丹拿 | 监听音箱的主观评估方法（下）

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上一期我们讲述了如何建立评判性聆听的评估意识以及讲解房间声学特性与监听音箱摆位 ，本期将迎来「监听音箱主观评估方法」的最后一篇——为大家讲述对比聆听的重要性以及对比聆听的注意事项。

聆听和 "对比聆听 "之间有很大区别，我们建议参考AES20关于对比聆听的评估项目。

AES20是音频工程协会（AES）对监听音箱进行主观评估的标准，于1996年首次发布，它详细描述了一个完整的对比过程、盲听程序及评分系统该如何设置，同时提供了一套用于主观评估的标准。

AES20将主观评估分为七个不同的类别和总共29项不同的测试，每个类别都有助于听众关注监听音箱性能的一个特殊方面。例如，声场结像类别包括：舞台宽度和结像深度等九个定位标准。

在许多实际情况下，完全遵循AES20可能并不方便或不可取，但即使你只是用它来帮助自己进行批判性聆听，集中在监听音箱性能的重要方面，它也是一个很有价值的工具。

Spectral Uniformity 均衡的频率响应

这项主要指的是音调平衡，以及频响范围。如果单只扬声器的频响表现较好，而一对扬声器却出现频响不均衡的话，通常表明扬声器的摆放位置存在问题。

比如一首小型爵士乐队的曲目，其中一对监听音箱的清晰度更高、人声更干净，不一定表示它的高音区表现更抢眼，也有可能是它的中音区没有过份的夸张。

Sound Stage Imaging 舞台声场

舞台声场往往容易与定位结像混淆，这里指的是对立体声图像的宽度、深度及高度的感知，是否光听录音就能形成空间本身的画面。

比如一首歌剧的现场录音，是否能够清楚分辨管弦乐队各自的位置，甚至舞台宽度的边界。

Localization 定位结像

结像力除了成像清晰外，还包括声源形态的大小、分离程度。比如单个表演者与合奏各自的声音空间，甚至表演者的移动、摆动轨迹。

Ambience Reproduction 环境重现

这项评估的是早期反射声、混响尾音等影响环境重现的细节表现。如果音乐类素材（小型室内乐、教堂合唱等）较难反映现场环境的空间深度及高度，建议使用电影音轨（现场同期录音或后期人工混响），哪怕是下混为立体声的电影音轨素材。

Dynamics and Distortion 动态范围和

失真度

动态范围表现为音响特性之间的强弱对比、瞬态响应等。许多人往往只关注瞬间爆发的冲击力，往往忽略最大响度下的失真度、音色质量（“紧张”或“变硬”）。

未经动态压缩的现场鼓声比较能反映这项性能，特别是铙钹的瞬态和小鼓的特征。而合奏类素材往往密度太大，听不出细微的处理痕迹。

AES20建议先听大声音，再听小声音，并判断音色质量的清晰度保持得如何。

Listening Fatigue 听觉疲劳

扬声器的性能对声音工作者在较长时间内持续产生听觉影响，无论是何种使用场景（创作、录音、终混等），何种声音素材（摇滚、对白、管弦乐、爵士、音效等），工作数小时而不感到疲劳是我们追求的目标之一。

Robustness

最后一项检查，囊括以上6个方面的评估，不仅仅在标准聆听位置的性能表现，还包括可用聆听范围内坐姿到站姿、甚至头部转动下的对比。

每次只专注分辨监听音箱性能的一个方面，并重复进行，就像单反镜头可以聚焦于一个对象，并调整 "景深 "以虚化其他物体一样。AES20提供了一个很好的参照标准，你可以逐项关注某项性能，重复几次以确认你的耳朵给出的观点。

录制良好的立体声音轨能够帮助检查结像力，管风琴再加上交响乐的曲目、以及紧张刺激的电影片段都能够很好地检查全频响应，而不只是局限在扫频或粉噪信号上。

不熟悉的聆听材料在现场聆听多次后，会渐渐变得熟悉起来，很容易会导致前后比较的听觉标准不一致。

声压更高的监听音箱总是被误判为 "更好"。在评估之前，应检查所有参加对比的监听音箱在聆听位置的声压大小是否相同。AES20建议使用粉红噪声和A计权进行声压级测量。85dB（A计权）是一个常用的正常听觉参考水平，同时出于评估动态范围的目的，也应该设置低声压和高声压的测试环节（例如75dB、95dB等）。

国外有针对噪音暴露的指令规定，8小时内的平均声压级不超过85dB（A记权），则短时间内爆发的高音量声音不至于对听力产生损害。

在测试中的监听音箱之间切换时，尽可能使切换更平顺而快速。如果切换带来噪音或延迟，会对判断产生不利的影响。在调音台上使用编组静音或快照功能，或使用专门的信号切换器，听众更不易察觉切换的缝隙。

无论盲听与否，批判性聆听的做法，以及关注监听音箱在特定空间的性能表现，总是比根据单一的参数（如物理重量、障板类型、驱动单元的数量及尺寸、放大器类型、分频点等）来选择监听音箱要好。技术参数的意义，在于评估是否能够满足预期应用，而不是成为被割裂的关注对象，整体性能才是我们作出选择的关键依据。

*注：部分图片素材来自网络