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[功放] 名人点评 | 台湾音响教父刘汉盛点评马兰士 KI RUBY 高端HiFi组合

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发表于 2020-5-22 12:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

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享受KenIshiwata的遗
Marantz SA-KI Ruby SACD唱盘、PM-KI Ruby综合放大器在2018年12月25日圣诞节推出,台湾代理商环球知音因为电压关系,必须进口美国版,所以迟至2019年2月才进口,我则是2020年3月才拿到这套产品,如果与国外报导相比,已经算是迟了。不过没关系,反正器材不会因为晚报导就有所改变,如果您正在搜寻一套SACD唱盘与综合放大器,不妨仔细阅读我这篇器评。


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所谓KI Ruby Signature的那个KI 就是Ken Ishiwata(石渡健)的缩写,Ruby就是40周年纪 念,Signature当然就是这二部器材上都有KI的签名。为何要推出KI 40周年签名纪念版呢?这就要从头说起了。Ken Ishiwata是日本人,生于1947年,死于2019年11月,得年72岁。

KI的传奇   
Ken早在10岁时,就自己DIY一部真空管单声道放大器,1958年11岁时, 在同学家里接触到他父亲的Marantz7C前级,McIntosh MC275后级,当时听贝多芬交响曲以及Julie London的歌声,美妙的声音让Ken对音响的观念整个起了大变化,心中暗暗立志从事音响行业。后来他修习International Radio Communication获得Radio执照,在商船上担任通讯工作。

在船上短暂工作,跑过一些国家, Ken发现这个工作不是他想要的,于是起了转职的念头。由于他不仅懂电子,英文也流利,于是去应征Sony 与Pioneer,这二家也都录取他, Sony给他的职位是影像部门,Pioneer则是音响部门。当时是1968年,您猜石渡健会选哪家?当然是Pioneer,他是音响迷啊!何况当时Pioneer的名气响当当。
进入Pioneer,短暂在日本工作之后,石渡健被派到瑞士,职务是海外市场部经理。1970年又调到比利时新成立的Pioneer欧洲分部,就在欧洲穿梭几年。1973年石渡健离开Pioneer,加入一家德国公司,职务是將Sony与Pioneer的产品卖入意大利。1978年,石渡健进入Marantz  Japan,但上班地点却在欧洲,从此一直到2019年5月为止,他在Marantz度过了41年。在此有个小故事,Ken说Marantz欧洲公司其实在1977 年就找他面谈,结果他们认为石渡健的薪水价码太高,所以没有谈成。



40年生涯
到了1978年,Marantz欧洲公司又来找他,说他们仍然负担不起薪水,但Marantz Japan可以,所以石渡健才会在1978年进入Marantz Japan任职,但工作地点在欧洲。虽然他的职称是Brand Ambassador,但石渡健却深度参与新机种的研发工作,并且担任最重要的聆听调声工作,所以对Marantz的产品可说具有直接影响。每次慕尼黑音响展,都会看到石渡健在Marantz摊位上,和蔼可亲的与观众交谈拍照,2018年我还有看到他在会场上,没想到他却在2019年5月宣布离开Marantz,2019年11月就辞世了。


在1980年代,Philips擁有Marantz时,曾经要求石渡健研发喇叭,专供在欧洲销售。当时石渡健采用日本Tonegen厂的OEM单体,在比利时组装,最多时一年可以卖出26万支喇叭(13万对),这个数字真的惊人。石渡健说可惜后来Philips坚持要采用Philips自己的喇叭单体,石渡健抗议无效,只好从命,从那时起Marantz喇叭在欧洲市场上就一路衰退了。

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历史过程
简单说过Marantz的关键人物石渡健之后,再来说有关Marantz的简单历史。我们都知道Marantz成立于1951年或曰1952年,创办人是Saul Matantz。Marantz在1964年把公司卖给美国Superscope,看公司名称就可猜可能跟好莱坞电影工业有关,没错就是如此,当时这家 公司刚结束了跟Sony的合作关系,想找一家音响品牌,因此买下Marantz。不过Superscope自己并没有生产工厂,于是把Marantz委託给日本Standard Radio 生产。

到了1975年,Standard Radio股权改变,更名为Marantz Japan。

到了1980年,Superscope把MarantzJapan卖给Philips。

经过多年之后,到了2001年,Marantz Japan竟然从Philips手中买回公司大部份股权,2002年,D&M(Denon & Marantz)Holding 成立。

2008年Philips把剩余股权卖回给D&M,终结跟Marantz的长期关系。

2017年,Sound United买下D&M迄今。

在这段漫长的历史中,我因为曾经参访过Marantz与Denon的总部与工厂, 也算是对他们有些了解。就说Marantz好了,由于是Hi End音响起家,所以自始至总都保有一脉血统。又因为跟Philips的关系,对于CD唱盘有其独到之处。而石渡健当时在欧洲,因为语言能力无碍,就成为Philips工程师跟日本Marantz 设计师之间的桥梁。

1983年时,Philips 推出欧洲第一部CD唱盘CD-100, 而Marantz也在日本推出CD-63,石渡健完全参与CD-63的设计工作。CD-63其实就是以CD-100为蓝本去修改的,內中修改最大的是类比线路,这本来就是Marantz的强项,而Philips则着眼在大众市场,并没有在类比放大线路下Hi End音响厂的功夫,所以也让Marantz的CD唱盘一炮而紅。

往后,石渡健参与了大部分Marantz产品的研发与推广,由于他坚持Marantz 的售价应该走平民路线,让一般人都能消费得起,所以即使Marantz的产品设计制造精细费工,注重细节,但售价依然亲民。



Hi End坚持
在此我举二个例子说明Marantz的与众不同,第一个是他们发展的HDAM(High Definition Amplifier Module),这是以分砌式元件做成的块状模组,封在小盒中,一方面缩短音乐讯号路径,一方面可以让元件維持相同的温度,对于声音表现的提升有很大的帮助。

第二个例子是Marantz的工程师特重杂讯的降低与消除。我去工厂参观时,就看到设计工程师整天面对机器,拿着探棒侦测线路上各个部分,找出杂讯产生、或被外界汙染而产生杂讯的地方。此外,在某些高级机种,Marantz的机箱更采用镀铜钢板去做,为何要用镀铜钢板?因为钢板可以阻挡低频电磁波,而镀铜可以阻挡高频电磁波,镀铜钢板一方面刚性夠支撑机內元件重量,另一方面又可同时阻挡低频、高频电磁波,所以是降低电磁波污染的好材料。Marantz的KI Ruby 综合放大器与SACD唱盘就都采用镀铜钢板机箱。

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SA-KI的外观中规中矩,方方正正,稳稳当当,面板上的控制按钮不算多,复杂的功能在遥控器上。面板上发出的幽幽蓝光算是它的特点。

KI签名起始
Marantz第一部KI纪念机种是CD-63 II KI Signature SACD/CD唱盘与PM66KI 综合放大器,这部CD唱盘本来并不在表订的产品开发表中,石渡健当时是拿 CD-63唱盘作为升级实验,完成之后他自己很喜欢,別人听了也觉得很有音乐性,所以才开始了KI版。石渡健说这部 CD唱盘听起来并不中性,但却充满音乐性,让人听了会喜欢。第二部KI纪念 机种就是Pearl 30周年纪念,是在2008年推出。第三部KI纪念机种当然就是2018年的Ruby。2019年5月,石渡健接受英国What Hi Fi杂志采访,被问到他最喜欢 的Marantz产品是哪套,石渡健坚定的回答:Ruby KI SACD唱盘与综合放大器。 这并不是因为那是他的40周年纪念机种才这样说的,而是因为声音表现能力。

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KI的坚持
或许您会好奇,为何到现在Marantz 还在生产SACD唱盘呢?主要是因为石渡健认为DSD数位讯号好过PCM数位讯号。他说PCM讯号采用固定的取样频率与解析度,例如24bit、192kHz,但并不是所有的音乐讯号需要全部的24bit, 这其中就产生浪费。石渡健认为90%的24/192 Data Stream是被浪费掉了。 而DSD因为比较接近原本的类比讯号,所以听起来比较好听。所以Marantz 的SACD唱盘中把会PCM讯号转成DSD 讯号(KI Ruby)。有些人怕会买不到SACD,其实不必担心,还有少数比较发烧的唱片公司持续推出SACD唱片,让SACD唱片无断炊之虞。

石渡健还坚信音响器材的测试数字无法代表音质表现。为什么?他说因为测试数字是在静态(测试讯号)下测试的,而音乐讯号是动态的,而且还有许多的参数会相互影响声音表现,所以测试规格无法代表音质表现。

另外一项看法也是石渡健所说的,那就是DAC晶片的品质。他说1980年代的DAC都是采用BiMOS技术,但现在的DAC晶片大多采用CMOS技術。CMOS技術的好处是反应快速、耗能低、规格数字漂亮,但这是电脑工业所需要的,并非音响工业所需。音响要的是Power,因为想要展现音乐的动态需要的是Power,而High Power就是高耗能,这跟IT工业的低耗能需求刚好相左。



传承自旗舰
了解SA-KI Ruby与PM-KI Ruby的来龙去脉之后,让我们回头来看这二部器材。许多人都以为SA-KIRuby就是SA-10 SACD唱盘,PM-KI Ruby就是PM-10综合放大器,这样说可以说对,也可以说不对,精确的说应该是SA-KI Ruby脱胎自SA-10,PM-KI Ruby脱胎自PM-10。说对的原因是二者的外观几乎是一模一 样,內部也差不多,只差別在PM-10的箱体高度比PM-KI Ruby还高些;说不对 的原因是SA-KI Ruby与PM-KIRuby都不 是平衡架构,而SA-10与PM-10都是平衡架构。

此外,SA-KI Ruby与PM-KIRuby 的价格几乎只有SA-10与PM-10的一半。让我们先来比较这二组的箱体大小 与重量,PM-KI Ruby重量15.7公斤,体积440x127x453mm,而PM10重量21公斤,体积440x168x453mm。箱体的大小就差在高度差了41mm。而SA-KI Ruby 重17.1公斤,SA-10重18.4公斤,二者体积完全一样,都是440x419x127mm。您看,二组的重量只差那么一点,但价格几乎砍半,这到底是什么行销

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二者的差异
除了体积、重量上的不同之外, 这二组综扩、SACD唱盘在內部有什么不同?先来看PM-KI  Ruby与PM-10的差別。PM-KI Ruby每声道输出100瓦, 內部使用二个Hypex NC500 D类功率模组,一个Hypex SMPS600交换式电源。而PM-10每声道输出200瓦,內部有四个NC500功率模组,二个SMPS600交换式电源。PM-KI Ruby內部线路是单端,PM-10从输入端到输出端都是平衡架构,而且功率输出级采用桥接。PM- KI  Ruby没有平衡输入端子,PM-10 有。PM-KI  Ruby的喇叭端子只有一组,PM-10有二组。最后,PM-KI Ruby 的脚座是以铸铝做成,而PM-10则是以 铝块削切而成。

再来看SA-KI Ruby与SA-10的差別。先说脚座,SA-KI Ruby采用铸铝,SA-10铝块削切。二者使用的读取系统都是自家开发的SACDM-3。二者都有MMM(Marantz Musical Mastering)Stream与MMM Conversion,前者是把所有输入的PCM讯号转为DSD256(11.2MHz),后者则是做D S D与类比的转换。不过SA-10的MMM Stream线路有用镀铜金属箱密封,而SA-KI Ruby没有。二者都有Dual Crystal Clock,也就是一组负责44.1kHz的倍数,另一组负责48kHz的倍数。SA-KI Ruby是单端线路,没平衡输出,SA-10则是平衡架构,有平衡输出端子。SA-10有Dither、Noise Sharper Setting功能,SA-KI Ruby没有。SA-10有相位反转设定,SA-KI Ruby没有。

而在耳机孔输出方面,SA-KI Ruby只有50mW/32欧姆,而SA-10有三段可选,分別是140mW/600欧姆、330mW/250欧姆、710mW/100欧姆,显然SA-10的耳机搭配宽容性大多了。二 者都使用一个环形变压器,不过SA-10有以镀铜钢板屏蔽,而SA-KI  Ruby没有。而在变压器下方,SA-KI Ruby用钢 板垫着,SA-10用铝块垫着。



KI亲自调声
老实说,无论怎么看,SA-KI Ruby 与SA-10的差异只有一点点,但是价格却差那么多,真的不可思议。而PM-KIRuby与PM-10的最大差异当然是在输出功率少了一半,机箱也没那么高,宽度与深度是一样的,假若您的喇叭灵敏度相当高,买PM-KIRuby当然是比买SA-10还划算。


除此之外,最重要的差別是:KIRuby机种是Ken Ishiwata亲自调声的,而且內部零件也有换过,以求达到Ken自己所喜欢的声音。到底Ken做了那些调整?在SA-KI Ruby內部,他把类比线路的电容升级,优化电源供应线路,Jitter 与噪音整形下更大的功夫,甚至连螺丝都改了。

而在PM-KIRuby內部,前级的线路改了电容,电源的电容也改了, 电阻也改,优化唱头放大线路的供电,音量控制IC的电源供应也优化。最后螺丝也改了。老实说我不知道原来的螺丝是什么?看起来都是铜螺丝啊!或许您会说:连螺丝都可用来调声?这会不会太超过了?我相信螺丝可能也会影响声音,因为把机箱或喇叭的螺丝以扭力起子锁了固定的扭力之后,真的会影响声音,这其中的奧妙就在于改变了箱体的共振频率。

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Ken的调声能放诸四海皆准吗?他的声音品味不一定是我喜欢的啊!没错!有可能您不喜欢,不过Ken从小就 拉小提琴,对音乐有一定的品味,高中 时他想拉贝多芬小提琴协奏曲,可是老师告诉他,以他的水准拉巴洛克时期的音乐就好,不要想拉贝多芬。如果不是 遭受老师的「善意劝阻」,说不定他会 一直拉下去。虽然Ken后来没有走演奏 家路子,但也可以窥知他对音乐的品味 是可以信赖的。



前级类比,后级D类
了解PM与KIRuby的不同之后,让我们重新来看PM-KI Ruby综合放大器吧!PM-KI Ruby的面板就是典型Marantz 的面板设计,厚实的铝合金削切成弧形,左边是输入切换旋钮,右边是音量控制旋钮,中央是小圆显示窗,还有一 个耳机插孔(使用HDAM SA2模组),以及一个电源开关。机箱中央顶上有雷射雕刻的Ken Ishiwata签名,还镶了一顆 小红宝石。

来到背板,可以看到CD与Phono输入采用的是高级RCA端子,其他输入端子就是日本机器的一般品质,显然成本控管还是很紧。PM-KIRuby还有 Line 1、Line 2以及Recorder 1、Recorder2四组输入,以及Recorder 1、Recorder2二组输出,此外还有一个PowerAmp in,也就是说可以把PM-KI  Ruby当作另一部Bi-Amping的放大器使用。也因为这样,背板上另有一个Stereo/Biamp 切换开关。另外还有Remote Control In/Out端子。

而在內部,一个环形变压器安座在正中央,变压器不大,那是给前级线路使用的,搭配前方的线性电源供应滤波稳压线路,不是给功率输出级使用。整个前级线路在右边一大片,純类比线路,输入级使用高阻抗JFET,搭配HDAM(SA3)放大模组。功率输出级在正后方连接喇叭线端子处,那是二个HypexNCore NC500模组,给功率输出 级使用的电源是旁边的HypexSMPS600 交换式电源。

PM-KI Ruby是一部帶有MM/MC唱 头放大线路的综合放大器,MC负载阻抗固定在100欧姆,而MM负载阻抗是39k欧姆,并非传统47k欧姆,原厂说这是聆听比较之后的结果,认定39k欧姆声音比较好听。



与SA-10近似
接下来是SA-KI Ruby,它跟SA-10 长得根本就是一模一样,面板上一个Display显示小按钮、一个输入切换小按钮(USB、USB  DAC、 Disc、Optical)、一个电源开关、一个 耳机插孔,一个耳机音量大小调整钮, 以及四个播放CD操控钮。对了,SA-KI Ruby有遥控器,其他功能可用遥控器 来操作。这个遥控器是跟PM-KI Ruby共用的,如果您买了SA-KI Ruby与PM-KI Ruby整套,就有二个一样的遥控器。

来到背板,可以看到一组RCA类比 输出;同轴、光纤数位输出各一;同 轴、光纤、USB DAC、随身碟(USB) 输入端各一。此外还有Remote输入与输出端。SA-KI  Ruby不仅能播放CD 与SACD,烧录在一般光碟的高解析音 乐档(例如FLAC、ALAC、AIFF、MP3等)都可以藉由此读取系统顺利播放,容许度超宽。USBDAC可播放PCM与DXD,最高与32/384相容,DSD则是11.2MHz。

打开顶盖,可以看到SA-K I Ruby的內部线路设计,中央是他家的SACD-M3读取系统,左边是环形变压器与线性电源,左后方的数位输入端以金属板屏蔽,右边则是整大块的线路板,包括自家的数位滤波线路、PCM转DSD线路、数位类比转换线路等。如果没有说明,您可能不知道SA-KI Ruby內部使用的元件都是特別挑选的。例如低噪音晶体、精密MELF电阻、高级薄膜 电容器、低ESR电容器,还有Marantz订制的电容器等。
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慎选喇叭
聆听SA-KI Ruby的场地在我家开放式大空间,大部分时间我是把SA-KI Ruby、PM-KI Ruby当作整套来試听的, 当然我也曾分开来听它们,以了解它们 各自的声音特质。我不得不说,二者的声音走向是一致的。聆听期间搭配过音响论的喇叭有AER Momentum、Sonus FaberOlympica Nova V、ELAC Concentro S507,以及DynamiKKs! Monitor 10.15。以推力来说,PM-KI Ruby推起以上那些喇叭都没问題;以声音特质的搭配来说,我认为搭配AER最好听;搭配 DynamiKKs!时高频段不夠柔美,低频段会有比较空的感觉,而且下沉的尾巴比较短。搭配ELAC时整体感觉都不 错,但没有AER那么的软质与委婉。搭配Sonus Faber时,低频最扎实,高频最甜。最后就以AER Momentum为定稿。

此外,听USB DAC时,声音跟听CD 有点差异,前者声音更暖些,人声乐器形体更大些,整个人声的调子好像变得更低些,低频量感也更多些。整体声音 变得更软更暖低频更丰满,中频人声也一样更丰满。会有这样的差异其实很合理,因为毕竟USB DAC与读取CD时, 音乐讯号所经过的路径是不相同的。

还有,这二部器材还没唱开嗓时, 声音会比较薄些,轻些,味道淡些,唱 过至少一小时,声音开始会变得比较丰润,饱满些。



讲究平衡
基本上,这套KI Ruby展现出阴柔的高解析力、阴柔的透明感,没有侵略性的高频段,中庸的中频段,色彩不会太浓,以及饱满帶软质的低频段。背景很干净,听起来不会有噪的感觉。如果您想要的是浓醇的中频段与特別丰满的低频段,这套KI Ruby可能会让您失望。反之,如果您想要的是高中低频段平衡中庸、透明度高、解析力强,色彩不过于浓厚的声音,那选KIRuby就对了。KI Ruby的声音是清甜的,不是浓甜, 可以说是莲雾那种甜,而非芒果的甜。音色的浓度不是白热灯泡那种昏黃,而是LED灯做出来的暖色。

例如我听Janis Ian的「Breaking Silence」时,低频软质干净,凝聚,形 体不会太大。音场透明度高,內中细微 声音清晰。Janis Ian人声不会太浓,属于清爽那种。听DianaKrall的「The Look of Love」,人声不会太浓,清晰度刚好, 属于清爽帶柔,润口的声音。Bass不会 太大,音粒大小适中,有弹性。有些音 响系统听起Diana Krall的唱片浓得好像南 瓜浓汤,而KI则是萝卜排骨汤那种。

KI Ruby听老虎鱼的CD时最合我的胃口。为什么?因为老虎鱼的唱片人声 都会炮制得比其他唱片公司还大,这也 是许多音响迷喜欢老虎鱼唱片的原因。

而在这套系统上听起来人声形体凝聚许多,虽然一样是大,但听起来好多了,没有太丰满的压迫感。

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还不夠凶
听Eivor那张「Live」时,低频很清 晰,不会浓得分不清低频的音阶是怎么 走的。音场內的每样乐器形体都很清 晰,不会含混,这是因为每样乐器的形体都很凝聚,没有晕开,所以听得更清楚。人声嗓音清晰浮凸,而且跟背后的伴奏乐器声音有层次。不过人声的实体 感与重量感并没有达到平常我觉得过瘾的地步,冲击性也温和些,不夠凶。

KI小时候学过小提琴,我们现在就 来听听看小提琴的录音,我选的是BIS 唱片那张改编舒伯特奏鸣曲为小提琴 与吉他演奏的那个版本(小提琴Daniel Migdal,吉他Jacob Kellermann),內中包括琶音琴奏鸣曲等。我用这张CD来 試的用意是要听听看小提琴听起来会不会太尖太细。结果如何?KI果然没有让我失望,唱出来的小提琴是有木头味、 有质感的,虽然细,但仍然保有木质乐器的圆润。而吉他的纤细指触感觉与弦回弹的弹性也表达得很好,显然这套综合放大器、SACD唱盘对于细微细节的表现是相当好的。

再来一张小提琴,我选的是海飞茲演奏的西贝流士「小提琴协奏曲」。如果以我平常聆听的要求标准来看,KI Ruby的小提琴水分与甜度还没有达到我的最高要求,管弦乐的低频基础厚度与稳重的程度也还稍欠。但考量到它们的 售价仅是一條顶级讯号线,心里油然产 生甘之如饴的满足感。



钢琴与大提琴平衡
该钢琴上场了,我听的是王羽佳与法国大提琴家Gautier Capucon 所演奏的Franck 、肖邦等Cello Sonata。这张录音 用我的音响系统来听,钢琴的音响效果相当突出,钢琴的色彩比较浓重,音粒也比较庞大。而用KI Ruby听起来老实说让我相当满意,中、高音键的铿锵圆滚与低音键的弦振泛音都表现得很平衡,而且钢琴的声音活生,泛音丰富。大提琴听起来鼻音浓淡适中,虽然不是 特別宽松那种,但也显出这套器材取向中庸的个性,显然Ken的调声方向是中 庸平衡的,不是刻意营造某频段特別饱满的突出听感。

接下来听Anna Netrebko的管弦乐伴奏歌剧选粹。首先让我感受到的是解析力与层次感的表现,伴奏乐团的声音温暖清晰,內声部可以听得清楚,由前往后的层次也相当好。而Anna的嗓音圆润饱满,中气十足,嗓音特质也表现得 很好,听起来具有相当的魅力,唯有管 弦乐雄浑的音乐规模感尚差我的满足感 一皮。当然我不能苛求一部十几万台币 的综合放大器有百万放大器的音乐规模 感,KI Ruby能夠有这样的表现已经可圈可点。



享受KI遗爱
Marantz KIRuby只有限量1,000套, 也是Ken Ishiwata的最后手笔,售价又这么的平易近人,真的是音响界难得的平价Hi End系统。您要做的只是为这套系 统挑选一对灵敏度90dB以上的优质喇 叭,如此就能享受各类的音乐。谁说音响器材贵得让人负担不起呢?请以虔诚 的心享受Ken Ishiwata留给音响迷的遗爱吧。


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