马上注册 家电论坛，众多有奖活动等你来参与！
您需要 登录 才可以下载或查看，没有账号？注册
x
Siltech银彩-顶级线材配合STS Digital 录音技术打造出这张《煲线王-原音鉴定示范天碟》，一张测量连接线是否良品的天碟，如第11首，由管弦乐团在一个无回响的环境下录音，延音及停滞气氛在瞬间进行，必须有优秀的线材帮助下重播才可以令人满意。第12首至40首是线材的保养品，真实乐器-如金属材质的打击乐器、定音鼓、木琴、铜锣、军号等均可煲练线材，提升线材品质。第41首至50首是特别讯号测量，当中包括和声、分贝比率、听觉频率响应、音阶对称、延伸与压缩比、回响效应、听觉观念等技术示范与测量，作品第1首至9首来自于STS精心录制，音场之大小、形状、声音重播、定位、乐队距离平衡等做出比对，可作为标准化的真实参考。此唱片音效超出你想象，无懈可击。音响从业内人员可作为工具碟，使得以后的音箱摆位变得更容易
第一曲:卡门.戈梅斯与三人组，地点:小剧场，现场 第二曲:伊扎尔.埃利亚斯，吉他，地点：教堂 第三曲:萨克斯二重奏，地点:小剧场，现场
第四曲:打击乐，地点:教堂 第五曲：米歇尔拉斯，管风琴，地点：教堂。 第六曲：俄罗斯合唱团Cantes 0x Cordo.当耳朵同时听到两种或两种以上的不同声音时，一个音调可能会掩盖另一个音调，这是常见的现象。因此，同时专注于男高音和男低音是行不通的，只有当你离开房间，在大厅里听同一-录音轨道时，当然要开着门，你才会体验到两种不同的声音现在听起来像是一个声音 第七曲:卡梅拉塔音乐，地点:大教堂，现场 第八曲:Arion乐团，指挥:亚历山德鲁.拉斯凯。你通常不会在普通CD上听到这些，因为指挥的所有评论通常都会被编辑掉。但这次将保留它们，成为真正录音声音的一部分， 因为指挥的声音在音乐开始之前告诉你关于现场氛围的一切。如果你仔细听，你甚至能听到教堂外的风暴声。 第九曲:米歇尔拉斯，管风琴，地点：小教堂。
第10曲:著名的平衡工程师Onno Scholtze在维也纳的音乐天堂走上舞台。这完全是关于深沉的氛围和一个非常好的麦克风放置。你能听到气氛吗? 第11曲:由整支管弦乐队在消音条件下录制的特色表演。完全消除混响意味着休止符和其他停顿比通常更短。你需要优质的线材来聆听这种干涩的声音 第12曲：钹
第13曲:萨拉-勒肯斯，独奏小提琴。地点:教堂，现场 第14曲:电子乐器-纳瓦维尔霍文，地点:教堂
第15至35曲；由弗雷德里克勤-布兰克演奏，在亚当斯荷兰音乐商店录制，感谢欧文佩尔曼斯 第36曲:大炮后的声音 第37曲:大炮前的声音。
第38曲:左通道:20 Hz- 20 kHz的频率扫描信号 第39曲:右通道:20 Hz -20 kHz频率扫描信号，这是一个在5赫兹到315赫兹之间的对数频事扫描，它可以用于测量房间的低频特性等目的，1 kHz, - 15dB的导频音(5秒) 之后是扫频 第40曲；粉红噪音，在20 H到20 kHr的频带范围内，粉红色噪声是指当它移动到更高的频率时，其功率振幅每八度下降3分贝的噪声，它听起来比白噪声更接近音乐和声音。粉红噪声在由相同间隔对数分离的频率带中具有相同的单能。它是最常用于测量在相同能量条件下测量和评估频率特性的声源 第41至50曲：音频测量部分 第41曲消除谐波--这个演示说明了傅里叶分析一个由200赫兹基音的20个谐波组成的复音，还说明了我们的听觉系统，就像我们的其他感官一样，具有以不同模式聆听复杂声音的能力。当我们分析性地聆听时，我们会分别听到不同的组成部分;当我们整体性地聆听时，我们会关注整个声音，很少或根本不关注组成部分。当所有20个谐波的相对振幅保持稳定，即使总强度发生变化时，我们倾向于整体地听到它们。然而，当其中一个谐波被打开和关闭时，它会清晰地显示出来。如果其中一个谐波被赋予“顾音”(即， 它的频率、振幅或相位以较慢的速度调制)，情况也是如此 第42曲： t/m 45：分贝量表，在本演示的第一部分中，我们听到宽带噪音以6、3和1分贝的幅度降低，以获得对分贝规模的感觉，在后一部分中，在消声室内，从全向麦克风在25, 50、100和200厘米的距离处听到一个声音，在这些条件下，声音每次距离增加一倍时，压力杠杆会降低约6分贝，(在正常房间中， 情况并非如此，因为大量的声通过墙楚、天花板、地板和房间内物体的反射到达麦克风)。 第46曲是耳朵的频率响应，虽然声压级较大的声音通常听起来更响，但情况并非总是如此。耳朵的灵敏度会随着频率和声音的质量而变化。多年前，弗菜彻和芭森(1933年)确定了纯音(即单频音)的等响曲线。国际标准组织推荐的以下曲线与Fletcher NOMunson的曲线相似。这些曲线表明，在中等到低强度水平下，耳朵对低频声音相对不敏感，听觉灵敏度在4000赫兹附近达到最高值，这接近外耳道的第一共振频率， 并在13千赫兹附近再次达到峰值，这是第二共振的频率。等响度的轮廓以音高为单位标记，音高的数值等于声压级(分贝) 在f=1000赫兹。然而，声波是一个相当随意的单位，它在别量声音方面并不广泛使用。在这次顶示中，我们比较了频率分别为125、 250. 500. 1000 2000、4000和8000赫兹的音调在房间中的可听性阈值，这些音调的长度为100毫秒，每下降10个减5分贝。当然，房间的可听度阈值在很大程度上取决于背景噪音的特性。然而，在大多数房间中，低频率的阈值应该显著增加。听众应该记住，纯音会在房间中产生驻波，尤其是在较高频率下，最大和最小杠杆可能相差10dB或更多。 曲目47:八度匹配，实验通常表明更喜欢大于2.0的比率。这种对拉伸八度的偏好尚来得到很好的理解，它仅部分与我们听拉伸调音钢琴的经验有关。更有可能的是，这与我们在演示第14首中遇到的现象有关，尽管在这个演示中，音调是交替出现而不是同时出现。在这个演示中，一个持续一秒钟的500赫兹的音调与另一个音调交替，该音调从985赫兹到1035赫兹以5赫兹的步长变化。哪一个听起来像是一个正确的八度音?大多数听众可能会选择大约1010赫兹的音调 第48曲:拉伸和压缩，这个演示，我们要感谢E. Terhardt,它表明对许多听众来说，过度拉伸的音调，如例(b)，是可以接受的，而压缩的音调(a) 则不可接受。Terhardt发现，大约40%的观众会认为音调(b) 比其他两个更好。节目如下: a)音调压缩半音(C的低音，B的旋律) ; b)语调由半调拉伸(低音在C，旋律在C) ; c)语调“数学上正确”(C语言中的贝斯和旋律)。 第49曲:回声的影响，这个所谓的"ghoulies and ghosties"演示(在“哈佛录音带”上是第2号)已经成为某种经典，因此在这里完全按照原样复制。作者是桑福德菲德尔博士。在几乎所有封闭空间中，声音的一个重要特性是会从墙壁、天花板和地板反射回来。对于典型的居住空间，50%到90%的能量会在边界处反射。如果初始声音和反射声音之间有足够的时间间隔，这些反射会被听到为回声。由于声音以每秒约340米的速度传播，初始声音和次级声音之间的延迟对于中等大小的房间来说是10到20毫秒的量级。实际上，在典型的教室中，当用手指拍打发出短暂的声音时，几乎没有人报告听到回声。虽然反射声可能晚到多达30到50毫秒，但回声不会被听到。这个演示的目的是说明这些回声确实存在，并且可以感知到大小。我们的听觉机制以某种方式抑制了后来到达的反射，它们根本不会被注意到。然而，通过倒放录音中的声音，这个演示使这些反思变得明显。瞬态声音是锤子击打砖块的声音:更持续的声音是苏格兰古老祈祷的叙述。使用了三种不同的声学环境，一个无回声(无回音)的房间，一个典型的会议室，在声学上与许多起居室相似，最后是一个高度混响的房间，水泥地板，硬石膏墙壁和天花板。当录音向前播放时，任何房间都没有明显的混响，但倒放播放使回声在它们发生的环境中变得明显。请注意，当一个人在房间变化时，即使录音向前播放，声音质量的变化也是显而易见的。这些质量变化是由在这些不同环境中发生的反射的量和持续时间差异引起的。然而，这些反射不是作为回声听到的，而是作为声音质量中微妙且难以描述的变化听到的。所有录音都是在说话者的嘴离麦克风约0.3米时录制的。 第50曲:听觉幻觉，向两只耳朵呈现某些音调序列会产生一些有趣的听觉错觉，包括这个演示中所描述的，由Deutsch (1975年)描述。400和800赫兹的音调在两只耳朵中以相反的相位交替:也就是说，当左耳接收400赫兹时，右耳接收800赫兹。大约99%的听众在一只耳朵中听到一个低频音调，在另一只耳朵中听到一个高频音调。非常值得注意的是，当耳机左右颠倒时，大多数听众会像之前一样在同-个耳朵中听到高音和低音(Deutsch, 1974年) .这是因为， 在右撇子中，左半球占主导地位(其主要听觉输入来自右耳)，而在左撇子中，两个半球都可能占主导地位。高音显然被感知为在主导半球的耳朵中被听到(Deutsch, 1975)。右撇子受试者通常会在右耳听到高音，在左耳听到低音，无论耳机如何放置。另一方面，左撇子受试者同样可能在右耳听到高音，在左耳中听到低音
同样，还是没有分轨，只能比照下边这个目录，仔细试听了，链接：回复本帖可见
祝大家音响玩的开心：高音甜、中音准、低音沉，一句话就是通透！
| 
[复制链接]
京公网安备 11010602010207号
( 京ICP证041102号，京ICP备09075138号-9 )
狗仔卡
发表于 2025-2-6 17:22
变色卡
发表于 2025-2-6 17:26
