8 英寸单元，而 D8is 则使用八个 8 英寸单元，但它们的单元设计并不相同，因为每款产品的工作条件和目标性能都不同。对于 Perlisten 来说，让每一个部件都与具体产品相匹配，是设计过程中不会妥协的原则。

声音目标：动态与中性

当被问及 Perlisten 的声音特点时，Walt Zerbe 用两个词来形容：动态（Dynamic）和中性（Neutral）。在他们看来，扬声器的目标并不是赋予音乐某种特定风格，而是尽可能忠实地还原艺术家在创作和录音时希望呈现的声音。

为了实现这一点，扬声器不仅需要保持低失真，还必须在轴上与离轴方向都具备良好的声音表现。这样一来，当听者在房间中稍微移动位置时，声像不会突然消失，坐在不同位置的人也能够获得相似的聆听体验。

很多人在第一次接触 Perlisten 时，往往只是在网上看过一些介绍，因此可能会怀疑它是否真的与众不同。但当真正坐下来聆听之后，不少听众会发现声音的表现确实有所不同。除了极低的失真之外，扬声器在声场表现上也呈现出明显的宽度与深度，这种空间感往往会让人留下深刻印象。

S、R、A 系列的定位

Perlisten 的产品体系主要分为 S 系列、R 系列和 A 系列。品牌最早推出的是 S 系列，因为团队希望从产品线的顶端开始，展示他们当时能够设计出的最佳扬声器。

S 系列的低音单元采用 Textreme 编织碳纤维振膜。有些厂商声称使用 Textreme，但实际上只是印刷出来的纹理，而 Perlisten 使用的则是真正的编织碳纤维材料。在高音部分，三单元结构中间采用 铍振膜高音，两侧高音则同样使用 Textreme 材料。因此在整个产品线中，S 系列拥有最高的解析力和动态表现，同时也是价格最高的系列。

在此基础上推出的 R 系列，可以理解为 S 系列技术的一种延伸。R 系列的低音单元采用 HPF 振膜材料，这种材料由 长绒羊毛与竹纤维构成，本质上是一种纸盆结构；高音则采用丝膜球顶。相比 S 系列，R 系列的声音听起来更加松弛，解析力和动态表现略低一些。

至于 A 系列，则是为了让更多用户能够接触到 Perlisten 的声音而推出的入门级产品。A 系列没有使用 DPC 波导结构，在箱体材料上也从高密度纤维板（HDF）改为中密度纤维板（MDF）。虽然在材料等级上有所不同，但在设计上依然作为完整系统进行开发。

音色统一的重要性

在 Perlisten 的设计理念中，音色一致性是一个非常重要的原则。Walt Zerbe 用一个简单的例子解释音色的概念：如果萨克斯、长笛和钢琴演奏同一个音符，虽然音高相同，但听起来却完全不同，这种差异就是音色。

在多扬声器系统中，如果不同扬声器之间的音色不一致，当声音从一个位置移动到另一个位置时，就会产生不连贯的感觉，从而影响沉浸体验。因此，Perlisten 要求同一系列中的所有型号都保持一致的音色。

不仅如此，在同一系列中，各型号的频率响应曲线也保持一致，区别主要在于最大输出能力。例如从书架型号 S4b 到落地型号 S7t，甚至是 Black Edition，它们的频率响应基本相同，只是能够达到的声压级不同。

系统搭配与低音炮

在谈到系统搭配时，Walt Zerbe 提到一个个人原则：在整体预算中，扬声器通常是最值得优先投入的部分。虽然功放和其他设备同样重要，但在整套系统中，听者最容易听出差异的往往是扬声器本身。

另外，他也建议大多数系统都应该搭配低音炮。即使像 S7t 这样的落地音箱，本身已经可以下潜到 20Hz 以下，依然可以通过低音炮获得更好的低频表现。原因在于主音箱的摆位主要是为了形成准确的声像，而这个位置并不一定是房间中最适合产生低频的位置。

在数量方面，对于立体声系统来说，至少一只低音炮是必要的，而两只低音炮通常效果更好。通过双低音炮可以更有效地抵消房间驻波，使低频响应更加均匀。多数情况下，两只低音炮通常以单声道方式运行，主要目的是改善房间的低频表现，而不是承担立体声定位。

低音炮摆位与 RP22

在低音炮摆位方面，Walt Zerbe 提到一个参考标准——RP22。这是一个关于沉浸式音频系统布局的推荐规范，其中包含了扬声器位置以及低音炮摆位等内容。

在这份资料中，有一个专门章节介绍低音炮的摆放方式，由哈曼国际的 Todd Welti 撰写。他长期研究低频在房间中的传播特性，并通过实验展示不同摆位方式对低频响应的影响。常见的一种方式，是将两只低音炮分别放在前墙的四分之一位置，以获得更加均匀的低频表现。