Epson Pro Cinema LS12000 4K 3LCD 激光投影机评测

北昌音响

多年来，如果有人来找我（或我的许多同事）推荐投影仪，我想到的第一个名字就是爱普生，尤其是对于 5,000 美元以下的投影仪。因此， Home Cinema 5050UB和Pro Cinema 6050UB荣获ProjectorCentral编辑选择奖，具有五星级性能评级，出现在许多家庭影院中。因此，当爱普生推出 Pro Cinema LS12000 时，在家庭影院界引起了一阵欢呼，让发烧友非常兴奋。
爱普生多年来首款配备激光引擎的投影机采用四相双轴像素移位技术，可在屏幕上呈现全 4K (3840x2160) 分辨率的图像。这基本上与大多数单芯片 4K DLP 投影仪用于显示 UHD 信号的所有像素的过程相同。LS12000 还拥有 2,700 ISO21118 (ANSI) 流明、同等的白色和彩色亮度、彩虹效应伪像为零的 3LCD 成像，并支持具有动态 HDR 元数据的 HDR10+。而这一切的价格仅为 5,999 美元，不到其最接近的激光光源/三芯片竞争对手、出色的 JVC DLA-NZ7 / DLA-RS2100价格的一半。
Epson LS12000 改变游戏规则的潜力怎么强调也不为过。但即使有爱普生的销售业绩，我们都知道页面上的规格只是故事的一部分。正如他们所说，实践是真正的检验。在这种情况下，屏幕上的效果是非常令人印象深刻的。
性能：
爱普生开发了一种新型蓝色激光二极管阵列，与固定的黄色荧光粉相结合，产生白色光源。固定荧光粉是爱普生的新设计，提高了导热性和耐热性。这使得荧光粉比传统的荧光粉轮更小、更安静。白光通过光学元件将其转换为三基色（红色、蓝色和绿色），并将其分配到投影仪的三个 0.74 英寸液晶面板。爱普生表示，这种设计没有在其他激光投影仪中有时可见的激光散斑，而我根本没有遇到任何散斑。三芯片架构也使这款投影机和其他爱普生投影机具有相同的白色和彩色亮度。我在光输出设置为 100% 的动态模式下进行的测量仅比 2,700 流明规格低 5%（这很可能是由于安装在天花板上时需要镜头移位来适应我的屏幕）。激光器可持续使用长达 20,000 小时，无需维护。


LS12000 上的新型 Epson VRX 电影镜头具有 15 片结构，专为零漏光而设计。对该投影机的早期评论，评论的是软图像，但当我准备好样品来测试时，爱普生已经发布了解决该问题的固件更新。我从来没有看到过从屏幕的一个边缘聚焦到另一个边缘的令人难以置信的清晰图像。LS12000 具有 2.1 倍变焦和 1.35-2.84:1 的投射比范围（请检查ProjectorCentral Epson Pro Cinema LS12000 投影机投射计算器，看看它是否适合您的空间）。具有电动对焦、光学变焦和镜头移位功能（垂直方向高达 ±96.3%，水平方向高达 ±47.1%），让完美设置变得轻而易举。我在一两分钟内将其排列好并聚焦在我的 100 英寸 Stewart GrayHawk 上。
根据早期信息，我预计 LS12000 会配备像 Pro Cinema 6050UB 一样的自动光圈，使其能够达到额定的 2,500,000:1 动态对比度。（截至 3 月中旬，爱普生网页上的可下载规格表仍然标明“对比度高达 2,500,000:1，自动光圈打开。”）但在我的测试过程开始后，我发现爱普生已从早期型号具有动态对比度功能，可调整激光光源和面板像素以动态改变对比度。它配有动态对比度菜单设置，提供与其他型号中的自动光圈相同的三个选项（关闭、正常和高速）。
也许正因为如此，我没有看到过去在一些自动光圈投影仪上看到的任何明显的抖动（尽管您将在下面的 HDR 查看部分看到一个实例，其中我可以看到动态对比度正在努力工作） ，并且也没有自动光圈有时伴随的咔嗒声或其他机械声音。是否可以使用自动光圈使黑色更深，或者甚至可以作为动态激光调整的辅助手段（如某些高端索尼投影仪中所见）？没有办法确定，但使用柯尼卡美能达 LS-100 亮度计和处于自然色彩模式的投影仪，我测量到非常低的黑色水平，在动态对比度设置为高速的情况下，其在 0.001 和 0.000 之间跳动。我确信，爱普生备受推崇的 UltraBlack 技术可减少光路中的杂散光，也有助于提高性能。


上述问题之一可能会让一些发烧友犹豫不决，那就是 LS12000 没有像 JVC NZ 系列那样的动态色调映射。相反，有一个 16 点 HDR 动态范围滑块，它基本上可以调整 HDR 图像的整体亮度 - 较低的数字会使图像变亮，而较高的数字会使图像变暗。这与 HC5050UB 中出现的控件相同。在实践中，我从未使用过度的调整，而是根据内容将设置保持在 4 到 11 之间。尽管如此，这个范围内的多样性足以解决我观看的 HDR 内容的任何变化，包括具有挑战性的明亮 HDR 电影。
除了 HDR 动态范围调整之外，还有新的场景自适应伽玛。它依靠 Epson 的新型 ZX 处理器对图像进行逐帧增强。与 HDR 动态范围相比，它更像是一种微调控制，并且适用于 HDR 和 SDR 内容。
随附遥控器的基本形状和布局与爱普生多年来在其高端 Pro Cinema 和 Home Cinema 型号上使用的遥控器类似。它有点笨重，但它几乎拥有您需要的所有按钮，包括用于 HDR 动态对比度、精细/快速图像处理（如下所述）、镜头内存和颜色模式的专用按钮。我唯一缺少的是一个专用的场景自适应伽玛按钮。顶部的背光按钮使按钮发出柔和的黄色光芒，10 秒后开始淡出。
LS12000 遗漏的另一个功能是 3D，该功能在发布后引起了一些讨论。虽然 3D 不像几年前那么流行，并且 3D 光盘发行速度也有所放缓，但对于拥有现有 3D 库的该格式粉丝来说，这是一个不幸的遗漏，其中包括许多当前希望从 5050UB 升级到 5050UB 的 Epson 用户。具有 3D 功能的较小型号。爱普生的一位代表解释说，虽然他们知道 3D 有一个小众受众，但在产品规划中并未发现它是优先应用，而且不幸的是，无法仅通过固件在事后添加它。
Epson LS12000 有两个支持 HDCP 2.3 的 HDMI 2.1 输入（以及一个支持 eARC），能够接受 120 Hz 的 4K 信号，以便在 Xbox Series X 和 PlayStation 5 上玩游戏。 HDMI 2.1 能够提供 40Gbps 带宽，而不是最大带宽 48 Gbps。菜单中有四种可用的 EDID 设置：最高 4K 120 Hz 40 Gbps、最高 4K 60Hz 18 Gbps、最高 4K 60Hz 10 Gbps 和 2560x1080 (21:9)。对于具有高达 12 位 4:2:2 色度子采样或 8 位 4:4:4 色度子采样的 4K/120Hz 信号来说，带宽仍然足够。对于 20 毫秒以下的低输入延迟，可以将图像处理从精细更改为快速，从而禁用帧插值、降噪和 MPEG 降噪。
后面板上的其他连接包括两个 USB（不用于媒体，但一个可用于为光纤 HDMI 电缆供电，另一个用于电源和固件）、以太网、RS-232、一个触发输出和一个用于服务。
Epson Pro Cinema LS12000 附带一个黑色后板盖，用于隐藏连接线，与之前的 Pro Cinema 型号一样，它附带一个安装座，在本例中为黑色 Chief CHF4500。它提供标准的三年有限保修、两个工作日整机更换（包括运费）和免费终身电话支持。
表现
颜色模式。Epson LS12000 有五种不同的色彩模式——动态、鲜艳、明亮影院、影院和自然——与 SDR 和 HDR 信号共享设置。自然模式提供了所有模式中最好的视觉体验，尽管我在测量前的初始观看中对其进行了一些调整。我将光输出增加到 100%（从 75%），以便更好地与我的灰色屏幕配合，增益略有负值，将动态对比度打开为高速，并将色温设置从 6,500K 更改为 6,000K（尽管图像看起来非常好）无论是哪种，我都稍微喜欢后一种设置的白色）。更高的光输出确实更吸引了粉丝，并增加了非常轻微的呜呜声，但在观看任何东西时它从未引起我的注意。在默认设置下，投影仪几乎是静音的。我在校准的自然模式下进行了所有关键的观看，光输出设置为 100%，测得的输出为 1,919 ANSI 流明。


在观看了各种电视和电影一段时间后，我打开了测试设备，看看五种不同颜色模式的测量结果。使用Portrait Displays 的 Calman Ultimate 色彩校准软件、Murideo 6-G 图案生成器和X-Rite i1 Pro 3 光谱仪，开箱即用的自然设置（未经我的调整）测量得非常好。灰度的平均 Delta E (dE) 为 3.7，色点平均 dE 为 1.7。（dE 值低于 3 被认为是优秀的，而低于 2 则与完美几乎没有区别。）平均色温为 6,869K，有点冷，但仍然非常接近目标 6,500K。
我重新添加了上面的细微调整（动态对比度设置除外，因为不建议在打开它的情况下进行测量和校准），并将伽玛设置从 0 更改为 -1。我注意到中间色调亮度略高于所需曲线，降低伽玛设置（从而使中间色调变暗并提高伽玛）使其更接近所需曲线，并将伽玛提高到略低于 2.3，这有效就在我的房间里，所有的窗帘都拉上了。通过这些细微的变化重新测量，色温达到 6,385K（稍微偏暖，但比默认值更接近目标），灰度平均 dE 达到 1.6，色点平均 dE 达到 0.8。我进行了全面的校准，这稍微改善了那些已经很出色的数字，但不会导致内容的视觉改善。我可能会从其他校准器那里听到一大堆话，但我不会反对任何决定做出这些小改变并就此放弃的人。不过，对于一台 4,999 美元的投影机来说，充分利用它的每一点性能都是值得的。完成校准后，我将灰度和颜色点的平均 dE 提高了几个小数点，ColorChecker 平均值（代表常见颜色（例如肤色、蓝天和树叶）的样本集合）为 1.6。
我测得LS12000的最高色域为BT.709的138.9%、DCI-P3的93.1%和BT.2020的63%。这低于我们从 Epson 家庭影院 5050UB 看到的 109% DCI-P3 覆盖率或 JVC DLA-NZ8 和 DLA-NZ9 声称的 100% 覆盖率。但所有这些都具有滤色器，以达到 100% 或以上，这会对亮度产生不利影响（加上这些 JVC 的成本分别比 LS12000 高 11,000 美元和 21,000 美元）。与 LS12000 一样，JVC DLA-NZ7 没有滤色器。根据我们的评测测量，它的色域范围不如 Epson LS12000，仅达到 DCI-P3 的 82.6%。

有多种校准选项可供选择。白平衡可通过 RGB 偏移和增益设置或 11 点灰度调整进行调整。还有一个 11 点 GM 校正滑块，可调整绿色和洋红色图像颜色的平衡（我保留这是其默认位置）。如果存在颜色收敛问题，可以纠正面板对齐（我不需要使用它）。在管理菜单部分（与包含大部分图像调整的图像部分相反）下有一个颜色均匀度选项，允许校准器在 9 个不同井字游戏部分的 11 点亮度范围内校正色温屏幕的。在我看来，颜色均匀性很好，所以我没有经历这个过程。RGBCMY 色相、饱和度和亮度调整可用于微调主要和次要色点。
爱普生的校准过程中有一部分让我一开始很兴奋，后来又变得沮丧。对于 11 点灰度调整和 RGBCMY 色彩管理系统，LS12000 将内部图案显示在屏幕上。我开始使用这些内部模式而不是 Murideo 6-G 提供的模式开始校准过程，但很快就遇到了问题。使用内部色点图案后，我使用 Murideo 图案运行 Calman，并立即发现了通过测量确认的问题。在进行校准时无法移动菜单位置，虽然菜单不与屏幕的中间部分重叠，但它似乎仍然会影响内部测试图案的颜色，或者它们只是不那么准确作为穆里迪奥。第二次按 Enter 按钮使滑块保持在屏幕上，但删除了测试模式，这使得使用 Murideo 测试模式变得更容易。与 CMS 相比，菜单定位对于灰度调整来说更是一个问题。在我的 100 英寸屏幕上，灰度菜单距离中心大约一英寸，而 CMS 滑块更靠近屏幕底部。
我遇到的一个小性能缺陷是 LS12000 对亮白色的处理，至少在我的早期一代 GrayHawk 屏幕上可以看到（大约 0.9-0.95 增益）。不管怎样，即使我一路降低对比度（这也降低了亮度）或减少了激光输出，投影机在动态范围的高端都会稍微压碎白色。我发现的最佳设置是将对比度降低到 41。这将动态范围提高到仅将最后几个步骤压低到数字级别 235 或 255（取决于 16-235 或 0-255 的动态范围设置）。这不太可能打扰任何人。对于绝大多数内容来说，它永远不会引人注目，除非你养成观看有关南极洲的节目的习惯。
SDR 查看。当我想到《星球大战》电影时，我往往会想到《侠盗一号》 。不是因为我不喜欢它，而是因为我非常喜欢它，而是因为它没有与天行者传奇电影相同的感觉。相反，它是一部优秀的战争片。1080p SDR 蓝光在 Epson Pro Cinema LS12000 上看起来令人难以置信。这部电影（毕竟是战争电影）在银幕上呈现出一种坚韧不拔的感觉。在对伊杜的袭击中，当琴与她的父亲和导演克伦尼克爬向平台时，雨下了起来，前景以及点缀周围黑暗的岩石尖顶都有很大的深度和细节。当X翼战斗机飞来攻击登陆平台时，LS12000将它们的前向灯光显示得很明亮，同时又不丢失地形的不同程度的阴影。在攻击过程中调高场景自适应伽玛会导致灯光和随后的爆炸更加突然。我在滑块上选择了 10 左右。

在《侠盗一号》中，在袭击 Eadu 期间，调高 Epson Pro Cinema LS12000 上的场景自适应伽玛设置会导致 X 翼灯光在黑暗背景中弹出。（照片来源：迪士尼）

电影中有一些转瞬即逝的时刻，如果我寻找的话，我可以看到压碎的白色。当克伦尼克局长逃离伊杜基地时，他的航天飞机的引擎在加速离开时燃烧得很厉害，在最亮的时刻，白色的清晰度消失了。一旦侠盗一号航天飞机降落在斯卡里夫，这种情况也会发生。当航天飞机后门打开时，冒出一大股白烟，最亮的地方看起来很平，一分钟后，一些冲锋队员的装甲在阳光下有点被吹坏了。

在斯卡里夫上空的太空战斗中，LS12000 能够在黑暗的太空中显示遥远的星星，同时屏幕上会出现爆炸和发动机闪光。我自始至终浏览了“关闭”、“正常”和“高速”的动态对比度设置，并且始终更喜欢高速设置所添加的维度，而不会损害视觉效果。当我只是为了检查某些场景而观看《侠盗一号》时，我观看的次数比我最初预期的要多得多。细节、色彩和亮度让我一直坚持到最后的片尾字幕滚动。

在我开始这篇评论的前一周，我重温了我年轻时最喜欢的漫画之一《阿基拉》。现在似乎是放入电影蓝光并查看 LS12000 上的色彩效果的最佳时机。新东京充满了鲜艳的色彩，Pro Cinema LS12000 不会让人失望。特别是，有一种与金田这个角色主题相关的独特红色。这是他的自行车、皮夹克和裤子、护目镜的颜色，而且饱和度很高。镜头平移时偶尔会出现卡顿，其中一次出现在电影一开始，鸟瞰 2019 年的东京，随后一场爆炸摧毁了这座城市并引发了第三次世界大战。但除了少数的卡顿之外，任何视觉问题都是蓝光造成的，而不是投影机造成的。

HDR 观看。由于 LS12000 上没有内置的动态色调映射，因此逐张调整 HDR 动态范围滑块和场景自适应伽玛选项对于充分利用投影机至关重要（更多关于HDR10+ 标题如下）。我花了很多时间将这些场景与《哈利·波特与死亡圣器：第二部分》第12 章开始的场景进行混合和匹配——伏地魔和食死徒站在俯瞰霍格沃茨的悬崖上。对于投影仪来说，显示周围景观阴影中的细节可能非常困难，因此这是从一开始就真正让 LS12000 发挥其性能的完美方式

伏地魔和他的食死徒身后的远山和周围的雾气使阴影具有深度和细节。（照片来源：华纳兄弟）

我决定将 HDR 动态范围设置为 6，场景自适应伽玛设置为 8。当摄像机围绕邪恶组织旋转时，山坡和食死徒的脸部细节非常丰富，没有添加人工发光。更重要的是，背景中的山脉和雾气保留了阴影的深度，给人一种不祥和不祥的预感，这是袭击即将到来的预兆。场景自适应伽玛设置为 8 支持面部高光和火焰，为下方的学校提供光线以对抗深阴影。这种设置也有助于针对霍格沃茨防护屏障的咒语爆炸真正爆发。当它们在空气中流动并爆炸时，它们在黑暗中显得明亮而明亮。但除了微调 HDR 之外，它还有一个有趣的效果 - 它平滑了高速动态对比度性能，如下所述。

正如功能部分提到的，场景自适应伽玛设置，得益于 ZX 处理器，可以逐个场景实时工作，进一步调整画面亮点。在伏地魔和他的同伙绕圈时，在低于 8 的设置下，我可以看到动态对比度正在发挥作用。具体来说，当摄像机从人群后方移向右侧时，动态对比度迅速降低了亮度。整体亮度并没有太大的差异，在典型的电影之夜它不会打扰我，但那一刻我可以看到投影仪工作。将场景自适应伽玛设置为 8 仍然可以让动态对比度发挥作用，保持场景的黑暗视觉效果，但不会引起投影机本身的注意。

我坚持使用黑暗的酷刑测试场景，将《哈利·波特》换成了《银翼杀手 2049》和电影开头的萨珀·莫顿场景。当 K 和萨珀·莫顿 (Sapper Morton) 走过客厅的钢琴以及厨房橱柜下的后挡板时，那一刻显得特别黑暗。我将《银翼杀手》所有场景的 HDR 动态范围降低至 4 （这是我所观看的所有场景中最低的），以呈现钢琴所靠的墙壁和厨房底柜的一些细节。LS12000 处理这一切的能力令人难以置信。墙壁的裂缝和剥落部分，厨房用具，和我在其他投影仪上看到的一样多。尤其是 K 和萨珀·莫顿 (Sapper Morton) 以及后来在孤儿院与连尼·詹姆斯 (Lennie James) 饰演的棉花先生 (Mister Cotton) 的肤色看起来都准确而真实。孤儿院章节确实提出了一些挑战。当K从车里走向孤儿院时，阴沉的天空偶尔出现一些轻微的条纹。在K进入孤儿院的过程中，当摄像机直视从敞开的门射入的光线时，我们看到了他的轮廓，门周围的内部比我对场景的了解所应有的黑暗。但这一刻转瞬即逝，随着K的介入和摄像机角度的变化，孩子们脸上的细节以及他们周围生锈的金属结构都具有出色的维度。

为了彻底改变节奏，我冒险前往The Meg的公海，那里明亮的亮点突破了任何显示器的界限。当船员们出发去检查三艘船上的求救信标时，有一刻我们看到他们的船在开阔的水面上，太阳光线在屏幕右侧反射出明亮的光芒。我将 HDR 动态范围滑块（使整个图像变暗）调至 11，以在设置为较低值时淡化过曝的白色。超过 11 点后，在特写镜头中，船体在稍后变得太暗，并且失去了与旁边明亮的阳光反射的阴影差异。当图像与The Meg一样亮时，自适应伽玛设置的作用并不大，但如果调高，它仍然会破坏图像最亮的部分。我把它保持在 8，就像《哈利·波特》一样。

我在之前的评论中已经提到过，但《苍穹浩瀚》毫无疑问是我过去 10 年最喜欢的节目之一。一流的表演、依赖物理的高风险太空战斗（尤其是最后一季）以及出色的故事讲述。与大多数（如果不是全部）亚马逊原创节目一样，它也提供 HDR10+ 格式。不透露太多，在该系列的最后一集中，大约 20 分钟后，一场太空攻击开始了。HDR10+ 的演示具有很大的太空深度，远处星星的点被照亮，当一些导弹撞击目标时，爆炸声在黑暗的太空中响起。我们立即进入其中一艘被击中的船只的控制室，看到损坏的控制表面，上面有电耀斑，在黑暗的船只上短暂发光，几乎太亮了。我最初以 HDR10 观看该节目，但 Epson 上的 HDR10+ 演示将其提升了一个档次。

玩游戏。高端投影仪一直在努力实现真正的低输入延迟，或者至少这并不是这些投影仪制造商的首要任务。大多数游戏模式最多将毫秒延迟降至 30 秒或最高 20 秒，这对大多数人来说都是好事，但大多数游戏玩家都希望将延迟低于 20 毫秒作为延迟不会影响游戏玩法的阈值。LS12000 是第一款突破该阈值的高端投影仪，在 4K/60 信号和图像处理设置为快速的情况下测量为 19.5 毫秒。有趣的是，4K/60 提供最低的延迟读数，1080p/120 测量为 28.9 毫秒，1080p/60 测量为 38.8 毫秒。不过，我在玩游戏时并没有感觉到延迟的增加。

Epson LS12000 展示了《Elden Ring》中破碎景观的细节。（照片来源：万代南梦宫）

从视觉上看，LS12000 上的游戏看起来令人惊叹。《Elden Ring》在我收到 LS12000 前一周左右发布，我很高兴能在 PS5 上试用它。投影仪真实地展示了游戏中的细节。倒塌的石碑上有纹理，你可以看到经过时间磨平的金丝细工。该游戏的设计者 From Software 以其需要快速反应的困难游戏而闻名，值得庆幸的是 Epson 上的输入延迟并没有使 Boss 战变得更加困难。我的控制器对屏幕的响应快速且不引人注目。

也许比《Elden Ring》这样的游戏更重要的是，《极限竞速：地平线 5》需要较低的输入延迟，否则您可能会陷入困境。在我的 Xbox Series X 上驾驶时没有明显的延迟，而且汽车和风景看起来都很漂亮。《极限竞速：地平线 5》中的汽车是该游戏系列中最真实的汽车。LS12000 将这些细节转换到屏幕上。当我有机会在直道上环顾四周时，树木看起来很准确，天空是正确的蓝色，而我的克尔维特的橙色在阳光照射下的油漆上闪闪发光。

结论

Epson LS12000 在很多方面都表现出色。它可以显示从边缘到边缘都非常清晰的全 4K 图像，激光阵列可提供明亮的图像，并且自然色彩模式非常准确。以 6,000 美元的价格来看，它的价格还不到 JVC DLA-NZ7 价格的一半和索尼 VPL-VW915ES 价格的四分之一，而且光输出比两者都多。所有这些都让这位投影机爱好者兴奋不已。

Epson LS12000 是我们所期待的游戏规则改变者吗？我想可能是这样。当然，最初的震撼是没有 3D、没有动态色调映射、没有自动光圈，对于某些人来说，仅仅其中之一就可能意味着立即放弃 LS12000。但归根结底，这款投影机有很多值得喜爱的地方。动态对比度设置确实可以为没有自动光圈的投影仪提供深黑色，并且 HDR 看起来非常棒。它还可以进行 4K/120 Hz 游戏，并且具有当今具有该功能的高端家庭影院投影机上最低的输入延迟。哦耶。我是否提到过它的价格还不到其最接近的竞争对手的一半？也许我能给予的最大认可就是我正在考虑购买一台作为我的参考级投影机。

优点

• 3LCD成像设计
• 固态激光光源
• 出色的 HDR 性能
• HDR10+ 支持
• 输入延迟低于 20 毫秒
  

缺点

• 无 3D
• 没有 HDR10 的动态色调映射
  

原文链接：https://www.projectorcentral.com/Epson-Pro-Cinema-LS12000-Laser-Projector-Review.htm?em

师先生

在这个价位段，爱普生ls12000的表现确实相当不错。

吴耀

性价比高 推荐

韩冰-爱普生家用

这个级别选爱普生没错，画面效果非常棒，参数镜头接口和价格上全部优于索尼和JVC等其他品牌，超高性价比

指北针

这个价格给到这样的配置和效果，还是相当不错的

送小孩

买了一台，说一下，爱普生这台12000b画质比想象中要好，黑位很好，一点不比索尼XW7000差，但是价格比索尼便宜不少啊，这价位真的是福利，关键还有电动镜头变焦大，拿遥控器坐着就能轻松调整画面，接口也挺全，推荐想入手的朋友可以考虑了

脾气不要暴躁

真材实料，良心品牌！

钦州

不愧是全球销量第一的投影仪品牌

爱电影的小Baby

本身喜欢看电影.自己在阁楼装了一个和家人独享的观影空间.在论坛和各位影音大佬们请教爱普生这款激光机器.也在实体店亲身体验后入手了.效果真心不错

云天水瓶

同等价位的投影仪，爱普生的色彩和亮度相当不错

咕咕鹤

旗舰还是有优势啊

shwxyb400

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