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发表于 2024-11-26 12:06
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本帖最后由 saechinna 于 2024-11-26 12:11 编辑
续:
一则
现代扬声器灵敏度低，单元很紧，低频不容易出来，需要加载很大功率才行。但很多现代喇叭又把高频做得太细，加载功率一大，容易发呲、发飙。
搭配这种喇叭，用家在意高频气质，选择的功放对低频需要来说，一般是偏小的。较小的功率不仅让低频变得很少，而且对于中频来说，也会显得“卡脖子”。
这时候，就不得不用一些高级线材，把“叽歪”的中频松快松快，把稀少的低频多挤出来一些。花上十几万或几十万，让声音稍微能听一些。
二则
比如低频“紧缩”，宽松度不够的问题
对于高频设计不那么张扬的现代音箱，可以通过加载较大功率获得适量低频。但由于音箱所用低频单元音盆很重，即便对于推力强大的功放，也常会感觉低频偏紧，或者差口气。
这时选择一些高级喇叭线或动力型电源线，有助于补足低频的下潜，并提升宽松度。
三则
比如高频不够精彩，声音缺乏气质的问题。
高频不够“精彩”的音箱，用家想给音乐增加一些灵气，就要考虑使用高频气质优秀、又不过多损害中频和低频的顶级信号线来增添味道了。
四则
更进一步的调声手段
如果通过“主材搭配”和“辅助配线”两层手段之后，系统的声音比较完整了，那么下面讲述的将是一些锦上添花的手段。
重点又来了…！
如果经主、辅两层手段之后，系统的声音仍无法挽救，一直在低水平的区间里变化、打转，那么下面的手段也就只能沦为毫无意义的奇技淫巧了。
（一）规避外界震动对音响器材的影响
黑胶唱机工作时对外界震动极为敏感，比如linn 12如果放在稳定性稍有欠缺的架子上，人的走动产生地板震动，就能引起linn 12在循迹时候跳针。
很多linn 12的用家会选择安装墙架，把linn 12放置在墙架上和墙成为一体，避免“踏步”影响唱机工作。
外界震动对数字音源和功放的影响没有黑胶唱机那么大，但也值得重视。把音响器材直接放置在地板上，或放在轻薄的器材架上，极易让声音失去稳定性和条理性。
选择合适的器材架，声音效果是非常正面的。对于拥有黑胶音源的系统，更是如此。
（二）避免“抑制”音响器材工作时自身的微震
音响器材是用电的设备，当电流流过的时候，会让机器内部的接线和器件产生极为轻微的震动。
这种震动如果被过分抑制，比如把机器固定于高度惰性的架子上，或机器的机壳有厚重的装甲，都会降低音乐的活跃度，让声音发“死”。
电子管功放使用大型器件较多，对自身震动被抑制产生的声音劣化更为敏感。
（三）自身震动不能被过分“吸收”，在书架音箱上表现得更为直接
例如:搭配LS 3/5a最好的架子公认是范天臣四柱金属脚架。如果用比范天臣更重的架子，对箱子震动吸收更多，会让35a的低频变少，高频失去活力，声音发死。
同样尺寸的书架箱瑞宝，因为所选单元在速度和解析力方面优于35a，所以原厂配备了“肥”、“慢”的木质脚架，两者“加和”后获得了平衡的声音效果。如果使用金属脚架，将因为“过度吸收”而丢失大量低频，让声音失衡。
（四）音箱摆位
在聆听环境没有重大声学缺陷的前提下，如果需要依靠调整摆位来获得想要的声音。建议是目前搭配极大可能是声音不平衡的，应该从器材基本搭配和线材辅助搭配两个方面考虑问题出在哪里。
不改变以上两项，通过摆位获得的声音改变，也只能是让声音在“低水平区间”里移动，无法解决本质问题。
（五）声学处理
扩散板、吸音柱、低频陷阱的情况类似，在听音空间没有重大声学缺陷的情况下，这些东西能发挥的价值极为有限，更无法帮失衡的音响系统拉回到平衡的声音。
声音“玩具”
（一）天价保险丝
天价保险丝品牌的主打产品基本上每根在万元人民币以上，旗舰产品更有定价达数十万之巨。
购买这类产品的一般都属实力雄厚的烧友，要说这个小玩意对声音没什么改变，全凭烧友自己的“脑放”忽悠人，显然不太科学。
但这本质上仍属“音响玩具”。如果音响系统通过基本搭配没有实现声音平衡，通过线材辅助搭配还没有实现声音平衡，要进一步使用某个特别的“保险丝”才最终获得声音的平衡和魅力，这种成功的概率只能说小到可以忽略不计了。
经常拿不同的保险丝尝试声音变化，更多是以玩具的心态来看待音响，这本无可厚非。但这样的音响系统大多是不平衡的，声音往往持续在“低水平区间”变化，不能真正吸引人。
如果是一套有魅力的音响，播放的音乐已足够打动人，那么多美妙的音乐还没时间逐一欣赏呢，哪有功夫有的没的整这些个……
十多年前还见过一种“音响水晶”，大约是用水晶制成的小型碗状物，可以放置在两个扬声器之间偏左或偏右的位置上，用以调整声音的音场定位。
以上两种东西原理类似，和今后将“发明”出来的其他类型和原理的“音响玩具”一样，玩玩可以，但指望它们来改变什么，那就别想了。
合理控制“脑放”
音响发烧友是一个极易开“脑放”的群体，可以说不会开“脑放”的，就不叫发烧友。
但对“脑放”的开启，一定要进行合理的控制。
发烧友喜欢斗机、对比线材，或者把玩配件。这时候会选取一小段音乐，反复试听对比。
一张新鲜热辣的披萨刚出炉，吃第一块的时候因为很饥饿，觉得口感尤其好吃；到第二块时，饥饿已经缓解，会觉得口感差了一些，但这实在是同一块披萨。
音响比拼的时候，人短时间内听同一段音乐，第一次听和第二次听，大脑所关注的音乐重点不可能完全一样，人会因此放大自己所认为的“声音”变化。
即便“声音”变化真的明显，这种变化对于不同风格类型的音乐，是不是均为“正面”，也不是一瞬间就能判断明白的。
通常采用的对比方式是：选择几种风格类型差异较大的音乐，先用原有器材听一遍；几天以后，换上目标器材，把同样唱片重新听一遍。如果有必要，换回原有器材再听一遍。
这样的对比，可以帮助我们排除一时一刻心理状态对“声音”判断的影响，以客观、公允、全面的方式去评价目标器材。
实现Hi-end的声音，能否完全不用这些奇技淫巧的手段，甚至不使用高级线材？
在两种情况下是可能的。
如果我们选择的扬声器“高频不太张扬”，并且中低频有魅力。
比如老派的中古的音箱，这一时期受技术局限，现代的“张扬高音”还未被发明出来。
现代的高音单元已具备了“张扬能力”，但设计师为了保中低频，对高频单元的使用比较保守。
以上这些喇叭，因为高音不张扬，不容易出现“高低频打架问题”。为它们选择适宜的功放，高灵敏度的，用中等功率；低灵敏度的，用大功率，就可以将它们的中低频魅力充分发挥出来。
如果认为以上这些喇叭高音不够优美，仅仅需要为它们匹配在音色和声音架构方面都完善的顶级前级。通过顶级前级获得音色水准，加上这些喇叭自身拥有的中低频魅力，就可以“加和”出Hi-end水准的声音，并不需要额外投资高级线材进一步加持。
第二种情况就是选择使用了很多年、经过充分煲练老化的“高低频打架”类音箱。
以Dynaudio 为例，它使用和火车头、丹拿声学相同的高音单元T 330D，但高音设计很不保守。
如果推它的功放功率较大，高音容易出杀气，俗话说容易飞刀子。但此时中低频仍然出来的较少，感觉缺下盘。
这时有人要提不同看法了，你看厂家提供的频响曲线，分明很平坦嘛，你为啥说高音容易多、低音怎么也出不来呢？
测试频响的时候，提供的测试信号电平比较高，的确看出的频响很平坦。但实际聆听音乐当中，尤其是古典音乐，大部分声音电平没那么高的时候，高音可以充分响应，而中低音单元的悬边硬，启动阈值较高，响应比较少，因此觉得中低频偏少，声音不正常。想通过开大音量让中低频多挤出来一些，则高音开始飞刀子了。
这样的箱子如果使用很多年，充分老化之后，中低音悬边变软了，启动阈值降低到一定程度，就不再和高频打架，声音会变得非常容易平衡。
因为音盆质量较大，中低音悬边经充分老化后甚至会微微下垂
经过充分老化的这种箱子，因为高音细致度很高，音箱自身的条理性强于前文所述的第一类箱子。为它搭配一个合并功放，不需要高级前级对声音的精细梳理，就可以实现Hi-end级别的声音表现。
听过几次煲练了十几年的丹拿，声音非常令人满意甚至震撼。
END
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狗仔卡
发表于 2024-11-26 10:51
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