插座也就20A额定，专线搞那么粗，有意义吗？

永号

帕尔曼 发表于 2020-6-20 11:27
你永远只能跟老浦东的水平为伍。

      文字写得漂亮没用的，理论一套套没用嘀，实地去听听才犀利，有多少网上文章理论高深的所谓大师们声音敢于公开？听感又如何呢？

      网上那些套个马甲键盘码字玩耍开心可以，也理解。一到现实世界里。。。

帕尔曼

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黄土 发表于 2020-6-20 11:36
所以高级录音师，音响系统工程师。。。可以不尊重作品？

EMI的录音师动下均衡，要先问问演奏家的意见。

录音棚里还坐着制作人，制作人要对音响，音乐，文化，乐器，有及其深厚的功力，才能指导一张唱片的录制。

录音师是个工作人员，他不需要做艺术鉴赏，只需要听制作人的，让监听喇叭里发出制作人和演奏家都满意的声音即可。

万不可本末倒置。

帕尔曼

永号 发表于 2020-6-20 11:41
文字写得漂亮没用的，理论一套套没用嘀，实地去听听才犀利，有多少网上文章理论高深的所谓大 ...

你那点东西我都看到了，上不了台面。

黄土

帕尔曼 发表于 2020-6-20 11:40
已经说过，不到万不得已。那么什么是万不得已的情况？这才是值得思考的点吧？

不对啊。。。万不得已就能用啊。。。。那万不得1.01，是不是也能用啊？

永号

帕尔曼 发表于 2020-6-20 11:27
你永远只能跟老浦东的水平为伍。

     讲的不贴切

     准确的讲————吾永远只是个初哥

普兰

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黄土 发表于 2020-6-20 11:15
你那母带均衡，是不是以损失音乐原貌为代价啊。。。

因为我搞录音编曲，虽然是退休后跟年轻人学习的，但年轻时在广播电视台混过，也是中国录音师协会会员，因此“损失音乐原貌”说说我的理解：

1，电子音乐制品（录音节目）是依托自然、社会声音录制和编辑的新的艺术作品，是哲学说的第二性存在。因此录音节目与现场因此有着本质区别。它有些不如现场，如临场气氛、观众响应等，有些高于现场，如清晰度、音质音色、信噪比等。制作人有权依据出资者意图创作出更优美的效果。

2，现场演出都是有瑕疵的，即使一些大牌音乐人也有失误，而录音几乎都是趋于完美的。例如拍节快慢、音准偏差等，这些在录音编曲软件都是可以矫正的。而音质音色、位置左右前后就更容易调整。

3，所以所谓调音，业余发烧友是无能为力的，最多有EQ可以应用。所以才有用线调声、神垫、鬼盒才出现。这些都是给没有专业电声基础知识的大众准备的，与专业效果插件性能不能同日而语。

4，帕尔曼说的有一定道理，编曲时EQ主要增加器乐分离度人声缺陷补偿等用途，公共和家用EQ主要是矫正房间声学缺陷用。但线的作用就是无损传递能源和信号，加RCL是不合适的，它可能在有某特殊缺陷房间有正面作用，而在绝大多数情况下导致某频率陷波、谐振等畸变，这种线就是骗人的、为体现差异的东西。

黄土

帕尔曼 发表于 2020-6-20 11:43
EMI的录音师动下均衡，要先问问演奏家的意见。

录音棚里还坐着制作人，制作人要对音响，音乐，文化， ...

那到底动了没动，均衡啊？动了一下，就是不尊重一次。。。动了一百下，就是不尊重100次。。。再说了录音还带着那么不尊重音乐家的东西。。。合适吗？

永号

帕尔曼 发表于 2020-6-20 11:44
你那点东西我都看到了，上不了台面。

     讲台面是夸张了，是一堆垃圾。山寨6百元喇叭就是垃圾嘛。

     帕尔曼哪天亮亮相，介绍下自己玩点啥如何玩的？那岂不是幼稚园气息更浓？

     因为压根儿是虚拟世界——————键盘码字复制黏贴取乐消遣罢了

黄土

普兰 发表于 2020-6-20 11:49
因为我搞录音编曲，虽然是退休后跟年轻人学习的，但年轻时在广播电视台混过，也是中国录音师协会会员，因 ...

扯着玩呢。。。知道录音是怎么回事，唱片是怎么来的。。。玩起来更简单一些。。。太多人给忽悠的，都不会走路了。。。

帕尔曼

黄土 发表于 2020-6-20 11:52
那到底动了没动，均衡啊？动了一下，就是不尊重一次。。。动了一百下，就是不尊重100次。。。再说了录音 ...

均衡器是哪年出来的产品？

我现在听托斯卡尼尼单声道都过瘾，无人能及。有均衡器么？

普兰

帕尔曼 发表于 2020-6-20 12:08
均衡器是哪年出来的产品？

我现在听托斯卡尼尼单声道都过瘾，无人能及。有均衡器么？

均衡器大概批量生产和应用在上世纪30年代。无论当代还是早期录音都有用它，
下述是我在另帖关于录音后期处理（混音）的摘录：


[tr][/tr]

3，关于后期编辑 有了自己录制的一个工程，距离艺术成品只完成了一半，接着就是编辑。 在编辑界面试听，查找录音的毛病，因为任何录音器材和歌手、乐手、乐器、房间都有不足： 例如音量够大不、独唱独奏鲜明不、与伴奏比例和谐不（电平调整）？ 声音丰满清晰不（频率调整）？ 是否有音准局部失调（局部音准调整）？ 局部是否有杂音（渐弱调整）？ 声像布局是否达到预期（声像调整）？ 节拍准确不（局部速度微调）？ 声音润泽不（混响施加）？ 人声饱满不（压限调整）？ 动态起伏跌宕不（扩张）？ ...... 一般首先要对原始工程的音质有个基本估计，找出不足，考虑用什么插件来处理。 然后，使用录音编曲软件编辑工具对拍节同步、局部音准、渐变等因素进行分轨调整。 在混音界面，对电平比例、频率、压缩、扩张、声像的远近、高低、宽窄进行调整和分配，满意后存为一个“最终工程”文件。 最终“工程”文件是个您创作的音乐的底稿，需要永久保存，以备后来继续编辑配器(使用音源插件建立新的伴奏轨道，例如加入爵士鼓、低音贝斯、吉他和弦等等）。接着，通过监听系统播放这个多轨文件，如果您和演唱、演奏者都满意了，就可以通过编辑软件进行并轨，即将两个或多个立体声合并为一个立体声轨道，这个过程叫做缩混。 缩混后的文件经过导出为WAV、MP3或其他格式的文件另存，叫做母带。母带一般是高格式的，目前普遍使用的是24bit、48Khz，如果您的声卡支持更高格式例如192K，也可尝试，但其占用磁盘空间变大，编辑速度就会慢很多，有的插件甚至不支持大于48K的工程。 有了这个母带，您可以自豪地宣称：我有了自己的录音作品了！ 您有音乐天赋和勤奋实践精神，那么您就向音乐大师迈开了第一步；如果您浅尝辄止，有厌倦情绪，就不必自寻烦恼。但您掌握了录音、编辑过程，继续当音乐音响发烧友，您也会对音响音乐的本质有了了解，不再人云亦云地受JS诱导而走弯路。 自己制作的母带，在自己的音响系统播放，将是最HIFI的播放效果，因为您在这个房间录音，又在这里放音，环境造成的影响几乎可以忽略。如果你录的是自己妻子、孩子的朗诵或演唱，盲听甚至无法分辨哪个是真哪个是假。 好了，连载暂时告一段落，您是否能够成为音乐大师，要看您的天分和勤奋。 我在沈阳的录音编曲工作室

黄土

帕尔曼 发表于 2020-6-20 12:08
均衡器是哪年出来的产品？

我现在听托斯卡尼尼单声道都过瘾，无人能及。有均衡器么？

那么厉害啊。。。应该很好听吧，你的房间尊重作品吗？你的箱子尊重作品吗？你的线，尊重作品吗？你用那么多不尊重作品的东西，堆积起来，然后听托斯卡尼尼？你好意思，说无敌？

黄土

帕尔曼 发表于 2020-6-20 12:08
均衡器是哪年出来的产品？

我现在听托斯卡尼尼单声道都过瘾，无人能及。有均衡器么？

看看。。。看看。。。看看。。。

帕尔曼

黄土 发表于 2020-6-20 12:17
那么厉害啊。。。应该很好听吧，你的房间尊重作品吗？你的箱子尊重作品吗？你的线，尊重作品吗？你用那么 ...

这不正是发烧所追求的嘛。我的房间不大，可以选择合适的大小的喇叭，尽量不让房间模式在饱和中体现。

喇叭是自由的，皇帝位是自由的，两者可以找到平衡。

我更关注放大器的品质，动态范围的压缩程度，带入到喇叭的极限中，选择合适的放大器。

在线材的选择上，我更注重音色的高级。这要实践没有手册可参考。

在电源上，我更注重电源之间的阻抗匹配，在获得纯净电源的同时尽量低的电源阻抗，所以能用线材解决的问题，我尽量不用电处解决。

黄土

帕尔曼 发表于 2020-6-20 12:33
这不正是发烧所追求的嘛。我的房间不大，可以选择合适的大小的喇叭，尽量不让房间模式在饱和中体现。

...

得了，你肯定不是世界上最尊重作品那个人，既然你不是最。。。当然你是不够尊重。。。无论你说到天边去，你任然不是世界之最。。。所以你肯定是不够的。。。所以无敌之类，说出来，就没意思了。。。无人能及这类的笑话。。。也别说了。。。对吧？