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[其它] Koetsu唱头:一个盘‧两把声‧未为贪

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原文转载:《HiFi Review》
原作者:陈海川

黑胶之所以吸引,除声音较人性又玲珑浮凸外,更在于其盘、臂、头、唱放、升压牛,以至输出线、臂管线等配对与耦合之间,有着千变万化,不可预计的变量。啊!说漏了!还有在不同黑胶碟上的不同录音特性,这一举足轻重的变数!

黑胶之变数之高,的确叫人又爱又恨,有人视玩出成果,为有效掌握其变量视为挑战与成就,亦有人因此感到气馁而全程投向高端的数码音源,头也不回!确曾亲耳听过一资深发烧友讲过,当他花尽心力去经营一套黑胶系统后,有一天,一同道走上来,三两下手势即将他以为已校好的修成过来之后,他即不得不认命,自知自己驾御不了这门手艺。之后就全力主攻高端的数码音源,如今亦玩得有声有色!另一面,亦见有本应未算发烧的用家或爱乐者,一经接触黑胶之后,即不能自拔,就连单声道唱头、单声道黑胶亦去追去搜刮,玩得不亦乐乎!


黑胶之邪门正正在此,其把玩技巧之繁复,变数之大,足以吓退资深玩家,但其声音之魅力加变量,又能够激发起人们之发烧神经,只要你一经〝触电〞,除不停去搜刮新新、旧旧的黑胶唱片外,盘、臂、头、唱放、升压牛等之配对游戏,更肯定令你辗转反侧!就是只换上另一款唱头,即使系统中其他的一概不变,亦足以将全盘声音改变过来。倒也想当然,因那正是整个回放系统的源头,拾讯之最前端,足以改变整个回放效果,甚至改写演译与录音的感觉!

或更邪门的是,不同黑胶唱片的不同录音特性,跟不同的黑胶系统,实也有不同的化学反应,即使只改动黑胶系统里其中一配搭,亦足以完全推翻对不同录音之配对反应,由排斥变匹配,由匹配变排斥皆可能,故一盘多臂多头兼多唱放无疑是折衷的对应方案。只要你有要求,加上最现实的条件是花得起又乐意花,多臂多头多唱放可玩性之高,之诱惑,的确难以抵挡!


正如今回煮酒,一盘、两臂、两头、两唱放、一升压牛之下,的确玩味十足,大大刺激起大家追寻不同配对的欲望!
原计划是在同一系统上比对两款不同唱头的差异,但让这想法一直发酵了一段日子,最终已不再是两头之比较。

查实,今回两唱头之差异仅为外壳的石材,技术规格及参数则一致。虽然石质有别下,谐震点当然不会一样,将导致声音有所差异,但两唱头背后的唱臂、唱臂输出线之不一样,实足以盖过两唱头之间的些微差异,故实际要听的是两套唱头与唱臂,跟背后的唱放或升压牛配对之下,跟不同黑胶碟上不同音乐与录音特性之化学反应。

先来一段Susan Wong在《Close to You》中的〈Killing Me Softly〉作个参考,先听光悦Bloodstone头配Triplanar臂,再经原装唱臂输出线接通光悦升压牛及Simaudio Evolution 810LP唱放的一串。这一串,Susan Wong的嗓子来得柔润、细滑、和味之中,再带一丝懒洋洋的感觉,悦耳、冧人之演译与回放。

随即再转到光悦Rhodonite头配Graham臂,因Graham Elite唱臂之讯号线可供更换,是次配上价值九万多元的MIT旗舰Oracle MA-X SHD讯号线来接通Gruensch MCS II+唱放。再一次播出〈Killing Me Softly〉,简直戏剧性的差别,一如有射灯照耀下的光鲜,Susan Wong更犹如实时改以更兴奋的心情去演译,味道完完全全的不一样。互相对照之下,前者脂粉味较重,后者则Hi-Fi感觉较强。


由于先听Bloodstone头配Triplanar臂一串,后听Rhodonite头配Graham臂套,A/B比较下,未经细想的第一下感觉是Rhodonite头配Graham臂超吸引,但再听清楚,只不过是所谓霎耳娇之厨窗效应,虽足以第一时间找紧人家的注意力,但再听下去就明白,根本不耐听。再者,既然歌名叫Killing Me Softly,大概意思为温柔地杀死我,那无疑Bloodstone头配Triplanar臂一串更切合主题,才叫被杀者如死在温柔香。至于Rhodonite头配Graham臂一串则未免杀得太激!当然,纯属个人口味,不能抹杀有人喜欢明刀明枪,死得痛快、爽快的刺激感觉!

或更堪玩味的是同一唱片上,两首不同的歌亦各有取向!刘美君首张大碟的旧版黑胶(在此,得向借出私人珍藏的亚洲影视明哥致谢!),当中强调节拍的〈最后一夜〉果然是Rhodonite头配Graham臂一串占优,节奏的起落鲜明又踏实,足以带出那份不羁与洒脱。反之Bloodstone头配Triplanar臂一串则显得太犹豫,不够爽快,甚或有点谢,力不从心的感觉,跟歌曲要表现的感觉不协调。

再播出同一唱片上的〈清晨〉,情况即反转过来,〈清晨〉讲求的是一份深情回忆加无奈的感觉,需要温婉的唱腔,就连伴奏的结他亦要软性的韧劲,毫无疑问,Bloodstone头配Triplanar臂一串来得更见感染力,悠悠地透心的动人演译与回放。至于Rhodonite头配Graham臂一串,则有如一板一眼使劲地陈述一件事情,音效上虽更立体,但色彩及诉说故事的感觉则相对薄弱!

《林子祥创作歌集》当中的〈追忆〉,谈不上是靓录音之同时,其偏强回音、残响剂量,更遭人讥讽为老旧收音机之声!但这歌的精粹实在于林子祥高水平兼情真的演译,以Rhodonite头配Graham臂一串回放未免太刚阳,不合味道。更惨烈者,那些回音、残响被不适当地强化之后,令林子祥尤如在山洞深处唱着,惨不忍睹!改以Bloodstone头配Triplanar臂一串之下,那刻意偏强的回音、残响效果,强得恰到好处之下,一份将人带进回忆而非带入山洞的感觉,正好立体化阿Lam的演译情绪,将人扯进追悔与回忆的丝丝伤痛之中。

这里所讲求的已非分析力有多高,而系能否还原并带出音乐与演译的情绪。故音乐本身才是主导。同样地,播出Eric Clapton《Unplugged》中的〈Tears in Heaven〉之时,Rhodonite头配Graham臂一串还算正常,Bloodstone头配Triplanar臂一串则似统统不对头。最后,决定把Bloodstone头配Triplanar臂一串,甩掉光悦升压牛及Simaudio Evolution 810LP唱放,转驳到Gruensch MCS II+唱放身上,终于对头了!从人声到结他到鼓响等,一切都自然、流畅过来。黑胶就是这般恼人又好玩,配搭引申的变化有时难以预计,故有惊吓亦有惊喜,某程度上讲求互动的动态玩艺。

也来Telarc出品,《Carmina Burana》的第一乐章,那气势磅礡的超大型合唱加大乐团演出,想无用我多讲,大家都估计得到,当以Rhodonite头配Graham臂一串优胜,场面深、阔度,内部的精致感、立体感、能量的密度,以至大爆的冲力、逼力等,一一不缺。至于Bloodstone头配Triplanar臂一串,有比较之下的确残忍,就似泄了气般,扁了!

当然,以上都只是那一盘、两臂、两头、两唱放、一升压牛等耦合之下的部份化学作用,大家可根据自己的声音或音乐口味,又或所收藏的黑胶唱片类型,试试对号入座。或更实际的是,亲身带备自己心爱的唱片到铺头去,要求他们配出你的口味!更要靓身体验一下一盘两臂之灵活性,玩味与满足感!最后,说不定会令你癫得玩出两盘两把声的格局来。笔者亲眼见,玩两盘两把声的格局者,似乎愈来愈多。说到底,一切全在于是否有所追求,花得起又乐意花!

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