黑胶唱片的音质和 CD 的音质哪一个更好？

王涛

在70年代之前，人类音乐回放设备与人耳之间的主要矛盾，是音乐回放设备的指标还无法满足人耳的苛刻要求。

从1877年爱迪生发明了机械录音之后到CD出现之前，唱片作为"音质"的巅峰载体，当仁不让地成为了满足人类聆听欲望的急先锋。为了让人们听到更"保真"的音乐，这个产业先后做出了数次改进——20世纪40年代，密纹唱片出现，在播放时长、唱片材质与声音的重现方面达到了一个平衡点；20世纪50年代末，密纹唱片的立体声之争终于告一段落，45/45制式的立体声唱片击败了V/L制式立体声唱片，成为了事实上的行业标准。

那么这个"苛刻"的人耳需要怎样的指标来满足呢?

1.对人耳（普通）来讲，理想状态下所能感知到的纯单音变化最小幅度约为0.3dB。

2.对人耳（普通）来讲，在最敏感的500Hz~2kHz范围你所能感知到的频率变化一般是0.2%。

3.对人耳（普通）来讲，THD（总谐波失真）是个不太敏感的指标，低次谐波失真能被感知的变化最小量一般在1%上下。

4.对人耳（普通）来讲，立体声分离度一般要高于20dB，才能获得较好的立体声感知效果。

5.对人耳（普通）来讲，听阈一般是0~120dB、20—20KHz。

为了满足耳朵，人们做了很多努力，但更多的时候是在理想与现实之间寻找一个平衡点——比如说为了保证一张唱片所能容纳的录音时长，人们需要在低频动态与刻录槽数之间进行取舍，除了舍弃一部分超低频声音之外，对低频动态进行压缩也是常见的操作。同时为了改善唱片放音时的信噪比、减少唱片本身的噪音影响，所以当录音频率高于某一"转折频率"后，录音速度将随着频率升高而按照6dB/倍频进行提升；为了避免唱片转动时可能带来的转盘噪声，在低频部分可能又要稍稍提升录音振速。

为了改善LP的音质，人们先后进行了许多尝试。70年代之后，计算机控制刻录、先进工艺制版、自动槽距调节、自动压片等工艺开始逐渐被应用于LP制作，新的LP-致性更好、放音时长更长，有效频响范围也逐渐扩大到了20—20KHz（还记得前面咱们说过的么?当录音频率高于某一"转折频率"后，录音速度将随着频率升高而按照6dB/倍频进行提升，否则就会受到噪音影响。而很显然，没有厂家会为了20KHz以上的信息而无休止的提升录音振速的，所以黑胶虽然可能记载了20KHz以上的信息，但这些信息很可能大部分都是噪音…….）。

这一切都有一个问题：你的提升并不是无休止的。

你是可以看到天花板的。

◎ 一个天花板来自于录音室混音。

早期的混音师要使用动态更低的磁带系统进行混音剪辑，因此录音室专辑的动态很少能超过50dB，甚至频响范围也会受到一定的影响。最后大胆的日本人开始尝试跳过磁带录音环节，直接进行电声放大，在高水平乐队演奏的同时进行唱片录制.最终将动态提升到了惊人的70dB水平，但由于这种方法对技术和乐队的要求都极为苛刻，因此相对来说没能成为主流。

◎ 一个天花板来自于回放系统。

唱针必须划过唱片的表面，才能够读取到刻录的波形。而在这个过程中，拾音头、音臂、传动等部件都会产生各种各样的机械振动，影响最终的声音，空气中无处不在的灰尘也会逐渐布满唱片的表面。更糟糕的是乙烯基唱片的硬度必然不如唱针，因此无论你怎么小心，每次播放还是会带来一定的磨损。到了黑胶系统生命的未期，为了满足拾音头的循迹性能. 人们不断地降低音臂的质量，并提高拾音头的顺性。为了解决唱针谐振、高频重放时唱针尖端受力过大而跳槽等问题，人们开始使用钻石针头，甚至是单晶宝石针头。为了解决震动问题，人们用压缩空气系统将转盘"悬浮"起来;为了解决唱片在转盘上的打滑和翘曲现象， 人们用真空泵将唱片吸附到转盘上.…总之，只有你想不到，没有我们做不到。

可问题在于，时代变了，信息科学开始发展起来了。

既然LP受到了这么多条件的制约，那么我们能不能另起炉灶?能不能越过这些障碍?我们干脆不要这些机械结构了?直接进行数电转换，不可以吗?

当然可以，CD就是这种思路下的产物。

CD在诞生之后，很轻松地做到了"三个90dB"∶动态90dB、立体声分离度90dB、信噪比90dB，而且在记录时长上也实现了巨大的突破。在放弃了对模拟系统的坚持之后，CD系统很快就实现了飞速的发展，并以其灵活、方便、易保养及音质更胜一筹等优势完成了对黑胶的本质超越。

对音乐爱好者而言，CD格式直接可闻的优势在于其巨大的动态，和极其安静的背景，但CD远较黑胶更低的失真却给它带来了一些麻烦∶CD的失真很容易便可以做到0.01%以下，而黑胶的失真则是它的数百倍，但人耳却会认为二次谐波失真可能会带来更好的聆听感受。加之数字音频天然存在的采样问题，总会让人在心理上产生一种"我听到的不是原汁原味的音乐"的感觉。因此从CD诞生的第一天开始，LP的音质胜过CD这样的声音就没有停止过。

所以假如你认为音质是更好的重现声音，那么从频响范围、动态范围、信噪比、失真、立体声分离度等所有指标上黑胶全面落后于CD；但假如你认为音质代表着"你更喜欢"的话，那么也许你会认为黑胶的音质胜于CD。

当然我们也有权力认为爱迪生的锡箔滚筒才是最原汁原味的音乐，黑胶不过是个电声学的另一个载体而已。

乌苏里江

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在某些人眼里，黑胶就是最好，开盘带就是最好，现在又冒出来说SACD就是最好。但是大部分平时玩的最多的是CD。因为CD已经足够好又方便又容易玩好，

车欠

CD够好听，黑胶是另一种味道，甚至于更好听

客家人BL

黑胶党就是不服，你又能奈何？

军旗

一个人对事物的评价怎么才能算是客观的呢？如果按照技术参数来排序的话，刘大师对几种音源的看法肯定是带有主观色彩的。

sufei000000

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想好听玩黑胶要方便听数播折中CD

冷月无霜

一帮子新手上路讨论黑胶和CD?

青竹戴雨

对这几样声源进行判断，结果完全不一样。怎么看这件事儿呢？只要想想，每个人的判断都来自于他的判断标准与见识阅历。刘汉盛的判断对不对呢？不同意是否可以？这没有统一答案，就因为你们没有相同的见识阅历以及判断标准。俺在某群里听到一个大烧说出自己的看法，就是数播没法跟cd比。他说这话的前提是，cd系统与数播系统都是顶级档次的，数码文件都是买的正版高清，文件这一项花费就十几万。本想用数播淘汰cd，没想到一用才知道，正好相反。俺没那条件实际对比，但这大侠真金白银换来的判断是极有可信性的。还有人回归模拟，也绝不仅仅是情怀，或者是顽固不化，分不清好歹。恰恰是因为看清楚了。而用个万八千的声源也能得出判断，还有人搞个蓝光机就如何如何了，呵呵，但可信度呢？自己掂量吧。

capital2051

cd迄今为止还是音频播放方式的巅峰。

青竹戴雨

如果模拟代表着无限，而数字化是否可以说是有限。用有限去对应无限，无论如何也是对不上的，只能大概其。表现在声音上面，必有区别----所谓数码声。雨果老易就在鉴赏会上展示数码母带远不及模拟母带。是否可以怀疑，数字技术根本不适合高保真？至少现实是，计算机发展日新月异，高保真徘徊不前。这就是高保真的特殊之处，为难之处。个人觉得，目前还没有完美的解决办法，高保真只能期待未来。

心韵63

刘汉盛老先生主攻的是数播对吧，他在数播方面成绩斐然。你可以说}刘汉盛老先生不懂开盘LPCD，我想没人说}刘汉盛老先生不懂数播吧。但要}刘汉盛老先生说服数播天下第一的朋友们，却是千难万难。

aovia

数码是一个简捷得到较为理想声音的方式，但它是建立在一连串数码采样点上，点和点之间无论分辩率有多密，有多高格式，它终究是有个点间距，而这些间距就导致声音不够饱满而形成数码音

而LP是唱针连续在唱盘摩擦直接转成电信号，相当于用笔在纸上画一条线，是没有数码点距的，所以LP声音密度比数码要高和饱满

正常人都能听出高级LP和数码的重播分别，而这分别大多是认为LP比数码饱满润泽，这是不争的事实，也没有人敢盲测，因为差距很明显

无乐可糖

靠着机械摩擦，是变形最大、失真最大的声音

qwerqwer

这个问题短期内不会有答案，不同的人不同的设备就会有不同结论。

心韵63

开盘LP的录音是连续，没有任何缝隙。而数字录音，在数字与数字之间，都会有音频损失。形象的比喻下，开盘LP记录的是物体的移动，而数字录音是将一张张图片连接起来，图片再多，图片与图片之间终究还是有空隙。这就是模拟录音和数字录音的区别。百度一下，有人说LP的音质是CD的4-20倍，也有说6倍8倍的。