关氏MA-1上的四根电子管的使用体验

考拉的田园

关氏MA-1上的四根电子管的使用体验

                   ------考拉

MA-1是直耦、低阻尼、大电流、直热设计的合并单端2A3胆机，是一款极致的2A3胆机，也是市面上少见的胆机，与耦合、推挽、旁热等完全不同。

MA-1有三代：

第一代是370V电压的线路设计，名字叫2A3S；

第二代是390V电压的线路设计叫MA-1；

第三代是目前的版本420V电压的线路设计。

三代线路和变压器都不同，推力也是越来越大，当然还是370V电压的声音最好听，相对没有火气，元器件也不容易坏；420V电压就如一个人用力说话声音不如370V心平气和的正常音量说话，420V也是更适应市场为了能推动更多音箱需要而妥协。

我的这台2A3S从来没有坏过，也没有更换过元器件，在邱兄使用的十多年中也没有更换过管子，一直是曙光2A3B、飞利浦12AX7和美国VT244整流管。

胆机只是音响系统中的一个小环节，负责功率放大，如系统中有独立的解码和时钟及再生电源，在我这里370V电压的2A3S能推11欧3/5A到六成听古典，听流行接近八九成，2A3S推HL5则可以播放任何类型音乐是绝配，由于MA1天生肾弱，电源上的处理对MA1影响是致命和重要的。

今年5月份至今，为了进一步打通2A3S内部的经络和任督二脉，换掉了机内所有的线用WBT焊锡丝重焊，用上了三分之一的JENSEN（战神）2.0粗的银线和声音平衡的4方瑞士纯铜线，机箱内的接地和负反馈部分全都用上战神的银线，声音多了一份高贵华丽，电源部份用上3根每根4方绕成的瑞士铜线连接，3根比1根明显声音从容细节丰富，这也是欧姆定律无法解释的，也是很多做胆机的师傅无法理解的，2个变压器讯号输出到CMC接线柱部分也计划用3根每根4方绕成的瑞士铜线，电源插座换上古河镀佬的，保险管用上美国BARMAR 8A的，音量旋钮换上纯铜镀佬的永不退色更稳重更美观，4个管座换上CMC镀金款细节更丰富更好听，内部讯号线换上AUDIO NOTE双层屏蔽线，讯号输入和输出全用上CMC最顶级款，定制了3MM厚的紫铜板加重防震屏蔽，换上不锈钢螺丝，平时去掉3个亚克力变压器罩声音更开扬，底下用3个挪威钉垫起线条更好。机箱后背开2个孔，铜底板下开30个小孔，对流散热更好。用1.5MM的银线连接机箱与西电地盒之间去除静电等干扰背景更安静。2个电源开关连接电源变压器的这段线也换上银线连接。开机时，先开2A3和小管，再开整流管，关机则相反，保护管子，换线后低噪也更低了。单端机的机内走线必须要乱些才能好声，不能太工整。经过以上升级后的声音，邱兄来听过一次，2A3S推HL5，邱兄说“地动山摇，震撼！”

以下是近期试了不同的管子后的体验，分享如下：

一、5Z3P整流管1根：与代理请教，回复是买与5Z3P一样的直热式的电源整流管，灯丝电压是5V的直热整流管，千万不要买旁热管，参数见附图。

我借试过西电刻字274B，动态和声音是很好，但很奇怪的是，插到2A3S上，声音就不太正常，可能2万元一根的价格把2A3S吓坏了，本想买最顶级的刻字274B和刻字RCA 2A3给2A3S配上，只能放弃，选择3500元一根的英国GEC的U52古董管，自己体验，四根管子中影响声音最大的是这根整流管，所以我选择了英国中档的GEC U52，放弃了刻字274B和每次开机会打火的宝马U52，GEC U52动态和声音都比5U4G好，从管子的体积大小就能直观判断，越大控制力等越好，不要使用直桶形的。对音质要求不高的普通烧友，则可以买一根近千元的美国5U4G VT244军用管，要求高的就选择英国的U52，如你计划买274B还不如买一部PS AUDIO P12来的更源头更实在。

会打火、旁热管、上机声音不正常的、灯丝电压不够2.5V的，都不建议买。由于这台2A3S有一个专门的开关来控制电源整流管，加上里面换上粗的多股线，电源供应充分，也保护管子更安全些，四根管子中寿命最短的可能是整流管。

二、2A3放大三极管2根：电压是2.5V的2A3三极功率放大电子管，MA-1是单端直耦电路，由于30年代最早期的刻字RCA 2A3的灯丝电压较低，我试了几天，才知道不适合2A3S，非常遗憾，此管子的感情最浓最毒最好听，后来请教了代理及修理胆机及卖管子等，建议找中后期的50-60年代RCA 的2A3电压2.5V，毕竟RCA是2A3管子的权威。

三、12AX7 1根：影响也大，飞利浦或德律风根等全面些，但我选择了大盾方环12AX7，2200元一根，搭配GEC U52一起，音乐味非常好，大盾方环就是不耐用，如要味道还是英国古董管子。没有解码的系统建议使用飞利浦或德律风根等高分析力的全面的管子。

也感谢广州的邓老板，寄了很多顶级极品管子让我上机聆听挑选，最后留下适合2A3S的四根管子：

1、五十年代勺子环（也叫马蹄环）、黑座比棕座早期、花盆底的英国GEC U52    直热整流管；  备用整流管：美国四十年代National Union国际联盟牌VT244军用管 5U4G直热整流管、铁片大方环、吊灯丝。

2、英国50年代大盾方环12AX7

3、美国50年代RCA 2A3三极功率放大电子管，RCA30年代最早期刻字的2A3只能放抽屉里看看并珍藏了，英雄无用武之地呀。

以下是网上下载资料：

2A3

三极管，灯丝电压（Uf）=2.5V，灯丝电流（If）=2.5A。

最高阳极电压（Uamax）=330V（300V），最大阳极耗散功率（Pamax）=20W（15W）。

２Ａ３在３０年代由ＲＣＡ开发，用于开始流行的收音机扩音部份．当年同期的尚有ＰＸ２５（１９３０）及比２Ａ３（１９３２）稍迟面世的西电３００Ａ（１９３６）及３００Ｂ（１９３８）．

２Ａ３初期生产时是单屏设计，后来以双屏设计去增加功率输出．由於单屏２Ａ３系只维持生产了几年的过渡性产品，从上世纪三十多代至今经过近八十年的耗用，存世之稀少可想而知，而ＮＯＳ存仓新货就更加难求．相反双屏设计的２Ａ３就一直生产至６０年代後期，同时除ＲＣＡ外，亦有其他厂制做不同的２Ａ３，期间亦有推出过改良版如２Ａ３Ｈ，及加大灯丝电压至６.3的６Ａ３，并由直热式灯丝改为旁热式的６Ａ３Ｂ，最後是从４脚改８脚版的６Ｂ４Ｇ．尽管各厂工程师尝试各种方式去改良２Ａ３，但最後都一一在直空管长流中消失，不知是ＲＣＡ眼光独到，还正正是阴差阳错，最先开发的２Ａ３规格就是最佳的，并确立了一个听迷公认的音色标准.

近年除中国重新推出２Ａ３外，欧洲亦有多间大厂有生产，在新制品方面，可说百花齐放，丰俭由人，至於古董２Ａ３方面，牌子众多，笔者多年来搜集了十多对不同牌子，款式，年期的２Ａ３．就手头了解所得，美国制造的２Ａ３主要分为主流的Ｈ屏形状及较少厂家使用的双单屏设计，制２Ａ３中的佳品。

    对大部份初次认识２Ａ３的胆迷来说，有八成以上机会接触到的就是ＲＣＡ制做的Ｈ屏．此种屏从顶往下望就容易看清是像个英文Ｈ字，屏身设计由单屏转变成双屏後基本没有改变，物料颜色最早期的是哑灰黑色，除最上层的圆形云母片，有两小片长方形的小云每来固定．灯丝设计方面，最早的是由单屏直接过渡过来使用以４个小弹弓吊挂著灯丝的设计，如果再加上刻字唛头，有上述三项特徵的话，就几可肯定是最早期的双屏ＲＣＡ，比较後期的已开始简化，最上层的圆形云母片已改由４条小金属在四角帮助固定，胆座则由刻字改为印刷银色的ＲＣＡ字样．较早的尚有ＲＣＡ圆形标志（图４），後期的只有银色英文字样．此款式系现在市面上ＲＣＡＨ屏中最流行款式，估计占有大半份额，可能系正值当年生产量最大及生产期长所致．此期亦系较多印唛予其他牌子（即ＯＥＭ）．除最早的较为罕见外，ＲＣＡ到生产後期就变成浅灰色的Ｈ屏，屏身基本设计不变，但因改用不同物料，声音是有一定差别，胆座印字则由银色变成红色．此款比较少见，但论程度就远不及刻字那些早期款了．若要享受２Ａ３的独有音色，ＲＣＡ是一定不能缺少．从最早到最後的演变，音效是有明显的分别，但那种一脉相承的人声特质，是从来没有改变的
   
      若要品评２Ａ３，没有单屏的参与是欠缺完整性的．据了解所得，单屏２Ａ３最流行的除ＲＣＡ外尚有两款，屏身构造及支柱跟ＲＣＡ明显有分别．要欣赏与西电３００Ａ齐名的单屏２Ａ３的美妙音效，ＲＣＡ当然是首选．实地跟双屏作ＡＢ比较後，单屏的确是在高频及泛音领域胜过双屏，惟在中音人声段就稍不及双屏ＲＣＡ的质感．但从整体角度看，现今市场上的双屏２Ａ３无论从价格，质量，选择，实用性（例如４５等工率太少）等等来看，毫无疑问双屏２Ａ３系最佳声音与价格比的古董三极胆。

            小音量的美学之道

                 作者：老关
    2A3 单端机的声音，给我的音响认识打开了新天地；那是 1995 年的事。从那之后，“轻微淡远”成为我评价声音的另一个层次，就比如画之在“神品”之外，更有“逸品”。

    说实话，人对事物的认识，都有个从表面的宏大到内在的精微之过程。温饱刚解决，人们震慑于美国的豪富，发烧音响的初期阶段，美国人的音响美学观点统帅了 HIFI ，比大声，比细节解析，比贵价，我也有这个过程。留在书架上的 1812 “大炮”，“牛仔” CD 片，记载了那段经历。

   此后我接触 3/5A ，开始认识到表达音乐内涵，是玩音响的另一个追求，而这个目标，并不单纯需要大声，也不是孤立地追求分析力。 3/5A+K6 ，很容易达到和人内心的音乐感觉合拍，而这种平衡，充实的感觉，反而在许多用重型，贵价格器材，整天为配搭苦恼的朋友那里找不到。和 YK 聊到他说的“ 10 套 HI FI ， 9 套衰声”，可见这现象的普遍。这使我逐渐对“大声竞赛”，“豪门斗富”的发烧追求产生怀疑，此后我长期倡导以 K6 为基础的“寒士发烧”，“以少少许胜人之多多许”，盖缘于此。

    但此后的声音追求，不能仅限于 K6 配 3/5A 的“知足常乐”。那么继续追求什么呢？音响发烧的真正进步，只能肇源于人的认识的解悟，音响美学领域的新开拓，而只有无知浅薄之辈，才相信物质的豪富就是一切。我先期的 2A3 推挽机，已经透露出一种通彻的气质，显现出在细节的描绘和声音的弹性上，还有潜力，可以构筑格调更高的声音境界，而不失声音的平衡和流动感。相当多的行家，把 K2A3 的声音比之于晶体机的 YBA ，可见不同的手段，都可以达到这种感觉，重要的还是设计者的追求。然而 K2A3 追求的是全能，要兼顾推难搞的 SP100 ， B&W 801 等大低音单元喇叭的目的，采用推挽结构来获得近 20W 的功率和大电流是必须的。但如果断然放弃这种商业上的实用需求， 2A3 单端的境界，到底如何？一次偶然， K2A3 推挽机中坏了一只管子，检修中发现剩下另一只管子，仍然出声，而且尽管不平衡造成交流声严重，但声音并不小多少。这使我大为震惊。遂把另一声道也拔下一只管子，临时形成单端局面。这时的声音，呈现出一种全新的感觉。强劲的压力全消，自然流动的感觉出来了。

    好奇心使我开始探索这种感觉。这是个克服许多困难，把个几乎没办法实用的概念实现的过程。这个过程，使我感到找到了新的领域。

    事后我认识到，探索这个 2A3 单端 3W 的境界，实际意味着对音响美学的全新再认识，意味着对披着“美国 HI END ”外衣而复活的“电子技术派”音响美学的再次扬弃。

我想，我们要大音量干什么？

    对于头脑理智的人来说，“大”是要有“大”的用途的。“尼米兹”大，但它是为了起降喷气战斗机，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空壳的“基辅号”，照样大，又有什么威力？不过是摆样子而已。

    所以大声本身只是手段。在相当多的实际场合，开大声音，正是为了听清楚细节。这种对大声的需求，也可以说是为了“把细节逼出来”。 ATC ， DYNAUDIO 喇叭之所以需要无尽的驱动，正是这种解决办法的写照。

    说实话，这是个简单的概念，并不须要多少文化上的理解就可以接受。而这种概念也最适合我们传统观念下的“皇家，豪门消费”和工程上“大干快上”方针，在有中国特色的初级阶段，反复流行，正得其时是不奇怪的。

    然而， 2A3 和高效率喇叭，启示了我们另一种解决途径。

    人的聆听是个非常复杂的生理和心理综合过程。我们都知道“静心聆听”的意思。只要静，小音量下，照样应该听到丰富的细节。在这个意义上，提高音量这种手段，可以由减少讯号传递中的细节损失来代替。我们只要少制造噪音，而真正把音乐中现场气氛传递出来，应该能够找到在小音量下“发烧”的享受。

    那么，怎么实现小音量下的细节再现？最主要，最根本的是减少传递环节。

    在这个意义上来说， LP ，直热单端，无分音器喇叭，都是小音量音响哲学的正确途径。

    话说当年。我当时用的喇叭，其实还是并不合适小功率单端机的 3/5A ， T2 ，因此音量实在太小，大不起来，如果强要大声，还是削波失真的。饶是如此，我还是第一次听到小音量下丰富的细节，而且声音有一种“松活自然”的感觉，相比之下，以前听的东西，无论多么昂贵，总有一种“电”味，象人工修饰，后天培养的感觉。

    对于这种声音，有识者明白此乃一种境界，并非可以以力得之，以胜负论之。所以此后多年，我的单端直耦 2A3 机器，只在少数人中流传。其中清雅如作家陈染，广博如摄影家于云天，豪富如石油公司老总，贫寒如边远地方的老师。但总有一点共同处，就是他们选择 2A3 ，都不以单纯的大声音的“音响发烧”为标准，而是真正理解“音乐是心灵的颤动”。所以 2A3 的用户，固然有颖悟者，不在音响发烧中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海无边，回头是岸”的老发烧，抱着 2A3 金盆洗手，脱离江湖。

    对于 2A3 单端的声音素质，行家绝无置疑，但正因为它是要靠这极其有限的 3W 功率来表现一切，所以它也是个非常难玩，非常考功夫，考修养的境界。

    一者这 2A3 单端机器本身必须非常优秀。电子管机线路简单，只要没有接错线，“不出声”没有可能，象 2A3 单端这样的机器，尤其如此。但要做出一台既能充分表现线路本身的优点，又能显示出设计者独特的个人品味的机器，就非常不容易。尤其 2A3 单端设计哲学是追求“低阻尼”以传达音乐原味，故声音的平衡天生的敏感脆弱，又不能走靠反馈来校声的路；所以各个环节牵一发动全身，全靠设计者对声音的洞察力来把握。但这个“把握”又谈何容易！中国的消费者往往不理解设计的价值，品牌的价值。其实你付出的钱，大多数是在购买设计，购买品牌的声音哲学。如果单从物料的观念来看，君不见，日本高级零件早就来源方便，工艺天下莫比， DIY 发达几十年，但在 HI END 圈中，小功率胆机公认为极品的只有“新藤”， AUDIO NOTE 等寥寥 2 ， 3 家，其余往往金玉其外，昙花一现罢了！个中原委很值得玩味。

    其次，为 2A3 这样的单端小功率机找个合适的配搭，也很费心思。以我的经验，如果听音口味只限于清雅的无伴奏圣咏，古乐，弦乐，那么 3/5A 甚至都可以， T2---T50 ，更没问题。

    中型书架箱中 5/9 为首选，坐地箱 R3 。 5 甚佳。这些箱子都可以在 15 平方米下发挥 2A3 的潜力，中等规模的交响乐，流行慢歌，都很够动态。

    但如果要在现在逐渐宽敞的居室内享受 2A3 ，还是要动用 LA SCALA ， TANNON ， LOWTHER 这些号角大箱子。而且，从传统来论，这些经典大箱子，正是几十年前 2A3 胆机的同代，其声音之古典韵味最正宗。仍以我自己的经验，要爆棚则找 LA SCALA ，其三路全号角，是货真价实的 104DB 灵敏度，配 2A3 ，声音的弹性，冲击力，足可以在 80 平方的室内开 PARTE ，听乡谣， JAZZ 非常过瘾。但古典弦乐韵味稍差，另外要距离箱子 3 米以外，高，中，低三路的声音才融合，不宜近听。

    TANNON 古典中型箱，无论 SGM ， SRM ，还是 STRLING ，都是 2A3 的好配搭。如果在 20 平方 -30 平方，声音是非常平衡，听古典音乐，格调甚高，而且一洗 TANNON 给人的古板感觉，空气甚通透，甚至轻易胜过许多精心炮制的大系统。北京的著名大发烧老范，过手名器无数，平居却多年坚持用我的 2A3 推一对 SGM-10 ，他的日本朋友也订制过 2A3 来推 TANNON 。但 2A3 推最大型的 TANNON “西敏寺”却不行，那只 15 寸单元，好象不适合单端机的低阻尼，低音浑浊，这已经是有经验的。

    近来著名的英国 LOWTHER ，德国 AER 全频带单元引进大陆，成为 2A3 单端机的理想配搭之一。首先 LOWTHER 的声音哲学与 2A3 单端，尤其是我的直耦设计非常一致，就是尽量取消对原始声音讯号的后期塑造，能减则减，能通则通，保持声音的“绿色通道”，尽量用声学的办法（背负号角）解决中音和低音的平衡，而不靠分频器。所有的高手都知道，理论上完美的分频方案，在实际喇叭工作中，会带来极其复杂的影响。许多 HI END 层面的难题死症，都和分频器有关，这就是各种扩音机和各种喇叭真正配搭之后，情况难以预期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，频宽及价格各种需要，综合来看，分音器，多单元，箱体喇叭还是比较现实的妥协。而 LOWTHER ， AER 这种单一全频带单元的思路，索性不用分频器，其实是一种极端追求；就是以真实无碍的中音为基础，高，低靠声学结构自然延伸，不再做电子手段的处理。这样做的优点很突出，就是中音没有衔接和相位问题，非常自然，而且灵敏度很高。但同时这种思路也带来其他问题。首先是全频带能量平衡的问题，低音靠背负号角加强，高音就要靠附加小纸盆提高，总之不容易平衡。同时即使在小音量下平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明显。而高的中音灵敏度，又非常容易暴露出扩音机的粗糙，尤其是许多扩音机平常推低灵敏度喇叭时，不容易暴露的“小音量质素”。所以这种全频带单元的箱，在实际使用中，出乎意料地从另一方面考起了扩音机。在许多实际配合经验中，很难找到适合的扩音机；许多扩音机推 LOWTHER ，声音只有大声，干硬，毫不显出系统的价值；甚至平常以音色柔润，高贵的 300B 单端机，都显得有些肥腻。然而 2A3 单端，尤其是直耦单端，却是这种全频带音箱的天作之合。 2A3 出色的小音量质素，全面显示了 LOWTHER 的直通概念，根本不须要大音量，音乐的细节层次自然浮现出来，配搭不宜时的那种“大收音机”感觉一扫而空。这种配搭，具有古典音乐现场的那种自然，生动的感觉，音像，定位并不突显，然而却让人觉得特别真实，相形之下，甚至觉得平常以“发烧”标准来评判音响器材，转觉有点多事。

    以我在郑州演示会的经验， LOWTHER/AER 这种全频单元音箱，是典型的小音量声音美学的路子。用家切不可以因为它是大号角箱，就想当然要它出爆棚低频。在会场环境下，人多嘈杂，勉强开大音量，虽然不失真，已经失去平衡感，不能代表它的真实水准。但在安静的家居环境，你可以充分感受它的小音量声音美学，听钢琴，歌剧，动态都很真实自然，完全够用。如果你是品位高雅之士，有 30 平方听音环境， 3 万以上的预算，而能够接受“轻微淡远”的意境，这是无以尚之的选择之一。至于那些聆听口味广泛的大发烧，我觉得在条件具备的前提下，不妨将之作为第二系统，在听累了时尚主流的极品爆棚，全能无敌大阵势之余，轻松雅静一下，换一种欣赏方式。

古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。所谓小音量的声音美学，也是一种独特的境界吧。