弗兰克、德彪西小提琴奏鸣曲

天歌音响 · 发表于 2020-8-31 17:25

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Franck ：Sonata for violin and piano
Debussy：Sonata for violin and piano、Sonata for flute, viola and harp
Ravel：Introduction and Allegro

Kyung Wha Chung
Radu lupu
Osian Ellis
Melos Ensemble

曲目
1-4 弗朗克：小提琴奏鸣曲
5-7 德彪西：小提琴奏鸣曲
8 拉威尔：引子与快板
9-11 德彪西：长笛、中提琴与竖琴奏鸣曲
郑京和
拉杜.鲁普
奥茜安艾丽丝
梅洛斯合奏团，

弗兰克、德彪西、拉威尔都是来自法国的音乐家
弗兰克是德彪西的老师，但是德彪西很少去上弗兰克的课，他甚至认为弗兰克对调式和方整型乐句运用死板。尽管如此，德彪西仍然借鉴了弗兰克“循环曲式”的技巧来确保作品的统一性。德彪西和拉威尔在创作上都受到了来自印象派绘画和文学的影响.他们的作品有着许多相似之处,但又有他们独特的个性.是印象主义音乐的代表人物。
弗兰克还有一位学生丹第，创作了《法国山歌交响曲》，我国作曲家冼星海师从于他的门下，为《黄河大合唱》谱曲，大家可以一起听听比较一下这两首音乐
法国是天主教国家，管风琴演奏在教堂中占据很重要的地位，弗兰克和圣桑一样，都是管风琴演奏家，教授演奏管风琴也还教作曲，他的作品既有法国音乐的氛围，又有德国严谨对位法的支撑，他的作品就是不停的转调和循环曲式。
弗兰克虽从小就有音乐天分，但作曲上却是大器晚成，64岁才创作了这首小提琴奏鸣曲，离他去世只有四年
弗兰克的小提琴奏鸣曲曲调富有诱惑力。如果说魔鬼拥有所有最好的曲调是真的，那么他肯定会在这里度过一个愉快的日子；作为一个虔诚的人，他的大部分作品都围绕着表达善与恶之间冲突的纲领性思想展开。小提琴奏鸣曲的主题是相互联系的（毕竟，循环形式是弗朗克技巧的一个标志），以琶音为基础的小提琴主题，宁静的第一乐章，是激动人心的快板、戏剧性的朗诵-幻想曲和名副其实的经典大结局的萌芽，从平静到激情，它重新运行了各种各样的情感。

德彪西在自我鞭挞的情绪中，谱写了他的长笛，中提琴和竖琴奏鸣曲。他的小提琴奏鸣曲，两年后于1917年完成，事实上这也是他最后完成的作品
当他写这两首奏鸣曲和一首大提琴奏鸣曲时，正在慢慢地被疾病折磨。这是他为各种乐器组合而设计的六首奏鸣曲中的第一首奏鸣曲，但他并没有活着去完成这些奏鸣曲。有的音乐批评家们抱怨这几首作品结构性缺陷、风格不连续、想象力贫乏、创新或创新的匮乏。
德彪西对乐器音色和性格的本能感觉，使得长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲尽管设计形式拘谨，但却是一种主要的情感体验
在长笛的写作中，有一种凄凉的感觉（也许是牧神之夜？）它贯穿于牧歌开头的不同节奏和情绪中，并断断续续地重复，甚至在小步舞步般的间奏和相当狂热的结局中。在这里记录的四部作品中，这部作品每次重听都会产生额外的效果。
这些乐章在主题上是相互关联的，小提琴的乐章也是如此；德彪西谈到了“一个想法自我反覆的简单表现，就像蛇咬自己的尾巴一样（循环形式的吸引人的描述）。这个简单的乐章构成了一部作品的基础，它融合了幻想与优雅、活力与慵懒；在最后一个乐章中，类似于呼吸急促的感觉，让人兴奋不已。的确，奏鸣曲作为一个整体是独立存在的；它可能不是最伟大的媒介，但没有其他任何东西能与之相提并论。

激情不是一种与拉威尔音乐相关联的情感，就我们所知，拉威尔本人也不是一个老练但私密的人。一家竖琴制造商公司的委托很容易就只从一些作曲家那里创作出了一首乏味的作品，但这位挑剔的拉威尔在短短八天内（他刚刚去游艇上）又创作了一部独一无二的作品本身。那个开场介绍提供了整件作品的素材（德彪西的咬自己尾巴的蛇再次出现），甚至构成了快板中央竖琴华彩乐章的基础。令人兴奋的性欲取代了激情，有时会绽放出狂野的欢乐，但却被一种永恒的、纯粹的魔法般的静止所锚定。