在掌心中感受电子管的温度 --- R2R解码和微型电子管共同加持的山灵 EC ZERO T 随身听

吴彤

深度测评 ：在掌心中感受电子管的温度 --- R2R解码和微型电子管共同加持的山灵 EC ZERO T 随身听

一、四十多年前发明的CD光盘唱片，到现在还没有被替代？
新技术一定代表先进？复古代表技术的怀旧？

在科技迅猛发展的当下，新技术往往被视为进步与革新的象征。然而，当我们将目光聚焦于音乐播放领域，会发现 “新技术代表先进，复古代表倒退” 这一观点并非绝对。
上世纪广受音乐爱好者欢迎的CD随身听，仿佛随着网络技术的进步和普及，逐渐退出数字音乐载体的舞台，但风水轮流转，当复古风潮在各个领域都有显现时，“古老的”CD随身听搭载无线蓝牙技术可能又要卷土重来了。



回忆下：CD随身听被当年能够播放文件的iPod赶出市场的却是一场技术倒退，你没看错：从音质角度来衡量的话，当年为了节约那小得可怜的存储容量和网络带宽，MP3以心理学算法对音乐数据进行压缩，但遗憾的是这种压缩是有损音质压缩。

数码音乐的音质是与码流成正比的，MP3的码流最高档是320 kbp，而CD唱片是1411 kbps，最小相差4倍。一张专辑的文件容量相差近10倍。
有朋友会说现在音乐平台很多音乐曲目都是无损文件，CD应该退出舞台了？
实际情况却是：不一定。

再说下当下音乐受众群体使用最多的国内那几家音乐平台，相比CD实体唱片的收藏而言，也就是音乐曲目的数量多而已。注明HD的那些音乐文件大小只是CD光盘的几分之一，这个要让我相信网络音乐的音质能跟CD比，我就只能呵呵了。



国外的一些会员制音乐平台，以Flac为主要格式，很多音乐专辑还有高清的音乐格式，甚至MQA折叠编码的音乐流媒体。但实际情况却是主流音乐平台默认的标准音乐格式都是MP3的320 kbps码率为主，Apple Music上的很多曲目更是采用低至256kbps的AAC格式，Tidal和Qobuz的付费会员可以聆听到无损和Hi-Res格式，而Spotify刚刚宣布将在2025年计划推出“Music Pro”附加服务，提供24bit/44.1kHz FLAC流媒体（约2117kbps码率），需额外付费约5欧元/月。
还有一个情况需要我们注意的是：同样一首曲目在不同音乐平台上聆听的音质、音色相差明显，多数音乐平台都不约而同地采用了自家的压缩编码来传输音乐流数据，比如：Apple开发了自己的无损音频压缩技术，称为 Apple 保真压缩音频编解码器 (ALAC)。除了 AAC 之外，大部分 Apple Music 目录使用 ALAC 进行了编码。各家的编码技术难免会造成音质和音色上的差异。

当然，说了这么多，对于没有CD唱片收藏的朋友们来说，我并不推荐你马上购买CD播放机，毕竟流媒体仍然是未来的趋势，虽然这个趋势给我的体验感并不好，就如同预置菜也是未来的趋势一样。我只是跟一些与我观点看法相似的“逆行人”交流一下而已......

二、是致敬还是复刻？对于我来说却是“刚需”！
近期，先后有山灵、Fiio和水月雨等几个厂家推出了CD随身播放机。
其实CD播放机被数字音乐播放机取代，其主要原因就是使用的便利性，音质提升真的不是主要原因，何况即使是台式数播，其音质与CD转盘相比目前还有比较大的争议，这个我找机会单独做一期分享。

看一下我手里拿的这台EC ZERO T，如果不考虑CD唱片占用的空间需求，仅看播放机的体积，它并不比除手机以外的任何便携的数字播放器大太多，差不多是两、三张CD光盘体积。更不用说对比台式数字播放设备的体积了。

近期推出的这些CD随身听产品，无论是厂家是以复刻，或是以向经典致敬的名义，而对于我来说却是“刚需”。
虽然我也在玩数播和黑胶，但CD光盘唱片却一直是我最使用最多的音乐载体，因为从各方面来说，CD光盘都没有明显的短板。除去居家或在体验中心听聆听大的音响系统外，外出旅行，或是出差，特别是参加各地的音响展会，我都会带上十几或二十多张唱片，差不多就这样一个书包。
它们能满足我在3至5天内聆听音乐的需求，也同时可以完成在音响展会的现场演示活动。
因此，像这样的CD随身听就非常有用了，所以对我而言，CD转盘是“刚需”！

然而，更重要的是音质和音色，会不会有像我一样的无法接受体积小、使用方便，但声音干薄、浓浓数码味道的数码播放器？
那市场上新推出的CD随身听就能听出模拟味道？来试下山灵这台全新的CD随身播放机。

三、山灵 EC ZERO T的主要特点：

1、外观：
实心铝CNC一体成型、钢化玻璃可视化天窗透明美学加持，视觉清晰通透。1.68寸显示屏下方是一段滑动音量控制器，这些细节都透露着复古+后现代主义的机械美学。



2、转盘：
定制托盘式碟仓、上盖装有主动式磁吸压镇。定制的镀钯电刷电机，加强了耐磨性和导电性，低噪运行提升读碟的稳定。

3、解码：
便携式的CD播放机居然采用R2R的解码方案？！

(1)、自研 "昆仑"R2R 架构 --- 模拟味的数字重生
不光是R2R，ECZeroT还是第一台 R2R DAC架构+电子管的便携CD机，它最引以为傲的是搭载的山灵第二代 "昆仑"24bit R2R DAC 模组。这套由 192 颗 0.1% 精度金属膜电阻构成的电阻阵列，摒弃了主流的 Delta-Sigma 芯片方案，通过纯模拟电路实现数字信号到模拟信号的转换。
与 ESS9038PRO 等芯片的 "计算式解码" 不同，R2R 架构的优势在于：

• 自然顺滑的频响过渡：在 20Hz-20kHz 频段实现 ±0.5dB 的平直响应，听感上没有数字味的生硬感。
• 丰富的微动态表现：127dB 的动态范围让弱音细节清晰可辨，如小提琴揉弦时的空气震动感。
• 真实的乐器质感：通过电阻分压的模拟转换，钢琴的琴槌击弦质感更接近原声乐器。
  
  

(2)、与其他 DAC 技术的对比：
我们把R2R与市场上主流的Delta-Sigma的代表ESS9038PRO拿来做个对比，再加上R–2R 架构的代表性芯片 Burr-Brown（德州仪器 TI）PCM1704 是经典的高性能多比特 DAC，它采用全分立电阻阵列解码结构，至今仍被许多高端音响厂商采用或复刻。

技术指标	R-2R 多比特并联（EC ZERO T）	Delta-Sigma（ESS9038PRO）	传统 R-2R（PCM1704）
有效位数	＞23.5bit	22.5bit	19.6bit
动态范围	127dB	140dB	120dB
谐波失真	0.0008%	0.0003%	0.005%
相位线性度	＜0.5°（20kHz）	＜1°（20kHz）	＜2°（20kHz）
声音特点	模拟味浓郁，音乐感强	解析力突出，细节丰富	温暖厚实，动态有限

说了这么半天，R2R最终的动态范围实测指标反而不如Delta-Sigma芯片？
由于电阻网络构成的NOS解码线路没有无“过冲振铃”，由此带来的模拟味无过冲振铃反而实现了独特听感，这就是所谓的“听感优先”原则！

山灵的昆仑R2R电阻阵列D/A模组是24bit的架构，由192颗0.1%高精密电阻构成，相较于常见的 Delta-Sigma 架构DAC，R2R 架构实现了模拟型的转换，同时，在使用时，可以在菜单的 OS（过采样）与 NOS（非过采样）二种模式切换。



开启 OS 模式时，高频延伸更舒展，适合现代录音的流行音乐；NOS 模式下则呈现出类似黑胶的温润质感，演绎古典乐时更具年代韵味。声音更纯净、流畅。

我们再来对比下分立式与集成芯片二种R2R的特性：

特性	分立R-2R（192电阻）	集成R-2R芯片（如PCM1704）
精度控制	依赖人工筛选与补偿电路	激光修调达到<0.001%匹配度
温漂	需外部补偿	芯片内电阻温度一致性高
听感优势	可通过电阻品牌调音（如晶圆电阻）	固定“厂味”风格
成本	高昂（物料+人工）	中高（但已停产）

既然有R2R有集成芯片式的方案，那岂不就是为体积小的便携CD随身听这类产品准备的？但可惜的是像BB-1704这样的解码芯片早停产了！目前市场上并没有可选择的R-R架构芯片。所以厂家自己用多组精密电阻搭建R2R解码线路是唯一路径。

(3)、实现24bit R2R的路线和难度：

R2R的解码方案对于台式解DAC而言都是一个有难度的方案，因为对于随身CD播放机，R2R解码方案难度最大的还不是成本压力，而重点在于对于体积小、电池供电的随身听要使用较多的精密电阻占用较大的空间以及较大的功耗。

（1）、电阻的数量：
实现24bit的解码精度，为什么要用到192颗电阻？
R2R DAC 是一种依靠 两个值（R 和 2R）电阻交替串联和并联形成电桥结构的解码方式。
每个数字位（bit）对应一个电阻节点。高位控制高电压输出的部分，低位控制低电压的输出。输出模拟电压 = 所有bit在参考电压作用下的叠加贡献。

解码精度取决于电阻数量：
R–2R解码器每多1 bit精度，就需要增加一组R与2R电阻，用于表示该位的状态（1或0）。因此，n位精度 = 需要n级R–2R网络（即n组bit控制）。
每一级使用 2个电阻，也就是说：n bit 精度 ≈ 2 × n 个电阻

24-bit 精度与“192颗电阻”的关系：
每 bit 需要 2 颗电阻（R 和 2R）。所以，24 bit × 2 = 48 颗电阻，但这只是最理想化的基本电阻数量，现实中远远不够，即为了提升信噪比与线性度，像山灵 EC ZERO T的R–2R DAC采用差分结构（正/负两个电流镜像），所以双倍电阻数量：48 × 2 = 96，左、右声道各一组，整机共192颗。

（2）、电阻的精度：
上面只说了电阻的数量，这里还涉及到电阻的精度：
192颗电阻与24bit精度的技术挑战：
我简单查阅了下相关的技术资料，要详细分析R2R所用的电阻精度对DAC非线性失真的影响，要求这些电阻有非常高的精度，而且除去电阻的配对精度以外，还要考虑电阻温漂，相关的计算也相对复杂，需筛选0.01%精度电阻并配对使用。
厂家在设计制造R2R电路时，除去要筛选和配对电阻元件时，还需要对电阻网络布局进行优化，对称布线减少寄生电容，同时让各路电阻阵列紧耦合，使温漂尽量一致，最终还要对使用温度传感器进行补偿计算。

（3）、电阻的功耗：
以供电5V、R = 10 kΩ（为常用R2R梯形值），解码为24bit结构，192个电阻均参与分压。
单颗电阻功耗计算：P=V2(电压平方)/R(电阻)=5*5/10000=0.0025 W
192颗电阻总功耗（理论极限）：P（total）=192×2.5 mW=480 mW
整机实际工作中，R2R 电阻工作在交变信号，实际估算值（经验法实测），R2R阵列功耗约在 50–100 mW 范围内， EC ZERO T 上这 192 颗电阻的实际总功耗 ≈ 80–100 mW。

4、耳放和前级输出：
EC Zero T CD机有二套输出线路，分别是大电流的运放和微型电子管。

（1）、大功率输出运放TPA6120A2
TPA6120A2 是德州仪器（TI）推出的高性能立体声耳机放大元件，专为高保真音频设计，尤其擅长驱动高阻抗或低灵敏度耳机。装在EC Zero T CD机上的这枚运放，在3.5mm+4.4mm耳机+线路输出有不同的功率输出，在接入外部的DC电源的情况下，有高达1220mW@32欧输出功率，电池供电的情况上，4.4mm也对耳机有551mW@32欧。
在这组运放输出模式下，我用 xxx 山灵大振膜耳机试听了不同类型CD唱片曲目，虽然我仍然不习惯长时间佩带耳机，但EC Zero T仍然让我换了一张又一张古典和流行的发烧唱片，就冲这点来看，出差或旅行的唱片播放这个刚需是可以满足了。

（2）、双JAN6418 电子管
虽然山灵EC Zero T不是第一款山灵推出的安装电子管便携播放机，此前已经推出过M30 Pro、M8T等具有参考性的产品。由于随身设备有限的体积和电池供电的这些限制因素，使得采用电子管作为模拟放大输出的难度系数非常高，而山灵厂家看来是要一定把胆管的模拟温暖音色塞进这台随身播放机中。

JAN6418 是一颗直热式微型五极管，初期用途主要是军方对讲的手持式无线信号放大，其生产日期是在70年代末至80年代初期，因其结构紧凑，尺寸小，重点是它的工作电压低，功耗小，屏极及帘栅极电压为15~22.5V，灯丝电压为 1.25V，灯丝电流为 10mA，几乎是电池供电条件下唯一可用的音频电子管放大元件。



烧友们都清楚；真空管最怕振动，已经采取了避振措施的除去转盘机芯外，EC Zero T CD机也同时为这二只电子管充分做好了抗震优化，目的就是避免胆管的麦克风效应。
针对胆管，厂家要做的另一件事就是要在生产中事先把每声道用的JAN6418进行配对。剩下来的事就是电子管的优势了 -- 温暖、细腻、柔顺，给随身音乐设备也带来台式大系统才有的模拟味道！
电子管的放大模式可以在菜单中进行切换，而且通过JAN6418的窗口显示这种聆听模式是否启用也是可视化的。

5、电池续航：
CD转盘、R2R解码、大电流运放平衡驱动、胆子管模拟输出，这几个环节理论上都是耗电大户，原则上对山灵EC Zero T的电池续航就不能要求太苛刻了。而厂家还是装进了一只5500mAh的锂电池，厂家标称是可以给到7、8个小时的耳机聆听。

四、多种玩法考验山灵EC Zero T的真实实力
1、平衡耳机输出驱动自家的二款耳机

手里有二只山灵自家的耳塞，分别是MG800入耳式动圈混合HiFi耳机和ME900八单元圈铁HiFi耳机，这二款耳塞也是山灵厂主力中高端的有线耳塞，而且都可以使用4.4mm的平衡插头。连接EC Zero T的过程是非常愉快的，对于入耳式的耳塞，我会毫不犹豫地推荐把电子管的选项打开，以取得更加饱满、宽松的声音表现，同时我也用一台国产的线性电源输出USB 5V供电给到EC Zero T。
我自己佩戴耳塞几乎坚持不了10分钟以后，但在EC Zero T的驱动下，温暖、细腻的音色是让我继续聆听更多的音乐曲目，因为几乎所有的CD唱片在这二只耳塞中，都有超过我预期的音乐重播水准。我在想如果每次出差、旅行都有这样的音乐聆听陪伴，也就心满意足了。

2、蓝牙输出接入无线便携音箱
让音乐无处不在，是来自新加坡一个蓝牙音箱品牌的理念，这也与CD随身播放设备的使用场景契合。刚好可以试下EC Zero T蓝牙输出的音质水准。测试的准备是我们要把二只蓝牙音箱配对一对立体声，这样就可以完整地表现CD唱片的音乐内容。
多次尝试的结果是：EC Zero T的蓝牙输出信号的音质与手机、iPad或电脑的蓝牙设备有与区别，同样的音乐曲目，通过EC Zero T的蓝牙连接二只无线音箱播放出音乐更有厚度，且流畅性和情感表达也高出一个层级，最重要的是它带来了没有明显数码味道的音乐氛围，这在聆听体验上是一个本质的区别。

3、来自台式系统的高难度挑战
能播放CD唱片的信号源，我是一定要把它放到台式的发烧系统中进行历练的！不然各位看官关注我们家电论坛媒体评测的意义何在呢？
之前是要考查这台CD随身听驱动耳机的能力，现在是要看它是不是能推动台式前级，给出音乐应有的动态？




看下系统配置：

• 信号源：山灵EC Zero T CD播放机
• 前级：Mark Levinson No.32
• 后级：Mark Levinson No.333
• 音箱：DALI MENUET (第6代)、Harbeth LS 5/12
• 线性电源：八达DL-2线性电源 5V（Type.C）
  
  
  

熟悉我搭配试听器材风格的朋友都了解，虽然不是每次都是杀鸡用牛刀，但目的就是要挖掘评测主角的最大潜质。
前、后级实力很强，而且这二对小书架音箱也是分别代表了不同的音色取向。用DALI MENUET皇太子来考验EC Zero T的中高频音色和情感表达，用Harbeth LS 5/12来测试系统的发烧素质。再加上精选的发烧唱片，这二组音箱就很能说明问题。

除去搭配器材的实力之外，还要针对这台随身CD播放机进行发烧式的优化，这包括三个方面：
其一是用4.4mm转XLR平衡线，输入给Mark Levinson的前级；
其二是用八达厂近期推出的DL-2线性电源的USB 5V输出供电；




其三是大家应该没想到的我用了三枚德国FE垫钉，把山灵EC Zero T CD播放机以一前二后的方式垫起，而且我还做了对比试听。加钉与不加钉的听感还是明显可闻的，加钉之后高、低频两端的延伸和整体的速度是直观就能感受到的，所以，把随身CD播放机当成台式机的玩法大家有机会也可以一试。




前段时间发稿的器材测评，我通常是把硬件的重点介绍完后，唱片的主观听音分享字数很少，甚至就不会提到聆听的具体唱片名字。原因是我想每个人对音质的理解都有个性化的主观感受和判断，只以我个人体验感来定义某一件器材的音质和音色结论会有些片面。
但对于这台山灵EC Zero T CD随身播放机，我还是要分享下我自己的主观听音感受的几点细节。

Pogorelich演奏的Chopin：



Ivo Pogorelich 1958年10月20日生于南联盟贝尔格莱德市，七岁在家乡接受钢琴启蒙。五年后应邀前往莫斯科，到中央音乐学院师从季马金深造，随后毕业于莫斯科柴可夫斯基音乐学院。1976年结识钢琴家凯泽拉杰，在其悉心指导下演奏技艺日臻精熟，得到了李斯特西洛季学派的真传。
他人生中最富传奇色彩的事件上就是他在1980年参加肖邦国际钢琴比赛，因不拘一格的演奏备受争议而在第三轮被淘汰。当届评委之一的被誉为“大祭司”的格里奇为波格莱利奇竟然未能进入决赛而大感不公，从而愤然离席，为天才琴手所受不公待遇表示抗议。Pogorelich由此声名大躁。1981年在纽约卡内基音乐厅举办首演，同年到伦敦演出，以后更在世界各地举办多场独奏音乐会。并与波士顿交响乐团，伦敦交响乐团、维也纳爱乐乐团，柏林爱乐乐团等著名乐团合作。
此后，Pogorelich在DG唱片公司推出多张肖邦、李斯特和莫扎特的作品录音。此张唱片收录多首Chopin的作品，Pogorelich不光是在比赛中，他在唱片录音中诠释肖邦的作品也带有强烈的个人主观色彩。其节奏与速度的自由运用打破了传统的节奏框架，他会在一个乐句中突然放慢或加快速度，形成戏剧化的停顿与推进。这种处理赋予作品新的张力与深度。
此外，他会营造出极端的动态对比，甚至是从由耳语到雷霆，擅长制造从极弱（pp）到极强（ff）的巨大动态落差，从而强化音乐的情绪张力。虽然有人认为他“过度戏剧化”，但对于我们音响发烧友来说，这刚好是测试音响系统最为有用的动态段落。

我把这张唱片放到EC Zero T CD随身播放机，可以鲜明地感受到演奏家对音色精雕细琢，其结果是在眼前的音乐舞台中听到了如雕塑般的琴音！甚至能感受到肖邦作品被 “悲剧性” 地放大，形成 “压抑的悲鸣”。这张唱片在一些台式系统中没有表现出的情感和张力，没想到在一台小小的CD随身听中被强烈地表达出来了！


Rossini  6 Sonate a Quattro



罗西尼的这6首《弦乐奏鸣曲》是作曲家青年时代才华横溢的作品，流畅华丽的旋律优美动听，立意清新怡人，也是弦乐史上最光辉的音乐篇章。被赞誉为“天鹅绒般”的柔美弦乐作品罗西尼的《弦乐奏鸣曲》属于绮丽华美的室内乐作品，以一种极其和谐的姿态契合着十九世纪的时代足迹。这也是适合外出旅行时欣赏的古典美乐。
如果这张弦乐四重奏这张唱片如果在一套音响系统中播放的声音不优美动听的话，那这套音响系统应该是没的救了。山灵CD随身听不光是播放出来优美好听，而且它把这个弦乐部分表现的光彩亮丽，而且细腻、圆润，当然这是要借助电子管的播放模式，才会有如此美妙的音乐重放。




不光如此，这台随身CD设备，将这张天碟的出色录音表达得非常到位，弦乐效果惊人，明确而直接的优雅， 安逸、 和风吹送，它所散发的醉人气息难以抵挡！
对于古典音乐爱好者，即使这张唱片炒到多高的价位，无论如何也得收一张用来压箱镇宅！

纪念刚刚过世的阿尔弗雷德·布伦德尔 --- 穆索尔斯基的《图画展览会》




就在上个月，2025年6月17日阿尔弗雷德·布伦德尔以94岁的高龄过世，但这次我没有选他更擅长的莫扎特或是贝多芬，原因是在这张唱片的后半部分，有可称得上是现场音乐会“典范”的安德烈·普列文指挥维也纳爱乐乐团演奏穆索尔斯基作曲、拉威尔改编的《图画展览会》，这确是一场充满精致、平衡与优雅的大师演绎。
普列文与维也纳爱乐合作的《图画展览会》，不是一场炫技性的演示，而是一场音响美学与结构艺术教课书式的展览。它既有拉威尔配器下的法国式光影，又有维也纳式的温润贵气，还有普列文赋予的克制理性。而这张唱片的录音和音乐的音响重播却是有相当的难度，特别是最后一个乐意 --- The Great Gate of Kiev，在乐团全员进入爆棚段落时，普列文始终把节奏和力度控制得很好，不走极端铺陈，而是从容壮阔地展开，余音绕梁。




你说这样的大编制古典乐曲的精彩回放是我在一台CD小随身听上听出来的？
原因多半还是R2R解码架构的功劳，就是能给出饱满、宽阔的音乐厅现场，而且在乐曲结束时，甚至我都情不自禁地想跟着唱片里录进去的观众掌声一起鼓掌。

在论坛的回帖和公众号评论区中，总有烧友问我自己使用什么音响器材。这里透露我聆听时间最长的二套系统：


因为长时间在电脑上工作，所以桌面上有二套近场监听音箱，大家应该能从图片看出来是哪款音箱吧？



一付4.4mm转XLR平衡线就能让这台CD随身听加入到桌面的音响系统，随时播放喜爱的CD唱片。



各位CD唱片的同好们，您手里用哪些CD播放设备，回帖一起聊下。

本图文稿还配有视频，欢迎各位收看......

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