对话 MBL 总工程师：解码 101全向声学传奇

音联邦电气

前言

2026 年 1 月 31 日，德国 MBL 总工程师 Juergen Reis先生莅临音联邦。音联邦作为 MBL 在中国大陆、香港及澳门地区的独家总代理商，特邀 Juergen Reis先生为团队开展专业技术座谈。会上，Juergen Reis先生深度解析了 MBL 旗舰产品 Radialstrahler 101 音箱的研发理念与核心工作原理，全面分享了这款顶级音响产品背后的声学探索历程与深厚技术积累。

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MBL 101 的初代版本诞生于何时？

MBL 101音箱的初代版本于1986年正式推出。回溯品牌根源，MBL创立于1979年，其核心初衷便是打造一套全向发声音箱系统，将其定义为“理想中的完美音箱”。品牌早期的核心探索成果是MBL 100，这款初代原型采用双音圈驱动的三单元分频结构，在当时的技术条件下，将全向发声的构想落地为成品，无疑是一项巨大挑战。而MBL 100的成功，至少印证了这一技术路线的可行性。

尽管原理上可实现稳定工作，但这款早期型号必须搭配参量均衡器一同销售，通过针对性补偿调校，才能让音质更均匀、更平衡。在MBL 100的基础上，经过漫长的迭代研发，MBL 101才最终迎来问世。

“我于1982年加入MBL，两年后的1984年升任总工程师。入职后，我便着手对早期MBL 100进行全面分析与优化，除保留大葫芦球顶的部分核心结构外，几乎对所有零部件进行了更换与重构。我的目标很明确，就是将这一设计推向更高水准，打造一款真正的顶级高端音箱——实现三单元、三音圈、三分频架构，且最关键的是，彻底摆脱对外置均衡器的依赖。”经过两年的潜心研发，1986年，MBL 101正式面世。这款音箱凭借高解析力、均匀平衡的音质，以及自然的声波辐射特性，正式宣告MBL全向发声架构走向成熟。

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您是如何构思出这种覆盖中低频至高频的一体化结构的？

“1981年，我在德国当时规模最大的影音展会——柏林国际无线电博览会（IFA）上，第一次听到了早期MBL 100的声音，它的声音特质瞬间吸引了我。即便只是极早期的原型机，其对声波自然辐射的还原度、对乐器音色的真实呈现力，都让我坚定了一个想法：1982年完成电声工程专业学业后，一定要应聘MBL。”最终，Juergen Reis先生成功入职，这份职业选择也让他至今倍感庆幸。

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您一共设计过多少代不同版本？

单就MBL 101系列而言，Juergen Reis先生主导研发了8个正式版本：其中4款为无内置低音的三单元系统，另外4款则是搭载内置低音的四单元系统。若将MBL 101 X-Treme纳入统计，总数还会进一步增加——这款型号采用四单元架构，搭配外置有源低音，两套三单元“葫芦球顶”系统以D’Appolito（点声源）阵列形式上下堆叠，声学表现更上一层楼。

若扩展至MBL旗下全系列小型全向音箱，包括MBL 111、116、120、126、121等全线产品，Juergen Reis先生亲手主导开发的MBL音箱总数已超过30款，覆盖不同层级的听音需求。

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很多人认为101的振动特性与脉动球体一致，这是设计初衷吗？

“没错，独立发声单元的工作形态确实如同脉动球体，这也是实现全向声波辐射最理想的方式之一。”Juergen Reis先生解释道，MBL 101的低音、中音、高音单元沿中轴线垂直同轴排布，所有单元的声波均从同一中心点向外辐射，因此三路单元的声音能同时抵达听者耳中，从根源上保证了声音的时间相干性。

这种设计还具备另一大核心优势：发声振膜本身就是内部声学腔体的“外壁”，箱体无被动腔室结构，用户所见、所听的全部是主动发声面。振膜运动时，能量不会在传统箱体内造成损耗；振膜停止工作时，箱体也不会储存残余能量，更不会出现滞后辐射的情况。因此，MBL 101的声音起音无延迟，收尾无拖尾、无时域失真，最终呈现出极高的声音通透度。

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三颗球体振膜分别采用什么材质？

Juergen Reis先生按频率从高到低，详细介绍了三颗振膜的材质选择与设计逻辑：

• 高音振膜采用单层单向碳纤维材质。这种材料是高频振膜薄片的理想之选，通过精准调配碳纤维与树脂的比例，可优化声速/质量比（即杨氏模量）与内部阻尼的平衡。同时，该材质具备极强的稳定性，几乎不会老化，使用十年后的声学表现与全新状态完全一致。
• 中音振膜采用双层双向交织碳纤维，质地比高音振膜更柔韧。由于中音无需延伸至极高频率，适当增加振膜重量，既能向下拓展频响范围，又能提升内部阻尼，让中频声音更温润、更稳定。
• 低音振膜采用航空铝镁合金复合材质。其中，航空铝经过极缓慢的非油冷退火处理，可彻底消除材料内部应力；镁元素则如同铝原子之间的“润滑剂”，能让振膜长期保持柔韧弹性，确保低频输出的稳定性与耐用性。
  
  

谈及全碳纤维高音振膜的研发历程，Juergen Reis先生分享了一段幕后故事：“在分析早期MBL 100时，我发现除核心结构外，它的材质选择远未达到最优水准。此后数月，我测试了手头能找到的所有材料——包括钢、铜、黄铜、铝等各类金属，以及不同材质的塑料、纸质、木质材料，建立了庞大的材料数据库，重点对比各项材料的杨氏模量（刚性/重量比）与对数衰减率（阻尼/重量比），最终确定碳纤维复合材料（CFK）与玻璃纤维复合材料（GFK），是高音与中音振膜的最优解。”

巧合的是，Juergen Reis先生当时所在两支乐队的贝斯手，后来在德国创办了首家为吉他、贝斯琴颈生产碳纤维部件的公司，两人也因此成为挚友。“我长期试听他生产的碳纤维琴颈，为其提供声学反馈；他则向我详细讲解碳纤维与树脂的配比逻辑，以及热压压力、温度曲线的调校技巧。”

这段合作经历，成为Juergen Reis先生升级振膜的重要起点：他将高音振膜从环氧树脂更换为碳纤维，支撑结构从铝材质替换为特种碳纤维，中心杆则从黄铜改为另一款专用碳纤维材料，同时重构音圈骨架……这一系列改动，让高音单元的线性度与频响平滑度实现了质的飞跃。

随后，他用相同的优化思路升级中音单元：不仅全面更换核心材料，还彻底调整了中音单元的尺寸与形状，最关键的是将中音单元从低音单元下方（近地面位置），移至低音与高音单元之间——这一位置被他称为中音单元的“黄金安装位”。同时，中音单元开始独立配备音圈，不再与低音球顶共用，这也让他能够为每只单元设计独立的分频网络，最终实现音箱彻底摆脱外置均衡器的目标，音质的中性度与解析力也随之再上一个台阶。

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分频滤波设计曾遇到难题吗？

“我选用了四阶Linkwitz-Riley分频拓扑，分频斜率为24dB/倍频程，核心优势是能实现所有单元全程同相工作。例如，高音与中音在3500Hz分频点，以及3000Hz、4000Hz的邻近频段，中音与高音单元始终保持同步、同相辐射。”

这种设计让音箱的垂直指向性，相对于水平面呈现对称分布——即便听者头部向上或向下移动10厘米，听到的声音也完全一致，大幅拓宽了舒适听音范围。

分频点的设定，则综合考量了多重核心指标：音圈承受的最大功率、单元最大线性冲程（确保低失真输出）、阻抗不低于标称的4Ω，以及每只单元自身最优的工作频带区间，最终实现各频段的无缝衔接。

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极低频的还原表现如何保证？

“从1997年的MBL 101 D版开始，我们在低音球顶下方集成了内置低音单元，为极低频响应拓展了一个完整倍频程。”该设计采用四阶带通式结构，内部12英寸单元隐藏式安装，外部仅露出两个导相孔，通过导相孔将带通腔体前腔与外界连通，完成极低频声波的有效辐射。

选择带通低音结构，源于多重核心考量：

其一，带通结构的后腔为密闭设计，能为12英寸单元提供稳定的封闭气室，有效抑制导相孔谐振频率以下的过量振膜位移，确保音圈、磁路与机械结构始终工作在线性区间，避免低频失真。

其二，带通结构自身可通过声学方式，完成四阶高通与四阶低通滤波，无需在分频电路中使用大容量电容与电感，简化电路设计的同时，能滤除低音段多余谐波，只保留纯净的基频声音。

其三，和所有MBL音箱一样，我们在被动分频部分加入了阻抗匹配电路，控制阻抗相位角不过高，降低功放的驱动压力；同时增设小型滤波网络，抑制导相孔湍流与谐振，剩余的音质调校则全部通过声学结构优化完成。

“带通低音设计最难的部分，是让低音单元的群延迟与速度，和上方的低音球顶完全同步——二者必须无缝协同，听感上呈现为一体低音，而非主低音+独立低音炮的割裂感。”Juergen Reis先生强调，带通结构无法通过更换分频元件进行调校，只能修改整个箱体结构，他曾测试过大量箱体方案，最终成功实现低音炮与低音球顶的声学完美融合。

此外，MBL 101还通过黄铜支撑杆，从内部将12英寸低音单元直连至音箱底部的黄铜基座，实现单元与地面的刚性连接，牢牢固定低音单元，彻底消除箱体机械振动对音质的干扰。

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在您看来，这款音箱最颠覆性的创新是什么？

“这是最重要、也最难理解的问题，却是全向发声音箱的核心价值所在。”Juergen Reis先生表示，全球所有音箱的终极目标，都是将录音中的声音完整还原到用户家中，这听起来简单，实则需要对声学本质有极深的理解，绝非单纯追求频响平直那般肤浅。

“在消声室中测得的平直频响，对家用环境的实际听感几乎没有参考意义——严格来说，这一指标的重要性占比不足2%，却是厂商与媒体最热衷测量、发布的数据。真正决定听感的核心，在于以下三个维度。”

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1. 聆听窗口（Direct Sound，0–10ms）

聆听窗口，指的是在水平±30°、垂直±10°范围内，通过9个测量点采集的无反射直达声，也就是声音发出后前10毫秒抵达人耳的部分。这部分声音决定了声源定位、音符起音与瞬态建立，是分辨不同乐器音色的基础。

MBL 101实现了完美的360°水平全向辐射，所有水平角度的测量数据完全一致，声场无方向差异；同时，所有单元保持时间相干性，搭配Linkwitz-Riley分频拓扑，垂直指向性以中轴平面对称，因此在聆听窗口测试中表现堪称完美。

这部分直达声对听感的重要性，约占总听感的20%。（注：10ms是行业通用参考值，对应声音传播约2×1.6米的距离，这也是音箱与周边障碍物建议保持1.6米以上间距的声学依据。）

需要特别说明的是：聆听窗口的频响不应追求平直，而应从低频到高频呈现1dB的自然倾斜，这才是符合人耳听感特性的正确状态。

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早期反射声（Early Reflections，10–50ms）

这是家用环境中决定听感的核心部分，对总听感的重要性占比超过40%。

声音发出后10–50ms抵达人耳的部分，全部是墙面、空间等环境的反射声，它直接决定：录音的空间感、声场的宽度/高度/深度、乐手在空间中的定位、乐器结像的清晰度，以及音乐主体的质感与层次——这正是音乐的“灵魂部分”。

MBL 101的360°全向辐射设计，核心目的便是完美重构早期反射声，这也是其音色自然、乐器结像精准、声场完整的根本原因，更是MBL在全球音响行业独树一帜的核心技术壁垒，同时也是Juergen Reis先生当年被MBL 100打动、毅然加入公司的核心动因。

全向反射特性，还能带来两大核心听音体验：

• 一是自然甜区（宽广皇帝位）。传统指向性音箱必须让听者坐在双箱正中央，才能获得稳定的中心结像，这与现实声场的逻辑完全相悖。而MBL 101无需听者端坐正中，即便偏离中位，依然能获得完整、正确的声场，如同现场聆听真实乐手演奏。即便位置偏左，左声道音量会自然变大，但声场不会坍塌、不会出现偏声道问题，结像依然稳定连贯。
• 二是声场融合（Sound Stage Merging）。这一原理相对复杂，篇幅有限不再展开，核心是全向辐射能让左右声道的声场自然交融，无割裂感、无断层，呈现出更连贯的整体声场。
  
  

从测量层面来看，需对30个不同角度的声音数据进行加权求和，理想曲线应从低频到高频呈现5dB倾斜，而非平直。Juergen Reis先生表示：“我在研发MBL 101的早期就发现了这一规律，当时并无任何文献参考，而如今这一结论已被行业广泛验证，与我35年来的调校逻辑完全吻合。”

MBL工厂在量产检测时，会将聆听窗口（0–10ms）与早期反射声（10–50ms）进行自适应加权融合，最终曲线呈现4.5dB的低频到高频倾斜。“外行可能会认为这条测量曲线‘异常’，但这正是符合真实听感的最优状态。”

他再次重申：消声室中的单点平直频响，无法反映音箱在真实房间环境中的任何听感表现。

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声功率（Sound Power，50ms 以后）

声功率通过72个测量点定义，覆盖声音发出50ms之后进入空间的所有声音，决定音箱与房间的交互听感，对总听感的重要性占比约40%。它不决定声音的细节表现，但决定整体听感气质——无论是温暖、饱满、清亮还是冷峻，同时决定音乐余韵的空间质感，以及听者能否长时间轻松聆听、无听觉疲劳感。声功率与声压-声能系数高度相关，其整体曲线需保持均匀平滑。

MBL 101的水平360°全向辐射、垂直对称辐射设计，让声功率曲线极度平滑稳定。理想的声功率测量曲线，应从低频到高频呈现10dB倾斜，不同行业标准（如布鲁埃尔&克亚尔、哈曼曲线）虽有细微差异，但核心趋势一致，仅在极低频、极高频段略有区别。

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为发挥最佳射效果，您对摆放有何建议？

“MBL 101的摆放原则与所有音箱通用，无特殊要求，核心遵循三点即可。”Juergen Reis先生给出了清晰的摆放指引：

• 空间声学均衡。房间无需进行特殊声学改造，整体环境舒适、自然即可，既不过度空旷，也不过度吸音。简单来说，与人交谈、聆听声音时感到舒适，就是合格的听音空间。从专业指标来看，平均混响时间RT60约0.45秒，是音乐聆听的理想空间；0.3秒偏干（接近专业混音室环境），0.6秒偏活跃（适合家具较少的空旷空间）。当然，空间喜好也与个人生活环境、听觉习惯密切相关。
• 远离障碍物。音箱与周边家具、墙面等障碍物，至少保持80厘米间距，理想间距为1.6米。这一规则适用于所有音箱，与是否为全向发声设计无关。
• 非对称距墙摆放。音箱的侧墙距离与后墙距离，建议采用非等距设置，例如离后墙1.2米、离侧墙2米，或反之，以此避免对称驻波对音质的干扰。同时，双箱之间不要放置任何遮挡物，防止破坏声场结像。“全向音箱无需特殊‘伺候’，优质的空间环境+合理的摆放方式，就能让它和传统音箱一样，发挥出最佳声学实力。”
  
  

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这款音箱难推吗？能搭配 Cadenza 系列功放？

“简短回答：MBL 101不难驱动，但强烈建议搭配同档次性能的前端器材。理论上可使用Cadenza系列驱动，但我绝不推荐。”Juergen Reis先生给出了明确结论，并展开详细说明：

所有MBL全向音箱的灵敏度完全一致，在相同输入功率下，产生的声压级（SPL）相同——最小的MBL 126与顶级的MBL 101，理论“响度”完全一致。二者的核心差异，在于音质细腻度、解析力、低频下潜深度与动态余量，而非灵敏度本身。

同时，不同型号的最大声压级存在差异：MBL 101可承受更大功率、输出更大声压，适合更大的听音空间；MBL 126则更适配小空间使用。

“MBL 101的透明度极高、揭示力极强，前端的每一处优化，它都能清晰呈现；系统的每一处短板，它也会毫无保留地暴露。它并非‘难推’，而是一台‘音质放大镜’——既放大音乐中的细微细节，也放大系统中的优劣短板。用它能听到其他音箱从未还原出的录音细节，但也会暴露系统里的薄弱环节，这与‘驱动难度’本身无关。”

Juergen Reis先生补充道，所有MBL音箱在分频电路中，都设有负载匹配电路，确保阻抗相位角不超过60°，标称阻抗4Ω，全频段最低阻抗不低于3.4Ω，大幅降低了功放的驱动负担，在设计上充分考虑了驱动友好性。

“但不同MBL音箱的音质、透明度、档次分级明确，即便都具备友好的驱动特性、相同的灵敏度，也必须让功放与前端的档次，匹配音箱的水准。”他举例说明：Cadenza C51合并机驱动MBL 126，能呈现优秀的音质表现，也能将MBL 101推至相同的声压级，但他绝对不建议这样搭配。“Cadenza系列是优秀的产品线，但Noble系列定位更高端，Reference系列则登顶顶级水准，不同档次的器材，应搭配对应级别的音箱，才能发挥系统的最优潜力。”

最终，Juergen Reis先生给出了明确的搭配建议：MBL 101的理想搭配是MBL 9008单声道后级；备选方案为MBL N15，该搭配同样能实现稳定工作与优秀音质，只是听感与风格略有不同。“最终选择需结合个人听音口味、空间大小与房间布局，务必在自家环境、自有系统中实地试听，才能做出最适合自己的判断。”

这次深入交流中，Juergen Reis先生不仅详尽剖析了MBL 101系列音箱的研发历程、关键技术与声学奥秘，还传达出德国MBL品牌“以声学本质为根本，追求极致声音重现”的初衷。MBL所秉持的，从来不是一条单纯的平直曲线，而是重塑舞台、再现情感、令音乐重返现场的终极信念。这正是MBL 101系列历经时光洗礼，仍然被视为传世经典的真实缘由。

chen2003

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