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前言：经过长期的思考与准备，终于有勇气介绍索尼50mm单元经典振膜耳机，因为50mm单元比较难调音，但是相比其他小振膜，50mm单元巨大的声音信息量优势足以让大厂投入很多做产品开发，结果却是多数产品的听感差强人意，包括耳机大厂中的老工程师大概率也会做出很多翻车的作品，老一代索尼工程师也遇到了同样的问题，50mm耳机单元既有顶级的动圈之王，也有200块钱都不值的工业垃圾，这对调音师理解音乐与自身技术实力的考验极大。我以前介绍了40mm单元的，小单元耳机做出好的声音的概率要更大，所以老索尼40mm单元与30mm单元经典振膜的声音的大部分都获得不错的口碑。但50mm单元耳机却不是这样，两极分化严重，所以需要准备很久才敢动笔写。本文介绍索尼经典振膜50mm耳机，经典振膜的50mm单元有两代，下面的图标列出来了。我从介绍耳机振膜形状开始，大家一定要记住下面这个图，这个是索尼经典振膜，其特征是中心是略微尖的圆穹顶，四周是24片大褶皱，振膜的形状对耳机声音十分重要，穹顶越尖振膜具有更好的刚性，高频响应更好，褶皱越多越深，中低频表现更好，但是会降低高频频响指标，所以老索尼单元的频响基本没超过3万赫兹的。振膜形状比振膜用什么材质重要的多，振膜形状决定单元声音的能量分布，决定最高频与最低频率的动态极限，这恰恰是最容易被大多数烧友忽略掉的，烧友却或许关注振膜材质与镀层，甚至线圈与磁铁的作用都远远大于振膜用什么材质，因为振膜材质可以写的高大上，十分有利于忽悠消费者，什么类砖石镀层、铍金属镀层、生物振膜，碳纤维振膜等等，都是在振膜形状与磁铁通路设计合理的基础上才有意义。老索尼那些口碑好的耳机与耳塞，基本上都是这个形状的振膜。后面索尼新生代的设计师也被老索尼产品经理以前用来忽悠消费者的术语给带偏了，越来越强调振膜材质与频率响应，最终导致索尼耳机越来越不HiFi，新生代索尼音质真的泯然众人了，让人唏嘘不已。  第一个耳机是mdr-cd9991988年初发售的mdr cd999，单元编号050f010，这是索尼发布的50mm现代耳机，尽管早期的dr-m5，m7，z5，z6，z7也都是50mm单元，但严格来说dr系列属于60与70年代的设计风格，单元架构也是老架构，而且由于那时民用磁铁性能不过关，导致存在声音动态与能量普遍不足的情况，并不是让索尼动圈耳机发扬光大的型号，真正的现代50mm单元动圈耳机就是从mdr cd999开始的。  这个耳机用的是金刚石振膜，ccaw线圈，钐钴磁铁，单晶无氧铜线材，用料上跟烤漆cd900差不多，后壳还是从不掉漆的金属外壳。这样看起码这个耳机应该比烤漆cd900好听吧，其实错了，cd999调音并不算成功，把一个50mm单元放进一个小腔体里面，导致声音能量拥挤的感觉，也就是中低频打不开，高频也不华丽，中高频衔接不够流畅，低频虽然不太大，但是却有能量堆积的感觉，听起来不畅快。索尼官方定价也只有1.9万日元，低于烤漆cd900的2.5万日元售价。既然这个耳机没用烤漆工艺，起码比较耐用吧，这个耳机是出了名的容易折断，由于设计时候没太严格测试，导致耳机头梁连接单元y形支架根部十分容易断，除非你很少用，只要你正常使用，保证半年肯定折断，这是这个系列的通病。无论是声音还是架构设计上，这个系列耳机明显具有实验的性质。 然而cd999这个系列的调音里面可以看到很多r10调音的雏形，大家看看下面图中白色的架子，这个架子可以看作造就了r10悬浮腔体的雏形，单元平面抬起提升中低频的设计，后面也用在了r10与cd3000上面。cd999的中频具有cd3000与r10那种刻意压制高频齿音的效果，让中频不受高频干扰，有种中频被单独拎出来的感觉。这种中频设计是相同单元的cd1000与cd3000声音上最大的区别，也增加了声音的分离度。所以我个人认为cd999最大的意义是为r10与cd3000做了技术储备。 第二个耳机就是mdr-r10 大名鼎鼎的动圈之王不用多评价了吧，这个耳机声音网上评价很多，与其他动圈耳机相比，r10声音上根本就不是一个维度的，发售30多年了，目前动圈耳机里面也只有大乌托邦勉强达到r10的腰间盘位置，我不再班门弄斧讨论声音了，这里主要给大家提供平时很少被提及的信息。 r10的发售于1988年10月，停产在2004年12月。在1989年开始发售时候，官方一口气发布了三种喇叭单元，说明书上有编号分别是050F011，050F012，050F013的单元，网上能看到的单元基本上后面两个，也就是振膜中心有2或3文字的单元，见下图，这种振膜外表是光滑的，是半透明的。 重点复习一下啊，大家看r10耳机单元不要盯着振膜啥材料的，一定要关注它的振膜形状，振膜形状才是老索尼与新索尼耳机的根本区别，7506与cd900st设计再陈旧，它的音质也是吊打目前在售的绝大部分索尼耳机，根本原因就是老索尼单元的振膜形状的功劳，如果你不关注老索尼耳机振膜的形状，再去讨论老索尼耳机的音质与调音几乎都是没任何意义的。 
 在2000年左右，r10更换了振膜材质，换成了cd3000的振膜，也就是单元编码为050F014单元，见下图，这个时期的cd3000是中国产的，也就是如果你拿到了中国产的cd3000，记得你的耳机的振膜也用到r10面了，所以那种中国产cd3000声音上不如日产cd3000的意淫想法，却被索尼官方都否决了。 
 r10设计完成度非常高，在耳机各项功能上都做到了顶级，甚至其佩戴适应性与耐用度也是顶级的，这个耳机用了自适应头梁，整个头梁的弹性由一条埋藏在头梁中的长长的记忆合金构成。cd3000与cd1000也用到了类似的设计，只不过用一条长长的弹性绷带隐藏在头梁之中，很多DIY发烧友并不理解这种结构，烧友复制的头梁就是用一条短的弹性绷带保持弹性，跟索尼官方用的长绑带完全不是一回事，r10的头梁设计也用在了cd3000，cd1000，cd950，cd850，cd750上，这几款耳机也都适合长期佩戴，耐用性也是不错的，佩戴也挺舒服的，个人认为这是索尼设计出的最好的头梁，可惜这个设计随后被索尼放弃了，虽然索尼技术底子比较好，但缺乏传承的缺点让索尼产品线总是有种虎头蛇尾的感觉。  r10的设计十分成功，自然就有很多人模仿，模仿r10的首先是自家的cd3000，事实上cd3000应该是保持r10的基本架构上，然后按照半封闭式进行重新调音，重新调音并不光是r10的用料减配版本，两者的声音能量分布都不一样，后面介绍cd3000时候再谈。 第二个模仿r10架构的是天龙的d7000/d5000/d2000，天龙耳机一直是索尼的迷弟，众多耳机都抄袭索尼的痕迹，比如天龙d900抄袭了索尼烤漆cd900，d950抄袭了索尼cd999，d930抄袭了索尼cd3000，天龙抄袭r10的还比较彻底，调音的关键点都被保留，核心区别有三点：振膜形状、单元是否倾斜、半封闭式设计，尽管仍然与r10有巨大的区别，但天龙这几个耳机声音底子还是很不错的，尤其是宽松大气的低频氛围，得到了很多烧友的认可。后面天龙不再完全抄作业了，于是抄袭r10的重任就落在丰达的肩膀上，于是诞生了th900与th600以及它们的改进版本系列耳机。  第三种仿制r10的是hifiman，发布会时候也是一个劲把r10拿出来作为对比，这个抄袭就明显是擦边蹭热度了，除了那个异形木碗，其他的任何结构都与r10都不一样，声音也是南辕北辙，完全不沾边，也许这就是众多老烧友鄙视hifiman的原因吧。不过公平的说，我们不能简单认为这是hifiman工程师的问题，事实上在最初的官方宣传效果图中，我们能看到hifiman其实已经较好的复课了r10的内部结构，关键性的调音结构基本上做了还原真正的r10，但是量产后的耳机却跟r10的双腔体结构完全不沾边，只有一个带有倾角的木碗保留了，关键是木碗是倾角的，但是单元不是倾角的，这样出来的声音肯定十分古怪，我猜可能是生产成本问题或则是专利问题导致没有按照初始设计来，或则hifiman的老板根本不懂音乐，直接重改了工程师的方案，他欣赏不了r10的调音，他喜欢高频飙到刺耳的解析力，要不然怎么会设计出一大堆高频乱飙的平板耳机出来，非常搞笑。
 第四种仿制是烧友们自己DIY，做的最出名的是es-r10，据说是百分百模仿mdr r10，我看了内部结构图，发现外观做到了以假乱真，但内部调音上与真实的r10相差较大，因为es-r10用了丰达的无褶皱振膜的单元，振膜形状完全不是文章开头老索尼的振膜形状，让es-r10调音师不得不重新调音，结果就是虽然味道有点r10的意思，但声音能量分布上差异较大，听过这个耳机的朋友说主要是声音能量不够舒展大气，还比较吃前端，吃前端是丰达无褶皱单元的通病，另外提一嘴，丰达这种无褶皱单元振膜的软性边缘用的材料是一种橡胶，比较容易老化，用几年后会发生裂纹与断裂，寿命远不如同样容易老化的生物振膜，那些花几千上万的朋友需要注意这个问题。此外，各种烧友基本采用的换线设计其实就是画蛇添足，索尼这个耳机，线材的布局走向也是影响r10的调音的，如果没有严格的对比测试，不要改成换线版本。
 对了，很多人说r10的声音多么好听，跟用料关系很大，其实这跟你买个豪车说这车贵是因为限量款以及用了什么碳纤维外壳一样，都是虚荣心提升了额外价值，索尼整个r10说明书中都在说用料多么高级，如何调音的一句话都不说，这就是索尼广告宣传的精妙之处。 很多朋友都在疑问动圈之王为啥是纯封闭式耳机，这跟开放式耳机音质更好的观念完全不一样啊。根据投野先生的文章，封闭式耳机其实能最大化保留音乐的厅堂感，但是前提是要有足够大的腔体给封闭式耳机足够的回响空间，这样会给佩戴带来很多不便。既然开发r10不计成本，也不管美观了，只为音乐，投野先生将r10腔体扩大了三倍，从传统的50-100cc，扩大到300cc。r10内部腔体容积几乎是最大的，普通的封闭耳机腔体太小缺少足够的回响，没有余音绕梁的感觉，也就是缺乏器乐感（这里鄙视一下某森820耳机），jvc的大腔体木头耳机dx1000就是带来了优秀的回响效果。其次，封闭式耳机另一个大的弱点是劣质材料造成的回响会产生很多波峰，要么是低频与高频峰太多，比如金属，要么是中频或高频出现太多杂峰，比如塑料与硬质木。即便是优秀如烤漆cd900与武道馆的塑料耳机，也避免不了淡淡的塑料味，投野先生选择榉木芯（红色）就是看上了他它均衡的回响效果，这种木材也不是宣传的那么珍贵，淘宝上还能买到。生物振膜的作用也起到一定作用，生物振膜具有非常好的内部阻尼，同时有极优秀的瞬态，让声音的中低频信息量很足，中高频段也不会出现粗糙毛燥的问题。还有一点，r10在调音的最后环节，请来了很多从来不听耳机的发烧友，更不是声学工程师，帮索尼校准音乐的是玩音箱的，改进的基本上让耳机听起来更像剧院音箱的效果。所以就造就了独一无二的声音效果。 3，mdr-cd3000 接下来就是同样大名鼎鼎的cd3000，单元编号050F017，1991年推出的mdr-cd3000结束了索尼耳机在普通民用领域缺乏旗舰的历史。让索尼民用头戴耳机售价第一次超过25000日元（r10是奢饰品，并不属于普通民用产品范畴）。 值得注意的是，cd3000也是索尼第一次将钕铁硼磁铁用在50mm单元里面，而不是cd999与r10用的钐钴磁铁，从此索尼不再在50mm单元里面使用昂贵的钐钴磁铁，尽管钕铁硼磁铁有更强的磁性，让中低频更饱满有力，但是在高频领域失真较钐钴磁铁大，没有钐钴磁铁在高频领域表现好，而且钐钴磁铁耐氧化耐高温，几乎不容易坏，一般是用在军工领域，使用钐钴磁铁的耳机普遍具有极佳的高频表现力与通透性。很多朋友总觉得90年代以后很多索尼耳机与耳塞没有80年代产品的那种高频灵动感，除了调音理念有变化外，另一个重要原因是更换了磁铁。下面几个图是cd3000的振膜，大家注意下振膜的形状，清晰可见的24个大褶皱与中央尖穹顶是所有老索尼振膜的核心特征，这几个图也算是再一次复习我开始提到的老索尼耳机的振膜形状吧。另外还有cd3000单元包装盒子，清晰可见cd1000也用相同的单元 
 这个耳机的声音网上信息超级多，各种版本被吹上天或被贬。我这里不会再重复别人的内容，给出一些别人没提过的信息。 首先，结构上mdr-cd3000与r10有很多相似，主要是双腔体设计与悬挂式后腔体，还有封闭式单元与生物振膜，声音上虽有一定的相似性，却并不是简单继承r10，由于cd3000采用了半封闭设计，cd3000高频具有cd系列耳机特殊的高频染色与空气感，导致cd3000调音并没有r10与烤漆cd900那种中正性。r10是封闭式设计，很多人一直以为cd3000也是封闭式，其实cd3000的大量气流通过耳机框架与后腔体的缝隙中进入，尤其是cd3000碗内部与外界是完全联通的，用两个超级大的方形孔链接，这种基本上就是半开放式的设计，从而降低了振膜运动时候的气动阻力，使耳机比r10更加好推，并提供了丰富了高频细节与空气感。这种半开放式设计的缺点是高频容易飙以及中低频能量感不够集中，cd3000在后腔体单元周围增加了类似dx1000或歌德的那种圆柱通气管道的低频增强结构。与r10精炼的调音结构设计不同的是，cd3000调音结构异常复杂，内部结构有很多不必要的沟沟壑壑的设计，这说明并没有完全做完最后精简的工作就推出了市场。除了高频控制力不如r10外，cd3000的中频也有点取巧，他用凸出喇叭的设计，减少耳朵与单元距离，使中频更加突出，这种设计借鉴了cd900st，但这种拉近单元的设计也会影响声场、动态与声音层次感，于是cd3000又通过在单元周围进气的方式给予较大的气流通过量，提升了声场、高频解析力与空气感。玩过cd3000单元前面海绵的朋友都知道，与其他索尼耳机型号不同，这个海绵的厚度、密度甚至尺寸，都对cd3000声音影响还挺显著的，其他耳机单元前面的海绵对声音影响没那么明显，原因就是这个海绵会影响喇叭单元周围的气流。 综合这些设计，导致cd3000听起来像似核心部分是cd900st，而外围部分是cd2000的感觉，中低频段与高频段有点轻微的割裂，中低频段舒缓，高频段略微缺乏控制力，所以这种独一无二的结构造就了cd3000独特的声音，其风格类似老组合音响，再加上生物振膜在中高频段特有的甜蜜感，十分有韵味，有的烧友对这种舒缓的中低频与活力的高频十分着迷，而喜欢大编制与大动态烧友却觉得这种声音没啥波澜不惊而不讨喜。 
 至于cd3000的版本问题，我听的只有5个版本，有钱的烧友玩的更加丰富，我这里简单提供个人的看法。首先，早期日产cd3000中低频柔和，整体舒缓大气，高频恰到好处，听感舒服；中期日产声音柔和慵懒，高频解析力略有不足，所以我不是特别喜欢这个时段的cd3000；后期日产解析犀利，耐听度下降，但表现力依旧非常好；中国产的有更好的动态与层次感，综合素质惊人，但是听感没有早期版本柔和。这些不同版本cd3000的声音变化规律与不同时代7506或cd900st的变化规律是一样的，更多的是索尼耳机单元更换材料或工程师声音微调导致，而不是厚此薄彼故意为之。造成该现象主要是单元的磁铁、线圈或振膜工艺的微调。其次，黑插与银插素质上没区别，更多的是中低频厚度与高频控制力上的不同，黑插对高频控制的略好一点，多余出来的声音能量使黑插的中低频更有氛围感，但是解析力上还是银插占优。索尼官方资料只有在r10耳机上明确在一个耳机型号开发出多个单元，cd3000官方资料上没有两种插头耳机的特别的介绍。其实实现对高频的控制的方法很多，甚至不需要通过单元来改变，微调控制一下气流就可以，具体怎么做的呢？各位朋友给我听好了——我个人认为索尼黑插与银插就是单元周围那大片黑色调音纸不同罢了，黑插要比银插的调音纸型号要高，也就是密度更高，索尼经常这样干，比如cd1700有两种调音，一种用了黑色y3调音纸，一种用了白色的y9调音纸，索尼最喜欢这两种调音纸，r10其实也采用了这种做法，除了04单元外，不同的r10生物振膜喇叭主要是单元周围的调音纸区别罢了，其实森海也天天这么干，重新设计喇叭与外壳模具太费事了，更换调音纸却是成本最低效果最明显的做法。至于黑插与银插cd3000到底分别用哪种调音纸，等我有钱到买cd3000跟买二手7506阶段时候再给大家讲吧。  第一季的思考： 对于老索尼耳机来说，r10与cd3000是两个最经典的作品，可以说代表了老索尼的调音精髓，这种调音以前并不被很多人认可，随着能消费的起高端耳机的朋友越来越多，被某些爽文带偏的可能性越来越低，这两个耳机闪耀的光芒越来越亮。那么这两个耳机调音上到底有什么特点：首先是非常窄且平的纵向声场，我以前以为纵向声场窄且平是耳机工程师的水平不行，后面自己做调音时候才明白顶级的耳机工程师才会刻意拉平纵向声场，只有纵向声场拉平了，中低频才容易起来，获得更均衡舒适的听感，同时不影响高频与横向声场的表现力。其实用老索尼喇叭单元很容易把纵向声场做出来，但是老索尼工程师还是会刻意拉平纵向声场，使动圈耳机具有平板与静电耳机同样感受的听音取向。其次，弥散而饱满的低频，低频是音乐中的灵魂，就像水池中的水，你也许看不到它，但是它在音乐中应该无处不在，那种集中且点到为止的低频总会给人一种低端廉价感而且比较挑前端与音源，r10与cd3000的低频会有一种弥散而大气磅礴的感觉，跟音乐厅听到的富有包围感的音乐是一样的，在森海与歌德的高端耳机上也具备这种低频，对音乐类型与前端的适应性很好。
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狗仔卡
发表于 2025-9-13 16:49
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