天生音场营造能手：Vivid Audio KAYA 45音箱

体验中心

文/陈海川
一如是天生的音场营造能手，就如本能或一种随手拈来又挥洒自如的能力，真系随便抽个录音播出，即使不是甚么发烧录音，音场亦特别宽广、深纵，且透出一种扩散得份外自由自在的感觉。能力及规模上，更肯定是一款进可攻、退可守，对空间的要求相当有弹性，灵活、可大可小的中小型落地喇叭。
它就是Vivid Audio的KAYA系三座地型号的中间选择Kaya 45。




预设期望
KAYA系之上，就是旗舰系GIYA。GIYA系主攻Hi-End两声道系统，而KAYA系则先掷出三个不同规模之座地型号，Kaya 90、Kaya 45、Kaya25，稍后将再有如小书架规模之Kaya S15，以及中置喇叭KayaC25。
Vivid Audio设计师LaurenceDickie作品之造型能一而再予人新鲜刺激，故新系列必须予人新观感，实已成为发烧友们之预设期望。今回KAYA系的全新造型设计，不单是Laurence Dickie的想法，还结合了两位来自英国伦敦的工业设计师MattLongbottom与Christoph Hermann的意念下之成果。

KAYA全系列


或始终是家用音响产品的关系，既已有只考虑发烧友需要及感受的作品GIYA系，故开发全新的下级系列时，就考虑到发烧得来亦要轻易融入一般家居，想这就是KAYA系的其中一重要方向，也就选用了KAYA来命名，KAYA即南非祖鲁语「家」的意思。KAYA一系入屋指数相当高，由造型到尺码，均以易于融入一般家居空间大小、布置及用途为主要考虑，「顾家」的产品。待小书架规模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25亦上市后，家庭影院多声道回放之工作，亦可交由KAYA这顾家系列负责。


基础级老问题
Kaya 90、Kaya 45、Kaya 25、Kaya S15及KayaC25各型号上的数目字，各有大小且全属双位数字，正是代表着它们的声箱容积（公升）。
当中，三座地型号的规模大小确系绝不含糊，明显针对不同聆听空间而订定。实试过，Kaya 90足以应付如本社四百多方呎的大试音室般的特大空间使用。而Kaya 25放在本社百四方呎的细试音室，就如鱼得水，可尽情舒展、发挥。

Kaya 90


我曾指出过，九十公升的Kaya 90跟二十五公升的Kaya 25，从消费廿万多一点到不到八万，从大Hi-Fi房到细Hi-Fi房，听觉上我不觉得有明显的差别(点击阅读“Kaya 25试音报告”)只因他们各自在面积大小/声学条件切合自己规模的空间中演出，得以发挥出应有水平。

Kaya 25


喇叭规模不可跟空间错配其实系基础级老问题一条！试想，如喇叭规模相对于空间过大，无足够空间让其呼吸，又或是喇叭规模过小，根本无力提供足够音压/能量去填满空间，这两种情况同样未能给喇叭有效发挥下，一切形同浪费！正因如此，先厘清聆听空间面积大小/声学条件限制，然后才去拣喇叭亦未迟。


全自家单元
三路四单元的Kaya 45身上单元，一如过往，全自家研制，更是与旗舰系GIYA所使用的相同。


D26高音单元 —— 主要负责3KHz打上之高频，采用26mm口径，经阳极处理的铝合金半球体振膜。具有惊人地高，可高达44kHz，远超人耳听频的首次振膜分裂（谐振）频率。背后以独特的八份式结构，由三种物料（钕/铁/錋）复合而成的强力磁体驱动，并配合短音圈长磁隙设计（磁隙内的磁通量高达2.5T），即使在非一般高音压下，振膜仍能保持线性活塞动作。辅以LaurenceDickie至耍家的背波消灭管技术（TTL-Tapered Tube Loading），配合中空/直通的后组设计，将振膜背后多余的背压能量疏导到向后逐渐收窄的TTL管中消耗。再加上一系列多重橡胶圈吸振设计，将单元各组件之间或与声箱之间的谐振隔离兼耗掉。


中音单元C100se —— 由四年前特别为GiyaG4度身订造的中至中低音单元C100S改良而来，负责3kHz至300Hz之间一段的中至中低频工作。沿用经阳极处理的铝质音盆，以取得各路单元之间有最佳的连贯（音色一致）。100mm口径音盆，音盆形状经计算机测量仪器分析及计算，再加入如馒头状的铝镁合金制中央盖子，令整套音盆的活塞动作，可线性地工作至超越6KHz。背后辅以体积小而力量强大的八份式结构钕磁驱动，采取长磁隙短音圈架构，并配合音圈筒壁整齐地开有大量圆孔（一项有利透气散热的原创设计），再通过增加周边钢套的重量与体积（非一般厚重），使到以铜扁带线绕制，直径达50mm的音圈获取更高超之散热效能。


用以固定音盆的框架采取开放率高达90%的爪型（12支各阔3mm的钢爪）设计，令音盆的背压能量得到有效疏导之同时，多达12支钢爪的框架结构亦使散热面积大增，即使遭到持续的强音讯号驱策，钢爪式框架亦可加速整只单元的热力消散。至于C100se中音背后的TTL背波消灭装置，得因应KAYA系将背波消灭装置完全藏于箱内而有所改动，有别于GIYA系中音间室的漏斗型设计，KAYA系中音的独立间室内部，有如一向内、向圆心抝入之折迭空间，以替代GIYA系背波消灭管纯粹向后延展的设计。

C125L低音单元 —— 原为就着GiyaG4尺码而开发之单元，负责300Hz打下直落35Hz之低频。125mm音盆，跟上二路一样，采用经阳极处理的铝质音盆，背后亦为短音圈长磁隙马达设计，辅以50mm直径铜扁带音圈，高度透气音圈筒及框架，以及辐射式驱动磁体结构。


两只C125L低音单元以左/右侧置式背对背安装，并锁紧，令两单元于活塞运动下所产生的推拉力，在反向作用下互相抵消，本应因活塞运动而产生的多余或不良振动，也就在互相推拉之间一笔勾销。此外，亦得借助在单元与声箱之间，垫上隔离及消耗振动能量效能特强的橡胶圈，进一步消除振动的相互影响。


复合式低音负载
承袭旗舰系GIYA，将低音反射负载调谐管道复合号角式负载之设计，左右侧各有一出口设在低音单元旁的调谐管，但删去GIYA系头顶上、向后再向内卷曲的号角式负载部份，改为以箱内两块弧形间隔板，间出延长转折空间来充当负载。这复合设计，既可得出一道低频饱满，且向上延伸流畅兼无谐振的低音。由箱内间板构成的延长转折间隔，加上一双独特的反射孔，更可将两只低音单元的背压能量有效疏导及消耗，免去能量、气压变动对两低音单元造成干扰。

Kaya 45


无直线或起角，只有圆润柔和线条的箱体，以Vivid自行研制之复合材料倒模而成，构成无平行面的声箱主体，亦构成内部强化支撑及低音延长转折间隔。这三文治式复合材料，一底、一面皆为特殊强化玻璃纤维，中间以特厚Sonic Foam泡材为馅，底面两层特殊强化玻璃纤维在张力与压力间互相巩固，特厚泡材馅则有进一步强化结构及消耗多余能量的作用。


一道平均的拉力
所有Vivid喇叭皆不采取最普遍、在单元框边与前障板之间以多口螺丝固定之手法，而系在单元背后中央与声箱背板之间，以一支大螺丝杆拉紧，并于单元框边背后与前障板之间，垫上柔韧性强（阻尼性高）的胶圈，从而产生一道平均的前后拉力，以构成固定及悬挂单元之作用，臻至单元跟声箱有效隔离，将声箱与单元之间，相互的直接振动干扰减至最少。更由于在单元框边跟前障板之间以多口螺丝固定的普遍做法，实无法确保每一口螺丝的松紧程度均等，这势必影响音质之下，单以一支大螺丝杆在背后正中央拉紧、固定单元，拉力必更平均，单元运作就更精准。


▲请注意⾼⾳单体与后⽅导波管结构中的红点，这些位置都设有硅胶环，让单体「悬浮」在箱体之上，彻底排除箱体振动对单 体回放的影响。


瞄准皇帝位
KAYA系的前障板于高音单元处周围呈浅号角状的窝入，既是两路单元间之时/相修正安排，也是令高音更聚焦投射的设定。要知道，愈聚焦投射，即愈少受左右侧环境反射干扰，也就更容易摆位。即使遇上左、右侧墙不对称或声学特性有明显差异，又或在听距较短的情况，只要将左、右喇叭Toe-in摆位，令高音单元尽量瞄准皇帝位，即能减少影响。


Kaya 45的规模不算大，低音单元口径亦不算大，在本社四百多方呎的大Hi-Fi房中开声，可以话刚好够声，足够表现其强项，自由自在地散出宽广又深纵的音场，该最适合在大约百五到三百方呎的空间中使用。


观感上的矛盾
播出《Audio Compass 2016》的〈Drums Improvisation/即兴鼓〉，脚鼓、大鼓、中鼓、小鼓及铜钹等，自在地各就各位之同时，听觉上更已毋庸考究甚么离箱感，因在听觉上，喇叭毫无疑问已隐形，不存在于音场音响画面中，即使眼睁睁见一对Kaya 45就在眼前，耳前的各式鼓声及敲击此起彼落之际，即使鼓皮被剧烈抽动，中/低音一下又一下被抽送过来，都跟Kaya 45毫无瓜葛似的。正正就是明知Kaya 45全程参与搞作，却又似看或感觉不出它有插手，感观上的矛盾！


再播出Quadro Nuevo & NDR Pops Orchestra《End Of The Rainbow》，画面更丰盛，乐团在两喇叭后阔阔地摆开，再向前环抱着最前方明确地排开的Quadro Nuevo成员。临场感实在，更似坐在演奏厅台前头十几行之内，稍稍仰视台上演奏者，故前排的手风琴、色士风、低音提琴弹拨、敲击及竖琴等音像较大，而从后环抱的乐团则层层而后，有着鲜明又立体的距离感。
Blue Coast Collection 3〈Rolling In The Deep〉，于音乐响起前，短暂的准备位上，已感受到堂音踏实又生猛，主音女声Melissa Reese从Kaya 45出来，带韵味、带感性、再带一点情绪化，跟肉紧的男声Keith Greeninger形成立体的对比，小提琴、牛筋（低音提琴弹拨）及结他的共鸣感实在又传神，声音有温度、有线条。


无伴奏小提琴，Isabelle Faust《J.S. Bach：Sonatas & Partitas》，小提琴的谐波悠悠散发，结合堂音后感觉相当饱满，琴音有质感、有密度、有温度，运弓推拉之间力度变化仔细而流畅，紧致而不绷紧、细腻的演绎情绪。


更平均又更具使用弹性
我先后听齐Kaya 90、Kaya 45、Kaya 25，进一步印证我认为，KAYA系跟同门另外两系有显著分别的睇法，KAYA系相对感性兼多点随和，有别于OVAL系B1的理性，又或GIYA系的激情兼大开大合，三系各取向，肯定是设计者刻意为之，也就让KAYA系播甚么音乐都来得更平均又更具使用弹性，如需纯音响与影音共享一套喇叭，KAYA系更是好选择。一句到尾，KAYA系如原生、天赋的非常自由、立体音场，确系非常吸引，亲耳听过你就知！


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