外媒评天逸Tonewinner AD-86D HiFi合并功放

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TONEWINNER AD-86D合并功放：

精心设计的A/B类放大，具有令人信服的高频细节和平滑度，合理的低频深度和质感；配备多种输入，包括数字同轴、光纤、USB-B、MicroSD、U盘和蓝牙；灵活的输出方式，包括前级输出、低音炮输出以及放大输入；坚固的机身，制造质量良好，重量很足。

-界面不够人性化，功能菜单和旋钮操作稍繁琐（电平设置、音量、音调控制等）；它内部有一个不错的DAC，但性能不算顶级；内置前级放大的声音和节奏有些欠缺；USB输入限制为24bit/48KHZ，同轴为24bit/192KHZ；还有一个用于USB输入的Micro USB插槽比较鸡肋；通过APP操作偶尔不稳定；micro SD卡插槽在机身后面使用起来不是很方便。

音质：7/10

性价比：8/10

天逸TONEWINNER并不是欧美HiFi发烧友最熟悉的品牌，它是一个主要专注于中国国内市场的中国品牌。这家总部位于广州的公司拥有令人印象深刻的生产能力，自1992年以来一直在研发自己的产品，并为一些知名的欧美HiFi品牌提供OEM。在马来西亚，一家经销商已经引进了该品牌，它们被定位为具有中档价格的高端HiFi音响产品。

事实上，仔细查看这款功放的规格，就能看出它们的潜力和抱负。采用强大的400VA环形变压器电源以及57,400uF定制的低ESR储能电容器。前级放大部分是基于BurrBrown OP1678运算放大器和日本无线电公司 NJW1194音量控制IC。在功率放大部分，该功放配备了8个东芝 TTC5200/TTA1943大电流双极晶体管，每个声道有4个。内置的DAC采用的也是广受好评的Analog Devices AD-1955芯片组，可以支持USB、蓝牙、同轴和光纤输入。还有一个可选的HDMI ARC输入，但在我们拿到的评测样机上中没有配备。

放大从名义上是A/B类，但从它大量散热器散发出热量来看，这显然是偏向A类的。尽管规格参数不错，但只有好元件本身并不能成为一个强大的功放，所以我也很想看看86系列的第五代产品具体表现如何。

可以看到功放的做工扎实，机身重量很足，而旋钮、开关按钮和端口都是精心设计的。明亮的银色饰面对于一个有追求高端的功放来说有点太花哨了，但也不算太大问题。

输入比较丰富，三组模拟RCA输入（但没有平衡XLR），两个数字同轴（规格为24位/192kHz PCM），数字光纤（也是24/192 PCM），蓝牙（通过贴在后面的一个小而短的天线接收）。MicroSD卡（位于后部，很不方便），USB-B输入（但同样，选用了一个稍稍有点过时的迷你USB B输入口，而且USB输入被限制在24比特/48KHZ PCM）。还有一组功率放大的输入口，使用两根U型线与前级放大的输出端口相连接。

输出端口也有很好的规格，扬声器端子为4毫米接线柱，但它也有RCA前级放大输出和低音炮输出。电源接口是标准的IEC电源插口。

该设备的正面左侧有一个按钮式电源开关，右侧有一个点阵显示屏和多功能旋钮，你可以按下和拨动旋钮来操作。前面板的界面还有很多需要改进的地方，比如需要多次按压来设置音量、输入、音调控制等模式，然后再拨动旋钮来选择。所有这些设计使得操作起来有点麻烦，所以我很庆幸它还提供了一个小型的红外遥控器，让信号源的选择和音量控制变得更加便捷。该设备前面还有一个USB-A端口，可以读取装有音乐文件的U盘或者硬盘。不过我想知道为什么USB-A端口在前面，而microSD卡插槽却放在背板上。

天逸还在苹果应用商店上架了一个APP，可以通过蓝牙控制功放，使用体验不错，不过它只有中文界面，这让我这个外国人难以理解和操作，但经过测试，它确实可以胜任大部分日常操作，尽管对我来说用途有限。

测试

我在一些设置中对这台功放进行了测试之后，最终把重点放在功放的模拟放大上。

信号源是Chord Electronics Hugo2，连接作为Roon终端的Sonore Microrendu。此外，还使用了Rega Aria Mk3唱机，搭配了Technics SL1200 GAE转盘和Ortofon 2M黑色MM唱头。所使用的扬声器是我自己的Q Acoustics Concept 500以及KEF LS50s。

我使用Topping D10s作为USB到同轴和光纤的转换器来测试数字输入，来搭配Sonore Microrendu。我还使用了一台旧的苹果MacBook Air，通过我从一个旧的外接硬盘上从USB-A到迷你USB-B电缆来完成USB输入。USB输入不能从Sonore Microrendu直连（很可能是Linux USB音频驱动不兼容，我以前在其他USB输入中也遇到过这个情况）。

我还大概地测试了蓝牙音频输入，但没有通过该输入做过多的聆听。由于时间关系，我也没有测试microSD卡输入。

听感

我使用网络广播通过SPDIF同轴输入播放的情况下，让功放运行大约两天时间。我没有做任何的分析，直到煲机期过了再进行正式测试。

使用Q Acoustics Concept 500s

首先我使用Rega Aria唱盘（放大由安装在Technics SL1200GAE上的Denon DL-103 LOMC唱头）连接RCA输入来测试模拟输入。一开始，功放显示了一些有趣的声音取向，这对那些习惯于欧美HiFi的人来说是陌生的。它似乎强调了中频，但与老式电子管功放的风格并不一样。

播放第一张唱片是Analogue Productions重新发行的Duke Ellington's Jazz Party in Stereo（CS 8127）--这是一张迷人重新发行的33 rpm转速版本。录音效果很好，但考虑到音调的特点，表现得有点不同。中频在这里占据中心位置，更强调人声。这里的临场感很强，加上平滑和整合良好的高频。不过，低频略微欠缺 - 这并不是说它缺乏深度或音量，而是相对中高频有些压制。用一句话来说，就是比较松弛。

切换到同轴和光纤输入（从Sonore Microrendu通过Topping D10s作为USB到SPDIF转换器），功放的基本特征开始变得明显。非传统的音调来自于数字信号源。内部DAC本身是合格的，具有不错的细节检索和声场。然而，切换到我自己的Hugo2的CD输入，声场和细节检索的增加，以及对音乐的 "架构 "的更清晰的感觉是显而易见的。

然而，通过我的标准测试曲目的运行，整体体验是令人愉快的。值得注意的是，Miles Davis的《Kind of Blue》（24/192 FLAC文件，来自HD Tracks）的咝咝声控制得很好，小号演绎得很流畅，而打击乐器的工作也有良好的光泽和通透度。在Charlie Haden和Antonio Forcione的Heartplay（24/192 FLAC文件，来自HD Tracks）中，低频的节奏很轻松，很圆润，尽管我曾听到过它可以有更强的节奏。换到节奏较快的The Great Jazz Trio's Live at the Village Vanguard Vol. 1 (24/96 FLAC 翻录自黑胶)，Tony Williams在开场的Moose the Mooche的鼓声，与节奏和动态更好的功放相比，有点发暖，但并不令人讨厌。最后的测试是以John Williams in Vienna（Tidal MQA流媒体）的形式进行的管弦乐测试，它又是平滑的，并呈现出良好的声场，但管弦乐的纹理清晰度稍弱。

我还通过迷你USB-B输入进行试听，但这被限制在48kHz，并且需要使用一个旧的MacBook Air来搭配，因为该输入不能与我的Sonore Microrendu流媒体播放器一起使用。尽管与SPDIF输入相比没有什么明显的不同，但这些限制使得它不是一个可以用于高解析度数字文件的输入。同样，蓝牙输入也很好，具有相同的基本特征，尽管压缩的数字音频流的性质使其表现得更平，以及声场规模更小。

KEF LS50和天逸

我主要是用LS50来听Tonewinner，从Chord Hugo2的可变输出直接连到功率放大输入。重新听了上面的一些曲目，这可以说是最令人满意的搭配和设置。它绕过前级放大，在清晰度方面有少量但还算明显的提升，有一个更能 "听得见 "的声音成像，更大和更有深度。Chord Hugo2在这里的驾驭能力和细节甚至更好，这表明AD86D的功率放大部分并不逊色。

音调的平衡似乎也比通过内部前级放大的好一点。但最能说明问题的是功放如何能够为KEF LS50供电和控制，而KEF LS50是出了名的挑剔，对其搭配的电子设备很挑剔。所有这些都表明，这是一个非常好的工程和设计的功率放大模块。

当我再次跑完我的测试曲目时，结果相当令人愉快，Hugo2在每一个曲目上都闪闪发光。与通过前级放大部分运行的内部DAC相比，功率放大部分的优势更为突出，展示了Hugo2驾驭大声场的能力，并将乐器以更大的精度和细节放置在声场上，这比内部DAC要好得多。

结论

这款不同寻常的功放很容易界定其特性，因此，虽然不算完美，但有一些不可否认的优势—比如功率放大部分设计很好，品质很高。然而，前级放大还有提升空间，其低频节奏稍有不足。

其他都是一些小的问题，比如卡槽的位置能否更合理一些，旋钮操作的设计。对于那些正在寻找可靠的120W A/B类功放的发烧友来说，其定价是无可争议的--它当然提供了很高的性价比。

因此，我想说这是一款需要仔细试听的功放-如果我们提到的那些小问题对你并不重要，那么其性价比是不可否认的。

xuanzi84

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