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发表于 2024-1-7 16:53
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楼上有几位烧友聊到动态与大音量之间的关系,有点模糊感。我来试试科普一下。
我们先假设,音源节目的内容具有不同电平大小的信息,比如说,胡歌185高度与马伊琍165高度的匹配形象。
其次,我们对音响播放的保真度还原要求,肯定是要保证两人同镜头画面的全幅尺度,不能截头砍脚的特写。
那么,我们如何调节器材呢?
第一,保证节目源头的信号电平,是完整的小信号,如果是CD机或硬盘播放器或电脑文件数字输出,就要全幅度的音量设置。这样才能保证小信号节目不会被切割信息失真。
第二,解码器与前级放大机的音量调节,要具体设置在信号幅度不能被一刀切的状态,一般用零电平起步来衡量与考量。比如有90dB的上下限范围波动起伏。市场产品往往在60dB线设置红色预警。
第三,功放机的状态可以设置在无调节音量的状态,就是线性放大区间,具体看前后级配置,还是合并式配置的产品类型。
换句话说,相当于功放机是固定功率dB能量的放大状态,保证最佳的线性工作区域内将音乐信号完整的播放还原。
用前级电平来调节室内的响度感受。这样就不会发生节目源与后级功放机之间的偏差。两头都是最大放大的匹配状态。不砍头不砍脚的全幅画面。也就是说,只有前级一个音量调节处于等比例的升高或降低。而前级的电平设置与作品的录音电平是关联性操作的。
比如流行音乐的电平录制高,就有意降低dB量。古典乐录音电平低,就需要升高电平起点,总之,保证60-90dB范围的能量是正常现象。
现在我们按照这个调音规则,再来分析古典乐为何要大音量的道理?
你们想一想,当小提琴独奏声部的高音丝滑一缕的细节,与乐队管乐齐鸣的响度,两者之间会有多少dB的量差?
什么叫震耳欲聋?什么叫惊天动地?什么叫炮声一响地动山摇?
再给烧友一个指标:当你感觉你的听感站位就在指挥台上,管乐齐鸣的位置发之于你前方下侧,那么,这个中低音方位感才是正确的。只有人声与小提琴的发声方位感才会在你的眼前高度。另外要说的是,不管什么时候,一声锣响足以让你震撼到整个房间的余音嘹梁回转不息。。。。才是音乐会现场音效的真相!肖斯塔科维奇的第一交响曲最后一章的尾曲,一件乐器的气场就能震到30平米书房空间满屋生香灵魂出窍。。。。
否则,就别听交响乐了。
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