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原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
人都会进步，我没想到的是十余年没见面，宁波的超级发烧友焦建华变得如此高烧，而且他烧什么都精通，烧什么都有乐趣。 
摆放美国Rockport Technologies旧款旗舰音箱Arrakis的房间，作为忠实的Rockport粉丝，焦先生想办法把全部型号都收藏，而这也是我所听过Arrakis音箱表现得最全面的一次
从橡胶行业赚到第一桶金，焦先生逐步扩大事业版图，如今俨然成为触角广泛的金融投资家。平常看焦先生不用上班，实际上他对投资有精准眼光，由于牵涉金额较大，他认为某几家公司有发展潜力，甚至会亲自去拜访考察，然后毅然地支持，而不考虑股市短期的起伏震荡。正因如此，焦先生有大把时间拿来投入自己的兴趣，同时他的行事风格也很不一般。比如有段时间他想移居美国，在纽约附近买了大豪宅，并自己带工人过去装修，耗时费力地打造梦想美居。令人意外的是，最终他决定放弃外国籍，回到他成长的故乡报效祖国。
从不同角度再来欣赏这对传世经典Arrakis。为了打造全世界最稳固的箱体，Rockport采用多层复合材质铸造，有专家用仪器测试后把Rockport 另一款Antaris音箱誉为“全世界Q值最高的喇叭箱体”，旗舰Arrakis自然更为厉害。他们对细节的注重同样非比寻常，例如为了吸收面板上的声波，特别在单元四周贴上以激光切割，原本用于施坦威钢琴的黑色纤维吸音材料。
虽然焦总旗下地产很多，他却独独钟意这栋外观看起来有点历史的大楼，不但办公室在这里，健身房在这里，多个音响房在这里，有时连睡觉也在这里。经过细心规划后，每个房间宽敞舒适而且密闭隔音，尺寸与形状都差不多，焦总说这样更方便比较不同音响的声音风格差异。数名员工身兼保安、司机、搬运工、厨房等多个任务，此地基本就是个众人梦寐以求的发烧城堡，虽处闹市区却不觉车马喧嚣。
很早以前焦先生就知道不同的器材需要不同的搭配才能得到理想声音，而且声音风格不是一言堂，各有各的优点与趣味，能海纳百川才能兼蓄天下。许多商场上的道理被运用到他的嗜好上，在音响领域，与阳江十八子李先生致力搜藏经典名器的作法有所不同，焦总认为再好的音响器材也是为人服务，最终是自己欣赏音乐，讨好自己耳朵最重要，别人如何评价一点关系都没有。
焦总对待音响器材并非以身价论英雄，耳朵才是最关键的裁判员，所以我看到他用很便宜的Silent Angel仙籁Z1 Roon核心数字转盘，搭配德国RME ADI-2 Pro专业解码器，先是惊喜，听到效果后转而竖起大拇指!
用来推动Arrakis音箱的是二套Mark Levinson No.33单声道后级，焦先生对老的马克功放情有独钟，他说国内状态良好的No.33后级基本都被他收藏殆尽了。
要找到自己喜欢的声音，缴学费走弯路的过程依然无法避免，焦总这里出现过日本Accuphase、盟主Avalon、Chord和弦、音乐传真Music Fidelity、英国之宝Meridian、美国Mark Levinson、Rockport Technologies、麦景图McIntosh、德国ADAM、EMT、JBL、宝达Boulder、德国Accustic Arts、宝华B&W…等各式各样的器材，发烧友说得出名字的大部分他都买过、玩过。
别忘了焦总“只进不出”的原则，可以想见仓库中音响器材满仓满谷的盛况。你在图片中没看到黑胶唱盘，超级发烧的焦总怎么会错过折腾的机会?他拥有的顶级黑胶唱盘与唱臂数量众多，光是珍贵的唱头就有几十个，通通摆出来就是一场热闹的展览会。主要原因是目前这层楼摆不下了，只好都先委屈在仓库中，等房间装修后恐怕又是极品盛宴。
Mark Levinson的No31.5转盘与No30.5解码器，后面还可以看见No.32电源分体前级，焦先生认为他们与No.33后级的黄金搭配难以超越。
与其他的富豪发烧友相比，焦总有个很不一样的地方:他兴趣广泛，只要一涉猎就会上穷碧落下黄泉般的努力专研，让自己变成这个领域的行家。比如几年前开盘机风潮卷土重来，已经停产多年的器材收藏本就不易，焦总却施展通天本领，把Stellavox、Studer、Nagra、德律风根…等顶级旗鉴全部网罗旗下。以瑞士Stellavox TD9工作室录音机来说，与同厂的SM8便捷式录音机，被认为是有史以来最好的录音机之一，开盘界的劳斯莱斯，1974年出品，无论外观艺术性、整机线路设计还是声音表现都无与伦比。 由于技术方案的复杂性和瑞士手工制作的精密度导致价格高昂，因此TD9只生产了几百部，上一次看到还是在山东泰安的发烧友王董音响室中。Stella Swiss这家公司的设计者Gurtner年事已高，80 年代后期Stellavox 开发了便携式专业 DAT 数字录音机 Stelladat，到1993 年TD9就完全停产了。后来另一家瑞士公司SEPEA Audio承接其所有业务，又开始复刻TD9，产量一个月一台，当然发烧友还是支持老器材的。
dCS的SACD机就不说了，从多年前焦先生就开始玩Accuphase的电子分音器，一路到最新的DG68，他几乎没错过任何一部，经验之丰富在国内首屈一指。
别的人买回Studer A80、Stellavox TD9、Narga T、TELEFUNKEN M15这些珍贵开盘机，有机会找些商业录音带欣赏已经觉得很幸福，既不会，也没有能力多想。焦总不愧是焦总，他认为录音机主要任务之一就是要录音，所以一定要自己尝试下录音的乐趣，音源就从CD与黑胶唱片选择，事后可以自己比较不同效果。开盘机的优点在于力矩马达可控性好、走速平稳、带速可选、连续微调、采用抹/录/放分离的三磁头结构、电磁效率高、配备计时显示、预设编辑点、有仪表监控和进带切割等功能。
录音时除了磁带偏压、带速外，有时还得考虑磁头方位角，最终才能获得一盘声音里想的磁带。焦总大手笔把国内可以找到的AGFA空白磁带悉数收购，然后闭关在音响室中几星期，出关后他已经对开盘机的结构、声音掌握了如指掌，看到堆满柜子中包装精美的自制开盘带，不禁佩服得五体投地。
另一个以Boulder后级推动Rockport 音箱的房间，其实光这个房间就有二对Rockport 音箱，每一对拿出来都可以傲视群雄的。
在发烧历程中，焦总当然也有过徘徊，也陷入迷惑，最后他选择相信科学，最好是耳听为凭，眼见为实。这养成他喜欢穷根究底的习惯——器材为什么好声?如何才能更好声?一定要从最基本的物理原理入手，再加上反复的动手试验，得出一个可靠的具有可重复性的结论才肯罢休。所以，焦先生在很短的时间内便功力大增，他的专业知识与调教技巧，让很多资深发烧友都自愧不如。
焦总一直表示，音响是自己用的，音乐是自己听的，别人很难完全理解，更难从旁下指导棋。为了建立客观标准，刚开始他用耳机来校声，所以他调整的每套系统都有平衡自然，音场完整不扭曲，二端延伸充足而动态起伏流畅，控制力紧密的声音效果。随着功力提升焦总广泛接触各种录音，他认为好唱片有时比好音响更难能可贵，在某个音乐交流群中，焦总拥有“无限积分”，可以随意欣赏任何音乐，逐步他有了自己的审美观。
这个房间摆了Cello老旗舰音箱Stradivari Grand Master，当年只生产了110对，8只丹拿高音、8只丹拿中音，加上2只12英寸低音，最大声压127dB，看起来挺威风的，焦先生认为它的声音稍嫌老气，在数字音源时代有点跟不上了。
也因为“以科学为本”，焦总对所谓的发烧线材不感兴趣，但也不是“线材无用论”者。他知道所有线材都会改变声音，有些让高音变飘逸，有些让低音变丰厚，某个程度来说不就是扭曲、染色吗?销售发烧线材的厂家，看到焦总用便宜接头自制的各种线材，大概会感叹很难做他的生意。宁波是我国主要精密工业生产基地之一，当地有不少线材厂与接插件公司，他们是焦总材料的来源，虽然不标榜自己DIY的线有多好，但所有焦总的器材都公平对待，大家使用一样的线，也是另一种客观态度吧。
重新装修还未完工的家庭影院，利用仓库中的全套B&W音箱与音乐传真Music Fidelity搭配组建，另一个房间摆放了电影院级别的科视Christie投影机，因为亮度实在太高，必须减光使用，真有点夸张啊!
同样的态度还从音响房的声学处理看出来。我们知道空间对音响效果的影响既深且巨，拥有这么多听音房的焦总当然更清楚，他选择自己设计。焦先生不迷信专家，不道听途说，他先研读很多空间理论，研究各种声学材料，最后选定以简单的方式来建造音响室，每个房间的装修风格、颜色、灯光、家具陈设都类似而又不同。除了考虑颜色、灯光、吸音与扩散均衡外，连一般人容易忽略的空调都绝不马虎。
有吸烟习惯的焦总，和他在音响房待上半天，却一点烟味也没有。原来他使用了最好的美国HAVC空调系统，这是一个包含温度、湿度、空气清净及空气循环控制的系统，每小时全屋新风循环12次，分区控制达到全屋均温，空气清净过滤排除所有恼人味道，关键总是藏在细节中，果然如此!
不意外的，在转角度不经意又看到了Rockport 音箱。
因为声学难以掌握，万一音响器材与空间搭配效果不好怎么办？焦总有其他绝招，秘密武器是金嗓子Accuphase 的电子分音/数字均衡器。一些相信科学而不迷信的发烧友，正越来越重视Accuphase 之类的产品，因为他们不但可以锦上添花，某些时候甚至还能起死回生。半年前我拜访过广东顺德的发烧友黄先生，他就从Accuphase 的电子分音/数字均衡器获益良多。焦总认为在数字领域处理讯号，对音质的影响几乎可以忽略，却能克服空间缺陷带来的问题，所以他几乎每一代的Accuphase都有，对操作说明书熟捻的程度只怕更胜代理商。
我们所熟悉的开盘录音天王，焦先生也差不多全部收齐了，Stellavox、Studer、德律风根…超过30部的旗舰产品甚至无处存放，只能借给朋友陈列 
1997年Accuphase推出了DG-28，成为最早利用数字技术来解决空间效应的代表，当时称为数字式图示均衡器(DGEQ)。机器会先测量出空间的频响、相位等情况，然后透过DSP计算把频响曲线拉平或设置成自己想要的曲线，彻底改变了传统图形均衡器的概念。早期由于数字采样率不高，发烧友一听就打退堂鼓，认为音质与分析力不过关，焦总是从DG-48开始采用，这时金嗓子把名称为数字调整均衡器(Digital Voicing Equalizer)。
焦先生的藏品太多，无法全部陈列出来，单是这一小部分音箱就足够让人眼花撩乱。谁能想到瑞士Goldmund音箱放在接待室播背景音乐，据说柏林爱乐指定的监听音箱德国Me Geithain也只能放到墙角，意大利势霸的“火车头”Extrema和美国Avalon盟主的ISIS干脆站卫兵当艺术品
2021年推出的DG-68，采用Analog Devices的ADSP-21489(40 Bit浮点运算器)，让计算能力更强大，并内置“自动音场补正功能”，用户可自由控制房间的频率特性，创造出独特的声音魅力。解码芯片从ES9018升级成ES9028 Pro，A→D转码芯片使用AKM的AK5578EN(32 Bit)，整体的讯噪比、动态范围与其他参数均有提升。
实际上DG-68本身就是一部强大的解码器，每一声道有8个芯片组成MDS++方式D/A转换电路，这是金嗓子引以自豪的数字解码技术。DG-68拥有自动均衡和记忆功能，通过超高精度的IIR数字滤波器可以进行1/6倍频带的调整，Voicing空间调整共有67个频段，Equalizer均衡调整共有80个频段，每一级以0.5 dB为单位，提供+-12 dB范围内自由调整，这种精度太可怕了，就怕咱们的耳朵分辨不来。
精度如此之高，调整却如此简易，高清彩色的IPS LCD显示屏允许使用触控笔直接绘制任何所需的响应曲线，左右移动为频率，上下移动是数值，直观的操作一学就会。设置数据和显示屏幕截图可以保存在U盘上，机器本身也有30组自由编程的记忆模式，用家可以CD一组、黑胶一组、数播一组…把每一种音源都调整出自己喜欢的声音。由于所有调整都在数字领域进行，所以没有模拟相位失真的问题。
大致吹嘘了一下Accuphase的强大功能，我们就会明白为什么它会成为焦总每个音响房的标准配置。透过Accuphase可以很直观能看到空间缺陷，机器会自动进行VC修正，在不改变系统原有音色、音质与平衡度情况下，将空间问题解决，而自己还能依据喜好手动调整。现在我们透过利用仪器可以检测出音响与空间的相互关系，包括①频率响应②相位③延迟(残响时间RT60）④反射等。
空间响应由上述四个要素组成，每个要素互为影响，并不是单一个频率响应的问题，所以单纯把频率响应拉直未必就好听，深谙个中原理的焦总运用金嗓子已经得心应手，所以不需要透过发烧线材“调味”，他也很自信地说目前听到的声音非常中性平衡。虽然Accuphase可以针对VC(空间)与EQ(频响曲线)进行手动调整，创造出无限变化可能的效果，但它并非万能，也不是灵丹妙药，高贵音质与华丽音色仍须仰赖器材本身的质素，而焦总多年来唯一的真爱，大概就是美国Rockport Technologies音箱。
国内很少见到的Rockport Technologies旧款旗舰Arrakis，十足象是威风凛凛的黑武士，宽度达61公分、深度达93公分、高度更达206公分，侧面各有2只15英寸的超低音，每声道的重量高达410公斤！这样体型惊人的音箱，就算不开声摆在音响室里让人仰望，就会不由自主地对其产生敬畏之心。这个惊人的庞然大物，有着极为圆滑的曲线与细腻无比的表面加工，除了侧面的2只15英寸低音单元外，正面的1英寸高音、2只5.25英寸中音与2只8英寸中低音单元是垂直上下对称的仿点音源排列，全部特别订制，效率达到92dB，阻抗变化也很和缓，Rockport Technologies甚至说用50瓦以上的后级就可以推动。焦总总共用了两套Mark Levinson No.33单声道后级来伺候，发出我认为已经达到Hi-End音响天花板的声音效果。
做为Rockport的忠实粉丝，焦总希望把每一对产品都收藏起来，就怕没足够的地方摆放。这个来自美国缅因州小城Rockport的音响公司，创办人与总设计师为Andrew Payor曾透过Transparent Audio的引荐，为Well Tempered设计好一阵子的黑胶唱盘，直到1991年才以Rockport Technologies开始自己的事业。草创初期Rockport虽以Sirius气浮唱盘系统闯出名号，Andrew仍未忘怀设计音箱的热情，1993年的Procyon低音主动式音箱、1994年的被动式Syzygy音箱、1995年的Merak到1999年的Antares，都是Rockport在上个世纪所推出过的产品。
如今看来、听来，他们仍旧时髦、顶尖，由此可知Andrew的发眼光看得多么远，步伐走得多么领先。2000年时，Rockport 发表彼时旗舰Hyperion，正式晋升Hi-End名厂之林。2003年首次采用三明治复合材料设计箱体，售价不再高不可攀的Mira让Rockport走红音响圈，并成为Rockport最长寿也最畅销的型号。2008年Rockport发表了Aquila、Ankaa与Mira Grand第二代升级版本，2009年发表了MiraMonitor书架音箱，2010年还推出Merak Cente中央声道。直到今天活力充沛的Rockport仍有多款产品，只是名字比较特别，发烧友不容易全部记清楚。
与其他发烧友最大的不同，焦先生只要对某个项目感兴趣，就会努力专研实验，他把国内几乎所有库存的Agfa空白开盘磁带全数买下
焦总收藏的旧款旗舰Arrakis在2007年推出，强调高惰性、高阻尼、高刚性与低共振的箱体，配合招牌的金字塔造型音箱，几近达到纹风不动、驻波全消、箱音全无的理想境界，是实践Andrew音箱设计理念的技术集大成之作。目前Rockport的产品最大者只有Cygnus及Lyra，老式大家伙因为价格高昂且需要大空间因而逐渐失宠，有着20Hz-40kHz -3dB漂亮参数的Arrakis，也因此倍加珍贵。Rockport Technologies音箱好在哪里，让焦总可以钟爱不坠?我觉得是复合材料制成的箱体打造出一尘不染的声音特质。
以Arrakis来说，制作音箱的第一步是以高精度的五轴CNC铣床来切割出模子的形状，再以厚厚的玻璃纤维包裹厚厚的环氧树脂，最后产生几乎没有共振也不会储存能量，非常“惰性”的音箱，完全不会对声音产生负面的影响，单元可以尽情发挥最大的动态对比，加上全部订制的单元，让Rockport 音箱比其他产品有更高的清晰度，更丰富的能量。
亲自整理、录音、建档，进行声音比较，填满好几个墙壁的开盘带可证所言不虚
Rockport设计者Andrew说，复合材料结构的优点之一是不受板材几何结构限制，可以随意制造成对于波形放射有利的形状，包括不规则曲面。他说理想的扬声器箱体应该包括三个基础特征：①必须尽可能高硬度；②尽可能高阻尼；③尽可能高密度；④箱体的每一个面都必须非平行，而且正面要尽可能的小。好的音箱应该是驱动单元组合使其准确准确还原输入的信号，任何箱体声音都是干扰，包括特定频率的失准、时间误差等等。如果只用单一材料，会发现非常坚固的材料几乎没有能量内部损耗，因此表现出高Q值共振，容易产生振铃效应。
具有良好阻尼的材料能提供快速内部能量消散，但它们往往又不够坚固。所以Rockport选用了高延展性玻璃纤维作为箱体内外壳的材料，并用环氧树脂材料搭起龙骨架，环氧树脂具有非常好的垂直冲击力抗压强度，而且密度非常大，连前障板也通过环氧树脂连结成一个完整结构。具体的优点是Rockport音箱听起来背景绝对黑，在更低音量时依旧保持足够清晰度，而大音量时又能释放强烈动态。
墙上摆设的一些相机，发烧友大概眼睛都亮爆了，当然，这只是焦总收藏的一部分而已。焦总收藏的相机总数多少已经很难估算，光是徕卡的镜头超过500个，连1966年初版的Noctilux-M 50 f/1.2 ASPH都有(复刻版被炒价到70万元)，美国、香港的徕卡代理商都视其为上宾，有珍品立马通知，不知不觉这些藏品就成了一大笔财富
当然Rockport的喇叭单元也是一绝，2005年为Arrakis开发的碳纤维膜单元，后来普遍用在所有产品上。制作过程是先把预浸碳纤维外层的Rohacell发泡材料放在铝模具中，再用高温高压将材料紧密压合，最后得到一个极轻、极坚固又具有良好内阻尼的振膜。特别的是振膜厚度内外圈有别，消除了典型锥盆结构中出现的分割震动，而且比其他材料（如铝、镁、钛或陶瓷）阻尼更好，单元的频响滚降特性极佳，分频更加容易。早期Rockport使用丹拿的D330软顶球高音，后来更换成Scanspeak的铍顶球高音，铍高音有非常好的纯净度与极高频延伸，整体表现更上层楼。
华硕以几千颗独立mini LED制成的AniMe Matrix 光显矩阵屏，是焦先生办公桌上的标配，他的办公室就在在音响房中，千兆速度的局域网连接每个音响房，让他随时随地都能播放高清音乐。焦先生收藏的音乐内容同样惊人，最近购买的一个巨大NAS可装置多个18TB硬盘，他仍然觉得不敷使用
很多年前焦总就开始用Mark Levinson No.32电源分体前级+No.33单声道后级来搭配Rockport音箱，它们同样有传奇故事。话说当年Mark Levinson可说是80年代Hi End音响的人才库，工程师John Curl，还有Tom Colangelo(后来一起创立Cello与Viola二个品牌)都是赫赫有名的人物。不过Madrigal收购了Mark Levinson之后，这个品牌的产品才真正地精致起来。传奇的No. 20、No. 23、No. 23.5等等，是Madrigal负责人Mark Glazier的手笔，No.数字型号就是Madrigal时代产品。3系列产品在工业设计建立了新的典范。在器材外观上，银色与黑色双色系的搭配，加上面板左右两侧的圆弧，至今依然是许多后起之秀摹仿的特色。还有，把后级直立起来，设计出宛如摩天大楼式的壮硕形状，则是从No. 33开始，今天看来仍有君临天下的旗舰之姿。
豪宅中才能看到的美国HAVC空调系统，这是一个包含温度、湿度、空气清净及空气循环控制的系统，每小时全屋新风12次，分区控制达到全屋均温，空气清净过滤让抽烟也不会有恼人味道，厉害啊!
No. 33推出时间是1995年，8欧姆300瓦输出功率看起来似乎没那么伟大，但却可以在1欧姆负载时输出2400瓦，驱动实力树立了Hi End音响新的典范。后来2008年曾推出No. 53，造型与No.33类似，Mark Levinson宣称那是第一部以交换式技术（switching technology）设计的功放，不同于一般的D类数字功放，声音表现远超过最好的甲类与甲乙类产品。
No.33后级延续了Mark Levinson顶级后级采用甲类放大的传统，而“自适应偏流”技术克服了传统甲类功放低效率的缺陷，打破了纯甲类功放输出功率很难超过100瓦的限制，可以轻松驱动任何巨无霸扬声器。由于No.33的理念实在过于超前，加上作为黄金搭档的No.32参考前级还要等4年后才呱呱坠地，以至于当时世界上大部分音响发烧友都无法深刻了解其内涵和实力，并领略到到它真正的迷人之处。
这不是健身会馆，焦总准备了一个房间用来锻炼，确保有充足的精神来把玩这么多玩具 而No.32是Mark Levinson产品中第一款被冠以“参考级”称号的前级，这个称号，在No.20系列中仅属于No.20/20.5/20.6后级，“参考”这个词，对于Mark Levinson品牌来说，代表某一时期它所能达到的最高成就，我们可以意识到其非常意义。No.32最具革命性的创新在于精度达0.1dB的音量控制器，虽然本质上它是不折不扣的模拟电路，但其技术理念与多位D/A解码器有很多的相似之处。可以说No.32前级和No.33单声道后级，都是将Mark Levinson在模拟放大技术成就推上巅峰的经典产品，但因为时间比较久了，市场上保存状况良好的并不多，情有独钟的焦总只能尽其可能的全数收购。
目前焦总的办公室挂牌成为杭州隐士音响的宁波展示厅，也是杭州艺源音响的宁波办事处，换句话说，欢迎所有发烧友造访
坐拥为数可观的音响铭器，焦总并没有沾沾自喜或故步自封，他还在不断尝新，最新入住的隐士音响“龙吟”全励磁五路电子分音号角音箱就是最好说明。换成其他发烧友大概很难搞定五路电子分音，焦总只花了一个多星期时间就卓然成型，他说这是目前仅见最好的号角音箱了，但要如何才能释放全部潜力，焦总自有一套主见。由于刚开声不久，我们就不多叙述了，相信一段时间，焦总还会交出更惊人的成绩单。
翻出十多年前拜访的老照片，当时的装修风格很不一样，而Rockport音箱当时已经成为宠爱
“大隐隐于市”，焦建华与Rockport Technologies老板Andrew Payor心意相通。Andrew认为人类是为了享受生活、追求梦想而工作，并非仅仅为了赚钱，他是“自由业”。意思是上班时间完全自由，不受公司束缚、不受赚钱多少束缚、不受物欲束缚。所以Andrew经常在湖边木屋静坐沉思，听松涛与松果掉落。有时还驾着小帆船到湖心垂钓，为的就是享受湖水与风对话所产生的天籁。早就实现财务自由的焦总当然也是“自由业”，在宁波市区或许找不到湖边微风，但先贤常言“无欲则刚”，不需要在意别人看法，不需要理会其他意见，只服膺自己内心的评判，这已经让他胜过世界上99%的发烧友了!
难怪他玩音响可以大气恢弘，在众多铭器间任意遨游；玩相机可以到拍卖市场寻找珍品，晋身世界顶级收藏家行业；连休闲用的脚踏车都能玩出名堂，碳纤维车架与真皮座椅坐骑沿着走廊排满一列。玩什么都精通，玩什么都快乐，这就是焦建华生活的写照。
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狗仔卡
发表于 2023-2-7 13:32
变色卡
发表于 2023-2-7 15:02
太牛了，这种属于人精，玩什么都强。
