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今天的搭配是：德国BH GG2*10搭配克里木gold plus前级、tina mono sliver双单声道后级

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克里木的前级采用了分体设计，将电源与主体用一根较短的线连接起来。分体电源的优势是能够减少电源与变压器线圈交流的干扰，使声音更加通透干净。
前级顶部使用了透明塑料盖板，四周留有缝隙，电源顶部还有七个散热孔，保证了长时间运转温度稳定。




透明的盖板也方便检查内部元器件是否损坏，内部使用了价格昂贵的聚丙烯膜电容器，性能极为接近理想电容器，稳定安全，使用寿命长，耐湿耐化耐冲击，具有自愈特性。

通过透明盖板观察内部可以发现意大利人在制作工艺上的匠人精神，内部元件排列非常的整齐有序，美观得体。镀金电路板更加稳定，音色上会有一些暖意，加长的音量、信号源、功能选择调节杆较长，这在最大程度上缩短了线路，排除干扰，让声音更纯净。

当然如果你喜欢更简洁的外观，官方也配备了同色的金属盖板。
据官网介绍，这款thor电源是专为gold plus特别定制的，其供能强大稳定。

前面板上的“K"标从橙色变为绿色就代表机器预热完成。

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tine mono后级采用双单声道分体结构的设计，也在很大程度上减少了相互之间的干扰。整个机身四周全是散热孔，即使进行长时间聆听，机器也可以稳定安全的工作。
该框架由不锈钢和轻黑色甲基丙烯酸甲酯制成，完全覆盖电路，确保完全符合克里木严格的安全规定。
内部选用高质量EL 34电子管，之所以选择这款电子管，是设计者通过长时间的仔细对比聆听确定下来的。

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试听《匈牙利狂想曲》，与昨天相比低频量感上两者相似，搭配克里木前后级出来的低频声音温暖宽松，显得十分稳重；而爱因斯坦前后出来的低频干净通透，显得干净、利索。

搭配克里木前后级出来的声场非常宽松，低频量感丰满又温暖却并不会产生拖沓、肥的感觉，仍然有着足够的速度和力度。最后一段大动态的结尾气势磅礴，场面震撼，更重要的是虽然乐器种类繁多，但却毫不紊乱，井然有序。
铜跋大开大合，既蕴含着金属质感又丝毫不显得刺耳，即使音量大一些依然久听不累。
在一段舒缓的音乐之后是连续紧密的敲击乐声，甜美润泽，泛音丰富，有着较好的分离度，同时又与其他乐器之间配合的天衣无缝。
长笛的声音尤为独特，显得甜美顺滑，快速吹奏时，节奏间隙很短，速度很快，但是并不显得急促，连接的很流畅自然，并且每一小段旋律之间细微的变化清晰明了，系统表现出来的分析力依然卓越。

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试听贝多芬的小提琴与钢琴奏鸣曲，在细节分析力上两者不遑多让。用爱因斯坦前后级搭配出来的小提琴声飘逸灵动，克里木前后级搭配出来的小提琴声柔和淳厚。爱因斯坦前后级重播出的小提琴和钢琴之间对比鲜明，二者之间你来我往好似一问一答，有着很快的速度与力量，显得非常的密实与欢快。克里木重播出来的效果小提琴与钢琴之间同样是一问一答，气氛显得非常的温馨，两者互相配合，无比默契。
在速度上来看爱因斯坦前后级是要快一些的，韧性要高一些，但这并不是说克里木前后级得速度就是慢的。至少在我们重播的几首曲子中完全感受不到丝毫的拖沓，反而给人一种放松的感觉，耐听又好听。
在听这首贝多芬的曲子时，小提琴快速擦弦出来的摩擦声是非常清晰的，这也是系统分析力又一次的自我证明。

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在试听格里格的钢琴协奏曲的时候会发现钢琴表现出来的形体同样是很大的，与一般的系统相比起来更加接近真实的三角钢琴的大小。
录音中钢琴丰富的泛音加上琴弦的共鸣以及在音乐厅内产生的空间回响结合在一起，还原出一个非常真实的音乐厅，悠长的泛音营造出深远的空间感。
钢琴声颗颗分明，莹润剔透，钢琴从高频到低频的过渡顺滑流畅，定位清晰，高频跳跃灵动，中频圆润饱满，低频扎实稳重。
在使用克里木前后级的时候会发现BH 特有的木质感与系统表现出来的声场达到了高度的和谐，两者结合使温暖的质朴的氛围更加浓郁，难以将两者割裂开来。这种重播出来的效果非常的真实，没有”添加剂“的感觉，淳朴自然。

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克里木前后级搭配录音链接：https://pan.baidu.com/s/1PURypawyietopzx0hjG8uA
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今天我们将用塞尔维亚之声的LARA前级、EOS+分体后级来搭配BH GG2*10，我们可以来看看三种功放所展现出来的声音有什么区别，哪种更符合你的听音取向。

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LARA劳拉前级，这台前级是塞尔维亚之声的高端定位产品，据官方介绍他们在多年的经验总结下开发出了一种新的电路方式，并被他们称为保密的顶级高科技手段，而这种电路就运用在了lara前级中。



我们可以从外观发现lara前级和EOS+后级同样采用了分体设计，并且lara的电源体积已经与放大部分一样大了，有着强悍的供电能力。
lara是全平衡A级前置放大器，具有最佳的线性，每个输出管均放大信号全波，基本上不会存在失真。
定制的扼流圈，使声音更纯净。




20分贝的增益，塞尔维亚之声的设计者认为增益在前置放大器中起着至关重要的作用，可以将及其细微的信号最优化的还原。
劳拉使用了6N30P管，保证了最佳线性度，透明度和音乐表现力。

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EOS+后级采用了推挽方式的线路设计，无论是高音量还是低电平下驱动能力都很强。
使用了四个俄罗斯的天梭KT 150电子管，每声道输出功率150 W，这对大多数音箱来说是足够的，即使是推那些灵敏度较低的音箱也能够轻松应对。
EOS+有着特别设计的独立电源供电，采用800 VA环型变压器和C-L-C滤波器分离每个通道。输出变压器是双C铁心配置，空载损耗低，装配精密。
内置有极品的法国SOLEN电容，这种电容多用于顶级放大器或高档音箱的分频器中。音色清丽，声底扎实。SOLEN电容的音域宽广， 有极好的音色， 用于级间耦合交连更为合适， 特别是作输出交连会得到十分好的效果。

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Lara 劳拉
单端A级
独立电源
使用输入变压器LL1941（未切割非晶钴芯，卡达斯高纯度铜线）获得MM–45 dB，MC–70 dB的增益
信噪比：-78分贝
输出电压：1.0Vrms
输入：毫米（RCA）–47kMC（RCA）
可调MC输入10欧姆、20欧姆、50欧姆、100欧姆
输出阻抗：660欧姆，XLR和RCA
频率响应：RIAA曲线+/-0.4dB
真空管补体：4x C3g SE
电源：交通音频低感应环形变压器，高感应定制扼流圈，Mundorf MLytic高压型
要求100、117或240伏/50-60赫兹、60瓦
重量10公斤
尺寸400x310x85mm

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EOS+
输出功率：2x150W
操作等级：AB级
配管：4x KT150，2x ECC99，2x 5687
输入：RCA/XLR
管保护：丙烯酸前玻璃
输出：4和8欧姆
输入灵敏度：1.2Vrms
THD%：0.03%–1W/1KHz，3%–150W/1KHz
频宽：10Hz（-1dB）-100KHz（-1dB）
信噪比：82dB
输入输入功率：100K
功耗：500VA
输入电压：230V/50Z-115V/60Hz可切换
放大器尺寸：450x350x230mm
电源尺寸：W150 x D300 x H200 mm
重量：27kg放大器

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我们在试听的时候还出现了一些小插曲，试听《狂想曲》时发现低频部分总是显得有些薄，下潜不够，而且在某些旋律较缓的地方还会显得有些软。但是这套功放我们也搭配过奥丁的NO.28曾经试听过，效果是非常出色的。后来才发现原来这个功放有个小功能就是在lara的后面有个上下拨动的相位钮，可以用来调整功放的相位，在音箱摆位正确的情况下，通过上下拨动功放相位键可以明显听出声音的变化，一下子整个低频就出来了，声音的厚度和力量都有了质的提升。

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塞尔维亚这套功放的声音与爱因斯坦前后级有百分之七十左右的相似度，推力稍微比爱因斯坦的前后级弱一些，体现在音量键上也就是一两个角度的变化，对于家用发烧友来说几乎可以忽略。
试听《狂想曲》会发现重播出来的效果比爱因斯坦的前后级多了一丝的胆味，但并不是很浓。两者的声音都很干净通透，有着很好的凝聚力。爱因斯坦展现出来的声音多了些鲜活度和飘逸感，有着爆发的生命力；塞尔维亚之声是成熟浓郁，从容不迫，有种绅士的稳重感觉；而克里木前后级更像一位长辈，在稳重中多了一些温度和宽容。
高音清丽带着一些甜味，敲击乐器既有金属的鲜亮又干净丝毫不显得粘黏，高频延展力也很出色，自然顺滑。
在弱音的细节表现上有着很好的效果，长笛声音从有到无，旋律的变换始终贯穿其中，不会因为音量变低，旋律的变换就变的模糊。
在听到大量的贝司和低音提琴部分的时候会发现低频内容和细节的丰富，泛音浓郁量感大，乐器本身的声音有着很完整且清晰的形状，猛地向下撞击的那一声，依然能够在层层泛音中准确的找出声音本体的位置和运动的轨迹

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试听格里格的钢琴协奏曲，会发现钢琴声饱满圆润，颗粒分明，有着很好的弹跳力，钢琴的泛音悠长，有着婉转的曲线美，系统表现出有着很好的分离度和分析力。
音色浓郁、华丽、甜润，无论是小提琴还是钢琴的高频都有很好得延展力，声音既甜又润，有着丰润的线条感。
钢琴大力敲击低音区能够感受到琴腔内琴弦的共鸣声有着丰富的层次，每一层泛音之间都有着很好的连接，使之成为一个既悠长又连贯的整体。
音效有着很好的空间感，根据钢琴琴音的变换可以感觉到手指在琴键上前后移动的感觉，增加了真实性，闭上眼睛好像置身于音乐现场一般。
无论是听大动态的交响乐还是流行乐，小提琴曲都不会有刺耳和感觉，力量感和宽松度之间达到一个平衡点，让人觉得音乐又有充足的力量感，又觉得很放松