SVS名人访谈：影视音效师Matt Yocum

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您可能会惊讶地发现，在拍摄过程中，电影和电视中的声音几乎没有被录制。在大多数情况下，幕后会有一个音效师和制作人团队，以增加声音效果，环境噪声，音乐，声音和其他音频提示。将各层编织在一起以建立悬念，将动作向前移动，并创建任意数量的情绪来补充屏幕上的动作。

在这次采访中，我们与影视音效师Matt Yocum讨论了所有上述问题，他曾制作过电影，包括《宠物坟场》，《决战中途岛》，《科洛弗悖论》，《乐高大电影2》和整个更多。我们还将讨论低音在电影中的重要性，并了解Matt在掌握LFE频道时如何在他的混音工作室中使用SVS SB-4000超低音扬声器。


Q:您是如何知道SVS的？
A:我父亲是发烧友，所以我从小就在有音响的环境下长大，他总是喜欢播放音乐，我们也喜欢在影院系统上看电影。通过网上浏览，他了解到每个人都讨论的超低音扬声器，最终购买了SVS SB-1000并爱上了它。后来我搬来洛杉矶居住，原来我的导师家里也有一个SVS，供他在家里工作时播放很多很棒的东西。

我一直想要在家中拥有自己强大的影音系统，今年，我终于入手了SB-4000它完美地补充了我的主工作室监听器，同时提供了惊人的准确性和强大的功能。


Q:SB-4000低音炮如何在家庭工作室中使用？
A:我在家庭工作室中使用的低音炮主要用作LFE通道，这意味着它是7.1系统中最重要的第八个通道，我希望用通过显示器控制器就可以在立体声和7.1之间切换，因为有时我想坐下来听音乐，但又不想改变房间的布置。我还在空间允许的尽可能多的表面上放置了低音陷阱，以帮助控制房间的响应并创建准确而紧凑的聆听空间。SVS提供的房间处理功能与EQ调整功能相结合，可真正实现强大的组合效果。

Q:为什么低音和低频在电影中很重要？
A:低频在电影许多方面都非常重要。首先，也是最明显的是，它给您在屏幕上看到的东西带来了重力和重量感。如果您看到一个巨大的机器人或生物冲向电影中的英雄，并且听起来很小或很小，那么它就不会像导演所希望的那样给人带来威胁感。商业电影院的主屏幕通道具有足够的能力来提供低端功率，一旦该信号发送到LFE，即使你坐在座位上的也会感受到低频的震撼。低音很有趣，它也会使电影感觉“昂贵”。如果低频的质量坚实有力，那么它只会使声音团队感觉自己知道他们在做什么！

众所周知，低端频率在几乎任何房间中都难以控制，这是因为生产它们所必需的纯粹而简单的物理原理。低音频率以极长且缓慢的波传播，因此像我这样的小房间可能很难控制。我需要绝对的准确性，因为当我从10'x10'的家庭工作室转到拥有200-300人的剧院时，我需要确保低频的完美演绎。当然，您可以从许多公司那里找到大的低音炮，它们会产生巨大的低音和隆隆声，但就我而言，我不仅仅是想要动力。作为音响设计师和调音师，我需要严格的控制，快速而准确的响应，以及在不影响质量或功率的前提下，使低音炮发挥出我所需要的绝对低的能力。


Q:请告诉我们一些有关电影中声音创建过程的信息吗？
A:影片的最终声音有很多角色和部门，根据每个项目的需求，我倾向于以几种身份工作。任何电影的基本过程都是将演员的声音录制在现场。影片中看到的几乎所有声音都在事实发生后被替换或创建。声音工作人员唯一工作就是捕捉清晰的对话。

拍摄完画面后，它将进入后期制作阶段，在此阶段，视频编辑器将与导演一起剪切场景。助理剪辑师可能会切入临时的声音效果，以使导演了解所要寻找的东西，然后由监督的音频剪辑师进来，并组成一个团队来帮助制作这部电影的声音特征。该团队由音效编辑组成，他们从可商用的或从电影中定制录制库中剪切声音，例如思考门，汽车，环境，生物，机器人等。

他们对声音进行分层和设计，以适应所需的内容，主管在指导该过程以确保其凝聚力和叙事性上起着重要作用。有些对话编辑人员会仔细检查并清理现场录制的对话，并帮助确定是否由于场景噪音而需要在工作室中重新拍摄这些材料，或者导演是否决定自己想要不同的表现。

拟音师是您可能听说过的，并且自从他们表演并录制声音后，就可以最轻松地展示他们的工作，这些声音包括脚步声，衣服，触感，自定义内容，这些内容太繁琐而无法从库中剪切下来，有助于现实化。最后，还有一些重新录制的混音器，它们吸收了所有声音和音乐，并在混音舞台上将它们编织在一起，最终以一种使人沉浸于电影中的真实感来讲述故事。

所有这些角色共同作用，最终有助于讲述导演所设想的故事。如果它不能帮助您更好地沉浸在自己面前的角色中并体验到情感，那么我们任何酷炫的声音或创造性的决定都没有任何意义。我们通常被称为技术人员，但老实说，这只是其中的一小部分。归根结底，我们都竭尽全力为我们的艺术讲故事。


Q:请描述您作为影视音效师在《科洛弗悖论》，《宠物坟场》，《决战中途岛》等电影中的作品有哪些？
A:根据电影的不同，我所做的工作也不一样。在某些项目中，我拥有上述所有职位。在独立或中级制作中，我只能监督或混音。在大型工作室电影中，我通常担任音效编辑/设计师，目标是一天进行监督和混音。每天都面临着一系列独特的挑战，老实说，我喜欢将其切换并以多种方式工作。它使作品保持趣味性，每部电影的方法也各不相同。

但是，如果我必须选择一个喜欢的角色，我肯定会说混音，因为这是过程中非常令人满意的部分。您会看到很多部门团结在一起，经过数月的辛勤工作，开始真正感觉像一部电影。混音的最终视觉效果是首次在配音舞台上播放音乐，由于导演和其他人就在您的房间里，因此在这里可以进行大量的即时合作和创意决策。另外，谁不喜欢一直在电影院里拥有顶级音响系统？

Q:您拍过的电影中，您最喜欢的重低音场景有哪些？
A:我制作的第一部大型电影制片厂电影是位于加利福尼亚州圣莫尼卡的JJ Abrams的Bad Robot Studios的Cloverfield Paradox。这部电影的导师和主管/调音师Will Files刚刚帮助他们打造了一个全新的内部杜比全景声（Dolby Atmos）配音舞台，而该房间中的音响系统绝对令人难以置信。在那部电影的开片过程中以及在发射粒子加速器时，低音是如此强烈，以至于我感觉自己可以举起地面并悬浮起来！如此出色的团队，如此有趣的科幻电影，与我们这一代最受欢迎的导演/制作人一起进入一个崭新的舞台，这真是太有趣了。


Q:您可以分享的有关剪辑电影的声音的任何信息可能会让人们感到惊讶？
A:我认为有很多事情会让人们对电影的声音编辑感到惊讶，但我可以特别想到两个。就像我上面提到的，我想大多数人都认为您在电影中听到的很多声音都不是现场录制的。不过，如果您考虑一下，通常是在吊杆上使用一个或两个shot弹枪麦克风录音，然后为每个主要演员使用无线lavaliere麦克风进行录音。这意味着我们从制作中获得的声音中几乎有100％是单声道，并且麦克风始终对准演员的嘴巴，以实现最清晰的对话。这意味着必须在事后添加所有其他声音！那辆汽车驶过，前院隔壁的割草机，狗在城市氛围中咆哮，远处的警笛声不断。

您在电影中听到的每种声音都是经过精确选择，剪切，分层和平移的，这些声音恰好是我们选择的位置，并且全部用于特定目的。现实生活中的声音很难预测，但是电影中的声音都是经过精心设计的，可以帮助您讲述面前的故事，尽管一切可能都是假的。

人们可能会惊讶的第二件事就是，根据导演和混音师的决定，一个场景可以有多种变化。一个简单而有趣的例子就是电话铃，想象一下一个角色在1960年代的房间里。她坐的旁边的桌上有个电话，片刻后响起。现在想象一下，电话在她最终接听前会响3、4、5、6次。她为什么等了这么久？她是否出于某种原因担心回答？如果在她立即抓住它之前甚至还没有响完一个完整的铃声又是什么感觉，现在有一种紧迫感。通话一定很重要-她正在等待。这只是一个例子，显示了看似平凡的声音如何影响我们在叙事语境中感知角色心理的方式。


Q:您还想与SVS发烧友们分享什么？
A:我要对SVS发烧友说，有这么多的产品和公司出售有史以来最伟大的发明，如何挑选令人眼花缭乱和头晕。这些技术规格和数学似乎都让人不知所措，但正如我的导师所说，所有这些东西，“只要听起来不错，那就很好”。就SVS而言，我认为他们的产品从我坐在工作室里听音乐和电影等苛刻音轨的几个小时听起来都非常好。我很想了解技术知识，但我的意思是，永远不要停止相信您的耳朵，也不要让花哨的语言在您认为应该听到的内容与实际听到的内容之间造成差距。
最后，非常感谢您对SVS的这次机会，并希望在以后的很多年中继续享受您的产品！